PROCESADORES DE DINÁMICA

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Ángeles Rodríguez Córdoba
hace 6 años
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1 PROCESADORES DE DINÁMICA COMPRESOR LIMITADOR EXPANSOR PUERTA DE RUIDO 1

2 Son dispositivos que modifican el margen dinámico de la señal de audio. APLICACIONES - Mantener la señal dentro del margen dinámico del medio de grabación y reproducción (compresor). - Disminuir los grandes cambios de nivel producidos por el intérprete al no mantener la distancia al micrófono (compresor). - Suavizar los ataques y la amplitud de instrumentos y sonidos percusivos (compresor). - Evitar la sobremodulación de la onda portadora de radio (compresor). - Evitar los altos niveles sonoros y la saturación de la señal. (limitador). - Eliminar los ruidos ambientales que no superan el umbral prefijado y evitar que se introduzca en un micrófono el sonido de una fuente cercana indeseada (puerta de ruido). 2

3 COMPRESOR El compresor es un dispositivo cuyo nivel de salida aumenta en menor proporción que el incremento de la señal de entrada. Se utiliza para controlar la dinámica y proteger el recorte de la señal. CONTROLES Threshold - Umbral de compresión. Determina el nivel por encima del cual el compresor empieza actuar. Por debajo del umbral, no hay compresión, y la señal sale con el mismo nivel con el que entra. Ratio - Relación o cantidad de compresión. Una relación de 2:1 significa que, a partir del umbral, por cada 2 decibelios de incremento del nivel de entrada, la salida sólo aumenta 1 decibelio. 3

4 COMPRESOR Ratios típicos de compresión Voz 3:1-5:1 Caja y bombo 5:1-7:1 Comparativa de diversas relaciones de compresión a un umbral fijo 4

5 COMPRESOR CONTROLES Attack - Tiempo de ataque. Es el tiempo que tarda el procesador en comprimir la señal cuando ésta ha superado el umbral. Oscila entre 0,1 y 100 milisegundos. Release - Tiempo de recuperación. Es el tiempo que tarda la señal comprimida en volver a la normalidad después de que la señal haya caído por debajo del umbral. Oscila entre 50 milisegundos y varios segundos. 5

6 COMPRESOR Knee - Traducido como codo. Indica la manera de llegar al ratio fijado en el compresor. A este ratio se puede llegar de manera brusca (hard knee), o con una transición gradual (soft knee). HARD KNEE SOFT KNEE 6

7 COMPRESOR El compresor también lleva un botón de bypass, que anula la compresión del canal y que sirve para comparar la señal comprimida con la señal original. Por último, encontramos un potenciómetro de ganancia general output gain. COMPRESOR DE DOS CANALES DBX 1066 TIEMPOS DE ATAQUE Y RECUPERACIÓN AUTOMÁTICOS GANANCIA GENERAL BYPASS 7

8 El botón de sidechain o key hace que el compresor se dispare cuando una señal externa supere el umbral seleccionado. Esta señal externa se conecta a la entrada del compresor etiquetada con el nombre de keyin o sidechain input. Esta conexión nos permite ralizar la técnica de ducking, muy utilizada en la radio. En este caso, la voz del locutor se conecta en la entrada de sidechain del compresor del canal de la música. Cuando el locutor habla y supera el umbral fijado, el compresor atenúa el nivel de la música. ACTIVACIÓN DE SIDECHAIN ENTRADA DE SIDECHAIN 8

9 COMPRESOR DE DOS CANALES SAMSON S COM PLUS 9

10 Circuito de recuperación de frecuencia mejorada para restablecer la pérdida de las altas frecuencias 10

11 COMPRESOR En el compresor de la gráfica, hemos situado el umbral en -10 db. Vamos a realizar un ejemplo eligiendo la relación de compresión de 2:1, indicada en verde. 11

12 COMPRESOR Para un nivel de entrada de +10dB (que sobrepasa el umbral en 20 db), el nivel de salida será 0 db (sobrepasando ahora el umbral en 10 db). También podemos llegar a la misma conclusión aplicando la siguiente fórmula: Nivel de entrada Umbral Nivel de salida = + Umbral Relación de compresión Relación de compresión UMBRAL -10 db RELACIÓN 2:1 NIVEL DE ENTRADA +10 db Nivel de salida = 2 2 = 5 ( 5) 10 = 0 db + ( 10) = 12

13 COMPRESOR DE-ESSER Este compresor está equipado con un filtro que ayuda a controlar los fuertes armónicos de las altas frecuencias, en torno a los 3200 Hz. El filtro de-esser es de frecuencia selectiva y controla las consonantes sibilantes, como la s, la z y la ch. SECCIÓN DE-ESSER BYPASS 13

