La luz y los flashes

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Ricardo Blanco Alarcón
hace 7 años
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1 La luz y los flashes

2 La propagación de la luz

3 La luz se propaga en línea recta y a velocidad constante. Eso implica que se propaga en forma de frente de ondas esférico

4 Los frentes esféricos tienen mayor superficie cuanto más alejado está el sujeto del flash. La superficie útil del mismo, la ocupada por el sujeto es cada vez menor

5 Id = Io/área esfera área esfera = 4πd 2 Id Io/d 2 La intensidad que recibe el sujeto de una fuente de luz depende de la inversa del cuadrado de la distancia a la fuente.

6 El flash expone correctamente a una distancia. Más cerca del flash El flash expone correctamente a una distancia. Más lejos subexpone El flash expone correctamente a una

7 A 1m de distancia tenemos una variación de -2EV, que será perfectamente visible en la foto A medida que alejamos el al sujeto de la fuente, la variación de la intensidad de luz con la distancia es menor, es una luz más uniforme.

8 A 2m de distancia tenemos una variación de -0.5EV. Esta variación ya molesta muy poco en la foto A medida que alejamos el al sujeto de la fuente, la variación de la intensidad de luz con la distancia es menor, es una luz más uniforme.

9 A medida que alejamos el al sujeto de la fuente, la variación de la intensidad de luz con la distancia es menor, es una luz más uniforme. A 12m de distancia tenemos una variación difícilmente observable en la foto.

10 A cortas distancias el sujeto queda muy aislado del fondo

11 Si alejamos la fuente de luz, la iluminación sobre el fondo comienza a ser más uniforme

12 Un flash situado a grandes distancias nos permite iluminar con bastante uniformidad un grupo extenso

13 La calidad de la luz

14 Tanto el Sol como un flash desnudo son fuentes puntuales. Una fuente puntual es muy fácil de ocultar y por lo tanto produce sombras muy duras, con un borde muy definido.

15 Por contra una fuente de luz extensa es muy difícil de ocultar completamente, siempre llega algo de luz al sujeto, por lo que las sombras tienen un borde muy suave, donde poco a poco se va perdiendo la intensidad

16 Una forma muy sencilla de transformar un flash e una fuente de luz grande, es rebotarlo contra una pared o un techo.

17 Una fuente de luz puntual genera una sombra perfectamente definida, es lo que solemos llamar una luz dura Una fuente de luz extensa genera una sombra con bordes muy poco definidos, es lo que conocemos como luz suave

18 El funcionamiento del Flash

El tiempo de espera entre disparos del flash, es el que necesitan las baterías o pilas para volver a recargar el condensador El condensador y la electrónica del flash

19 El tiempo de espera entre disparos del flash, es el que necesitan las baterías o pilas para volver a recargar el condensador El condensador y la electrónica del flash nos permiten acumular la energía que poco a poco ceden las pilas y transformarlas en una corriente muy intensa que es lo que necesita la lámpara de descarga para funcionar

20 A menor potencia emitida por el flash, menor es la duración del flash y menor el tiempo de espera entre disparos sucesivos. 1/1 Como esta espera se debe a la recarga del condensador, cuanto menor cantidad de energía saquemos de él, menos tiempo costará volver a cargarlo. De ahí que si necesitamos disparar muy rápido, solo podremos hacerlo si el flash trabaja a potencias bajas. 1/4 Imágenes de Rob Galbraith

21 La medición TTL

22 1. Pulsamos el disparador 2. Se emite pulso calibrado 3. Se mide la luz 4. Se calcula la potencia del flash 5. Se programa el flash 6. Se levanta el espejo 7. Se abre el obturador 8. Se ilumina la escena En modo TTL el flash realiza dos disparos, uno para medir y otro para hacer la foto. En general van tan seguidos que casi no se nota, pero en algunas personas, el primer flash de medición pude iniciar el parpadeo TTL Through The Lens A Traves Del Objetivo

23 El flash y la luz natural

24 La primera cortinilla se abre exponiendo el sensor, se dispara el flash y la segunda cortinilla tapa el sensor. Después, ambas cortinillas vuelven a la posición inicial A velocidades inferiores a la de obturación, el sensor está completamente expuesto en el momento del disparo del flash.

25 A velocidades superiores a la de sincronización, las cortinillas nunca exponen completamente el sensor, si hacemos una foto, se ve la sombra que provocan sobre la imagen.

26 1 1 Aquí podemos ver en el extremo inferior, como la segunda cortinilla genera una banda oscura al impedir que a esa región del sensor llegue la luz del flash

27 Velocidad de sincronización 1/250 segundos 1/900 M1/1 1/1600 M1/2 Las duraciones del flash son mucho más cortas que la velocidad de sincronización, por lo tanto el obturador de nuestra cámara no afecta de ningún modo a la luz del flash 1/25000 M1/16

28 Rango de exposiciones en la escena Flash Rango dinámico de la cámara Cuando tengamos un rango de exposiciones muy amplio en nuestra escena, como por ejemplo un fondo muy brillante, con un primer plano muy oscuro, debemos utilizar el flash para añadir luz a ese primer plano oscuro. De ese modo lo que logramos es reducir el rango de exposiciones, logrando que nuestra cámara sea capaz de captar con mucha viveza toda la escena. Como el tiempo de exposición no afecta a la luz del flash, podemos usarlo para controlar el brillo de la luz ambiente, permitiendo diversas combinaciones de luz ambiente y luz de flash.

29 Sin el flash, solo podríamos captar la escena ambiente, los colores y tonos de las nubes. Gracias al flash, podemos exponer a nuestro sujeto al mismo tiempo que el fondo Cambiando el tiempo de exposición logramos hacer el fondo, expuesto por la luz ambiente, más

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