Colectiva de Jazz y Música Popular

Transcripción

1 Colectiva de Jazz y Música Popular

2 Semana 1 Intervalos Definición: Distancia entre dos notas. Crean sensación de tensión o reposo. Permiten crear diferentes matices y colores en la música.

3 Tipos de Intervalos Melódicos! Armónicos! Ascendentes! Descendentes

4 Tonos y Semitonos Tono: Distancia que existe entre la mayoría de las teclas blancas del piano. Semitono: Distancia que existe entre una tecla blanca y una tecla negra del piano.

5 Distancia Unísono Quinta Segunda Sexta Tercera Séptima Cuarta Octava

6 Bemoles y Sostenidos Notas pueden tener alteraciones. Dichas alteraciones pueden ser hacia arriba o hacia abajo. Bemol Sostenido Becuadro Abajo Arriba Elimina alteración

7 Intervalos Mayores y Menores Intervalos Equivalencia en Tonos y Semitonos Unísono 0 Segunda Menor 1/2 Segunda Mayor 1 Tercera Menor 11/2 Tercera Mayor 2 Cuarta Justa 21/2 Quinta Justa 31/2 Sexta Menor 4 Sexta Mayor 41/2 Séptima Menor 5 Séptima Mayor 51/2 Octava Justa 6

8 Semana 2 Intervalos Aumentados Quinta Aumentada!! Cuarta Aumentada

9 Intervalos Disminuidos Quinta Disminuida!! Cuarta Disminuida

10 Intervalos Enharmónicos Intervalos que se ubican en diferentes posiciones en el pentagrama, pero que por su alteración tienen exactamente el mismo sonido.

11 Doble Sostenido Doble Bemol Doble Sostenido: Alteración que sube dos medios tonos.! Doble Bemol: Alteración que baja dos tonos.

12 Intervalos Compuestos Intervalos Compuestos: Son aquellos que tienen una distancia mayor a una octava. Su calidad es la misma que la del intervalo simple. Ejemplo: 2da mayor 9na mayor.

13 Inversión de los Intervalos Cuando se invierten los intervalos su calidad cambia. Los mayores se convierten en menores y los menores se convierten en mayores. Los aumentados se convierten en disminuidos y los disminuidos en aumentados. 3ra menor 6ta Mayor 6ta menor 3ra Mayor 3ra Mayor 6ta menor 6ta Mayor 3ra menor 5ta AUM 4ta dism 4ta AUM 5ta dism

14 Semana 3 Escala Mayor Se compone de 5 tonos y dos semitonos.

15 Tetracordos en escala Mayor Escala mayor se divide en dos grupos de notas: Primer Tetracordo y Segundo Tetracordo. Primer Tetracordo Segundo Tetracordo Ambos tetracordos tienen un semitono de la tercera a la cuarta nota y tienden a resolver hacia arriba.

16 Escala desde 5to Grado Si Se tocan solo teclas blancas se hace escala Mixolidia. Es necesario alterar el séptimo grado para formar escala mayor.

17 Escala desde 4to grado Si Se tocan solo teclas blancas se hace escala Lidia. Es necesario descender el 4to grado para obtener escala mayor.

18 Semana 4 Armaduras de Clave No toda la música está escrita en Do mayor. En música occidental existen 12 notas. Por esa razón existen 12 tonalidades. Cada tonalidad tiene una armadura de Clave.

19 Circulo de Quintas Si se sube por quintas se le añade un sostenido al séptimo grado para formar la escala mayor.! MIb SIb FA DO SOL RE LA Si se desciende por quintas se le añade un bemol al cuarto grado. LAb REb DO# FA# SOLb SI DOb MI

20 Escala Menor Natural (Eólica) Escala Mayor (Jónica) Escala menor (Eólica) Los semitonos están en del segundo al tercer grado y del quinto al sexto.

21 Escala Relativa Menor Escala Mayor Escala Eólica La escala relativa menor se forma una tercera menor por debajo de la tónica de la mayor y tiene las mismas alteraciones de su relativa mayor.

22 Escala Paralela Las escalas paralelas comparten la misma tónica, pero tienen diferentes alteraciones. Aquí vemos DO MAYOR y su paralela Do menor.