14 LIMITADOR Cuando la relación de compresión muy alta, hablamos de compresor limitador, que prácticamente recorta cualquier señal que excede el umbral, manteniendo el nivel de salida por debajo de éste. Un limitador puede tener una relación de compresión entre 10:1 e infinito a 1, con un umbral variable y unos tiempos de ataque y recuperación relativamente cortos. Normalmente, los compresores incorporan la función de limitador, puesto que llegan a relaciones de compresión de 20:1 y superiores. 14

15 LIMITADOR Con la relación de compresión a LIM, el compresor actúa como limitador Activa la compresión del canal. Si no está apretado, se produce bypass. Realzador de frecuencias perdidas COMPRESOR WORK WEF 3 15

16 COMPARACIÓN ENTRE COMPRESOR Y LIMITADOR 16

17 EXPANSOR El expansor tiene los mismos controles que el compresor, pero las relaciones son inversas. Por ejemplo, una relación de expansión de 1:2 significa que cada decibelio de entrada se expande a dos decibelios de salida. Lo que hace es aumentar las diferencias de nivel cuando éstos no llegan al umbral, expandiendo así la dinámica de la señal. Cuando el nivel de entrada está por encima del umbral, el nivel de salida es igual al de entrada, es decir, queda inalterado. Debido a que un expansor se dispara cuando una señal cae por debajo de un umbral seleccionado, podemos utilizarlo como puerta de ruido para eliminar los bajos niveles del ruido de fondo. 17

18 EXPANSOR En la gráfica se muestran distintas relaciones de expansión a un umbral fijo de +5 db. Vamos a fijarnos en la relación de expansión 1:2, marcada en verde. Una señal con un nivel de entrada de -5 db (10 db por debajo del umbral), saldrá con un nivel de -15 db (20 db por debajo del umbral), duplicándose el rango dinámico de la señal (de 10 a 20 db). 18

19 EXPANSOR También podemos llegar a la misma conclusión aplicando la fórmula vista para el compresor. Nivel de entrada Umbral Nivel de salida = + Umbral Relación de expansión Relación de expansión UMBRAL +5 db RELACIÓN 1:2 NIVEL DE ENTRADA -5 db 5 5 Nivel de salida = + 5 = = ( 5 2) (5 2) + 5 = = 15 db 19

20 PUERTA DE RUIDO En un discurso, en una grabación musical o en un concierto en directo, si queremos evitar que un micrófono capte el ruido de fondo o el sonido de otros instrumentos, podemos: Realizar la toma microfónica en primeros planos. Utilizar una puerta de ruido. La puerta cierra la salida cuando el nivel está por debajo de un determinado umbral. De esta manera, se eliminan todos los ruidos ambientales que no superan el umbral prefijado. Sin embargo, en un grupo musical, el sonido de un plato puede abrir la puerta del timbal. Por eso, algunas puertas de ruido incorporan un filtro frecuencial (key filter), para que la puerta sólo vuelva a abrirse a partir de una determinada frecuencia. 20

21 PUERTA DE RUIDO PUERTA DE RUIDO BSS DPR-504 CON FILTRO FRECUENCIAL (KEY FILTER) 21

22 PUERTA DE RUIDO - CONTROLES Threshold - Umbral por debajo del cual empieza a cerrarse la puerta o, dicho de otra manera, umbral por encima del cual empieza a abrirse la puerta. Este control debe ajustarse lo más bajo posible para que la puerta no elimine la señal que nos interesa. Ratio - La puerta puede enmudecer totalmente la señal que no llega al umbral, pero también puede no atenuarla del todo, para conseguir luego una apertura más suave, ya que no partirá de cero. Attack - Tiempo que tarda la puerta en abrirse una vez que la señal ha superado el nivel del umbral. El tiempo de ataque debe ser corto para no recortar el transitorio inicial de la señal al abrirse la puerta, sobre todo en instrumentos percusivos. Por otra parte, si es demasiado corto, puede modificar la onda de las frecuencias graves, que son más lentas. 22

23 PUERTA DE RUIDO Release o decay - Tiempo que tarda la puerta en cerrarse cuando la señal ha caído por debajo del umbral. Los tiempos del control de decay son mucho mayores que los de ataque (entre 1 milisegundo y 5 segundos). Éste debe ser lo suficientemente rápido como para eliminar los sonidos indeseados, pero sin cortar el decaimiento del sonido que queremos conservar. Release Attack RELEASE LENTO RELEASE RÁPIDO 23

24 PUERTA DE RUIDO Hold - Tiempo mínimo que debe permanecer la puerta abierta después de que la señal haya caído por debajo del umbral. Se usa para impedir que la puerta se cierre en falso en una caída de señal de corta duración, sobre todo en instrumentos percusivos. Así, la puerta permanece abierta constantemente y evitamos que se entrecorte la señal. 24

25 COMPARACIÓN ENTRE EXPANSOR Y PUERTA DE RUIDO 25

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