Manual de Procedimiento. El Técnico en Sonido en el Estudio

Transcripción

1 Manual de Procedimiento El Técnico en Sonido en el Estudio 1

2 Índice 0.1 Objetivo pág Condiciones. pág Reglamento sobre los Estudios de Grabación. pág Cómo está compuesto un estudio de grabación? pág El Estudio de Grabación Nº 1 pág El Estudio de Grabación Nº 2 pág Procedimiento estándar dentro del Estudio pág Apertura del estudio, la sala y encendido de los sistemas. pág El armado de equipos. El Productor y los Técnicos. pág Relaciones de Trabajo pág Equipo de Test Checking pág Equipo de Monitoreo pág Equipo de Operadores en Consola pág Equipo de Microfoneo. pág Anexo pág Consolas de Audio. 3.2 Sistemas de Monitoreo en Control Room. pág Sistema de Monitoreo para los músicos pág. 14 2

3 0.1 Objetivo. El presente Manual tiene el objetivo de reglamentar los procedimientos que se deben seguir en un estudio de grabación, sistematizando las actividades, procesos y eventos que se generen como: - Mezcla en Consola - Mezcla Digital - Práctica de Grabación Multitrack de música, - Práctica de Grabación Mono o Estéreo (Foley, Doblajes, Taller de Radio) - Práctica Profesionalizante de Grabación, Mezcla o Masterización 0.2 Condiciones. - El Personal autorizado para ingresar a los estudios de grabación son el docente a cargo de la materia, los alumnos y la banda invitada. - Preferentemente invitaremos a que los miembros de la banda permanezcan en la Sala de Grabación o espacios comunes. 0.3 Reglamento sobre los Estudios de Grabación. En el ámbito de los estudios de grabación queda terminantemente prohibido: - Ingreso con bebidas frías o calientes. - Ingreso con alimentos. - Ingreso con equipo de mate o afines. - Ingreso de personal NO AUTORIZADO, Invitados de la banda, y/o familiares que no hayan sido avisados con anticipación en la recepción del Instituto. 3

4 1.0 Cómo está compuesto un estudio de grabación? Un estudio de grabación es un recinto cerrado compuesto por la SALA DE GRABACION y por el CONTROL ROOM que se interconectan entre sí por la Pecera y por el sistema de comunicación de audio (TalkBack) y Monitoreo. SALA DE GRABACION: Recinto cerrado en el cual se ubican los músicos, los instrumentos musicales, los equipos amplificadores, la batería, los pianos, la patchera de micrófonos y los amplificadores de auriculares para los músicos. CONTROL ROOM: Recinto cerrado en el cual se ubican el Productor Musical, los Técnicos (Operador de Monitores, Operador de Consola, Técnicos en Sonido, Asistentes), el docente y los alumnos de la carrera de sonido. Eventualmente los músicos y los invitados suelen compartir este espacio de trabajo. 1.1 El Estudio de grabación Nº 1 El Estudio de Grabación 1 está compuesto por la SALA DE GRABACION 1 y por el CONTROL ROOM 1. La SALA DE GRABACION 1 cuenta: - Patchera de Mics de 16 canales (fichas XLR3 (Canon hembra)) - 2 Envíos de Monitores Estéreo (Cable Negro y Cable Violeta) - Cámara de Video instalada sobre la puerta de entrada. El CONTROL ROOM 1 cuenta: - Una consola de audio analógica IN LINE BERINGHER MX x8x2 - Monitoreo Pasivo YAMAHA NS-10 - Amplificador de Potencia SAMSON (para Monitores de Audio) - Pc y Placa MOTU 24i como soporte de grabación. 4