23 Semana 5 Construcción de Acordes Acorde viene del francés accord que quiere decir acuerdo. Un acorde es un grupo de varias notas sonando simultáneamente. Acordes que pertenecen a una escala se llaman acordes diatónicos.

24 Acordes diatónicos de escala de Do Mayor Acordes se pueden escribir con números romanos representando su lugar en la escala (primero, segundo, tercero, etc.)

25 Calidad del Acorde Acordes de la escala mayor pueden ser Mayores, menores o disminuidos. Acordes tienen la misma estructura y calidad en todas las tonalidades. Ejemplo Mi Mayor.

26 Estructura Triadas Mayores se componen de una tercera mayor y una quinta justa desde la raíz. Triadas menores se componen de una tercera menor y una quinta justa desde la raíz. Triadas disminuidas se componen de una tercera menor y una quinta disminuida desde la raíz. Quinta Justa Tercera mayor Quinta Justa Tercera menor Quinta Disminuida Tercera menor

27 Semana 6 Cifrados Mecanismo para representar acordes en la música contemporánea. Cada acorde y cada nota puede ser representada con un cifrado. Nota Do Re Mi Fa Sol La Si Cifrado C D E F G A B

28 Cifrados En un cifrado se puede dar toda la información que se necesita de un acorde. Si el cifrado se encuentra solo, se refiere a una triada mayor. Si el cifrado tiene una m minúscula o un signo - significa que la triada es menor. C Cm C- Do Mayor Triada Do menor Triada

29 Calidad del Acorde Representada con Cifrado C Mayor E Mayor

30 Acordes de la escala menor Las notas de la escala relativa menor son las mismas que en la mayor. Las calidades de los acordes son las mismas pero empezando en un grado diferente. A menor C menor

31 Comparación de las escalas relativas C Mayor A menor

32 Semana 7 Acordes Suspendidos Acordes suspendidos no se componen de terceras. Se utilizan como variaciones de cualquier triada mayor o menor de la escala. Se representan con el signo Sus Por lo general se utilizan con triadas mayores. Sus 4 En el acorde sus 4 la tercera se reemplaza por una 4ta justa. 4ta Justa 5ta Justa

33 Sus2 La tercera es reemplazada por una segunda. Se puede utilizar para retrasar la llegada de un acorde mayor. 5ta Justa 2da Mayor

34 Acordes de 7ma Son acordes de 4 notas. Tienen una sonoridad mas rica. Se añade una nota mas en la parte superior del acorde y se continua con el método de construir el acorde por terceras. Imaj7! Cmaj7 ii-7! Dm7 iii-7! Em7 IVmaj7! Fmaj7 V7! G7 vi-7! Am7 vii-7b5! Bm7b5

35 Acordes de Séptima Am7 7ma menor El cifrado muestra el intervalo que se forma de la raíz a la tercera y de la raíz a la séptima. Ejemplo: Am7. La Do = 3ra menor. La Sol = 7ma menor. 3ra menor Amaj7 7ma mayor 3ra mayor

36 Semana 8 Inversiones Los acordes no siempre empiezan por la raíz. Pueden empezar desde la tercera, la quinta o la séptima. Cuando empieza en un grado diferente a la raíz el acorde está en inversión. Primera Posición Primera Inversión Segunda Inversión Tercera Inversión

37 Voicing Cmaj7 Voicing es el espacio vertical y el orden de las notas de un acorde. Existen dos tipos de voicing: Cmaj7 Voicing Cerrado Cerrado: Todas las notas dentro de una octava. Abierto: El orden de las notas excede la octava. Voicing Abierto

38 Primera Inversión Acordes pueden estar en primera, segunda o tercera inversión y tener un voicing abierto o cerrado. C/E Cmaj7/E Posición Cerrada Posición Cerrada C/E Cmaj7/E Posición Abierta Posición Abierta

39 Semana 9 Harmonía!!!! I IV y V Grados En la escala mayor las triadas mayores que se forman en el primero, cuarto y quinto grado son las que dan mayor resonancia y son características de la tonalidad. C F G C

40 Función Harmónica Función Harmónica es el papel que cumple un acorde en relación con la tonalidad. Aquí se estudiará la función harmónica del I IV Y V Grados.

