El micrófono es un transductor acústico-eléctrico, ya que transforma la energía acústica en forma de presión sonora en energía eléctrica.

Transcripción

1 MICRÓFONO - DEFINICIÓN El micrófono es un transductor acústico-eléctrico, ya que transforma la energía acústica en forma de presión sonora en energía eléctrica. El micrófono puede verse como una cápsula que alberga dos transductores: TRANSDUCTOR ACÚSTICO-MECÁNICO - Una membrana o diafragma que vibra al recibir la onda sonora y transmite estas oscilaciones a un elemento móvil. TRANSDUCTOR MECÁNICO-ELÉCTRICO - Dispositivo que convierte el desplazamiento del diafragma en una señal eléctrica. 1

2 TIPOS DE MICRÓFONOS 2

3 SEGÚN EL TRANSDUCTOR MECÁNICO-ELÉCTRICO DINÁMICO DE BOBINA MÓVIL ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR DE CONDENSADOR ELECTRET DINÁMICO DE CINTA DE CARBÓN PIEZOELÉCTRICO DE CRISTAL 3

4 DINÁMICO DE BOBINA MÓVIL 4

5 MICRÓFONO DINÁMICO DE BOBINA MÓVIL El diafragma, constituido por una fina membrana plástica, normalmente mylar, está unido a una bobina móvil y le transmite las vibraciones de las ondas sonoras. La bobina está situada en el entrehierro de un imán permanente, es decir, sometida a un campo magnético. Al moverse la bobina, se induce en ella una corriente alterna proporcional a la presión de las ondas sonoras. Por tanto, se basa en el principio electrodinámico. 5

6 MICRÓFONO DINÁMICO DE BOBINA MÓVIL 6

7 MICRÓFONO DINÁMICO DE BOBINA MÓVIL VENTAJAS Económico. Soporta bien los cambios de humedad y temperatura en exteriores. Salida de tensión de nivel medio, entre 1 y 2 milivoltios. Admite altos niveles de presión sonora sin saturar. INCONVENIENTES Respuesta en frecuencia irregular y limitada a unos hercios. Con imanes de neodimio, se aumenta el campo magnético y la captación hasta los hercios. Lento en su respuesta a ataques rápidos. 7

8 MICRÓFONO DINÁMICO DE BOBINA MÓVIL WESTERN ELECTRIC 618-A (1931) RCA MI

9 MICRÓFONO DINÁMICO DE BOBINA MÓVIL SHURE 55A UNIDYNE ( ) SHURE 55 UNIDYNE (1950) 9

10 MICRÓFONO DINÁMICO DE BOBINA MÓVIL SHURE SM-58 SHURE SM-57 SHURE BETA 58A 10

11 ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR 11

12 MICRÓFONO ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR Este micrófono está formado por una placa fija y otra placa móvil, que hace a la vez de diafragma. La base de su funcionamiento reside en la variación de la carga eléctrica almacenada entre las dos placas, que forman un condensador. Para funcionar, el condensador siempre debe estar cargado mediante una polarización o alimentación con corriente continua. Cuando las ondas sonoras mueven el diafragma, varía la distancia entre las placas y la capacidad el condensador, produciendo una variación de voltaje de salida. 12

13 MICRÓFONO ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR Detrás de la cápsula del condensador, se incluye un preamplificador adaptador de impedancias (un transistor FET de efecto de campo), que eleva la tensión de salida y reduce la impedancia hasta unos ohmios. Este preamplificador también necesita alimentación continua. 13

14 MICRÓFONO ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR 14

15 MICRÓFONO ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR La corriente continua de alimentación debe tener una tensión entre 1,5 y 52 voltios, aplicada a los dos conductores de señal del micrófono con respecto a la malla. Esta corriente continua se puede suministrar mediante: Pila situada en el cuerpo del micrófono, normalmente de 1,5 ó 9 voltios. Alimentación phantom desde la mesa de mezclas, a través del cable de conexión, normalmente de 48 voltios. Fue aplicada por primera vez por Neumann en 1966, y es invisible para los micrófonos dinámicos. La normativa IEC también acepta para la phantom las tensiones de 12, 24 y 52 voltios. 15

16 MICRÓFONO ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR El micrófono de condensador Rode NTG-2 puede funcionar con una pila AA de 1,5 voltios o con alimentación phantom. Se recomienda retirar la pila si no se va a utilizar el micrófono durante largo tiempo o si va a utilizarse la phantom regularmente, ya que sus productos químicos internos son corrosivos. 16

17 MICRÓFONO ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR La alimentación phantom sólo puede suministrarse a través de los conductores de señal de una línea balanceada. En los conectores XLR-3, estos conductores corresponden a los pines 2 y 3. En los conectores TRS de ¼, estos conductores corresponden a la punta y el anillo. 17

18 MICRÓFONO ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR PROTOCOLO PARA EL USO DE LA ALIMENTACIÓN PHANTOM En sonido, lo último que se enciende es lo primero que se apaga. AL EMPEZAR Bajar el fader de canal. Conectar el micrófono de condensador a la mesa de mezclas. Activar la alimentación phantom. AL ACABAR Bajar el fader de canal. Desactivar la alimentación phantom. Desconectar el micrófono de condensador. 18

