Túnica de Jesús Nazareno M. I. Archicofradía de Jesús Nazareno y Nuestra Señora del Sufragio Alzira

Transcripción

1 c+r Textiles Túnica de Jesús Nazareno M. I. Archicofradía de Jesús Nazareno y Nuestra Señora del Sufragio Alzira

2 Fotografía histórica del paso procesional Introducción histórica La Semana Santa de Alzira está declarada Fiesta de Interés Turístico Nacional desde 1988, siendo su procesión del Viernes Santo una de las más sobresalientes de la Comunitat Valenciana por contar con 25 pasos procesionales y más de cofrades. Una de las cofradías más antiguas que participa en la Semana Santa alcireña es la M. I. Archicofradía de Jesús Nazareno y Nuestra Señora del Sufragio, que desde 1775 cuenta con autorización de los jurados de la villa para participar en la procesión del Viernes Santo, lo que ha hecho sin interrupción desde dicha fecha hasta la actualidad. Uno de los pasos procesionales de esta Archicofradía es el de Jesús con la cruz a cuestas camino del Calvario acompañado por Simón de Cirene, del escultor suecano Juan Fuster Seguí. La figura de Jesús Nazareno es una imagen de vestir, con cabellera natural, que luce una túnica morada de terciopelo bordado en oro. La antigua túnica del Nazareno, que conocemos por fotografías, presentaba una decoración vegetal bordada de estilo imperio; pero la desaparición de este traje durante la guerra Fotografía histórica del paso procesional civil motivó que, entre mayo de 1961 y febrero de 1962, un grupo de señoras de la Archicofradía, bajo la dirección de la maestra bordadora doña Rosa Montalvá, confeccionaran la túnica actual. Los bordados de esta nueva túnica están diseñados según el gusto de la época, y se inspiran en el estilo barroco, tan propio de la imaginería religiosa valenciana. Su diseño muestra un motivo central enmarcado por roleos vegetales y motivos florales, además de rocallosas formas repletas de pedrería. Los bordados meramente ornamentales se distribuyen en el pecho y las bocamangas, sin embargo en el faldón de la túnica se recrean los Arma Christi o instrumentos de la pasión y muerte de Nuestro Señor Jesucristo. Así, podemos ver: en la parte delantera, un cáliz con la Sagrada Forma y, en la parte posterior, la cruz con una corona de espinas y, en el crucero, un corazón ardiente, mientras que a los pies de la cruz se aprecian las tenazas, el martillo y los clavos de la crucifixión; en el lateral izquierdo, se aprecia la columna y los flagelos de la flagelación, y, en el lateral derecho, las escaleras del descendimiento, la lanza y la caña con la esponja. El cuello, las mangas y el faldón de la túnica está ribeteado por una puntilla metálica dorada. La túnica va sujeta a la cintura por un cíngulo dorado.

3 Paso procesional sobre la custodia antes del año 2012 Paso procesional sobre la custodia después de 2012 La restauración de esta túnica de Jesús Nazareno ha sido posible gracias a la subvención otorgada por la Diputación de Valencia, y los trabajos de restauración han sido realizados por la Generalitat Valenciana a través del IVC+R, y ha contado con la colaboración del Ayuntamiento de Alzira. Imagen radiográfica del bordado Detalle de los motivos bordados del reverso

4 Imagen general del anverso de la túnica Estado inicial Esta obra textil sufría diversas alteraciones tanto derivadas del envejecimiento propio de sus materiales constitutivos, como las generadas por su condición propia de pieza de uso para vestir una imagen escultórica de devoción y culto. Los deterioros más problemáticos se localizan en los elementos bordados. Diversas zonas presentaban desgastes, pérdida de fijación y faltantes tanto de hilos metálicos como de elementos de pedrería, perlas y lentejuelas. Distribuidas por toda la superficie del tejido base (terciopelo), se apreciaban pequeñas arrugas y deformaciones, producto de la propia técnica de ejecución del bordado en metales. También áreas con leves decoloraciones, desgastes y erosiones de la urdimbre de pelo del terciopelo, localizadas principalmente en orificio donde se ancla la cruz y en la parte de la cintura, ocasionadas estas por el roce del cíngulo al ceñirse. El forro original, de raso morado, presentaba algunos roces y pequeñas lagunas en la parte inferior debido al contacto con el suelo del anda. En el encaje metálico que remata y rodea el perímetro inferior de la prenda, se apreciaban pequeñas roturas y descosidos, así como puntualmente una acelerada corrosión del material metálico de cobre. Asimismo, como alteración generalizada en toda la superficie de la pieza, se observaban depósitos de suciedad medioambiental. Microscopía estereoscópica del cristal facetado rojo Imagen radiográfica del bordado