5 - 2 Amplificadores de Auriculares para las mezclas de monitoreo de músicos, incorporadas a la consola de audio. - Rack con efectos varios. - Televisor con Entrada de Video operativa, para ver a los músicos en la Sala. (Se utiliza este sistema de visualización como alternativa a la Pecera ). El Ruteo del Estudio de Grabación 1 - Los 16 canales de la patchera ubicada en la Sala ingresan a la Consola de Audio por las entradas MIC IN Los 16 DO 1-16 de la Consola ingresan a las entradas 1-16 de la MOTU 24i. - Las 24 Salidas 1-24 de la MOTU 24 i ingresan a los TAPE IN 1-24 de la Consola de Audio. - Las Salidas CONTROL ROOM OUTS de la Consola de Audio ingresan en los INS del Amplificador de Potencia SAMSON, y sus OUTS a los Monitores de Audio. - Las Mezclas de Auriculares para los Músicos, se realizan a través de la utilización de los AUX SENDS 3-4 de la consola, y del sector de PHONES 1 y PHONES 2 de la consola, los cuales tienen amplificador de auriculares incorporados. Las salidas de PHONES 1 y PHONES 2 se conectan con los cables (Violeta y Negro) y se dirigen hacia la SALA de GRABACION 1. Esquema de ruteo del ESTUDIO El Estudio de grabación Nº 2 5

6 El Estudio de Grabación 2 está compuesto por la SALA DE GRABACION 2, por el CONTROL ROOM 2, y el CONTROL ROOM 3. La Sala de grabación 2 y el Control Room 3 se utilizan habitualmente como salas de grabación o salas ISO. Y el Control Room 2 se destina al puesto de trabajo del productor, los técnicos, el docente y los alumnos. La SALA DE GRABACION 2 cuenta: - Patchera de Mics de 16 canales (fichas XLR3 (Canon hembra)) - 1 Envío de Monitor (Cable Negro) - 1 Amplificador de Auriculares SAMSON. El CONTROL ROOM 2 cuenta: - Una consola de audio digital BERINGHER X32, de 32 Canales, 6 Envíos y FX incorporadas. - Monitoreo Activo ALESIS M1 MK2 - Rack con efectos varios. El CONTROL ROOM 3 cuenta: - Patchera de Mics de 8 canales (fichas XLR3 (Canon hembra)) - 1 Envío de Monitor (Cable Negro) - 1 Amplificador de Auriculares El Ruteo del Estudio de Grabación 2 - Los 16 canales de la Patchera ubicada en la Sala 2 ingresan a la Consola de Audio por las entradas MIC IN La Consola de Audio BERINGHER X32 se conecta a la PC por USB. - Las Salidas AUX 1-2 están conectadas al cable destinado para la Mezcla de Monitoreo 1 de la SALA de GRABACION 2 (El cual va al amplificador de Auriculares Externo). - Los 8 canales de la Patchera ubicada en CONTROL ROOM 3 ingresan a la Consola de Audio por las entradas MIC IN Las Salidas AUX 5-6 están conectadas al cable destinado para la Mezcla de Monitoreo 2 del CONTROL ROOM 3 (El cual va al amplificador de Auriculares Externo). 4.0 Procedimiento estándar dentro del Estudio 6

7 En cada clase, actividad o evento, el Control Room y la Sala de grabación será abierta por el docente a cargo. Todas las llaves necesarias para abrir los estudios y las llaves para abrir el armario en el cual se guardan las herramientas de trabajo serán solicitadas en Recepción. Las prácticas de la carrera de Técnico Superior en Sonido, el Curso Anual de Sonido y los Cursos Intensivos de Sonido tienen asignadas las siguientes herramientas para desarrollar las clases: 1) Batería TAMA (Naranja) ubicada en el deposito de baterías. 2) Una guitarra Fender Squier Stratocaster ubicada en el Control 3 3) Un bajo Fender Jazz Bass ubicado en e Control 3. 4) No se proveen puas, palillos, afinadores, tilters ni llaves afinadoras de baterías. NOTA: El resto del equipamiento necesario debe solicitarse por con 2 semanas de anticipación describiendo su uso. Ejemplo: Mail: recepción@tamaba.com.ar Asunto: PABLO - Reserva de Amplificador de Guitarra Estimado Pablo: Soy el estudiante José Pérez de la materia Proyecto Profesional del segundo año de la carrera de Sonido. Curso con el docente Santiago Capisto. Solicito reserva del amplificador de guitarra Marshall 8080 para ser utilizado en la sesión de grabación del día Miércoles 25/10/2015 a las Hs en el Estudio de Grabación 2 A la espera de la confirmación Gustavo González Alumno. 4.1 Apertura del estudio, la sala y encendido de los sistemas. CONTROL ROOM 1: 1) Encendido de la llave general ubicada en la pared frontal al operador, detrás del monitor de audio derecho. 2) Encender la PC 3) Encender la MOTU 24 i 4) ENCENDER la Consola de Audio Beringher MX9000 5) Encender el amplificador de potencia de los monitores de audio SAMSON 6) Abrir el Cubase/Nuendo/ProTools CONTROL ROOM 2: 7

