DIAGNÓSTICO DE LA SEÑAL DE AUDIO GENERADO EN PROGRAMAS PRODUCIDOS EN VIVO EN LA TELEVISIÓN PÚBLICA ANTIOQUEÑA RAFAEL MONSALVE BETANCUR

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1 DIAGNÓSTICO DE LA SEÑAL DE AUDIO GENERADO EN PROGRAMAS PRODUCIDOS EN VIVO EN LA TELEVISIÓN PÚBLICA ANTIOQUEÑA RAFAEL MONSALVE BETANCUR UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA SECCIONAL MEDELLÍN FACULTAD DE INGENIERÍAS INGENIERÍA DE SONIDO MEDELLÍN 2013

2 DIAGNÓSTICO DE LA SEÑAL DE AUDIO GENERADO EN PROGRAMAS PRODUCIDOS EN VIVO EN LA TELEVISIÓN PÚBLICA ANTIOQUEÑA RAFAEL MONSALVE BETANCUR PROYECTO PRESENTADO PARA OPTAR AL TÍTULO DE INGENIERO DE SONIDO ASESOR JUAN DIEGO CORREA BLAIR UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA SECCIONAL MEDELLÍN FACULTAD DE INGENIERÍAS INGENIERÍA DE SONIDO MEDELLÍN 2013

3 TABLA DE CONTENIDO 1. INTRODUCCIÓN PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA OBJETIVO GENERAL OBJETIVOS ESPECÍFICOS MARCO REFERENCIAL ASPECTOS GENERALES DE LA TRANSMISIÓN DE TELEVISIÓN LA CADENA ELECTROACÚSTICA DISEÑO METODÓLOGICO PRELIMINAR PROCESO DE RECOPILACIÓN DE LA INFORMACIÓN TRABAJO DE CAMPO EQUIPAMIENTO Y FLUJO DE SEÑAL VISITA A LAS PRODUCCIONES DEL CANAL ENTREVISTAS CAPTURA Y OBTENCIÓN DE DATOS RESULTADOS RESULTADOS DE LOS PARÁMETROS DE LA SEÑAL RESULTADOS DE LOS CONTENIDOS SONOROS DE LA SEÑAL RESULTADOS EN EL TRABAJO DE CAMPO VISITAS A LOS ESTUDIOS ENTREVISTAS AL PERSONAL TÉCNICO ANÁLISIS DE RESULTADOS ANÁLISIS NUMÉRICO DE LA SEÑAL FACTOR DE CRESTA ANCHO DE BANDA NIVEL DE RUIDO ANÁLISIS DEL ESTÉREO ANÁLISIS DE LAS ENTREVISTAS REALIZADAS AL PERSONAL TÉCNICO CONCLUSIONES BIBLIOGRAFÍA LISTA DE TABLAS LISTA DE FIGURAS ANEXOS... 37