5 Detalle del bordado Microscopía estereoscópica. Hilos entorchados plateados. Microscopía estereoscópica. Perlas e hilos metálicos Estudio de materiales Previamente a su intervención se llevaron a cabo diversos estudios científicos con el fin de identificar y conocer con mayor profundidad sus principales materiales constitutivos y el grado de deterioro de los mismos, así como las técnicas de ejecución tanto del tejido base como de la ornamentación. Hilo metálico entorchado plateado. Imagen obtenida con microscopio electrónico SEM La técnica del tejido de base es un terciopelo en tono morado, cortado a un cuerpo, realizado con fibras de algodón y lino. La ornamentación está ejecutada mediante bordado con hilos metálicos de diferentes tipologías, entorchados lisos, rizados y de canutillo, con áreas con moldes para crear relieve y la aplicación de laminillas, lentejuelas, perlas y cristales facetados en rojo, verde y amarillo. Como remate de cuello, puños y bajo presenta un encaje metálico dorado. Desgastes del terciopelo morado La determinación y análisis del tejido se realizó por medio de macrofotografías y observación con microscopía estereoscópica. La identificación y estudio morfológico de las fibras textiles empleadas, se efectuó mediante la observación de las mismas en sección transversal y longitudinal utilizando la técnica de microscopía óptica. El análisis de los tipos de hilos metálicos utilizados, entorchados y de canutillo, se realizó mediante microscopía estereoscópica y microscopía Fibras de algodón de la trama del terciopelo con el microscopía óptica

6 Detalle de los motivos bordados del anverso electrónica, mostrando que fueron elaborados con finas láminas de plata y plata dorada, con trazas de cobre. El hilo metálico del encaje o Punto de España, está elaborado en cobre. Este estudio también puso de manifiesto el empleo para los dorados de almas de algodón y de fibras sintéticas. Imagen radiográfica del bordado A su vez, el estudio radiográfico permitió obtener información acerca de las técnicas de bordado y confección, así como la localización de deterioros de los materiales de relleno, costuras y pliegues. Proceso de restauración La restauración llevada a cabo sobre esta pieza, además de eliminar los agentes de deterioro que han contribuido a su degradación, ha pretendido devolver la unidad y estabilidad a esta obra textil en su conjunto. Los tratamientos de restauración se centraron en: limpieza, alineación, consolidación y reintegración de las áreas deterioradas. En primer lugar, se realizó una limpieza mecánica de todos los elementos mediante microaspiración. Seguidamente se procedió al tratamiento puntual del diverso material metálico asociado al textil y la eliminación de los productos de corrosión. Posteriormente se procedió a la corrección de deformaciones, tensiones del tejido de base y bordados, tratando puntualmente cada Estudio previo con microscopía estereoscópica

7 Proceso de humidificación y corrección de deformaciones Proceso de microaspiración área afectada con humidificación y alfileres entomológicos. Detalle del estado inicial La consolidación de roturas se realizó mediante costura con la técnica del punto de restauración, colocando soportes parciales para reforzar zonas debilitadas. Estos se tintaron previamente para conseguir la reintegración cromática adecuada. Para el encaje metálico del bajo, se elaboró un encapsulado a la medida con tul de nylon teñido con colorantes sintéticos para adecuarlo a la zona, de este modo se protege el área dañada, evitando que se pierda material y recomponiendo la forma de la zona perdida. Para el refuerzo del orificio del hombro, se añadió un tejido en el reverso cosido con punto de escapulario en el contorno del orificio y por el anverso se realizó con punto de festón. Los elementos decorativos desprendidos, fueron fijados puntualmente siguiendo su disposición original, empleando hilos de seda. Como medida preventiva para proteger el terciopelo original, se elaboró un cinturón del tono más adecuado para ceñirlo a la cintura antes que el cíngulo y evitar así el roce y consecuentes desgastes en un futuro. Detalle del estado final Detalle del estado inicial Detalle del estado final

8 Consellera de Educación, Cultura y Deporte: Maria José Catalá Verdet Alcaldesa de Alzira: Elena María Bastidas Bono Presidente de la Diputación de Valencia: Alfonso Rus Terol Presidenta de la M. I. Archicofradía de Jesús Nazareno y Nuestra Señora del Sufragio: Remedios Pau Plà Secretario Autonómico de Cultura y Deporte: Rafael Ripoll Navarro Director General de CulturArts Generalitat: Manuel Tomás Ludeña Concejal de Cultura y Patrimonio Histórico Artístico del Ayuntamiento de Alzira: Carlos Correal Rosell Diputada del Área de Administración General de la Diputación de Valencia: Carlota Navarro Ganau Diputada del Área de Cultura de la Diputación de Valencia: Mª Jesús Puchalt Farinós Director del Museo Municipal de Alzira: Agustín Ferrer Clari Directora del IVC+R: Carmen Pérez García Archivero de la M. I. Archicofradía de Jesús Nazareno y Nuestra Señora del Sufragio: Jose L. Andrés Pascual Técnicos en conservación y restauración de bienes culturales. Textiles: Alicia Fortea Montañana (Alitea Conservación y Restauración S.L.U.), Coordinación y dirección técnica del IVC+R: Mª Gertrudis Jaen Sánchez Laboratorio de análisis de materiales del IVC+R: David Juanes, Livio Ferrazza Fotografía técnica: Pascual Mercè, técnicos en conservación y restauración de bienes culturales Depósito legal: V