Claseshistoria. BARROCO Arquitectura. Historia del Arte 2006 Guillermo Méndez Zapata

Transcripción

1 BARROCO Arquitectura

2 Abundancia decorativa Espacio teatral Planos cambiantes Efectos claroscuros Arte urbano. Función propagandística Fusión arquitectura, Escultura, pintura Empleo orden colosal Plaza Nabona.Arquitectura Barroca. Características Generales

3 Al dejar expedito interior Permite contemplación del entorno. Juego bicromía: mármol paredes y bronce baldaquino Mantiene proporción Con el templo (29m. Altura) Estructura arquitectónica Pero concepción escultórica Materiales : Madera Estuco dorado Bronce mármol Movimiento ascensional Centraliza espacio del crucero y focaliza tumba de San Pedro Bernini. Baldaquino de San Pedro

4 Significado: Continuación Jerusalén bíblica en la Roma papal Remate: Globo coronado con cruz. (Triunfo del Catolicismo) Ángeles del centro Con atributos de San pedro (llaves y tiara) Y San Pablo (espada y libro) Volutas ascensionales Ángeles esquinados con guirnaldas triunfantes Capitel compuesto Entablamento curvo Columnas Salomónicas (espiral) Fuste dividido Por tres anillos Base ática Tallos hojas menudas espiral Podiums de mármol Con relieves Bernini. Baldaquino de San Pedro Abejas y soles. Símbolo Urbano VIII Achaflana pilares del crucero: 1º cuerpo amplios nichos con estatuas. 2º cuerpo hornacinas abalconadas (enmarcadas entre columnas salomónicas como reflejo de las que tiene el baldaquino) con reliquias (lanza, verónica, cruz, cabeza)

5 Fusión plaza-basílica Objetivo: potenciar Cúpula de Miguel Ángel Dos brazos rectos Divergentes. Espacio trapezoidal Brazos rectos con formas cerradas. Presentan vanos enmarcados por pilastras Pórticos salientes en extremos del eje transversal Dos brazos elípticos Símbolo: Iglesia Abraza a cristiandad Estaba previsto Tercer brazo cierre Bernini. Columnata de San Pedro. Vista aérea

6 Juegos perspectívicos (intensifica profundidad de fachada) Espacio abierto para integrarse en ciudad Cerrado para acoger Distintos niveles Efecto sorpresa Tras atravesar columnata Obelisco central Flanqueado por dos fuentes Multiplicidad puntos De observación Callejuelas medievales Eliminadas en S XX Para crear gran avenida de la conciliación Bernini. Columnata de San Pedro. Vista aérea

7 Entablamento con Balaustrada. (horizontalidad) Remate con 140 estatuas (verticalidad) Cuatro filas columnas toscanas Claroscuro arquitectónico Tres calles. Central más ancha Bernini. Columnata

8 Gloria que perfora el muro Fusión: Arquitectura Luz Pintura Escultura (teatralidad) Trono sostenido Por doctores de la Iglesia Bernini. Cátedra de San Pedro

9 Planta elíptica Cambia centralidad Por circularidad multiplicando puntos de vista En eje más corto Fachada y altar mayor Espacios diáfanos Claridad compositiva Respeta proporciones Y reglas. Curvas y contracurvas Se retranquea iglesia con respecto a la calle mediante dos muros cóncavos Bernini. San Andrea al Quirinale. Planta

10 Frontón triangular roto por la base (claroscuros) Frontón curvo Partido con escudo Estructura adintelada engloba arco de medio punto Pórtico antepuesto Entablamento curvo Dos columnas Escalinata convexa Enmarcada Por pilastras Fachada saliente flanqueada por muros cóncavos. Contraste sobriedad y horizontalidad muros laterales y verticalidad fachada Bernini. San Andrea al Quirinale. Fachada

11 Coronada capilla mayor Con frontón curvo partido Con estatua de San Andrés Superficies pulidas Para que luz resbale Luz ventanas y linternas Llenan de luz iglesia Cuatro capillas a Cada lado de la Capilla mayor Capilla mayor recibe luz de una linterna horadada en su parte superior Ordenación espacio Con pilastras corintias acanaladas Ondulación Del muro Bernini. San Andrea al Quirinale. Interior

12 Putti con guirnaldas triunfales Ritmo serpenteante de guirnaldas Pescadores con atributos del oficio (conchas, redes, etc.) Articulación de Cúpula ovalada en gajos Profusa decoración Esculturas se integran en estructura Artesonado hexagonal (símbolo Urbano VIII) Bernini. San Andrea al Quirinale. Cubierta

13 Superficie ondulada Multiplicación de aristas, Perfiles, resaltes. (efectos de claroscuros) Espacios reducidos Orden miguelangelesco columnas pequeñas y gigantes Achaflanada rompiendo simetría del cruce Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Fachada Sobresale del plano de la pared de la calle.