19 MICRÓFONO ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR VENTAJAS Respuesta plana hasta las altas frecuencias. Rápida respuesta a los transitorios. Salida de tensión elevada: de 5 milivoltios en adelante. Elevada relación señal / ruido. Tamaño pequeño. 19

20 MICRÓFONO ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR Alto costo, debido al preamplificador. Necesidad de suministrar una polarización continua. Poco robusto. Diafragma frágil. INCONVENIENTES Sensible a la humedad y a las condiciones extremas de temperatura de los exteriores. 20

21 MICRÓFONO ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR INCONVENIENTES Posible saturación del preamplificador. Para prevenirla, entre la cápsula y el previo se coloca un PAD o atenuador de -10 ó -20 decibelios, seleccionable con un conmutador. 21

22 MICRÓFONO ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR PREVIO WESTERN ELECTRIC 47-A CON CÁPSULA 394 (1928) RCA 4-AA (1930) 22

23 MICRÓFONO ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR NEUMANN CMV-3 BOTTLE (1928) NEUMANN U-47 (1947) 23

24 MICRÓFONO ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR NEUMANN U 87 AKG C-4000 B SHURE KSM-27 24

25 MICRÓFONO ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR AKG C-2000 B AKG C-3000 B 25

26 DE CONDENSADOR ELECTRET 26

27 MICRÓFONO ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR ELECTRET La cápsula de este micrófono no necesita polarización, porque el diafragma o la placa posterior están constituidos por un polímero llamado electret, prepolarizado durante su fabricación. Este material retiene una carga eléctrica permanente que mantiene el condensador siempre cargado. Fue patentado por Bell Laboratories en CÁPSULAS ELECTRET 27

28 MICRÓFONO ELECTROSTÁTICO DE CONDENSADOR ELECTRET Con el empleo de este polímero se ahorra la polarización de la cápsula, pero todavía sigue siendo necesario el preamplificador adaptador de impedancias, que requiere una alimentación de corriente continua. Esta alimentación se puede extraer de la phantom o de una pila de 1,5 ó 9 voltios encerrada en la carcasa del micrófono o petaca. Su sensibilidad es menor que la de los micrófonos de condensador convencionales, porque el electret suministra menos energía que una polarización externa. 28

29 La mayoría de micrófonos domésticos para ordenador (los headsets que llevan micrófono y auriculares) son de condensador electret. MICRÓFONO HEADSET DE CONDENSADOR ELECTRET SENNHEISER PC-140 MICRÓFONO CALIBRADO PROFESIONAL DE CONDENSADOR ELECTRET 29

30 DINÁMICO DE CINTA 30

31 MICRÓFONO DINÁMICO DE CINTA Este tipo de micrófono se basa en el mismo principio electrodinámico que el de bobina móvil, excepto que ahora el conductor que se mueve en el campo magnético del imán permanente es una fina cinta metálica corrugada, que hace a la vez de diafragma. Estos pliegues evitan la rigidez de la cinta frente a las ondas sonoras. 31

32 MICRÓFONO DINÁMICO DE CINTA Los micrófonos de cinta se denominan micrófonos de velocidad o de gradiente de presión, porque ambas caras de la cinta están expuestas a la velocidad de las moléculas de aire. Al incidir las ondas sonoras sobre la cinta, las diferencias de presión del aire en cada cara hacen que se mueva, induciéndose un pequeño voltaje de salida. Como la cinta está expuesta a la presión por ambas caras, este micrófono presenta un patrón bidireccional en forma de 8. 32

33 MICRÓFONO DINÁMICO DE CINTA Respuesta en frecuencia plana desde los 40 hasta los hercios. Necesita un transformador elevador para aumentar la tensión de salida hasta 1 milivoltio y subir la impedancia hasta 200 ohmios. Baja sensibilidad, con un nivel de salida eléctrico igual o inferior al de bobina móvil, en torno a 1 milivoltio. Impedancia característica los micrófonos profesionales de baja impedancia: 200 ohmios. 33

34 MICRÓFONO DINÁMICO DE CINTA Muy delicado en cuanto a las vibraciones y golpes. Se satura si el sonido es muy alto o está muy cercano a la fuente (se recomienda un mínimo de 30 centímetros de distancia, por lo que su utilización en directos es nula). No se aconseja su utilización como micrófono de mano, ni para captar fuentes próximas potentes como el bombo. Por su gran calidad, se utiliza en estudio de grabación para la toma de sonido estático, colocándose sobre un pie o colgado del techo. 34

35 MICRÓFONO DINÁMICO DE CINTA RCA 44-A (1931) WESTERN ELECTRIC 639-A BIRD CAGE (1939) 35

36 MICRÓFONO DINÁMICO DE CINTA RCA 77-D (1945) 36

37 MICRÓFONO DINÁMICO DE CINTA Respuesta en frecuencia: Hz (+/- 3dB) SHURE KSM

38 MICRÓFONO DINÁMICO DE CINTA ROYER R

39 MICRÓFONO DINÁMICO DE CINTA 39

40 DE CARBÓN 40

41 MICRÓFONO DE CARBÓN Fue primer el micrófono utilizado en los teléfonos (1878) y en la captación eléctrica (1925). Se basa en el cambio de resistencia a la corriente continua de los granos de carbón al ser comprimidos por un pistón que recibe las vibraciones del diafragma. Debido a su pobre respuesta en frecuencia, está totalmente en desuso. WESTERN ELECTRIC 373-W EN CARCASA 1B (1921) 41

