2.- EL CINCUECENTO A.- LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ÁNGEL Y PALLADIO. B.- La escultura de Miguel Angel C.- La pintura en Roma y Venecia.

Transcripción

1 2.- EL CINCUECENTO A.- LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ÁNGEL Y PALLADIO. B.- La escultura de Miguel Angel C.- La pintura en Roma y Venecia.

2 2.- EL CINCUECENTO CARACTERÍSTICAS GENERALES: Rasgos más significativos son: 1.- Pierde importancia Florencia en beneficio de Roma y Venecia. Fuerte crecimiento de Roma: incremento población, transformación urbana: construcción de palacios, avenidas, calles etc. 2.- EL CINCUECENTO a.- La arquitectura de Bramante, Miguel Ángel y Palladio. b.- La pintura en Roma y Venecia. 2.- Cambios en el Mercenazgo Los nuevos mecenas son los Papas: Julio II y León X. Van a dar trabajo a artistas de diversas procedencias. 3.- Nuevo concepto del artista Se identifica con las intenciones del papado. Versatilidad: trabaja tanto arquitectura como escultura y artes figurativas Capacidad para transformar el legado anterior en su visión personal y particular. 4.- Equilibrio, armonía, racionalismo en las formas arquitectónicas. La decoración adquiere un rasgo secundarios.

3 TEMA 09.- ARTE DEL RENACIMIENTO. SIGLO XVI

4 TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO 2.- EL CINCUECENTO A.- LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ÁNGEL Y PALLADIO. 1.- BRAMANTE Fue pintor y sobretodo arquitecto, escritor de tratados: sobre arquitectura y sobre la perfección de los cuerpos. Interesado por las ruinas clácias ( teatro Marcelo, Teatro Flavio ) Busca LA MONUMENTALIDAD, evita EL EXCESO DECORATIVO OBRAS: Su primera obra CLAUSTRO DE SANTA MARÍA DE LA PAZ ( Roma ) riguroso sistema del cuadrado y las proporciones Dos pisos: inferior pilastras de estilo jónico y arcos de medio punto. Parte superior: conjunto adintelado de pilastras y columnas corintias.

5 TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, Temas MIGUEL ANGEL Y PALLADIO 12, BRAMANTE OBRAS: SAN PIETRO IN MONTORIO Templo votivo o conmemorativo: lugar donde fue martirizado San Pedro. Encargo de los RR.CC. Templete de pequeño tamaño ( diámetro 4,5 mts). Esta inspirado en los THOLOI griegos. Planta circular períptera ( 16 columnas ) cubierto con una cúpula semiesférica sobre un tambor con nichos. Se trata de un edificio esculpido como si fuera una escultura: contrastes de masas y profunda perspectiva Alternancia de nichos llenos y vacíos. Dominio de líneas rectas y curvas El entablamento clásico de triglifos y metopas ( matirio de San Pedro ) el empleo de columnas. El círculo ( nódulo ) es el elemento organizador de este edificio. Basamento, planta, anillo superior cúpula y tambor. Aparece enmarcado en un cuadrado 2.- EL CINCUECENTO a.- La arquitectura de Bramante, Miguel Ángel y Palladio. b.- La pintura en Roma y Venecia.

6 Linterna potencia eje axial Cúpula semiesférica nervada sobre tambor Contrastes entre acentuados claroscuros del cuerpo inferior y mayor luminosidad del primer piso Ordenación armónica de todos los elementos en un todo a partir de un módulo basado en la columna Friso con triglifos y metopas (con bajorrelieves con atributos de San Pedro y de liturgia) Rotonda de 16 columnas toscanas (fustes de granito reutilizados a los que se añade basa y capitel de mármol Basamento sobre escalinata, con pequeño podio

7 Estaba previsto un claustro circular que acentuaría el efecto perspectívico (los alféizares de la ventana están proyectados perspectívicamente para acentuar el sentido simbólico de ser el centro del espacio = iglesia fundada por San Pedro) Pese a su pequeño tamaño (4`5 m. de diámetro) da sensación de monumentalidad Muro circular del cuerpo superior articulado mediante alternacia de vanos adintelados simples y coronados de semicirculares conchas veneras Balaustrada da sensación de ligereza frente a pesadez de columnas inferiores Muro circular del cuerpo inferior organizado en torno a 4 puertas. Entre cada dos puertas un vano central y dos nichos separados por pilastras Planta circular(inspiración tholos griegos)

8 TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

9 TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

10 1.- BRAMANTE. OTRAS OBRAS: SANTA MARÍA DE LAS GRACIAS

11 Cubierta con cúpula sobre tambor con galería de arcos geminados entre pilastras Juego de volúmenes amplios y decoración menuda (según gusto lombardo Contrarresta longitudinalidad de naves góticas con crucero de grandes proporciones de planta cuadrada que presenta en sus extremos ábsides semicirculares En tres lados del cuadrado presenta terminación en ábside semicircular Galería de Santa María de la Gracia.