4 1. INTRODUCCIÓN La televisión fue creada a principios del siglo XX como una señal donde se rodaba una tira de imágenes a blanco y negro. Inicialmente la televisión fue transportada por medios terrestres y de conexión punto a punto, como los sistemas de cableado utilizados desde centrales hasta usuarios, posteriormente el audio fue incluido dentro de la señal televisiva. La señal de televisión pudo distribuirse fácilmente por otros medios aéreos lo que posibilitó que más usuarios tuviesen este servicio en sus hogares. En 1993 se desarrolló el primer protocolo de empaquetamiento de audio y video dentro de una trama de datos llamado MPEG-1 (Moving Picture Experts Group) que dio pie a la primera idea de trasmisiones de televisión digital con audio estéreo y una calidad de video aceptable. Para 1998 el estándar se modificó y surge el MPEG-3 que permite la trasmisión de hasta 6 canales de audio al mismo tiempo lo que da la posibilidad de trasmitir un audio 5.1., entonces, la evolución tecnológica se sitúa en este momento bajo protocolos de televisión digital ya puestos en marcha como lo es el DVB-T2(Digital Video Broadcasting Second Generation Terrestrial) escogido por la Comisión Nacional de Televisión como el protocolo para trasmisión de televisión digital terrestre para Colombia, que dentro de sus grandes ventajas nos permite trasmitir una señal de audio de 24bits/48kHz en un sistema multicanal 7.1 y amplia compatibilidad en cuanto a distribución de señal a dispositivos móviles. La televisión publica en Antioquia lleva mas de 25 años en los cuales los procesos han evolucionado desde el trabajo con las señales análogas hasta la puesta en marcha de sistemas de ultima generación tanto para audio, video y transmisión de la señal, aunque muchos de los sistemas de trasmisión y distribución para el audio aún siguen siendo monofónicos en canales de televisión, cable operadores, torres de repetición de señal y dispositivos de recepción de los usuarios. Este informe pretende dar a conocer algunos parámetros sobre la calidad de la señal audible en la televisión pública antioqueña, que permitan evaluar cómo se trabajan las tecnologías actuales en los canales de televisión regional. 1

5 2. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA La televisión es un medio de comunicación masivo que se basa en la información que contiene la imagen en movimiento y el sonido asociado, la convierte en una señal eléctrica audiovisual y posteriormente se distribuye para la recepción por parte de los televidentes en dispositivos sintonizados para este fin. Los avances tecnológicos de principios del siglo XX permitieron que este importante desarrollo llegara a lugares remotos en zonas geográficas de poco acceso, así se consolidó la televisión análoga terrestre. Sin embargo no ha sido el único medio de transporte de la señal televisiva, han existido otros medios de transporte como los vía cable. A finales del siglo XX se desarrolló el concepto de televisión digital terrestre (TDT) con el fin aumentar la calidad en la transmisión y recepción de la señal. 1 La industria televisiva es hoy una de las industrias que más capital monetario mueve a través del mundo debido a la facilidad que tiene para comunicar, entretener, informar y educar a los televidentes de forma masiva. Si bien la televisión es un invento del siglo pasado, día a día se reinventa, tanto a partir de sus contenidos como a nivel de tecnología en un proceso evolutivo que busca llevar la señal a más lugares, de una manera más económica y eficiente, pero siempre buscando mejorar la calidad de su señal. Se ha visto así la evolución de la imagen desde lo blanco y negro, hasta lo hoy conocido como televisión en 3 dimensiones, con el audio desde la monofonía hasta el sonido envolvente, con el transporte de la señal desde lo análogo hasta lo digital y la optimización en el empaquetamiento de datos, sin embargo en estas evoluciones tecnológicas están restringidas en el mercado debido a factores como: 1. Las políticas de los países para su implementación debido a intereses nacionales. 2. Inversión de capital para la renovación de la tecnología en las productoras de televisión. 3. Poder adquisitivo de los usuarios finales para disfrutar de la tecnología. 1 (Arrojo Baliña, 2008) 2

6 En Colombia la televisión ha tenido un fuerte impacto, sin embargo la oferta de canales de transmisión terrestre (espectro radioeléctrico) está limitada a 2 canales privados (RCN y Caracol) y 3 canales públicos (Institucional, Señal Colombia y Canal Uno) de cobertura en el territorio nacional, el resto de canales de transmisión terrestre son públicos regionales y algunos privados pero de transmisión por cable o satélite, servicio ofrecido mediante cable operadores. La oferta de televisión digital en Colombia es reducida en este momento, se tiene previsto realizar el cambio de tecnología análoga a digital para el año 2017, esto permitirá descontaminar las bandas del espectro radioeléctrico, tener un mayor numero de canales en el mismo ancho de banda actual, recibir video en calidad de 1080p con audio en 7.1 canales (sonido envolvente) y opciones de multilenguaje, en conclusión: trasmitir televisión en calidad HD (High Definition). Si hoy se enciende un televisor y se sintoniza un canal público regional se puede notar la calidad de la señal, sin importar si la señal es de aire (televisión análoga terrestre) o provista por algún cable operador, existen fallas en la calidad del producto que se le entrega al usuario final, deficiencias que afectan la información que se pretende dar. Surgen algunas preguntas que llevan a la realización de esta investigación: 1. Cómo se evalúa la calidad de audio que produce un canal de televisión? 2. Qué tipos de protocolos, normas o lineamientos se siguen en la producción de audio para televisión? 3. Qué tipo de tecnología se utiliza actualmente en los canales regionales? 4. Existen problemas que afecten la calidad de la información sonora que se entrega al televidente? 3

