PREHISTORIA Pintura rupestre

Transcripción

1 PREHISTORIA Pintura rupestre

2 Contexto histórico Paleolítico Superior ( ) Sólo pueden mantenerse grupos pe Grupos de cazadores-recolectores Deben emigrar siguiendo las manad Vida en cuevas Glaciaciones Soporte Parietal (sobre paredes) Capa de arcilla superficial (por descomposición de caliza) Sobre roca original Pintura paleolítica Materiales Pigmentos cromáticos Aglutinantes Carbón vegetal Negro manganeso Arcillas Óxidos de hierro Grasa animal Resinas Técnicas Tamponado trozos de piel mojado en pintura Aerografía pintura diluida en la boca y escupirla Dedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis) Carbón fragmentos de madera carbonizada

3 Ausencia de composición Individuales sin formar escenas Figuras aisladas Ausencia de suelo Yuxtaposición amplia (separadas por longitud superior a fig Yuxtaposición estrecha (separadas por longitud inferior a figu Superposición (unos animales cubren parte de otros Indefinido Lineal Ausencia de parte inferio Final de patas sugieren s Pintura paleolítica Características formales Posiciones variadas Horizontales Verticales Oblicuas Trazo grueso Silueta pintada Refuerzo Seguida Difuminada puntillada Raspados estrías Hocico, ojos, cuernos especialmente

4 naturalismo Realismo visual Salientes de roca crean tridimensi (parecido con realidad) Reproducción de pelaje (pequeño Realismo intelectual PerspectivaFigura de perfil (representa lo que existe torcida Cuatro patas aunque no se pueda ver Pezuñas y cuernos de al mismo tiempo) Pintura paleolítica Características formales Animación nula (estatismo) Intentos de Según Animación simétrica (muy movidas) representar Leroi-Courham Animación segmentada (parte cuerpo mov movimiento Animación coordinada (cuatro extremidad Al combinar distinta cantidad Negro manganeso o carbón de pigmentos y colocar diferen Policromía Óxido de hierros espesores surge policromía Arcillas (en realidad muchas veces era pinturas planas yuxtapuestas en otras zonas mezcladas) Convencionalismos M ventral de animales Cabezas desproporcionadamente pequeñas

5 Pintura paleolítica temática Signos, contornos de manos, Predominio de animales de gran tamaño (más de un Escasa metro) presencia de figuras humanas Abate Breuil Figuras representan ideas Magia (considera poco de animales concretos. simpática importante el Danzan y hieren simbólicamente significado) para propiciar caza División en siete Interpretaciones Leroi-GourhamSantuarios con Masculino caballos y venablos regiones (Princip dos principios masculino-femen Otros Femenino bóvidos y heridas No siempre se cumplen Secundarias cápr (Ucko Rosenfeld) las divisiones de Leroi-Gourham cérvidos) Casi trescientos animales Estilo Ejemplo Cueva de Altamira zonas III y IV magdaleniense según Leroi-Gourham Seis fases según F. Jordá Sala de polícromos ( 18 x 9 m.) Pasillo en zig-zag Zona final (50 m. longitud)

6 Positivos Negativos (con aerografía) Pintura de manos

7 Cueva de Altamira

8 Características generales (esquema anterior) Grandes figuras Ausencia deconvencionalismos policromía composición Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Hasta año 1925 el suelo estaba muy cerca del techo por lo que era imposible una contemplación unitaria Según de todas Leroi-Gourham: las figuras Grupo de bisontes delimitados por dos caballos, un jabalí y dos ciervas ( casi treinta figuras) Altamira. Techo de sala policromada Soporte Materiales Técnicas Temáticas Interpretación Contexto histórico Descubierta Etc. en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos a años

9 Protuberancias que dan sensación de tridimensionalidad Altamira. Bisontes

10 Altamira. Figuras aisladas. Ausencia de composiciòn

11 Altamira. Contorno grueso. Policromía

12 Naturalismo. Pelo señalado. Cuatro patas

13 Sala de los toros Uros de cinco metros y un monstruo ( la Licorne) Cueva de Lascaux Diversas zonas Passage y Nef Galería axial Galería principal Veinte metros Ábside El pozo Cabinet des Felins Manifestaciones pictóricas pertenecientes al estilo magdaleniense III Descubierta en 1940 por Radivat y Marsal Más de cuatrocientas cincuenta figuras reconocibles en toda la cueva Lascaux. Galería axial.

14 Lascaux. Caballos chinos

15 Contexto histórico Mesolítico ( ) Sólo pueden mantenerse grupos pe Grupos de cazadores-recolectores Deben emigrar siguiendo las manad Vida en abrigos rocosos Interglaciar Soporte Parietal (sobre paredes) Capa de arcilla superficial (por descomposición de caliza) Sobre roca original Pintura postpaleolítica Materiales Pigmentos cromáticos Óxidos de hierro predominantemente Aglutinantes Grasa animal Resinas Técnicas Dedos Pincel

16 Composición Forman escenas Composición en diagonal (punto de fuga oblicuo) Escenas muy movidas Pintura Características postpaleolítica formales Trazo fino Antinaturalismo Silueta continua Sin incisiones Contornos simplificados Geometrización Eliminación de los detalles y esquematización (no señalan ojos o pelo) Figuras planas No reproducen volumen Posiciones diagonales Representación del movimientofiguras con extremidades muy abiertas Figuras rellenas de un solo color Monocromía Predominio de tonos ocres

17 Pintura postpaleolítica Temática (Se impone lo narrativo) Predominio de animales de pequeño tamaño (en torno a veinte centímetros) Abundancia Muy estilizadas Escenas de Partes de frentevida cotidiana de figuras humanas Convencionalismos Partes de perfil (recolección, caza, etc.) interpretacionespierden función mágica Valltorta (Castellón) Mesolítico Ejemplos Cogull (Lérida) Neolítico

18 Área de difusión del arte rupestre levantino

19 Valltorta. Abrigo rocoso

20 esquematización estilización Contornos finos Características generales (ver esquema anterior) monocromía Composiciones dinámicas planitud Carácter narrativo Composición en diagonal convencionalismos Extremidades muy abiertas Valltorta. Cacería

21 Valltorta. Arquero

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