14 Piso superior Entablamento interrumpido por medallón Central cóncavo Con aditamento convexo Laterales cóncavos Entablamento superior marca verticalidad (medallón) Entablamento grueso inferior fomenta horizontalidad Piso inferior Central covexo Laterales cóncavos Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Fachada

15 Dos triángulos equiláteros unidos por la base Espacio irregular y reducido Materiales pobres Esquinas reemplazadas Por curvaturas convexas (más sensación de estrechez) Trazado mixtilíneo Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Plano Claustro Ochavado alargado

16 Frontón Con base curvada Bóveda con casetones en perspectiva (aumenta profundidad) Entablamento mixtilíneo muy grueso que crea barrera horizontal y obliga a seguir perímetro de la iglesia Hornacinas Rectas y curvas Articulación 16 columnas de orden gigante muy salientes, deliberadamente desproporcionadas Rompe normas y proporciones Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Interior

17 Ventanas semiocultas apariencia de flotar Casetones disminuyen de tamaño según leyes de perspectiva. Cuerpo intermedio de arcos de medio punto y pechinas Techumbre Animada por formas curvas Casetones de hexágonos,octógonos y cruces. Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Bóveda

18 Linterna helicoidal Piso superior convexo Piso inferior cóncavo Borromini. Sant Ivo alla sapienza. Fachada

19 3º) Añadido de lóbulos Cóncavos y convexos 2º El cruce crea un hexágono 4 4º) Pilastras en Aristas entre lóbulos 1º)Dos triángulos equiláteros entrelazados º) Resultado: Estrella seis puntas redondeadas Borromini. Sant Ivo alla sapienza. Planta

20 Terminación bóveda En linterna circular Excesiva compartimentación Pilastras en aristas Se prolonga trazado mixtilíneo a bóveda Muros mixtilíneos Borromini. Sant Ivo alla sapienza. Interior

21 Frontón mixtilíneo Segundo piso Central Profundo nicho Cinco calles cóncavas Estructuras recias que no sostienen nada Pilastras de lado con distintos efectos de la luz Primer piso Central convexo Laterales cóncavos División cinco Calles separadas por pilastras Realizada en ladrillo Borromini. Oratorio San Felipe Neri. Fachada

22 Jerarquía y centralización Jardines Palacio separa Ciudad cortesana Concepto racional Y unitario Ejes transversales Ejes radiales Eje longitudinal Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista aérea

23 Palacio Luis XIII (Philibert Le Roy) 1ª ampliación LuisXIV (Luis Le Vau) 2ª ampliación de Luis XIV ( Luis Le Vau) 3ª ampliación de Luis XIV (Jules Hardouin Mansart) Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Plano de ampliaciones

24 Dos grandes alas perpendiculares Zona central Forma de U Cada dependencia una función Ordenación en torno a patios Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Plano

25 Vegetación geometrizada Sometida a monarquía absoluta. Conforme se aleja se combina con vegetación más irregular Empleo de materiales Autóctonos: piedra blanca, ladrillo rojo, Mármol y pizarras. Todo ordenado En torno a Habitaciones Luis XIV (rey sol) Parte original Renacentista Cambio barroco Vista aérea Vista aérea Patio central Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles.

26 Armonía del conjunto Predominio de las Formas rectas Concepción clásica y majestuosa Volúmenes definidos Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior

27 Coronación con Estatuas (atenúa horizontalidad) Fragmentos de paños Entrantes y salientes para Romper monotonía (claroscuros) ático Piso noble Piso inferior Vanos cuadrados Articulación por Pilastras adosadas Grandes ventanas-puertas rectangulares Articulación por Pilastras y columnas adosadas Vanos rectangulares Almohadillado aplantillado Tendencia general a la horizontalidad Trata de compensar horizontalidad de Entablamentos con grandes ventanales verticales Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior

28 75 metros de longitud Bóvedas con Pinturas acciones Luis XIV Triunfos Sobredorados (Profusa decoración) Arcos enmarcados en dintel Separa salón De la paz y de la Guerra Espejos y ventanas dan sensación de mayor amplitud Separación por entrepaños con pilastras de mármol rojo 17 ventanas y 17 espejos (fusión interior-exterior) Mansart, Le Brun (decoración), Palacio de Versalles. Salón de los espejos

29 Columnas Corintias Sobre dintel. Más esbelto. (Para monarca) Testero semicircular Contraste Blanco soporte Azul pinturas Bóvedas. Ostentación y lujo: Mármoles policromados, Esculturas espejos, lámparas Sobredorados, etc. Pilares Con arcos. (para nobleza) Tres naves Capilla real Teatro Mansart, Le Brun (decoración), Palacio de Versalles

30 Petit trianon (S. XVIII) Ange-Jacques Gabriel Grand Trianon (s. XVII) Jules-Hardouin Mansart Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Construcciones complementarias

31 Profusión de fuentes Y esculturas (destacan conjuntos De Ghirardon) Setos recortados Templo del amor Le Notre Palacio de Versalles Jardines Jardines de Versalles