Los órganos en el Campo de Cariñena

Transcripción

1 3 Los órganos en el Campo de Cariñena JOSÉ LUIS BEGUÉ GIMENO Aunque el órgano en su forma más primitiva se remonta a la antigüedad egipcia y hebrea, los actuales derivan de modelos aparecidos en la Baja Edad Media. Su funcionamiento original fue tanto hidráulico como neumático, aunque este sistema acabó por imponerse. El sonido en estos últimos se produce por la vibración del aire al ser impulsado mediante un fuelle en el interior de un tubo o recinto acústico, o por la vibración de una lengüeta al paso del fluido. En el siglo XV los órganos son frecuentes en las distintas cortes europeas y también en las españolas, aunque de ellos no ha quedado nada. Se trataba de instrumentos con muy pocos tubos y una limitada sonoridad, que se tañían mediante grandes teclas presionadas con el puño. No puede todavía hablarse de teclados en sentido estricto y, por lo general, el organista movía con una mano el fuelle que alimentaba el instrumento, mientras que con la otra pulsaba las notas acompañando el canto. Según su tamaño, pueden clasificarse en portativos o de mano, de pequeño formato y con posibilidad de cambiar de ubicación, y positivos o realejos, denominados así por estar sujetos a un lugar o posición. Fue, sin embargo, en los templos donde el instrumento alcanzó sus más altas cualidades, por tratarse del complemento ideal para los cantos litúrgicos. La asimilación que se hizo entre su sonoridad y la voz humana facilitó su desarrollo y expansión, máxime cuando esta era, en principio, la única forma de interpretación musical permitida en el culto cristiano. Carecemos de información precisa sobre las evoluciones sufridas por el órgano, aunque sabemos que las más importantes tienen lugar entre los siglos XV y XVI, impulsadas por el avance de los conocimientos polifónicos y los logros técnicos que se van agregando. Así, se incorporan diferentes juegos o registros que modifican y enriquecen la sonoridad del órgano, las teclas se estrechan, alargan y ablandan su pulsación; los teclados abarcan hasta cuatro octavas y se hacen de sonoridad partida, es decir, la mitad izquierda del teclado puede incorporar registros o so- La huella de sus gentes 265

2 noridades diferentes a las de las octavas situadas en la mitad derecha, con lo que se multiplican las posibilidades expresivas del instrumento. Este recurso es muy utilizado en los órganos españoles y con él se reduce el número de teclados. Otras aportaciones interesantes son: La mejora del sistema de fuelles, que aumentan su capacidad y mantienen una presión y fluido constantes mediante pesos superpuestos. La regulación mediante mecanismos eficaces de los secretos o cajas internas que recogen el aire a presión y en los cuales se insertan los tubos. La incorporación de las contras o pedales, que accionan los tubos de sonoridad más grave en los que se fundamenta la musicalidad del instrumento. La organería y los órganos españoles La primera documentación encontrada sobre organería en España pertenece a Juan Gaytán y en ella se describe minuciosamente la construcción de los órganos de la catedral de Toledo en Los órganos españoles, que muestran diferencias esenciales respecto a sus homólogos europeos, mantienen sus características específicas durante los periodos renacentista y barroco. Tras la guerra de la Independencia ( ), los modelos autóctonos sucumben ante los de tipología europea, con más recursos expresivos y de mayor perfección mecánica, además de que cuentan con una excelente literatura musical. Las características del órgano tradicional hispano, a cuya tipología corresponden todos los del Campo de Cariñena, son: La existencia de registros partidos y la limitación del número de teclados. Los comarcales cuentan con un solo teclado, aunque el de Cariñena tiene dos. Requieren de una menor presión de aire, por lo que poseen una sonoridad más dulce y timbrada. Al mismo tiempo el teclado se hace más ágil y preciso, requiriendo una pulsación más suave. Otro aspecto diferencial de los hispanos es la sustitución del pedalier o conjunto de pedales de varias octavas que, a modo de teclado se tañe con los pies, por ocho o doce pequeños pedales denominados contras, que emiten los sonidos graves. En los comarcales el número de pedales es de ocho. Las diferencias formales que hemos expuesto determinan una especificidad tal que estos instrumentos solamente dan la medida de su magnífica sonoridad cuando interpretan su literatura musical específica. De ahí que todos los intentos de modernización de que han sido objeto, siguiendo el modelo del gran órgano romántico europeo, hayan terminado por destruir su timbre y, por tanto, su valor. 266 Comarca de Campo de Cariñena