42 MICRÓFONO DE CARBÓN SINGLE-BUTTON KELLOGG T-32 SPRING-MOUNTED DOUBLE-BUTTON ELLIS 29-N SPRING-MOUNTED DOUBLE-BUTTON EN CARCASA KELLOGG 42

43 MICRÓFONO DE CARBÓN SHURE 104C Omnidireccional Respuesta en frecuencia: Hz 43

44 PIEZOELÉCTRICO DE CRISTAL 44

45 MICRÓFONO PIEZOELÉCTRICO DE CRISTAL Se basa en la capacidad que tienen ciertos cristales, como los de cuarzo, de generar cargas eléctricas al ser sometidos a una presión que los deforma. 45

46 SEGÚN EL TRANSDUCTOR ACÚSTICO-MECÁNICO DE PRESIÓN DE GRADIENTE DE PRESIÓN DE PRESIÓN Y GRADIENTE DE PRESIÓN 46

47 El transductor acústico-mecánico o diafragma define la directividad del micrófono. La directividad indica la sensibilidad del micrófono en función del ángulo con que incide la onda sonora sobre el diafragma. La directividad se representa mediante un diagrama polar, que indica la sensibilidad del micrófono según el ángulo de incidencia de diferentes frecuencias. DIAGRAMA POLAR 47

48 TRANSDUCTOR DE PRESIÓN DE GRADIENTE DE PRESIÓN DE PRESIÓN Y GRADIENTE PATRÓN DIRECCIONAL OMNIDIRECCIONAL BIDIRECCIONAL UNIDIRECCIONAL 48

49 MICRÓFONO DE PRESIÓN - OMNIDIRECCIONAL El micrófono de presión es omnidireccional porque produce el mismo nivel de salida independientemente del ángulo de incidencia de la onda sonora. El micrófono de presión se consigue dejando el diafragma abierto en su parte frontal y completamente cerrado en su parte trasera. De esta manera, sólo responde a los cambios de presión causados por las ondas sonoras, independientemente de donde vengan. El micrófono de carbón es un ejemplo típico de micrófono de presión. 49

50 En este micrófono de condensador, el patrón omnidireccional se consigue colocando la cápsula en la superficie de una esfera, dejando abierta la parte delantera del diafragma. NEUMANN TLM-50 50

51 MICRÓFONO DE PRESIÓN - OMNIDIRECCIONAL 51

52 MICRÓFONO DE GRADIENTE DE PRESIÓN - BIDIRECCIONAL El diafragma de este micrófono está abierto completamente por delante y por detrás, y puede recibir las ondas sonoras por ambos lados. Se llama de gradiente de presión porque su nivel de salida depende de la diferencia de presión entre la cara delantera y trasera. El micrófono de gradiente de presión es bidireccional porque la máxima diferencia de presión entre ambas caras se produce cuando la onda sonora incide con 0º y 180º. Por tanto, la máxima sensibilidad de este micrófono está en estos dos ángulos. El micrófono de cinta es el ejemplo más típico de gradiente de presión. 52

53 MICRÓFONO DE GRADIENTE DE PRESIÓN - BIDIRECCIONAL 53

54 MICRÓFONO DE GRADIENTE DE PRESIÓN - BIDIRECCIONAL Los micrófonos de gradiente de presión presentan el efecto proximidad o efecto pop. Cuando la fuente está muy cerca del micrófono, las bajas frecuencias se ven reforzadas de manera exagerada. Como en bajas frecuencias la diferencia de fase en ambas caras del diafragma es pequeña, la diferencia de fuerza motriz en ambas caras también es insignificante. Por tanto, la diferencia de presión por divergencia geométrica en ambas caras será considerable en proporción a la fuerza motriz. El único micrófono que no sufre este refuerzo en graves es el de presión, es decir, el omnidireccional. 54

55 MICRÓFONO DE PRESIÓN Y GRADIENTE DE PRESIÓN UNIDIRECCIONAL El micrófono unidireccional tiene la máxima sensibilidad en los 0º. Esto se consigue dejando el diafragma abierto por delante y aplicando orificios en la parte trasera que atenúan o cancelan las ondas provenientes de otros ángulos. El resultado es un diagrama en forma de corazón o cardioide, que podemos ver como la suma de un patrón omnidireccional más otro bidireccional. Al igual que los bidireccionales, los micrófonos unidireccionales están sometidos a la presión del aire por delante y por detrás, por lo que presentan el efecto proximidad. 55

56 MICRÓFONO DE PRESIÓN Y GRADIENTE DE PRESIÓN UNIDIRECCIONAL = El patrón cardioide es el equivalente matemático que resulta de sumar un omnidireccional más un bidireccional. 56

