Tema 15.- La frase musical (I)... Pág. 65 Fichas... Pág. 66 Tema 16.- La frase musical (II) Células rítmicas de inicio y final de frase... Pág.

Transcripción

1 ÍNDICE Tema 1.- Los intervalos (I). Número de orden y especie Pág. 7 Fichas Pág. 9 Tema 2.- Los intervalos (II) Semitono cormático y semitono diatónico. Unísono. Notas enarmónicas.... Pág. 11 Repaso: Clasificación general de los intervalos Pág. 12 Fichas Pág. 13 Tema 3.- La tonalidad y la modalidad Tonalidades con sostenidos y tonalidades con bemoles Pág. 15 Orientaciones para localizar la tonalidad de una obra musical Pág. 17 Fichas Pág. 18 Tema 4.- Las escalas diatónicas. Los tipos de escala menor. Los tipos de escala Mayor Pág. 20 Repaso: Grados de la escala. Grados tonales y modales Pág. 22 Fichas Pág. 23 Tema 5.- Otras escalas. Pentágona, hexátona y cromática Pág. 25 Fichas Pág. 27 Tema 6.- El compás (I) El compás de 3/2. La subdivisión de los compases. Compás a un tiempo..... Pág. 29 Fichas Pág. 31 Tema 7.- El compás (II) Los compases de amalgama. El compás de 5/8. El Zortziko Pág. 33 Fichas Pág. 35 Tema 8.- El compás (III) La Petenera. Compases de un tiempo. Compases más frecuentes Pág. 37 Repaso: Las equivalencias Pág. 38 Fichas Pág. 40 Tema 9.- La armonía (I) Los tipos de acorde. El estado de los acordes Pág. 42 Fichas Pág. 44 Tema 10.- La armonía (II) El acorde de 7ª de dominante Pág. 46 Fichas Pág. 47 Tema 11.- La armonía (III) La modulación. Tonalidades vecinas, homónimas, enarmónicas Pág. 49 Fichas Pág. 51 Tema 12.- La armonía (IV) Funciones tonales. Importancia de los grados en la tonalidad Pág. 53 Fichas Pág. 55 Tema 13.- Las cadencias (I) Las cadencias conclusivas Pág. 57 Fichas Pág. 59 Tema 14.- Las cadencias (II) Las cadencias suspensivas Pág. 61 Fichas Pág. 63

2 Tema 15.- La frase musical (I) Pág. 65 Fichas Pág. 66 Tema 16.- La frase musical (II) Células rítmicas de inicio y final de frase Pág. 68 Repaso: Las claves Pág. 69 Juego musical de Brahms Pág. 70 Fichas Pág. 71 Tema 17.- Ordenaciones formales Pág. 73 Fichas Pág. 74 Tema 18.- Las abreviaciones (I) Pág. 76 Fichas Pág. 78 Tema 19.- Las abreviaciones (II) Pág. 80 Fichas Pág. 82 Temas de Repaso: Pág. 84 Fichas de Repaso: Ficha de repaso nº Pág. 86 Ficha de repaso nº Pág. 87 Ficha de repaso nº Pág. 88 Ficha de repaso nº Pág. 89 Ficha de repaso nº Pág. 90 Ficha de repaso nº Pág. 91 Ficha de repaso nº Pág. 92 Ficha de repaso nº Pág. 93 Ficha de repaso nº Pág. 94 Ficha de repaso nº Pág. 95 Ficha de repaso nº Pág. 96 Ficha de repaso nº Pág. 97 Ficha de repaso nº Pág. 98 Ficha de repaso nº Pág. 99 Ficha de repaso nº Pág. 100 Ficha de repaso nº Pág. 101 Ficha de repaso nº Pág. 102 Ficha de repaso nº Pág. 103 Ficha de repaso nº Pág. 104 Ficha de repaso nº Pág. 105 Ficha de repaso nº Pág. 106 Ficha de Refuerzo: Tonalidades Pág. 107 Ficha de Refuerzo: Escalas Mayores y menores Pág. 108 Términos musicales: El aire, tempo o movimiento Pág. 109 La agógica Pág. 110 La dinámica. El matiz Pág. 111 La articulación. La acentuación Pág. 112 El carácter Pág. 113