3 Los órganos de la comarca del Campo de Cariñena El Campo de Cariñena cuenta con ocho órganos de las épocas renacentista y barroca de gran interés. Especial mención merece el órgano de Cariñena, que integra en un instrumento barroco un magnífico órgano positivo de época tardogótica. La integración se realiza mediante un teclado inferior y siguiendo el sistema conocido como cadereta. La sonoridad es más sedosa y apagada que la parte barroca, haciendo las veces de teclado de ecos. Órganos renacentistas (siglo XVI) Los órganos hispanos de la época se caracterizan por su afinación atemperada y la maduración de los elementos incorporados del siglo XV. Perfeccionan el sistema neumático y la sonoridad, además del número de registros o timbres del órgano. Son de pequeño tamaño, generalmente fijos y contienen todos los elementos que posteriormente se desarrollarán en época barroca. El teclado es partido y poco extenso e incorpora contras. El peso de los timbres corresponde a los flautados y, en general, a los registros imitadores del viento madera, aunque cuentan con una brillante lengüetería, no muy amplia en sonoridades. El compositor más importante del periodo es Antonio de Cabezón. En la mayor parte de los casos, estos instrumentos han sufrido profundas transformaciones en los siglos XVII y XVIII e, incluso, en el XIX, como le sucedió al de Paniza. Pueden adscribirse a este grupo los órganos más antiguos de la comarca, aunque su fecha de construcción corresponde al límite del periodo en que se ubican. Son los de Villanueva de Huerva y Paniza, aunque del primero solo sabemos que se manda construir en El órgano de Paniza, de gran interés, cuenta con datos bastante precisos. Fue realizado en 1595 por Hernando Alonso de Córdoba, perteneciente a una familia de organeros zaragozanos cuyas primeras obras se remontan a principios del siglo XVI, y que sigue en él modelos de la escuela bilbilitana de Pascual de Mallén, activa a finales del siglo XV. La caja original está hecha en nogal y pino y presenta similitudes con la del órgano de San Blas de Zaragoza. Ha sufrido una mutilación en las torres traseras al ser trasladado y adaptado desde su primitiva ubicación, junto a la puerta principal del templo, hasta su emplazamiento actual. En 1883 sufrió una profunda remodelación en un intento de adaptarlo al modelo romántico francés, pero la operación desmereció al instrumento. Como decíamos antes, su sonoridad, el repertorio musical para el que está concebido y las propias características constructivas del órgano renacentista hispano, lo hacen totalmente inasimilable a modelos europeos tan tardíos. El actual estado de conservación es bueno, gracias a la reciente restauración llevada a cabo por Claudio y Christine Rainolter en La huella de sus gentes 267

4 Paniza. Órgano de la iglesia parroquial. Los órganos de época barroca (siglos XVII y XVIII) Se trata de instrumentos que alcanzan una notable perfección técnica y acústica y cuyo periodo de realización abarca los siglos XVII y XVIII. Respecto a la época renacentista, aumentan considerablemente su tamaño y complejidad a la vez que enriquecen la sonoridad añadiendo numerosos juegos de registros como mutaciones (con sonidos a la quinta, docena, quincena, diecisetena de la nota ejecutada) y mixturas, llamadas así por integrar de forma conjunta un número considerable de tubos por nota, afinados por quintas, octavas y terceras superpuestas según el orden de los armónicos (por ejemplo, címbalas, llenos, etc.); o la lengüetería, también llamada metal o trompetería exterior, constituida por tubos abocinados, generalmente proyectados en horizontal al exterior y con lengüetas metálicas que imitan el sonido del viento metal (clarines claros, de campaña, trompeta real, etc.), al contrario que el resto del órgano, que busca los timbres de los instrumentos de viento madera por su afinidad con la voz humana. Al exterior, la caja se muestra dividida en calles y campos, o coros, como si de retablos se tratase. Los tubos o cañutería se disponen en armoniosa distribución y entre ellos no faltan los tubos canónigos, que carecen de otra función que no sea la estética. Los secretos se agrandan y perfeccionan y la literatura musical se enriquece con composiciones de importantes autores, entre otros, Cabanillas, Correa de Arauxo, Pablo Bruna, Melchor Robredo o el Padre Soler. 268 Comarca de Campo de Cariñena

5 La comarca de Campo de Cariñena cuenta con seis ejemplares barrocos: los de Longares y Muel, de finales del siglo XVII; los de Cosuenda y Cariñena, del siglo XVIII; mientras que Aguarón y Encinacorba cuentan con sendos órganos barrocos, pero traídos, respectivamente, del monasterio de Piedra, en el siglo XIX, y de Daroca, en El órgano de la parroquial de Longares fue encargado en 1696 por el capítulo y villa de Longares al organero Josef Mañeru, de Lerín (Navarra), y asentado en 1699 en su emplazamiento actual. La caja es de pino rojo, acorde a la estética barroca, y presenta numerosas tallas ornamentales. De sus cinco calles, las dos centrales están subdivididas y alojan en el coro superior una serie de tubos canónigos, de carácter meramente decorativo. Consta de teclado único, ocho contras y conserva la mayor parte de las piezas primitivas, lo que unido a su buena construcción original, hacen de este instrumento uno de los mejores ejemplares aragoneses de la organería de finales del siglo XVII. En 1983 fue restaurado por el taller Orgelbau Felsberg del maestro Richard Freitag en Suiza, aunque Longares. Órgano de la iglesia parroquial. actualmente está siendo objeto de una nueva restauración que ha obligado a su traslado fuera del templo. De la misma época que el de Longares es el órgano de la iglesia parroquial de Muel, construido en 1696 por un organero de la villa de Luna. Es más sencillo y dispone de un teclado partido. En estos momentos está siendo objeto de una profunda restauración. El órgano de Cosuenda puede fecharse en el siglo XVIII, es de estilo barroco aunque desconocemos los datos y fecha concreta de realización. La caja es de madera tallada y pintada con motivos de la época y aloja la cañutería en cinco campos, debajo de los cuales se sitúa, en posición horizontal, la lengüetería exterior. Es de teclado único y partido con ocho contras. Está pendiente de una próxima restauración. Con respecto al órgano de la iglesia de Nuestra Señora de la Asunción de Cariñena, en el siglo XVIII, cuando las obras del nuevo templo se encuentran casi La huella de sus gentes 269