57 MICRÓFONO DE PRESIÓN Y GRADIENTE DE PRESIÓN UNIDIRECCIONAL - CARDIOIDE 57

58 MICRÓFONO DE PRESIÓN Y GRADIENTE DE PRESIÓN DE INTERFERENCIA UNIDIRECCIONAL SUPERCARDIOIDE UNIDIRECCIONAL HIPERCARDIOIDE UNIDIRECCIONAL ULTRACARDIOIDE Un micrófono de interferencia o de cañón es un micrófono unidireccional con un diseño tubular en el que se han practicado una serie de ranuras para cancelar o atenuar las ondas que llegan fuera del eje principal de 0º. Existen tres patrones unidireccionales con menor ángulo de cobertura que los cardioides, que veremos a continuación. CÁPSULA AKG CK-98 HIPERCARDIOIDE 58

59 MICRÓFONO DE PRESIÓN Y GRADIENTE DE PRESIÓN DE INTERFERENCIA 59

60 MICRÓFONO DE PRESIÓN Y GRADIENTE DE PRESIÓN DE INTERFERENCIA UNIDIRECCIONAL ULTRACARDIOIDE Dado que estos micrófonos captan menos sonido ambiental que los omnidireccionales, se utilizan para tomar primeros planos de las fuentes, incluso a mucha distancia. 60

61 MICRÓFONOS CON PATRONES DIRECCIONALES VARIABLES Muchos micrófonos de condensador de gran diafragma utilizados en los estudios de grabación suelen incorporar diferentes patrones polares, seleccionables mediante un conmutador. Esto se consigue mediante una cápsula con doble diafragma (dual diaphragm capsule). Los dos diafragmas son idénticos y se colocan a ambos lados de una lámina rígida central perforada. Cuando sólo se activa electrónicamente un diafragma, la cápsula presenta un patrón cardioide. 61

62 MICRÓFONOS CON PATRONES DIRECCIONALES VARIABLES Cuando la tensión de polarización es la misma en ambos diafragmas, tenemos dos cardioides combinados en fase, por lo que el conjunto se comporta como una cápsula omnidireccional. Cuando el voltaje de polarización de un diafragma es opuesto al del otro, los dos cardioides están en contrafase entre sí y la respuesta es bidireccional. 62

63 MICRÓFONOS CON PATRONES DIRECCIONALES VARIABLES OMNIDIRECCIONAL CARDIOIDE HIPERCARDIOIDE AKG C-4000 B 63

64 MICRÓFONOS CON PATRONES DIRECCIONALES VARIABLES OMNIDIRECCIONAL BIDIRECCIONAL CARDIOIDE RODE NT2-A 64

65 CARACTERÍSTICAS DIRECTIVIDAD SENSIBILIDAD RESPUESTA EN FRECUENCIA IMPEDANCIA VELOCIDAD DE RESPUESTA RELACIÓN SEÑAL / RUIDO Y NIVEL EQUIVALENTE DE RUIDO 65

66 SENSIBILIDAD La sensibilidad indica la tensión que se genera a la salida del micrófono cuando sobre el diafragma incide una frecuencia de 1 khz con una presión de 1 pascal (correspondiente a un nivel de 94 db SPL, como ya conocemos) en una cámara anecoica: 1 L p = 20 log10 L = 20 4, 7 5 p 2 10 = 94 db SPL La sensibilidad se expresa en milivoltios por pascal (mv Pa -1 ) o dbv por pascal (dbv Pa -1 ). Para pasar de la magnitud al nivel y viceversa, aplicaremos la fórmula logarítmica del decibelio, tomando como voltaje de referencia 1 voltio. dbv Pa 1 = 20 log 10 V Pa

67 SENSIBILIDAD La sensibilidad de los micrófonos de cinta es menor que la de los de bobina móvil y los de condensador, lo que significa que necesitan una mayor amplificación para obtener nivel de línea. Micrófonos de cinta 1-2 mv Pa -1 Micrófonos dinámicos 1-3 mv Pa -1 Micrófonos de condensador 4-25 mv Pa -1 Pickups de guitarras eléctricas y bajos Hasta 75 mv Pa -1 67

68 SENSIBILIDAD Expresa la sensibilidad del micrófono de condensador de cañón AKG CK-98 en dbv Pa -1. dbv Pa 20 log10 1 = 20 log 0, V Pa 1 1 = 32 dbv Pa 1 68

69 SENSIBILIDAD Como hemos comprobado, todos los micrófonos generan tensiones inferiores a 1 voltio, por lo que el nivel siempre nos dará negativo. Por ejemplo, un micrófono de cinta con una sensibilidad de -60 dbv Pa -1 indica que su nivel de salida está 60 db por debajo de 1 voltio, al aplicarle 94 db SPL. Calcula el voltaje al que equivale una sensibilidad de -60 dbv Pa -1, típica de un micrófono de cinta. 60 dbv 3 = log Pa V 1 Pa V Pa = 1 20 log = 10 V Pa 1 1mV Pa V Pa =