3 Charles Gounod ( ) Ópera Fausto TEMA TEMA 3 3 La Tonalidad Las notas de la escala se clasifican en grados y se indican con números romanos según su relación con la tonalidad o función tonal. El primer grado de una escala recibe el nombre de Tónica, el quinto el de Dominante y el cuarto el de Subdominante: I = TÓNICA V = DOMINANTE IV = SUBDOMINANTE La tonalidad es la altura sonora donde se centra la relación entre los grados de la escala. La modalidad o modo La modalidad es la forma en que se distribuyen los tonos y los semitonos en una escala. Nuestro sistema tonal se basa en dos modalidades, la modalidad Mayor y la modalidad menor. En la modalidad Mayor los semitonos se sitúan entre el III y IV grados y el VII y I. En la modalidad menor los semitonos se sitúan entre el II y III grados y el V y VI. Tonalidades modelo (sin alteraciones) La palabra modelo es aquí sinónimo de patrón, tipo, ejemplo, plantilla. La tonalidad modelo Mayor: Do Mayor La tonalidad de Do Mayor no tiene ninguna alteración en la armadura. Semitono I III II Semitono IV V VI VII Subdominante Dominante Tónica I Tónica La tonalidad modelo menor: La menor La tonalidad de La menor tampoco tiene alteraciones en la armadura. Semitono I Tónica II Semitono III IV V Subdominante Dominante 15 VI VII I Tónica

4 TONOS BEMOL MAYOR DobM SolbM RebM LabM TONOS NATURAL MAYOR MibM SibM FaM DoM 3ª menor descendente Labm 7b Mibm 6b Sibm 5b Fam 4b Dom 3b Solm 2b Rem 1b SolM ReM LaM MiM TONOS # M SiM Fa#M Do#M 3ª menor descendente Lam -- Mim 1# Sim 2# Fa#m Do#m Sol#m Re#m La#m 3# Número de alteraciones de las tonalidades relativas entre sí 4# 5# 6# 7# Fa Mayor Re menor Sol Mayor Mi menor Sib Mayor Sol menor Re Mayor Si menor Mib Mayor Do menor La Mayor Fa# menor Lab Mayor Fa menor Mi Mayor Do# menor Reb Mayor Sib menor Si Mayor Sol# menor Solb Mayor Mib menor Fa# Mayor Re# menor Dob Mayor Lab menor Do# Mayor La# menor Orientaciones para averiguar la tonalidad de una obra La armadura.- Nos indica las dos posibles tonalidades de la obra relativas entre sí, una Mayor y su relativa menor. Si se trata de una melodía a una sola voz, sin acompañamiento, nos fijaremos en: - la presencia de la sensible alterada de la tonalidad menor, es decir, si aparece alterado ascendentemente el VII grado del tono menor, esto nos sugiere que la tonalidad es menor. - la tónica y la dominante de la tonalidad, porque son notas importantes donde las melodías se apoyan. - la nota final de la melodía, que frecuentemente es el I grado, el III o menos frecuente el V. Si la obra a analizar contiene varias voces o varios pentagramas, como una melodía acompañada, una obra de un instrumento polifónico, una partitura de varios instrumentos, una obra para orquesta, etc., podemos fijarnos también en el acorde final formado por todas las notas que suenan simultáneamente. Es muy frecuente que la nota más grave de este acorde sea la tónica de la tonalidad que queremos hallar. 17

