La Iglesia de Val-de-Grace (1645)

Transcripción

1 La Iglesia de Val-de-Grace (1645) En el s. XVII, los Borbones poseían, en esta zona, una pequeña propiedad conocida antiguamente como Val-de-Grace ( valle de la Gracia ). Se trataba del lugar favorito de Ana de Austria ( ), la cual prometió construir aquí una iglesia si Dios le daba un hijo. Después de un falso embarazo en 1622, Ana de Austria será poco a poco abandonada por el rey. Y saldrá frecuentemente visitando monasterios, sobretodo el de Val-de-Grace. La reina, por sospechas del rey, será frecuentemente espiada y además sufrirá numerosos ataques políticos y sociales por su esterilidad (situación empeorada con sus relaciones irregulares con Luis XIII). Cuando su marido real la arresta, se le prohíbe frecuentar Val-de-Grâce, y este hecho es conocido como el incidente Val-de-Grâce. Sin embargo, unos meses mas tarde, Ana de Austria se queda embarazada y da por fin a luz al heredero, el 5 de septiembre de Este hijo será el delfín Luis-Dieudonné, futuro Luis XIV. Un hecho fúnebre bascula el destino de la reina y de su fundación. El 4 de diciembre de 1642, el cardenal Richelieu muere y el cardenal Mazarino, algunos días posteriores, formará parte del Consejo. 1 / 5

2 El 14 de mayo de 1643, el rey Luis XIII muere, y Mazarino se convierte en el «ministro principal». El delfín solo tiene 5 años y Ana de Austria se convierte, con 42 años en la reina regente, con la colaboración directa del cardenal-ministro Mazarino. La regenta puede entonces cumplir la promesa que le hizo a Dios de levantar un «templo magnífico» si este, le daba un hijo, entonces decidió reconstruir completamente la iglesia y el monasterio del Val-de-Grâce y de, además, no ahorrar ningún gasto para dejar las marcas eternas de su piedad. La realización de esta promesa suponía tres condiciones: un emplazamiento. una congregación y el capital financiero necesario. Siete años después, del nacimiento del Delfín, François Mansart dirigió las obras de la iglesia. La obra finalizará en 1663 cuando se termina la decoración. El primer día del mes de abril de 1645 e1 propio Luis XIV colocaba la primera piedra del edificio que había sido proyectado por François Mansart. Este lo planteó según un esquema que puede remontarse al monasterio de San Lorenzo de El Escorial, con un dominante eje marcado por la iglesia, que dejaba a un lado un convento y al otro un palacio. Pero el carácter desagradable de Mansart, sus pocos cuidados con los gastos y la tendencia a ir variando los planos hacían de él un arquitecto problemático, lo que motivó que, al año 2 / 5

3 siguiente, fuese sustituido por Jacques Lemercier, que ya estaba en el final de su carrera. De todas formas, y a tenor de lo construido, Anthony Blunt (historiador de arte) considera que la planta de la iglesia, así como los muros hasta la altura del entablamento y la parte inferior de la fachada, se deben a François Mansart, correspondiendo el resto a Lemercier. Planta La iglesia, presenta un esquema general muy italianizante semejante al de los templos romanos de la Madonna dei Monti y Sant'Andrea della Valle, tiene una planta de cruz latina, en la que ante todo domina el gran espacio del crucero cubierto con una cúpula. También se ha mencionado que para determinar la planta de la iglesia, Mansart recurre a un montaje entre El Gesú de Vignola y el Redentor de Palladio. Al espacio central se abren las cuatro grandes aberturas de los brazos de la cruz y otras cuatro capillas secundarias situadas en los ejes diagonales. 3 / 5

4 Acceso El acceso a estas capillas diagonales también resulta interesante, ya que se hace a través de unos pequeños arcos de medio punto situados en la parte inferior de los grandes machones que soportan el peso de la cúpula, disponiéndose por encima de ellos unos pequeños balcones. Y esta es, más o menos, la articulación empleada para el mismo lugar en la basílica de San Pedro del Vaticano, donde únicamente cambia el que en lugar de arcos de comunicación hay nichos con estatuas. Interior Por otra parte, la composición del cuerpo de la iglesia con un orden principal de pilastras corintias que soportan un entablamento muy sobrio, sirve de base a la hipótesis de Blunt de que esta zona de la iglesia haya sido construida por Mansart, o de que, al menos, no se alterara su proyecto. Bajo la cúpula se situó el altar mayor, que se cobijó con un baldaquino al estilo del que hizo Bernini para San Pedro del Vaticano, pero del que, sin embargo, hay la constancia de que no era del agrado del artista italiano. El baldaquino consiste en seis columnas salomónicas de mármol, cubierto de dosel y ángeles sobre el vivo de las columnas. Fachada 4 / 5

5 tiene, lados Escolástica. En como decoración La que Sorbona. parte fondo delicado. Cúpula un fachada bien exterior, segundo inferior hay gran sea primer la pudiera Y dos algo patio, del parte es de la estatuas rematada este interior original cuerpo la central ser cerrado fachada elemento una esta de tiene del por responde adaptación con la su Miguel pudo iglesia. cuerpo mezcla un obra. escudo verjas frontón que haber Aguierre, Por a inferior, en del situadas un contra, pilastra; sido este triangular modelo que que un hecha armas caso aparecía en el pórtico y representan italianizante. piso la que sirve de por calle. las superior da Francia, sobre en François mismas, Anthony una la Elevada fachada ocho a nota La resulta San unidas Mansart, portada del Blunt columnas sobre Benito del orden clasicismo mucho a para patio se una a y de pesar corintio eleva a corintias, considerar más España, alta del Santa al Colegio escalinata en ligero conjunto, que el a así lafondo que cuyos yen de este el la y La evolución sobre del resalte. media {vsig}valdegrace{/vsig} cúpula número todo, naranja Pero, desde es, en además, sin contrafuertes ella la embargo, estatuas la Sorbona, nueva reforzó de y sensación del aunque pináculos. Lemercier. la tambor, verticalidad ésta ascendente remarcados En sólo al ella sea rematar este anterior que además arquitecto viene estos determinada por contrafuertes, unos medio pocos muestras años. por una ya de la en pilastra Destaca, duplicación una base marcada ende la 5 / 5