70 EJERCICIOS DE SENSIBILIDAD Expresa en dbv Pa -1 la sensibilidad de un micrófono de condensador, si ésta viene en las especificaciones como -30 db Pa -1 referidos a 0,5 voltios. Primero averiguamos el voltaje que corresponde a esta sensibilidad: 30 db Pa 1 = 20 log 10 V Pa 0, = log 10 V Pa 0,5 1 1,5 = log 10 V Pa 0,5 1 0,03 = V Pa 0,5 1 V Pa 1 = 0,015 70

71 EJERCICIOS DE SENSIBILIDAD Y ahora expresamos este voltaje en dbv Pa -1 : dbv Pa 1 = 20 log 10 V Pa log10 0,015 1 = 36,48 dbv Pa 1 71

72 YAMAHA MX12-6 Y MG16-6FX - ENTRADAS La sensibilidad de entrada de la mesa se ajusta a los niveles de señal del micrófono y de línea a través de la ganancia del preamplificador. Por ejemplo, en estas mesas tenemos un rango de 44 db para ajustar la sensibilidad a micrófonos que producen niveles bajos de salida, y que necesitan mayor ganancia, así como a micrófonos que generan mayor voltaje. Ganancia para micrófonos Ganancia para niveles de línea 72

73 SENSIBILIDAD YAMAHA MG16-6FX - ENTRADAS 73

74 RESPUESTA EN FRECUENCIA Se refiere al comportamiento de la sensibilidad según la frecuencia, partiendo del ángulo de máxima captación. El fabricante suele dar dos cifras con un error de 2 ó 3 decibelios: por ejemplo, de 50 a hercios. Se representa en una gráfica que indica el aumento o disminución del nivel de salida del micrófono según la frecuencia. La respuesta en frecuencia de un micrófono puede ser: PLANA - Típica de los micrófonos de condensador. CONFORMADA - Común en los micrófonos dinámicos. 74

75 RESPUESTA PLANA - El micrófono ofrece el mismo nivel de salida para todo el espectro de frecuencias que reproduce. RESPUESTA CONFORMADA - El nivel de salida es diferente según la frecuencia, presentando picos y valles, lo que se conoce como coloración. Puede ser interesante para resaltar los armónicos de ciertos instrumentos. 75

76 RESPUESTA EN FRECUENCIA 76

77 EJERCICIOS DE DIRECTIVIDAD Y RESPUESTA EN FRECUENCIA Calcula el voltaje que generará el micrófono Shure SM-58, sabiendo que el cantante ejerce un nivel de 100 db SPL sobre la cápsula, que su voz es rica en armónicos alrededor de los 4000 hercios, y que sujeta el micrófono con 90º de inclinación. 77

78 EJERCICIOS DE DIRECTIVIDAD Y RESPUESTA EN FRECUENCIA 78

79 EJERCICIOS DE DIRECTIVIDAD Y RESPUESTA EN FRECUENCIA SENSIBILIDAD SPL EJERCIDO RESPUESTA EN FRECUENCIA DIRECTIVIDAD TOTAL -54,5 dbv +6 dbv +5 dbv -10 dbv -53,5 dbv 53,5 dbv = 20 log10 V 1 2,675 = log 10 V 0,002 V = 2 mv 79

80 IMPEDANCIA La impedancia es la oposición a la corriente alterna, y se compone de resistencia + reactancia. Para conseguir la máxima transferencia de señal del micrófono, su impedancia de salida debe ser mucho menor que la impedancia de entrada de la mesa de mezclas, tarjeta de sonido o amplificador. Si la impedancia del micrófono es mayor que la impedancia de entrada del dispositivo de conexión, se producirá el efecto carga, y parte de la tensión de la señal se perderá. Así pues, no debemos conectar un micrófono de alta impedancia, por ejemplo de ohmios, a una entrada de la mesa con una impedancia de ohmios, pues se producirá una pérdida de señal. 80

81 IMPEDANCIA TRANSFERENCIA DE TENSIÓN DEL MICRÓFONO Voltaje que llega a la mesa Voltaje que aprovecha el previo de la mesa 81

82 IMPEDANCIA DE ENTRADA DE LA MESA RECOMENDADA La impedancia de salida adecuada del micrófono ha de ser al menos 3 veces menor que la impedancia de entrada de la mesa de mezclas. 82

83 83

84 BAJA IMPEDANCIA Un micrófono de baja impedancia, entre 200 y 600 ohmios, ofrece menos oposición al paso de la corriente alterna, es menos susceptible al zumbido y al ruido eléctrico y permite utilizar largas tiradas de cable sin pérdidas de señal. Para evitar distorsiones de alta frecuencia, la impedancia del micrófono siempre debe ser menor que la impedancia de entrada de la mesa de mezclas. Algunos micrófonos domésticos y la mayoría de micrófonos profesionales son de baja impedancia, por lo que pueden conectarse sin problema a cualquier mesa de mezclas con ó ohmios de impedancia de entrada. 84

85 MICRÓFONO DINÁMICO DOMÉSTICO UDM-535 Salida no balanceada con conector mini TS Salida de baja impedancia 600 OHMIOS 85

86 MICRÓFONO DINÁMICO PROFESIONAL AKG D-190 E Salida de baja impedancia 200 OHMIOS 86

87 Y cómo consiguen los micrófonos profesionales la baja impedancia de ohmios? Muchos micrófonos dinámicos profesionales de bobina móvil y de cinta incorporan un transformador en el cuerpo del micrófono, mientras que los de condensador llevan un previo. MICRÓFONO DINÁMICO PROFESIONAL SHURE SM-58 Impedancia media de salida: 150 OHMIOS 87