8 1) Encender la PC 2) Encender la Consola de Audio Beringher X32 3) Chequear que el Driver de la Consola presente los IN/OUTs Correspondientes 4) Encender los Monitores de Audio activos ALESIS M1 (cada uno) 5) Abrir el Cubase/Nuendo/ProTools 4.2 El armado de equipos. El Productor y los Técnicos. En cada sesión de grabación el docente asignará la tarea de Productor (Líder de equipo) dentro del área de trabajo. Y conformarán cuatro equipos de trabajo conformados de 2 a 3 personas cada uno. Los equipos de trabajo se dividirán en: a) Responsables de Test Checking b) Responsables de Mezcla de Monitoreo de Músicos c) Responsables de Operación de Consola y/o Cubase d) Responsables de Armado y Microfoneo. 4.3 Relaciones de Trabajo - Una vez asignadas las funciones para cada alumno, el PRODUCTOR es el máximo responsable de llevar adelante la grabación. Cumplir las metas y objetivos trazados para esa actividad. Y será el puente comunicacional en las decisiones artísticas entre la banda y los técnicos. - Los técnicos NO DEBERAN emitir su opinión a menos que el PRODUCTOR los invite a participar en las decisiones. - El Técnico no apelará las decisiones del PRODUCTOR, ni realizará juicios de valor sobre la música, los músicos, o sobre las tareas encomendadas por el PRODUCTOR. - El PRODUCTOR será el responsable de realizar la COPIA DE SEGURIDAD (Backup) del material producido en la sesión y se lo entregará en PENDRIVE o DISCO EXTERNO a la banda, músicos, o clientes. NOTA: LA BANDA/MUSICO/CLIENTE deberá llevar un soporte para realizar el backup correspondiente de su material. Sin excepción. 4.4 Equipo de Test Checking Mientras que los músicos llegan al estudio y comienzan a realizar el armado de sus herramientas, los Técnicos encargados del Checking 1) Ingresarán a la Sala de Grabación con un Mic SM 58/57, un Cable XLR y un Par de Auriculares. 8

9 2) Conectarán el Micrófono en cada entrada, una por vez, y hablarán con los Técnicos en Consola para chequear que las señales lleguen todas. 3) Realizarán la diagramación del conexionado según el RIDER suministrado por el PRODUCTOR. 4) Verificarán el normal funcionamiento de la patchera de estudio y el ruteo de señal entre la SALA DE GRABACION y el CONTROL ROOM. 4.5 Equipo de Monitoreo El equipo de monitoreo será el responsable de realizar el conexionado y la puesta a punto técnica del sistema de monitoreo de músicos. Para esto el técnico deberá realizar: 1) Conexión del envío de consola al Amplificador de Auriculares. 2) Conexión de los Auriculares al Amplificador. 3) Chequeo del Normal funcionamiento. 4) Solicitar al técnico en Consola que le envíe un CLICK en 100 bpm al canal izquierdo y música al canal derecho. 5) Chequearán el normal funcionamiento del TALKBACK con el Operador de Consola. 4.6 Equipo de Operadores en Consola El equipo de Consola será el encargado del enrutado de las señales de llegada y salida hacia el grabador. Será el responsable de ejecutar las indicaciones suministradas por el PRODUCTOR. Para ello el Operador deberá: 1) Chequear que las señales provenientes de la/s patchera/s lleguen a los canales asignados. 2) Deberá configurar el DAW (IN/OUTS) y verificar el arribo y salida de señales. 3) Deberá verificar que no hay LATENCIAS perjudiciales para la grabación. 4) Deberá asignar un directorio confiable donde grabar los archivos de trabajo. 5) Deberá configurar la sesión, el metrónomo, las mezclas de monitoreo para músicos y la mezcla para el CONTROL ROOM. 4.7 Equipo de Microfoneo. Sujeto al RIDER suministrado por el PRODUCTOR y una vez finalizadas las tareas descriptas anteriormente, el Equipo de Microfoneo procederá al armado del mismo. Para ello deberá contar con: a) Micrófonos elegidos para las tomas CLOSE UP y TECNICAS ESTEREO b) Cables necesarios para realizar la instalación. c) Pies/Jirafas necesarios para realizar la instalación. d) Cajas Directas para realizar las grabaciones de líneas. e) Amplificadores necesarios para la realización de las grabaciones. 9