7 3. OBJETIVO GENERAL Diagnosticar la calidad del audio a partir del análisis de la captura, mezcla y transmisión de audio generado en vivo en los programas de televisión pública regional para determinar su estado actual y los principales problemas que ella posee OBJETIVOS ESPECÍFICOS Identificar los procesos análogos y digitales que se utilizan en la cadena de audio para una transmisión en vivo a partir de la observación in situ de los elementos. Analizar posibles fallas en el flujo de la señal en la transmisión de los canales de televisión utilizando herramientas para la captura y almacenamiento de la señal de audio. Comparar registros de audio obtenidos de los canales regionales entre ellos para determinar el estado de un canal referente al otro. Reconocer los procesos utilizados para el tratamiento de la señal de audio mediante entrevistas a ingenieros y operadores de audio. Determinar los principales problemas que tiene la señal de audio para el espectador a partir del análisis perceptual de los registros de audio obtenidos de cada canal. 4

8 4. MARCO REFERENCIAL 4.1. ASPECTOS GENERALES DE LA TRANSMISIÓN DE TELEVISIÓN. La señal de televisión viaja como onda en el espectro radioeléctrico en una mezcla de dos señales, una de audio y otra de video. Las ondas de video y audio viajan sobre una señal portadora en una banda de frecuencia entre MHz 2 en la banda de UHF (Ultra High Frequency), según la atribución de bandas del espectro radioeléctrico elaborado por la Comisión Nacional de Televisión para la transmisión de la televisión en Colombia. La señal de video viaja mediante una modulación de amplitud (AM: Amplitude Modulation) mientras que el audio viaja en una modulación de frecuencia (FM: Frequency Modulation). Cada país tiene que estar asociado con una norma de transmisión, pues esto conlleva a crear una estandarización y control de transmisiones de los programas televisivos mundiales. La norma que es usada actualmente en Colombia es la NTSC (National Television System Committee). Esta norma no es la única existente, pero es la que la comisión nacional de televisión adoptó para Colombia. En algunas partes de Europa, como el Reino Unido la norma utilizada es la PAL (Phase Alternation Line), mientras que en otros países como Francia se utiliza la norma SECAM (Sequentiel Couleurs A Memorie). 3 Cada canal de trasmisión tiene un ancho de banda donde se encuentran las 2 señales portadoras (audio y video) de las frecuencias que conforman el producto audiovisual. El rango de frecuencias que existe habilitado para la comunicación es inmenso (3kHz-300GHz), ahí se encuentran bandas para radio, televisión y otra serie de señales que están delimitadas por el ministerio de comunicaciones de cada país. Las ondas de audio en televisión viajan bajo modulación en frecuencia FM. Esta señal en transmisiones análogas terrestres puede ser monofónica o estéreo, la señal se envía en ambos formatos y el dispositivo de recepción final es quien determina si el sonido es estéreo o monofónico, según la topología del dispositivo. El ancho de banda que pueden llevar las señales de audio en transmisiones terrestres en tipo de modulación FM va de 50Hz a 15KHz. 4 2 (Guerra de la Espriella, Medina Velandia, Pedraza Pineda, & Roldám Perea, 2010) 3 (Davara, 1990) 4 (Delgado Cañizares, 2001) 5