6 finalizadas, el capítulo cariñenense va a contratar a Bartolomé Sánchez en 1734 «para enriquecer y agrandar el viejo órgano» de la iglesia gótica anterior. Esta intervención supuso la renovación total del instrumento pues se hacen nuevos la caja y también secretos y partes mecánicas. Asimismo se amplía cuantiosamente la tubería, una intervención en la que se reutiliza el material gótico conservado, que asciende a 1144 tubos realizados en su mayor parte en 1482, aunque constan aportaciones posteriores, de los siglos XVI y XVII. En 1762, casi treinta años después de su montaje, el órgano fue objeto de importantes reformas. La caja se ubica en un arco a siete metros Cariñena. Órgano de la iglesia parroquial. de altura sobre el altar mayor, en el lado del Evangelio. Es de estilo barroco y se divide en cinco calles o castillos, más un basamento sobre el que se insertan horizontalmente las lengüetas exteriores. Lo componen un total de 1985 tubos, más de la mitad procedentes del órgano anterior. Cuenta con dos teclados partidos: uno superior para el órgano mayor y otro inferior para la cadereta, además de un pedal para los ecos y ocho pedales para las contras. Su secreto es el mayor que se realiza en Aragón en estilo barroco. Según los organeros Claudio y Christine Rainolter, encargados de la última restauración de 1997, se trata de «un representante ejemplar del clímax de la organería barroca en Aragón». El órgano de Encinacorba carece de documentación, aunque su sonoridad es claramente barroca. Cuenta con teclado partido y contras. Se sabe que procede de una iglesia de Daroca, de donde llegó en 1920, y su estado de conservación es bueno gracias a una reciente restauración. El último ejemplar del patrimonio comarcal lo constituye el órgano de la parroquial de Aguarón. Se trata de un instrumento barroco del siglo XVII traído desde el monasterio de Piedra a la iglesia de San Miguel Arcángel de Aguarón tras la desamortización de Mendizábal. Se instaló a los pies del templo, cara al eje de la nave principal, y en las décadas finales del siglo XIX fue objeto de una profunda restauración, posiblemente de la mano del organero aragonés Pedro Roqués, quien aprovechó el material sobrante para recomponer otro ejemplar, del que no hay noticias. La caja es de estilo neoclásico sin las torres almenadas propias del barroco, la decoración imita a la marmolina y cuenta con seis columnas clásicas y remate en frontón recto. Su sonoridad ha perdido la brillantez propia de los instrumentos barrocos. Su estado de conservación es bueno, habiendo sido objeto de una reciente restauración. 270 Comarca de Campo de Cariñena

7 Órgano procedente del monasterio de Piedra, hoy en la iglesia parroquial de Aguarón. Bibliografía BONET CORREA, Antonio, El órgano español (Actas del II Congreso Español de Órganos), Instituto Nacional de las Artes Escénicas, Madrid, CALAHORRA MARTÍNEZ, Pedro, La música en Zaragoza en los siglos XVI y XVII (II). Organistas, organeros y órganos, Institución Fernando el Católico, Zaragoza, 1977., «Viaje histórico de ida y vuelta al órgano de Longares», Heraldo de Aragón, 28 de agosto de 1983, p. 11. GONZALO LÓPEZ, Jesús, Guía práctica de órganos históricos restaurados en la provincia de Zaragoza, Diputación Provincial de Zaragoza, Zaragoza, JAI GROUT, Donald, Historia de la música occidental (vols. I y II), Alianza Música, Madrid, LÓPEZ-CALO, José, Historia de la música española, vol. 3: El siglo XVII, Alianza Música, Madrid, MARTÍN MORENO, Antonio, Historia de la música española, vol. 4: El siglo XVIII, Alianza Música, Madrid, ORGELBAU FELSBERG, El órgano de Longares, Una restauración histórica, Institución Fernando el Católico, Zaragoza, RUBIO, Samuel, Historia de la música española, vol. 2: Desde el Ars Nova a 1600, Alianza Música, Madrid, VALERO SUÁREZ, José María y RAINOLTER-WETTER, Claudio, Joyas de un patrimonio (II). Órganos históricos restaurados, Diputación Provincial de Zaragoza, Zaragoza, La huella de sus gentes 271