41 Tónica La tónica es el acorde que sirve de base para el resto de los acordes. Se forma en el primer grado de la escala. Da la sensación de reposo o descanso. Esa sensación se hace evidente cuando se toca en relación a los acordes que se forman en el cuarto y quinto grados de la escala mayor.

42 Dominante La dominante se forma en el quinto grado de la escala. Si la tónica se forma en Do, la dominante se forma en Sol. Imaj Cmaj Vmaj Gmaj Imaj Cmaj Reposo Inestable Reposo

43 Dominante La dominante da sensación de estar lejos del reposo (lejos de casa). Tiene tendencia a resolver hacia la tónica. El acorde de dominante contiene el séptimo grado de la escala, el cual es inestable y quiere resolver hacia el primer grado. También contiene el segundo grado de la escala, el cual es inestable y quiere resolver hacia el tercero o el primero. En combinación, las tres notas del acorde dominante buscan resolver hacia las notas del acorde de primer grado.

44 Añadirle una séptima a la triada dominante La séptima del acorde de dominante se forma sobre el cuarto grado de la escala mayor. El cuarto grado de la escala es el mas inestable y quiere resolver hacia abajo. V7 G7 Inestable I C Estable

45 Semana 10 Subdominante Subdominante es una función en la tonalidad mayor que da una sensación de estabilidad relativa. Tiene tendencia a regresar a la tónica, sin embargo no da la sensación de inestabilidad de la dominante. Cuando se toca un acorde subdominante se tiene la sensación de estar en un lugar nuevo.

46 subdominante IV F I C La subdominante se forma una quinta por debajo de la tónica, es decir en el cuarto grado de la escala. Inestable Estable

47 Cadencia Armónica La cadencia es un punto de llegada, el final de una frase musical. La cadencia puede ser estable o inestable, dependiendo del acorde que se utilice. La cadencia puede terminar en tónica, dominante o subdominante.

48 Cadencias Armónicas Cuando la frase termina en la tónica se llama Cadencia Cerrada. Cuando la cadencia termina en la subdominante o dominante se llama Cadencia Abierta. Cadencia! Abierta Cadencia! Cerrada Cadencia! Abierta Cadencia! Cerrada

49 Ritmo armónico es la velocidad con la que cambian los acordes dentro de una frase musical. Ritmo Armónico

50 Semana 11 Cadencia Plagal y Semicadencia Cadencia plagal: IV - I! Semicadencia: I - V I IV cadencia plagal I V semicadencia

51 I IV y V en una sola frase Se pueden utilizar juntos en una sola frase para crear matices y dar diferentes colores a la música. Para establecer la tonalidad hay que tener en cuenta tres cosas: 1. Acorde Inicial! 2. Duración de cada acorde.! 3. Cadencia Armónica

52 Tipos de Combinaciones {I-IV}{I-V} {I-V}{I-IV} {IV-I}{V-I} Uno de los patrones armónicos mas fuertes es el que va de IV directamente al quinto sin volver al primero. {I-IV-V} {IV-V-I}

53 Semana 11 Colores secundarios: II III y VI Los acordes que se forman en el segundo, tercer y sexto grado se denominan acordes secundarios. Sirven de apoyo a los acordes principales de primero, cuarto y quinto y tienen cada uno una función específica.

54 VI El acorde de sexto grado comparte dos notas con el de primer grado. Se considera parte de la familia de los acordes de tónica. Es un acorde menor. I Mayor VI menor

55 Cadencia de Engaño Sucede cuando la cadencia en vez de terminar en el primer o quinto grado termina con la progresión V - VI

56 II El acorde de segundo grado comparte dos notas con el acorde de cuarto grado. Está relacionado con la función de acordes dominantes. Es un acorde menor. IVMayor II menor

57 Progresión II-V-I También se conoce como cadencia de jazz.! El movimiento de la raíz desciende por quintas. Es una buena herramienta para establecer la tonalidad. Se utiliza mucho en el jazz, especialmente en los estilos de las décadas entre 1930 y 1950.

58 III El acorde de tercer grado comparte es comparte dos notas con el de primer grado. Se considera parte de la familia de los acordes de tónica. Es el menos estable de los acordes de tónica. I Mayor III menor