9 Para el transporte de señales de televisión terrestres se utilizan varios métodos de transmisión: Vía Microondas. Los transmisores microondas transmiten en un rango de frecuencia de 300MHz a 300GHz, sin embargo, los transmisores de microondas para televisión están restringidos a la banda de UHF (300MHz-3GHz). Las transmisiones hechas vía microondas pueden ser de tipo análogas o digitales, aunque en la televisión colombiana la mayoría de señales de microondas se transmiten análogamente. El ancho de banda de transmisión de una señal análoga es de 6MHz. Los sistemas de microondas son sistemas estables a las condiciones medioambientales, pero su mayor desventaja se encuentra en la distancia de transmisión que solo puede alcanzar distancias rectas de hasta 80 km. Vía Satélite. Estos dispositivos ofrecen una gran cobertura debido a que la limitación del envió de la señal está restringida únicamente por la posición geoestacionaria de los repetidores y del satélite de envió de señal. Las señales que se envían por este medio requieren de un ancho de banda de hasta 36MHz para alcanzar niveles de calidad estandarizados, lo que hace que los costos de transmisión sean mucho mayores comparados con otros medios de transmisión. Estas señales son fácilmente afectadas por condiciones medioambientales y debido a esto se pueden percibir retrasos en la recepción de la señal. Aviwest. Esta tecnología se basa en el empaquetamiento de datos; una unidad transmisora recibe la señal en formato SDI 5 (Serial Digital Interface) y la envía como paquetes de datos independientes mediante líneas de telefonía celular a un servidor que reconstruye la información empaquetada y la devuelve mediante el protocolo SDI. Es un sistema de transmisión eficiente en comparación a otros métodos debido a las largas distancias que puede viajar la señal sin los altos costos de la transmisión satelital y sin la poca cobertura que ofrece el microondas, su deficiencia se encuentra en los altos niveles de compresión de las señales y en el retraso que surge de aproximadamente 2,5s. 6 5 (Ingeniatic) 6 (Aviwest Company) 6

10 El ministerio de comunicaciones de Colombia tiene previsto que para el año 2017 se lleve a cabo el apagón analógico 7, esto quiere decir que las transmisiones de televisión terrestre por medios analógicos se van a terminar y entrarán a funcionar los transmisores digitales, bajo el protocolo DVB-T2. El protocolo de transmisión de datos digitales entre dispositivos utilizado en la industria de la televisión es el SDI. El protocolo SDI utiliza una trama de 270 Mbits/s, donde el audio y el video están empaquetados, el audio por su parte puede viajar en 8 canales diferentes, pudiendo transmitir una señal 7.1 o ser utilizados para multilenguaje LA CADENA ELECTROACÚSTICA. El análisis de las señales de audio se basa en la interpretación de los parámetros eléctricos que ella porta consigo: nivel pico, nivel RMS, respuesta en frecuencia, duración, entre otros. Sin embargo la señal viaja por un sistema que la modifica en términos de: relación señal a Ruido (S/N), distorsión armónica, modulación, filtración de señales parásitas debido a las adaptaciones de impedancia entre los dispositivos conectados y a los cambios en la estructura de ganancia. El sonido tiene dos características físicas, el nivel de presión sonora (SPL) y la respuesta de frecuencia; se propaga en un medio que modifica la información inicial debido a variables como: temperatura, humedad, impedancia acústica del medio, superficies, fuentes sonoras externas, que modifican la señal original con filtrados por superficies (comb filters) agregando reverberación, disminuyendo la inteligibilidad, reduciendo el ancho de banda de la respuesta en frecuencia o aumentando el ruido presente en la información sonora. La cadena electroacústica se compone de 7 elementos básicos: Fuente Medio Transductor de Entrada Sistema de procesamiento y distribución Transductor de Salida Medio Receptor Figura 1. Cadena electroacústica en estudios de televisión. v 7 (Comisión Nacional de Televisión) 7