88 ALTA IMPEDANCIA La mayoría de micrófonos domésticos son de alta impedancia, exhibiendo entre y ohmios. VENTAJAS Entregan un voltaje de salida mayor que los de baja impedancia, evitando en ocasiones el uso de preamplificadores. INCONVENIENTES Susceptibles a ruidos electromagnéticos en largas tiradas de cable. Presentan pérdidas de señal en las altas frecuencias, para grandes distancias de cable. Relegados a tiradas de hasta unos 5 metros de cable. Suelen utilizar líneas no balanceadas y conectores de dos contactos, como el TS. 88

89 Para evitar las pérdidas de señal en las altas frecuencias, los micrófonos profesionales de alta impedancia deben utilizarse con cables de baja capacitancia para largas distancias. Cable de micrófono de baja capacitancia 89

90 MICRÓFONOS DOMÉSTICOS DE ALTA IMPEDANCIA CREATIVE HS

91 CREATIVE HS

92 MEDIDA DE LA IMPEDANCIA Un multímetro puede medir la resistencia pura de la bobina de un micrófono dinámico o de su transformador de salida, pero no puede medir la impedancia de salida, ya que ésta es la oposición al paso de la corriente alterna. La resistencia que marque el multímetro dependerá de la longitud y el grosor de la bobina y, normalmente, será un valor más pequeño que el de la impedancia. 92

93 Para medir la resistencia de la bobina del micrófono dinámico AKG, colocaremos el multímetro en ohmios y tocaremos los terminales de los conductores de ida y de vuelta, en este caso, la punta y el anillo del conector TRS de ¼ de pulgada. En principio, este multímetro marca continuidad, pero no emite ningún pitido porque la resistencia de la bobina es mayor de 100 ohmios. 93

94 Para medir la impedancia de salida de un micrófono necesitamos un dispositivo que genere corriente alterna en los terminales de medición y se los aplique a los conductores de señal del micrófono. Para este cometido, se utiliza el medidor de impedancias, que genera un tono puro de 1000 Hz. 94

95 VELOCIDAD DE RESPUESTA Es la habilidad del micrófono para responder a los cambios rápidos de la onda sonora, concretamente, a los cambios de los transitorios de la envolvente temporal. La velocidad de respuesta depende de la masa o peso de las partes móviles de la cápsula del micrófono. El peso del diafragma y de la bobina de los micrófonos dinámicos es unas 1000 veces superior al peso de la lámina móvil del condensador. Por esta razón, el micrófono de condensador es el más adecuado para captar instrumentos que presenten un ataque corto en las frecuencias agudas, como los platillos. 95

96 RELACIÓN SEÑAL / RUIDO La relación señal / ruido nos indica cuántas veces está por encima la sensibilidad del micrófono con respecto al ruido que genera el preamplificador, la bobina móvil o la cinta. La relación señal / ruido se mide en db. Cuanto más grande sea el voltaje de la sensibilidad y más pequeño el voltaje del ruido, más alta y mejor será la relación señal / ruido del micrófono. Relación S/R = 20 log 10 Sensibilidad Ruido 96

97 RELACIÓN SEÑAL / RUIDO Calcula el nivel de ruido de un micrófono dinámico, sabiendo que su sensibilidad es de 2 mv / Pa y que genera 0,00026 mv de ruido. Relación S/R = 20 log10 2 0,00026 = 77,7 db 97

98 NIVEL EQUIVALENTE DE RUIDO Los fabricantes también suelen dar el nivel equivalente de ruido con ponderación A, que resulta de la siguiente resta: 94 db SPL - db DE RELACIÓN S/R Calcula el nivel equivalente de ruido del micrófono anterior, que tiene una relación señal / ruido de 77,7 db , 7 = 16,3 dba 98

99 NIVEL EQUIVALENTE DE RUIDO MICRÓFONOS DE CALIDAD RUIDO ACEPTABLE RUIDO ELEVADO Menos de 15 dba Entre dba Más de 25 dba 99

100 RELACIÓN S/R Y NIVEL EQUIVALENTE DE RUIDO 100

101 RELACIÓN S/R Y NIVEL EQUIVALENTE DE RUIDO 101

102 MICRÓFONOS DISEÑO 102

103 MICRÓFONO DE MANO O HANDHELD SHURE PG-48 DINÁMICO CARDIOIDE AKG C-535 EB CONDENSADOR CARDIOIDE 103

104 MICRÓFONO HEADWORN O DE DIADEMA AUDIO-TECHNICA PRO 8HEx DINÁMICO HIPERCARDIOIDE AKG C-420 CONDENSADOR CARDIOIDE 104

105 MICRÓFONO HEADWORN O DE DIADEMA SENNHEISER HSP 2 CONDENSADOR OMNIDIRECCIONAL AUDIO-TECHNICA AT892C-TH CONDENSADOR OMNIDIRECCIONAL 105