12 Santa María de la Gracia.

13 Santa María de la Gracia.

14 Las columnas entre pilares del piso superior permite crear un ritmo doble mediante la duplicación de rectángulos y además aminora el efecto de profundidad Características generales: proporción, sencillez, simetría, estatismo, ritmo contenido, monumentalidad, etc. Sobriedad decorativa (inscripciones epigráficas en frisos) Juegos de pilares y columnas con superposición de órdenes ( toscano, jónico y corintio) Doble piso con juego de estructura abovedada (arcos de medio punto) en el inferior y adintelada en el superior Bramante. Claustro Santa María de la Paz.

15 Bramante. Claustro Santa María de la Paz. Roma

16 TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO 1.- BRAMANTE. OTRAS OBRAS: EL PATIO DEL PALACIO DE LOS BELVEDERE ESCALERA DE CARACOL DEL BELVEDERE.

17 BRAMANTE Bramante. Belvedere. Actualidad

18 BRAMANTE El efecto perspectívico que consiguió Bramante se ha visto truncado por la posterior construcción de la biblioteca a fines del S.XVI (Fontana) y por el denominado Braccio novo, construcción neoclásica del XIX El belvedere

19 BRAMANTE El efecto perspectívico que consiguió Bramante se ha visto truncado por la posterior construcción de la biblioteca a fines del S.XVI (Fontana) y por el denominado Braccio novo, construcción neoclásica del XIX Bramante. Belvedere. Actualidad

20 BRAMANTE Características generales: proporción, sencillez, simetría, estatismo, ritmo contenido, monumentalidad, sobriedad decorativa, etc. Decoración de grutescos a candelieri y escenas bíblicas a cargo de Rafael y discípulos Cuatro plantas, última adintelada Patio de San Dámaso Loggia vaticana

21 BRAMANTE SAN PEDRO DEL VATICANO [ ] Proyecto primero de BRAMANTE que posteriormente será modificado por Miguel Ángel. Espacio enmarcado en un cuadrado: diseña una planta de CRUZ GRIEGA inscrita en un cuadrado, símbolo de los cuatro puntos cardinales y la extensión del poder de la Iglesia. Planta cupulada, brazos con ábsides y espacios intermedios con cuatro cúpulas de cuarto de esfera y torres en los ángulos. Cúpula central inspirada en el Panteón de Agripa. Buscaba hacer un edificio en perfecto equilibrio entre formas cuadradas y circulares. Utiliza como material constructivo como el cemento. SIMBOLISMO: La construcción obedece a la voluntad del papa Julio II, expresión de la voluntad y autoridad personal. Se explican así las dimensiones: 167 metros Otras funciones: Tumba de los apóstoles y Mausoleo Papal. Será transformada este edificio por otros autores

22 40 m. BRAMANTE Sobre el antiguo circo de Nerón se había construido en 330 d.c. la basílica paleocristiana de San Pedro. El Papa Julio II ordena su demolición y la creación de un nueva Para contrarrestar empujes coloca cúpulas menores en las diagonales Tambor y linterna rodeadas de columnata Los extremos de los brazos se cierran con ábsides semicilíndricos con puertas orientadas a los cuatro puntos cardinales sin primar ninguna de las cuatro entradas En el crucero, sobre gruesos pilares arrancan las pechinas que sostienen estilizado tambor, el cual recibe el peso de la cúpula semiesférica coronada de linterna Planta centralizada (cruz griega inscrita en un cuadrado ) Brazos cubiertos con bóveda de cañón Bramante. Proyecto San Pedro. Esquinas con torres cuadradas de cuatro pisos escalonados

23 TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO 2.- MIGUEL ANGEL Arquitecto, pintor escultor. Especial atracción por la escultura; da prioridad al volumen en todos sus trabajos. Ideal artístico: la síntesis de todas las artes. Su pensamiento: neoplatonismo: exaltación de la belleza = bondad. Exaltación de del dinamismo extremo, la tensión etc, reflejo del carácter conflictivo del artista. Tensión entre la materia y el espíritu. Quiere expresar sus conceptos espirituales a través de soluciones extremas. Se siente escultor y todo lo que hace se manifiesta la impronta. Los frontones se quiebran, sus columnas se adaptan a espacios reducidos, diferentes cánones,. Aprovecha las formas clásicas pero las utiliza con total libertad. Se inspira en el panteón, en el Coliseo, en las termas etc.