11 Las señales pueden ser transmitidas de la fuente directamente a un sistema de procesamiento, cuando viajan en un medio eléctrico desde su generación ejemplo: pianos eléctricos, guitarras eléctricas, o entregadas a un receptor a través de un medio como lo harían dos personas hablando una frente a la otra. Denominamos fuente a todo aquel elemento capaz de producir una señal acústica o eléctrica que contenga información en presión o voltaje y una respuesta en frecuencia, por ejemplo: una voz humana, un generador de señales o una guitarra eléctrica. El medio es aquel donde se propaga la onda acústica, aire, agua, en general un fluido o un sólido. Los transductores de entrada son dispositivos que son capaces de convertir energía mecánica o acústica en energía eléctrica, los micrófonos son los típicos transductores de entrada que se utilizaron en este trabajo. Se trabajaron dos tipos de micrófonos: dinámicos y condensadores, tanto micrófonos alámbricos como inalámbricos, estos últimos transmiten la señal por medio de sistemas de RF (Radio Frecuencia). Los dispositivos que convierten señales eléctricas o mecánicas en acústicas se llaman transductores de salida, los transductores más comunes son los altavoces y audífonos. Se entienden los sistemas electrónicos tanto análogos como digitales, como los dispositivos por los cuales la señal de audio viaja, procesándose o distribuyéndose; todos los sistemas tienen un rango de trabajo lineal en amplitud denominado rango dinámico del elemento, sin embargo, las señales tienen asociados ruidos inherentes a su propagación o transmisión, la relación señal a ruido es la diferencia que hay entre el pico máximo de la señal y el nivel de ruido asociado a ella, entonces, cuando el sistema aumenta la ganancia sobre la señal hay un punto máximo hasta el que se puede llegar, que es el punto antes de que el sistema empiece a generar distorsión armónica, este punto se denomina Headroom del sistema. 8 8 (Lopez Feo, 2011) 8

12 5. DISEÑO METODÓLOGICO PRELIMINAR Al inicio de esta investigación se plantearon dos métodos de obtención de datos, el primero consiste en un método cuantitativo, dentro del cual se previó la consecución de la información y de los datos a analizar en el proyecto, para la determinación de las características eléctricas de la señal de audio en la televisión. El segundo se trató de un modelo de captura de información de orden cualitativo, que básicamente consistió en la indagación puntual al personal técnico y profesional de los canales de televisión. Dentro de esta investigación se propuso trabajar con los dos canales de televisión pública ubicados en la región antioqueña, debido a la cercanía y la facilidad para la recolección de datos. 1. Modelo Cuantitativo: Consistió en la recolección de datos a partir de la grabación hecha de programas trasmitidos por un canal y recibidos por una estación final (televisor del usuario o televidente) vía aérea o terrestre (satélite o aire) y vía cable (cable operadores). Para este modelo fueron necesarios algunos materiales descritos a continuación: 1. Computador con software de grabación de audio (24 bits/48khz). 2. Interface de sonido de 4 entradas cables tipo XLR a RCA cable de 2xXLR TRS 1/8 (Cable 2x1) 5. Televisor con salida de audio estéreo. 6. Decodificador de señal para televisión digital IP. El decodificador de televisión digital IP entrega un nivel de audio diferente al entregado por televisor en señal de aire, debido a que el rango de volumen (control de nivel de salida de audio) de ambos dispositivos está dividido en un número de pasos diferente. 9

