INMERSIÓN 3D EN LA HISTORIA DE BARCELONA ENTREVISTA A JORDI BRANSUELA, DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA DOCUMENTAL. La Rosa de Foc - AUTOR: MINA V.

Transcripción

1 DOCUMENTAL La Rosa de Foc INMERSIÓN 3D EN LA HISTORIA DE BARCELONA AUTOR: MINA V. ALBERT - A , La Rosa de Foc - ENTREVISTA A JORDI BRANSUELA, DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA Durante el rodaje de La Rosa de Foc han existido, al menos, dos premisas fundamentales: la estereoscopía nativa y el uso de un único plano secuencia. 36

2 : BCN3D La Rosa de Foc city symphony Ha habido otros condicionantes que Con estas premisas, me imagino que la preproducción habrá sido un proceso muy complejo rickshaw

3 »Curva logarítmica del exterior del circo y su correspondiente fotograma etalonado. - Tengo entendido que el rodaje ha sido de más de un año de duración. En qué Hijo de Caín - Por qué el rodaje se ha extendido más allá del año natural propuesto inicial Una premisa por parte de Mediapro era que la película fuera tecnológicamente lo más avanzada posible. En cuanto al único plano secuencia, cuál es la vocación principal de esta 38

4 »Curva lineal fotograma de gitanos en Gràcia Cuál ha sido vuestro sistema de traba »Adaptación de vehículo rickshaw con steady en 3D, pensado para recorrer grandes distancias sin que el operador quedase agotado braistorming - 39

5 - - tracks - steady, quad, rickshaw, travel previz Háblanos de la elección del equipo. Realizaste pruebas previas que te rig - bitrate - Hijo de Caín»Fotograma logarítmico del mercado de La Boquería y su correspondiente etalonado. 40

6 »En un 5% de planos, como vemos en esta imagen, se empleó un sistema de rig miniatura en modo side by side con cámaras miniatura Sinacam y ópticas Kowa de montura C, en lugar del sistema de espejo. - - data station - Tengo entendido que también habéis rodado con la Sony F dailies framerates - - La intención era rodar de forma continua por toda la ciudad y que las cosas fueran pasando a nuestro alrededor, como si todo sucediera prácticamente al mismo tiempo. - stop »Jordi Bransuela ajustando la alineación entre ejes ópticos antes de rodar. 41

7 »Los cambios de interaxial y diafragma dentro de plano han sido constantes. Como en esta imagen, al ir de un interior a un exterior y rodar sin refuerzo de iluminación podía haber una diferencia de 8 stops entre el exterior y el interior. FICHA TÉCNICA Cámaras: RED Epic, Sony F55 y Sinacam Ópticas: Zeiss Ultraprime, Angenieux 16-42mm y 30-80mm, Kowa 10MP series Formato de proyección: 1.85:1 Formato de distribución: DCP 2K estereoscópico Sonido: Dolby Atmos - - Qué puedes decirnos acerca de la - - rig - matched - - rig - rigs - freestyle - Puedes explicarnos con detalle el sistema que has utilizado para rodar con beam-splitter side by side - - display - - Tuve dos opciones: las Zeiss Ultraprime o los zoom Angenieux DP, los únicos del mercado con posibilidad de mover el eje óptico y alinear los dos recorridos focales

8 rig rig side by side -»Imagen logarítmica del Teatro y su fotograma etalonado. 43

9 »Previsualización en Maya del museo Macba y su fotograma posterior. - - Con qué referencias y premisas del background I m Cuba, El arca rusa - - Salvador Gaudí, look BCN3D ( La Rosa de Foc) - look look Has tenido libertad creativa para realizar aportaciones, desde tu experiencia profesional como director de fotografía

10 »Imagen del octocóptero capaz de levantar un sistema 3D miniatura, que se desarrolló para volar por el interior de la Sagrada Familia Explícanos por favor tu planteamiento con la iluminación. Qué equipamiento has utilizado y cuál ha sido el diseño sui generis - look En una película en 2D la voz del director de fotografía es muy importante, pero en 3D la opinión del estereógrafo es vital look El Cangrejo Marsella London - - XP3D -»El director Manuel Huerga con el director de fotografía y estereógrafo Jordi Bransuela en un momento del rodaje de La Rosa de Foc. 45

11 »Curva lineal del Pasaje Permanyer y su fotograma etalonado Bromeaba con Manuel que la máquina que él necesitaba para mover la cámara todavía no había sido inventada. Cuáles han sido los momentos más difíciles a los que te has enfrentado en backstage Aida

12 »Fotografía coloreada por Jordan J. Lloyd, referencia fundamental de Huerga en el trabajo con el color. Dynamichrome. time-lapse - - stops »Sistema de Quad y steady para grandes recorridos. El director de fotografía comenta resolver la movilidad de la cámara. EQUIPO TÉCNICO Director: Manuel Huerga Director de fotografía/ estereógrafo: Jordi Bransuela AEC Productora: Mediaproducción S.L. Productor ejecutivo: Jaume Roures Jefe de producción: Bernat Elias Directores de fotografía interiores: Sergi Bartrolí- Isaac Vila Ayudante cámara: Eduard Roigé Ayudante estereógrafo: Jesús Rodriguez Steadycam: Nicolas Lasarte Postproducción: Sergio Ochoa 47

13 »Scuba 3D en sistema side by side para rodar con minicámaras 3D debajo del agua Quién está haciendo la postproduc- - - Asterix 3D previz - Se puede decir que el estéreo hecho por un estereógrafo antes de pasar por un Mistika es como una imagen logarítmica generada por una cámara digital tracking - -»En esta imagen de rodaje vemos el rig 3D freestyle de la marca P&S Technik con las dos 48

14 Siempre he defendido que un estereógrafo debe ser también director de fotografía, o como mínimo, debe tener conocimientos avanzados de imagen.»fotograma logarítimico de la Sala Apolo y su correspondiente etalonado tanos qué te interesa especialmente del 3D desde tu perspectiva como director de fotografía. Viaje Mágico a África, Mina V.Albert, Valencia, Licenciada en Comunicación Audiovisual por La Universidad de Valencia. Master en formación de las Artes Visuales por la Universidad Complutense de Madrid. Miembro fundador de la productora Desberdina Films. 49