5 FICHA FICHA 4a 4a Indica la tonalidad y coloca las alteraciones necesarias para convertir esta escala natural en melódica: Escribe el número de orden y la especie de los siguientes intervalos: Escribe la escala de Sol Mayor mixta-principal (no olvides poner la armadura): Define escala diatónica: Responde correctamente: Escribe el nombre de los cuatro tipos de escalas menores y los grados que están alterados accidentalmente en cada una: er 1 tipo grado/s 2º tipo grado/s er 3 tipo grado/s 4º tipo grado/s El cuarto grado de la escala se llama: IV= Qué alteraciones tiene RebM?: Cuál es el relativo Mayor de Sim?: Qué alteraciones tiene Fa#m?: Qué tonalidad Mayor tiene 2 bemoles en la armadura? y qué tonalidad menor? a qué notas afecta? 23

6 Modest Mussorgsky ( ) Cuadros de una exposición TEMA TEMA 8 8 Está formado por dos compases alternos, uno de 6/8 y otro de 3/4, a saber, dos compases de distinta subdivisión, distinto numerador y distinto denominador pero de fracción equivalente (tercio=parte o ½ tiempo): e = e Por tanto, no es un compás de amalgama. Este ritmo es base también de muchos palos, toques, o estilos del flamenco, aunque con diferentes velocidades y puntos de arranque, como la bulería, la seguiriya, la soleá, etc. y canciones populares españolas, como El Vito, Por entrar en tu cuarto, etc. También aparece en otros ritmos hispanoamericanos, de ida y vuelta, como la guajira cubana. Joaquín Rodrigo lo emplea de forma libre en el primer movimiento de su Concierto de Aranjuez. Son compases de un único tiempo, de subdivisión binaria. No hay que confundirlos con los compases a un tiempo que, aunque se midan a 1, son en realidad binarios o ternarios (2/8, 3/8, etc.). Observa que cuando nos referimos al número de tiempos, se habla en masculino (binario, ternario, cuaternario) pero si nos referimos a la subdivisión (binaria, ternaria) hablamos en femenino. Compases más frecuentes Compases más frecuente 1/16, 1/8, 1/4, 1/2 2/16, 2/8, 2/4, 2/2 3/16, 3/8, 3/4, 3/2 4/16, 4/8, 4/4, 4/2 5/16, 5/8, 5/4 6/16, 6/8, 6/4, 6/2 7/16, 7/8, 7/4 8/16, 8/8, 8/4 9/16, 9/8, 9/4 10/16, 10/8 11/16, 11/8 12/16, 12/8 15/16, 15/8 21/16, 21/8 Nº de tiempos Ej. de amalgama Unitario Binario Ternario Cuaternario Amalgama de c. simples 3+2, 1+2+2, etc. Binario Amalgama de c. simples 2+3+2, 3+4, etc. Amalgama de c. simples 3+2+3, etc. Ternario o amalgama 4+3+2, etc. Amalgama de c. simples , etc. Amalgama de c. simples 4+3+4, etc. Cuaternario Amalgama de c. compuestos 6+9, etc. Amalgama de c. compuestos 9+12, etc. 37 Subdivisión Subd. ternaria Subd. tern. o bin. Subd. ternaria Subd. ternaria Subd. ternaria