13 Para la grabación del audio de los programas de televisión, el preamplificador se ajustó para que el nivel pico de entrada fuera de -14dBFS 9, y así asegurar que los picos de la señal no causaran la saturación del preamplificador de la interfaz de audio usada. Los programas de televisión se grabaron durante el tiempo que están al aire incluidas franjas de mensajes comerciales. Los parámetros a medir fueron: 1. Factor de Cresta: permite medir la distancia en db que posee una señal de audio entre su pico máximo y su nivel RMS. Para la medición se utilizó una herramienta del software Waves llamada PAZ METER 10 en función RMS y con respuesta lenta. 2. Ancho de Banda de la Señal: fue medido por medio de una aplicación de analizador de espectro que posee el software Ozone Izotope Nivel de Piso de Ruido: Se obtuvo de los segmentos donde existían baches de programación entre los comerciales y el programa trasmitido (espacios en negro que ocurren entre el fin de un programa o sección y el inicio de otro). Se utilizó para su medición la herramienta PAZ METER. 4. Correlación del Estéreo: este parámetro se utilizó para determinar si la señal que se transmite es estereofónica o monofónica duplicada. Para determinar esto se utilizó la herramienta de decodificación de dos canales, estéreo L y R a dos canales, L+R y L-R (MS) llamada MS Matrix 12 Debido a que el alcance de este trabajo sólo contempló el análisis de las señales producidas en vivo, las franjas comerciales y las secciones de los programas donde hay música no se tuvieron en cuenta. Se conocía que la cantidad de programas que son realizados en vivo, sin música, sin postproducción, solo palabra hablada, realizados tanto fuera como dentro de un set de producción y que contaran con más de dos micrófonos a la vez. 9 (International Telecomunications Union, 2011) 10 (Waves Audio Ltd.) 11 (Izotope Inc.) 12 (Waves Audio Ltd.) 10

14 Como no hay información estadística referente a la distribución de las variables en los programas, se asumió una distribución normal y el tamaño de la muestra se calculó de la siguiente manera : En el canal 1 la cantidad de programas que cumplieron con este formato fue de 33 y en el canal 2 fue de 25. Como es grande el tamaño de la población comparado con el tiempo que tomaría grabar cada uno de los programas se utilizó un método probabilístico de muestreo aleatorio simple 13 para determinar un tamaño de la muestra que fuera representativo, se utilizó la siguiente ecuación: n = N 1! e2 N!1 z 2 pq (1) Donde: n: tamaño mínimo de muestra que se debe tomar. N: tamaño total de la muestra. e: error muestral z: nivel de confianza pq: varianza de la población Se tomó un nivel de confianza del 95% equivalente en tablas 14 a z=1,96, el error permitido fue del 5%, e=0,05 y un factor pq=0,25. Para el canal 1: n 1 = 33 1! (0,05)2 33!1 1,96 2 (0,25) (2) n! = 30,46 13 (Morales Vallejo, 2012) 14 (Mendenhall, Scheaffer, & Wackerly, 2010) 11

15 Para el canal 2: n 2 = 25 1! (0,05)2 25!1 1,96 2 (0,25) (3) n! = 23,52 Según la cantidad de mínima de la muestra para cada canal, se obtuvieron datos de 30 programas en el canal 1 y 24 programas en el canal 2, se grabó la señal por un cable operador y por aire, para comparar las diferencias en la señal que hay entre ambos medios de transmisión. El procedimiento que se realizó con la señal de audio de cada programa fue el siguiente: 1. Se normalizó la señal de audio de cada programa para que el máximo nivel de pico que se produjo durante la grabación fuera de -0.2dBFS. (con el fin de obtener el mayor nivel de la señal sin saturación y que todas las muestras estuvieran al mismo nivel de referencia). 2. Se dividió el archivo de audio en franjas de comerciales y bloques del programa, las franjas comerciales y las secciones musicales fueron eliminadas. 3. Se separaron las secciones donde hubo baches de programación del resto de la señal. 4. De la información de cada programa se obtuvo una muestra de 2 minutos de duración, la muestra se tomó de la sección media del programa. 5. Se analizó cada muestra con la herramienta de medición de nivel RMS durante los 2 minutos de duración y se obtuvo un dato por cada muestra. Como el factor de cresta de la señal es la diferencia entre el nivel pico y el nivel RMS (al valor del nivel pico, -0.2dBFS, se le restó el obtenido de RMS y se obtuvo el factor de cresta en cada muestra). 6. Se analizó cada muestra con un analizador de espectro en función ponderación lenta y se midieron los puntos donde las bandas superior e inferior decaían -3dB, se determinó así el ancho de banda de cada muestra. 7. Se analizó cada muestra de bache con la herramienta de medición de nivel RMS obtener un dato por cada sección. A esta medida de RMS se le restó - 0.2dB que fue el nivel de normalización utilizado y se obtuvo el nivel de piso de ruido de cada muestra. 8. Cada muestra se analizó con la herramienta de decodificación a MS, en un canal se obtuvieron las señales correlacionadas que fueron la suma de L+R y en el otro las señales no correlacionadas que fueron la resta de L-R. 12