106 INTERCOMUNICADOR AKG HSC-171 Y HSC-271 CONDENSADOR CARDIOIDE 106

107 MICRÓFONO DE CORBATA O SOLAPA (LAVALIER) El patrón preferido es el omnidireccional, porque el locutor puede girar la cabeza fuera del eje. SHURE MX-183 CONDENSADOR OMNIDIRECCIONAL AKG C-417 CONDENSADOR OMNIDIRECCIONAL 107

108 MICRÓFONO DE CORBATA O SOLAPA (LAVALIER) Por su diseño, la cápsula cardioide es más grande. AKG CK-55 L CONDENSADOR CARDIOIDE SENNHEISER ME 104 CONDENSADOR CARDIOIDE 108

109 MICRÓFONO DE ESTUDIO De gran diafragma AKG C-3000 B CONDENSADOR CARDIOIDE 109

110 MICRÓFONO BOUNDARY O DE SUPERFICIE Evita las cancelaciones por interferencia producidas por el sonido reflejado en las superficies cercanas, como paredes y suelo. SHURE BETA 91 CONDENSADOR CARDIOIDE 110

111 MICRÓFONO BOUNDARY O DE SUPERFICIE AKG C-680 BL CONDENSADOR CARDIOIDE AMT M40 CONDENSADOR CARDIOIDE 111

112 MICRÓFONO DE ZONA DE PRESIÓN (PZM) El micrófono PZM (Pressure Zone Microphone) es un micrófono boundary de superficie, inventado en 1978 por Ed Long y Ron Wickersham, y lanzado por la marca Crown en Consta de una cápsula de condensador omnidireccional montada a 2 ó 3 milímetros de una placa y apuntando hacia ella, consiguiendo un patrón de directividad hemisférico. CROWN PZM-30D 112

113 MICRÓFONO DE ZONA DE PRESIÓN (PZM) Este micrófono elimina las cancelaciones por interferencia producidas por el sonido reflejado en las superficies cercanas, como paredes y suelo, ya que la cápsula está colocada en un área llamada zona de presión, donde se recibe al mismo tiempo y en fase el sonido directo y el reflejado. El micrófono PZM está diseñado para colocar la placa sobre cualquier superficie plana, como una pared, el suelo, una mesa, o incluso en la parte inferior de la tapa de un piano. 113

114 MICRÓFONO PCC El micrófono PCC (Phase Cardioid Coherent) es una variante del micrófono PZM, también de la marca Crown, que utiliza una cápsula cardioide apuntando hacia adelante. 114

115 MICRÓFONO PCC CROWN PCC

116 MICRÓFONO DE PINZA Toma microfónica de primerísimos planos AKG C-419 CONDENSADOR HIPERCARDIOIDE SHURE BETA 98D/S CONDENSADOR SUPERCARDIOIDE 116

117 MICRÓFONO DE PINZA AUDIX ADX-20i CONDENSADOR CARDIOIDE AMT ROAM 3 CONDENSADOR CARDIOIDE INALÁMBRICO 117

118 MICRÓFONO DE PINZA AMT ROAM 2 CONDENSADOR CARDIOIDE INALÁMBRICO AMT ROAM 4 CONDENSADOR CARDIOIDE INALÁMBRICO 118

119 MICRÓFONO DE PINZA AMT SP25-B CONDENSADOR CARDIOIDE AMT LS CONDENSADOR CARDIOIDE 119

120 MICRÓFONO DE PINZA AMT WS CONDENSADOR BIDIRECCIONAL AMT VP3 120

121 MICRÓFONO DE PINZA AUDIX ADX-90 CONDENSADOR CARDIOIDE 121

122 MICRÓFONO DE CONTACTO Conocido como pickup, está unido al instrumento y capta sus vibraciones. Evita realimentaciones, porque no capta las ondas sonoras que se propagan a través del aire. Para toma microfónica de primerísimos planos. AKG C-411 CONDENSADOR BIDIRECCIONAL 122

123 MICRÓFONO DE CONTACTO Las guitarras emplean un pickup llamado pastilla. Ésta suele ser electromagnética en las guitarras eléctricas y piezoeléctrica en las guitarras electroacústicas. PICKUP HUMBUCKER ELECTROMAGNÉTICO DE GUITARRA ELÉCTRICA MICRÓFONO DE CONTACTO PIEZOELÉCTRICO EN GUITARRA ACÚSTICA 123

124 MICRÓFONO DE INTERFERENCIA, DE CAÑÓN O SHOTGUN Alta directividad SENNHEISER ME-67 CONDENSADOR ELECTRET LOBAR (ULTRACARDIOIDE) + PREVIO K6 ALIMENTADO CON PHANTOM O PILA 124

125 MICRÓFONO DE INTERFERENCIA, DE CAÑÓN O SHOTGUN El cañón puede presentarse como cápsula de un sistema modular. Un sistema modular está formado por un previo al que se le pueden acoplar cápsulas con diferentes patrones direccionales. El módulo de alimentación K-6 es el corazón de este sistema modular profesional de micrófonos Sennheiser, el cual puede ser alimentado por su batería interna tamaño AA de 1,5 V o por energía fantasma de V. El K-6 puede ser combinado con diferentes cabezas de micrófono de condensador para proporcionar una amplia variedad de patrones polares. PREVIO SENNHEISER K-6 125