10 Anexo - Consolas de Audio. - Sistemas de Monitoreo en Control Room. - Sistema de Monitoreo para los músicos - Micrófonos y Cajas Directas. Consolas de Audio. Beringher MX Canales (MIC IN/LINEIN/TAPEIN/DIRECT OUT/INSERTS) - Subgrupos o SubBuses: 8 (1-2/3-4/5-6/7-8) - Additional stereo inputs: 2 (2 TRACK IN / EXTERNAL) - EQ (Main) Shelvings High, Low y 2 Semiparametricos - EQ (MIX B): Shelving High y Low - Aux sends: 6 (1-2/3-4/5-6 Switcheables) - Stereo aux returns: 6 (1-2/3-4/5-6) - Talkback Mic: Interno - Phantom power: +48 V (Cada 8 Canales: CH 8/CH17/CH24) 10

11 Beringher X32-32 entradas XLR - 16 salidas XLR, - 32 preamps - 25 faders motorizados de 100 mm - 6 entradas de línea/salidas adicionales, - 2 conectores de audífono y - Sección de tal back con micrófono integrado o externo, - Interface de audio USB 2.0 con control remoto DAW emulando controles HUI y - 6 buses de matriz - 16 buses de mezcla - Ecualizador paramétrico de 6 bandas y procesamiento dinámico completo, más - 8 DCA - 6 grupos Mute - Rack de FX virtual que cuenta con 8 slots true-stereo - Snake digital de 48 canales a través de puertos AES50 - Salida de estéreo digital AES/EBU y MIDI 11

12 Sistemas de Monitoreo en Control Room. Monitoreo Pasivo NS-10 - Rango de frecuencia: 60 Hz 20 Khz. - Capacidad de potencia: - 60 Watts program Watts. máx. - Sensibilidad: 90 db SPL. - Peso: 6 Kg. - Impedancia nominal: 8 Ohms. 12

13 Monitoreo Activo ALESIS M1 - Rango de Frecuencias: 45 Hz-22 khz - Crossover Frequency (khz) 2 khz - Woofer Size/Type 6.5" non-woven carbon filter - Tweeter Size/Type 1" silk dome - Cabinet Dimensions (HxWxD in inches) 8.5x15x Weight (lbs.) 21 13

14 Sistemas de Monitoreo para los Músicos ESTUDIO DE GRABACION 1 Las mezclas de monitoreo entre el CONTROL ROOM y la SALA DE GRABACION 1 se realiza a través de la sección de PHONES de la Consola Analógica Beringher MX9000. Las Mezclas se realizan con los AUX SENDS 3-4 y se derivan a la sección PHONES. Desde aquí sale un cable hacia la SALA DE GRABACION. 14

15 Controles en Consola MX9000 Salidas de Phones en la parte trasera MX9000 ESTUDIO DE GRABACION 2 Las mezclas de monitoreo entre el CONTROL ROOM y la SALA DE GRABACION 2 se realiza a través de la sección de AUX 1-2/AUX 5-6 de la Consola Digital Beringher X32. 15

16 Salidas AUX 1-2 y 5-6 usadas como Mezclas de Monitoreo en Consola X32 Controles para realizar la Mezcla de Monitores Fader Master de Salidas AUX 1-2 y