16 Modelo Cualitativo El criterio cualitativo es subjetivo y variará según el evaluador, en este trabajo se usó debido a que parte de la información recolectada en las visitas técnicas no fue medible físicamente. Este modelo se utilizó en tres momentos: 1. Para la descripción de eventos de audio anormales que ocurrieron durante el análisis cuantitativo de las muestras de audio tales como: popeos y seseos 15, golpes a micrófonos, nivel de señal de un micrófono muy superior a otros en el mismo programa, algún tipo de contaminación por ruido o por interferencia en los micrófonos. 2. Para la descripción de los procesos realizados por un sonidista (operador de audio) en el manejo de equipamiento dentro del estudio o cabina móvil. 3. Cuando se entrevistó a los sonidistas e ingenieros de los canales. Se realizó con ellos un proceso de entrevista verbal, que fue grabada en audio y posteriormente transcrita para su comprensión. 15 (Whittaker) 13

17 6. PROCESO DE RECOPILACIÓN DE LA INFORMACIÓN Esta sección se dividió en dos partes, el trabajo de campo dentro de los canales de televisión y la captura de información por medio de las grabaciones de la señal de audio TRABAJO DE CAMPO Se contactó a los directivos de los canales de televisión regional 1 y 2, ellos autorizaron el ingreso a las instalaciones, la visita a las producciones de los programas realizados en vivo y las entrevistas a los sonidistas e ingenieros. Se acordó no mencionar nombres propios para conservar la privacidad de la información. Dentro de los canales el proceso se inició con las entrevistas a los ingenieros para conocer como era el flujo de señal, los procesos, los formatos de transmisión de la señal y los equipos utilizados EQUIPAMIENTO Y FLUJO DE SEÑAL Todo lo mencionado en esta sección hace parte de la descripción de los procesos y eventos observados en las diferentes visitas realizadas a los canales y a la producción de sus programas. La topología de estudio de producción que se encontró fue la misma en ambos canales; físicamente los estudios cuentan con dos espacios: un cuarto de control donde se encuentran todos los equipos de mezcla y distribución de la señal y un cuarto, set, donde se realiza la grabación de los programas. Los cuartos se encuentran separados, sin comunicación visual. Para el Personal comunicarse utiliza un sistema de intercomunicadores. Los elementos 14