7 Nikolay Rimsky-Korsakov ( ) Scheherezade TEMA TEMA La Armonía (IV) Funciones tonales Al igual que en el ajedrez cada pieza tiene un valor que determina el tipo de movimientos que puede hacer en el juego, cada grado de la escala y su acorde desempeñan una función que determinará ciertas reglas de la armonía, como el tipo de enlace entre dos acordes, la duplicación de las notas, las cadencias (que explicaremos en el tema 13), etc. Del mismo modo que al I grado lo llamamos Tónica, al V Dominante, y al IV Subdominante, el acorde de I grado decimos que tiene función de Tónica, el V función de Dominante y el IV función de Subdominante. El resto de los grados: II, III, VI y VII son sustitutos de estos tres: - El I grado y el VI como sustituto o suplente, tienen función de Tónica. - El V grado y el III (y VII*) como suplentes, tienen función de Dominante. - El IV grado y el II como suplente, tienen función de Subdominante. * El VII grado, por tener las tres notas comunes con el acorde del V grado con séptima, tiene también función de dominante, aunque no sea relativo de nadie por su condición de disminuido. RECUERDA: No se debe confundir el nombre de un acorde con el de una tonalidad. Por ejemplo, Mim puede ser una tonalidad (con 1# en la armadura), pero también el acorde Perfecto menor que se forma sobre la nota Mi. En el pentagrama siguiente verás que los acordes van emparejados en su función tonal. Observa que estas parejas en la escala Mayor son a su vez tonos relativos entre sí cuando funcionan como tonalidades: DoM con Lam, Sol M con Mim (1#), FaM con Rem (1b). Tonalidad Mayor Cifrado: 5 5 Tonalidad menor s Cifrado: 5 5 s 5 #5 53

8 FICHA FICHA 14b 14b Construye los siguientes intervalos a partir de la nota dada: 6ª M 4ª dis Adivina el compás: 2ª A 7ª m Simple. 8ª J u.c.= 3ª M q. Escribe la nota del bajo en la clave de Fa en 4ª de estas semicadencias que reposan en la Dominante, en las tonalidades de FaM, SolM y SibM: Indica a qué tonalidades pertenecen las siguientes semicadencias y coloca la armadura en los dos pentagramas. Fíjate en las notas del bajo: Tonalidad: Tonalidad: Tonalidad: Escribe el acorde de Rem (es decir, el acorde Pm que se forma sobre la nota Re) en sus tres estados y cífralos. Haz lo mismo con el acorde de MiM: Fundamental 1ª inversión 2ª inversión Fundamental 1ª inversión 2ª inversión Adivina la tonalidad y el tipo de escala. Recuerda mirar la distancia del I al III grado para saber si es una tonalidad Mayor o menor: Escribe la escala pentáfona china a partir de la nota Fa: 64

9 FICHA FICHA 19a 19a Tonalidades con 6#: Indica la armadura de ReM Lam Do#m LabM Mibm SolM En un paralelismo entre los grados de la escala y las fichas de ajedrez: El rey y la reina serían el y grados respectivamente. El alfil, el caballo y la torre serían el Los peones serían el, y el y.. Indica el nº de orden y la especie de estos intervalos: Escribe la escala cromática, ascendente y descendente, a partir de la nota Sol utilizando las notas alteradas de la armadura de SolM (1#). Escribe la nota de la clave de Sol en las otras claves para que sea unísono: Desarrolla las siguientes abreviaturas: Escribe el acorde de 7ª de Dominante de las tonalidades de LaM y SibM, sus inversiones y sus cifrados. Primero debes localizar la nota que es Dominante en la tonalidad de LaM y SibM y sobre ellas formar el acorde de 7ª de Dominante. LaM SibM 82

10 ficha ficha de de repaso repaso 6 6 Analiza el compás de 2/16: Escribe la escala cromática a partir de la nota Sib utilizando las notas alteradas propias de la armadura de SibM (2b): Un intervalo es enarmónico de otro cuando una o ambas notas de éste son enarmónicas del otro: Ejemplo (Diversas posibilidades) - Enarmoniza ahora los siguientes intervalos: Escribe la escala Fa#M mixta secundaria y Sibm dórica e indica sus grados tonales:. Qué significa y a qué se refiere? (Puedes consultar la terminología musical del final del libro): se refiere a se refiere a se refiere a se refiere a se refiere a Adagio accelerando picado sotto voce Escribe el acorde de 7ª de Dominante de las tonalidades de MiM y LabM, sus inversiones y sus cifrados. Primero debes localizar la nota que es Dominante en la tonalidad de MiM y LabM y sobre ellas formar el acorde de 7ª de Dominante. MiM LabM 91