126 SISTEMAS MODULARES SENNHEISER ME-66 CONDENSADOR ELECTRET CAÑÓN SUPERCARDIOIDE SENNHEISER ME-64 CONDENSADOR ELECTRET CARDIOIDE PREVIO SENNHEISER K-6 SENNHEISER ME-62 CONDENSADOR ELECTRET OMNIDIRECCIONAL 126

127 AKG CK-92 OMNIDIRECCIONAL PREVIO AKG SE-300 B AKG CK-94 BIDIRECCIONAL AKG CK-91 CARDIOIDE AKG CK-98 HIPERCARDIOIDE 127

128 MICRÓFONO HANGING O COLGANTE AUDIO-TECHNICA ES933-C CONDENSADOR CARDIOIDE 128

129 MICRÓFONO HANGING O COLGANTE MÓDULO AKG HM-1000 AKG CK-31 CONDENSADOR CARDIOIDE AKG CK-32 CONDENSADOR OMNIDIRECCIONAL 129

130 MICRÓFONO DE SOBREMESA CON CUELLO DE GANSO (GOOSENECK) SENNHEISER COM-1423 CONDENSADOR CARDIOIDE 130

131 MICRÓFONO DE SOBREMESA CON CUELLO DE GANSO (GOOSENECK) 131

132 MICRÓFONO CON REFLECTOR PARABÓLICO Se trata de un reflector parabólico cóncavo de entre 0,5 y 1 metro de diámetro en cuyo foco se ha colocado un micrófono, normalmente unidireccional, mirando hacia él. Aunque el conjunto se comporta de manera direccional, el resultado más significativo es la concentración de las ondas sonoras y su consiguiente aumento de nivel, incluso en las zonas fuera del eje. Se emplea en la captación de fuentes a largas distancias, como en acontecimientos deportivos. Tiene menor sensibilidad para las bajas frecuencias, ya que su longitud de onda supera el diámetro de la parábola y no se reflejan por completo. 132

133 133

134 MICRÓFONO ESTÉREO Consta de dos cápsulas. RODE NT 4 CONDENSADOR EN X / Y CONECTOR XLR-5 134

135 MICRÓFONO ESTÉREO AKG C-426 B CONDENSADOR PATRÓN SELECCIONABLE 135

136 MICRÓFONO INALÁMBRICO Un SISTEMA DE MICROFONÍA INALÁMBRICO consta de: Un micrófono con un transmisor de radiofrecuencia (RF), normalmente de frecuencia modulada, incluido dentro de la propia carcasa del micrófono o como unidad independiente conectada (petaca), y alimentado con pilas alcalinas, más fiables que las recargables. Una antena corta de transmisión. Un receptor con su correspondiente antena receptora. 136

137 Micrófono de mano Micrófono de solapa 137

138 FRECUENCIAS DE LOS MICRÓFONOS INALÁMBRICOS Para no interferir con otras comunicaciones, los equipos de transmisión operan: Alrededor de los 200 MHz de la banda VHF (Very High Frequency). Entre 400 y 900 MHz de la banda UHF (Ultra High Frequency). Además, los micrófonos tienen un selector de frecuencias y éstas están controladas mediante cristal de cuarzo, que las mantienen dentro de estos límites. Cuando se utilizan dos micrófonos inalámbricos, cada transmisor debe utilizar una frecuencia diferente, con una separación mínima de 0,2 MHz. 138

139 SISTEMA INALÁMBRICO EN VHF Los sistemas en VHF son más baratos y más susceptibles a las interferencias, ya que trabajan con frecuencias más bajas. 139

140 SISTEMA INALÁMBRICO EN UHF SISTEMA INALÁMBRICO SENNHEISER EW 112 G2 140

141 SISTEMA INALÁMBRICO EN UHF SISTEMA INALÁMBRICO SENNHEISER EW 112-P G2 141

142 MICRÓFONO INALÁMBRICO - SISTEMA DIVERSITY Este sistema dispone de dos antenas separadas conectadas a un mismo receptor. Un circuito se encarga de controlar continuamente la potencia de señal recibida por cada receptor y de seleccionar automáticamente el que esté recibiendo con mayor calidad. Una versión mejorada de este sistema es la True Diversity, con dos antenas y dos receptores idénticos. 142

143 MICRÓFONO INALÁMBRICO - SISTEMA DIVERSITY SISTEMA DIVERSITY UHF SHURE ULXP4 143

144 MICRÓFONO INALÁMBRICO - SISTEMA TRUE DIVERSITY RF - AF - Nivel de señal de radiofrecuencia (normalmente en porcentaje). Nivel de audio. I y II - Antenas. En el display aparece la que tiene mejor recepción en cada instante. RECEPTOR INALÁMBRICO TRUE DIVERSITY SENNHEISER EM 100 G2 144

145 MICRÓFONO INALÁMBRICO - CONSEJOS Se recomienda mantener el contacto visual entre el emisor y el receptor, guardando una distancia mínima de 2 metros. También conviene evitar la colocación del receptor muy cerca de las paredes del local. 145