18 encontrados en la dotación de un estudio, con pequeñas diferencias entre un canal y otro fueron: Tabla 1 Equipos de audio en estudios de televisión Cantidad Elemento 6 Micrófonos inalámbricos de solapa (Lavalier) Sennheiser EW-500 G3 2 Micrófonos inalámbricos de mano Sennheiser EW-500 G3 4 Apuntadores (in-ears) Sennheiser EW-300 IEM G3 8 Micrófonos dinámicos alámbricos Sennheiser e835 2 Micrófonos tipo Boom Sennheiser MKE Sistema de combinadores de antenas Sennheiser. 1 Patch panel con 8 entradas y 4 salidas para rutear señales desde y hasta el estudio. 2 Monitores de sonido con potencia de 450 vatios para monitorear la señal dentro del set. 2 Monitores de 5 para la monitorización de las señales en el punto de mezcla del sonidista Yamaha HS50M 2 Monitores de 6,5 para la monitorización del equipo de producción en el master del estudio Yamaha MSP3 1 Matriz de intercambio de datos de 8 canales de entrada y 8 de salida Evertz Quarts CP-3200E 2 VTR tipo XDCAM Sony 2 VTR tipo DVCAM Sony 1 Consola digital de 32 canales Yamaha LS9-32 El audio dentro de toda la cadena tienen dos formatos de distribución, análogo y digital. Cuando el audio viaja análogo, se envía a nivel de línea (+4dBu) y digital se envía a 24bits/48kHz a -12dBFS. Todo este sistema se encuentra centralizado en el master, normalmente las conexiones están fijas y las instalaciones se encuentran aisladas de ruidos parásitos. Para llevar a la consola señales externas que normalmente no se encuentran en los estudios se utilizan matrices de enrutamiento, a través de ellas se puede acceder señales provenientes de satélites, microondas o de sistemas Aviwest, notas pregrabadas en servidores y en general una señal desde cualquier ubicación, siempre y cuando esté conectada al sistema de matrices. 15

19 Cuando se hacen pregrabados que posteriormente se reproducen al aire y se hacen entrevistas o notas por fuera del canal, los sistemas de cámaras tienen incorporado la opción de grabar el audio, se graba la señal digital en formato SDI. El flujo de señal del audio a través del estudio se puede separar en dos partes, producción y distribución: a. Producción. Las señales en la etapa de producción son generadas dentro de los estudios de un canal, estas señales se concentran en la consola que se encuentra dentro del master, aquí llegan todas las señales que son necesarias para el programa y se entregan a todos los puntos de salida que se tienen, en la figura 2. se muestra el flujo de señal desde y hasta ella. Figura 2. Flujo de señal en estudios de televisión Las señales son tratadas por diferentes personas dentro de la cadena, por ejemplo los operadores de VTR (Video Tape Recorder) son los encargados de rodar las notas pregrabadas desde las máquinas DVCAM, XDCAM (reproductores de video digital) o desde el servidor. La señal proveniente de los micrófonos inalámbricos 16

20 es manipulada por el operador de audio, aunque quien instala el micrófono es el asistente de sonido. Los ingenieros se encargan del enrutamiento de señales desde matrices y de la revisión de la señal de audio que el sonidista les entrega para emisión. Los operadores de audio son los encargados de recibir todas las señales y revisar los niveles en los preamplificadores de cada canal de la consola, de mezclar las señales de los micrófonos con las pistas de los programas (música), de conectar las llamadas telefónicas al programa (sistema de hibrido telefónico), de abrir y cerrar canales de los micrófonos presentes en el programa, de entregar señales de referencia a los presentadores del programa (sistemas in-ears o apuntadores), a la sala de producción, al set de grabación y por último a emisión. b. Distribución. Es la fase donde las señales de audio y video se distribuyen dentro y fuera del canal. Cuando las señales concluyen la etapa de producción y que se encuentran listas para su emisión son enviadas al master de emisión del canal, donde por medio de un switch se encadenan en un orden programado los comerciales y los programas. En el caso de que la señal de audio este muy baja de nivel, aquí se hace el último ajuste por un ingeniero. Sin embargo, debido a la diferencia de nivel que siempre se ha presentado en televisión entre los comerciales, los programas con procesos de postproducción y los programas hechos en vivo 16 existe una etapa adicional que controla el nivel; es un limitador-expansor, llamado IntelliGain de la empresa Evertz, que tiene un limite inferior que controla los niveles mínimos a los que puede llegar la señal de salida, y un limite superior para controlar los niveles pico. Posteriormente la señal empaquetada digitalmente en formato SDI se envía a los transmisores de microondas para los cable operadores y al satélite para las torres de repetición a nivel regional para el envío por señal de aire. 16 (AES Staff, 2004) 17

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