24 SAN PEDRO DEL VATICANO Se hace cargo de la obra desde 1547 cuando la planta del edificio había sufrido varias modificaciones. Después de otras modificaciones, recuperará el modelo de planta centralizada de Bramante. Cubrirá el crucero con una enorme cúpula que seguía los principios de Brunelleschi La planta sería una CRUZ GRIEGA. Elimina el DEAMBULATORIO circular, ya que los brazos externos de forma cruciforme. De especial importancia será la cúpula. Enorme efecto de volumen y marcará la monumentalidad como el orden gigante Su estilo ha evolucionado y esta obra se puede considerar ya del ALTO RENACIMIENTO. Temas 12,13

25 Tras Bramante, varios arquitectos ( Rafael, Peruzzi, Sangallo, etc) asumieron la continuación del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Al final Miguel Ángel es encargado de concluir la obra, recuperando buena parte del plano original aunque más simplificado (sin torres en esquinas) 42 m. Vuelve a la planta centralizada fruto de la combinación de planta cuadrada y cruz griega, primando el crucero y la cúpula. Pero ahora en lugar de cuatro fachadas iguales crea una fachada principal Proyecto de Bramante Pórtico de columnas inspirado en el Panteón Proyecto de Miguel Ángel Todo el planteamiento del templo giraba en torno a primar la contemplación de la cúpula. La posterior transformación en planta de cruz latina por Maderno aminoró el efecto que debía provocar

26 Cúpulas secundarias en bisectrices contrarrestan parte de empujes 42 m. Gruesos pilares ochavados sostienen una cúpula de mayores proporciones Se crea eje principal desde el coro hasta fachada principal Mientras en la idea de Bramante primaba la centralización de cada volumen en sí mismo (concepción estática), en Miguel Ángel se fusionan los espacios (concepción dinámica) remarcando su carácter de zonas de tránsito Miguel Ángel. Planta Basílica de San Pedro. Roma

27 Miguel Ángel. Pilares. Basílica de San Pedro. Roma

28 Miguel Ángel. Pilares. Basílica de San Pedro. Roma

29 Basílica de San Pedro. Roma

30 Miguel Ángel. Basílica de San Pedro. Roma

31 Miguel Ángel. Pilares. Basílica de San Pedro.

32 LA CÚPULA: IDENTIFICACIÓN: Fecha: 1561 Autor: Miguel Ángel Estilo: Alto Renacimiento / Manierismo. Altura de la cúpula desde el suelo 120 mts Temas 12, EL CINCUECENTO a.- La arquitectura de Bramante, Miguel Ángel y Palladio. b.- La pintura en Roma y Venecia.

33 ANALISIS FORMAL: DESCRIPCION Enorme efecto de volumen y marcará la monumentalidad como el orden gigante. Esta sostenida por cuatro enormes PILASTRAS decoradas con mosaicos. Le da una enorme protagonismo a la cúpula. De forma circular, se levanta sobre un tambor con doble fila de columnas monumentales marcadas en el exterior. Dobles columnas corintias ( órden griego dedicado a los dioses ) Alternancia de frontones triangulares y semicirculares. Ventanas decoradas con elementos clásicos y lunetos Decoración de guirnaldas Tratamiento escultórico de la arquitectura al modo de la escultura. Temas 12, EL CINCUECENTO a.- La arquitectura de Bramante, Miguel Ángel y Palladio. b.- La pintura en Roma y Venecia.

34 DESCRIPCION Enorme efecto de volumen y marcará la monumentalidad como el orden gigante. Esta sostenida por cuatro enormes PILASTRAS decoradas con mosaicos. Le da una enorme protagonismo a la cúpula. De forma circular, se levanta sobre un tambor con doble fila de columnas monumentales marcadas en el exterior. Dobles columnas corintias ( órden griego dedicado a los dioses ) Alternancia de frontones triangulares y semicirculares. Ventanas decoradas con elementos clásicos y lunetos Decoración de guirnaldas Tratamiento escultórico de la arquitectura al modo de la escultura.

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37 Cúpula compuesta por doble casquete: interior y exterior. El interior, más esférico, con pilastras adosadas lo dotan de cierta sensación de movimiento rotatorio Airoso tambor con grandes ventanales verticales coronados de frontones rectos y curvos Miguel Ángel. Cúpula. Basílica de San Pedro. Roma

38 Linterna. (Maderno) Nervios potencian sentido ascensional Casquete reforzado con 16 nervios que se corresponde en el interior con piastras Aunque realizó un modelo en arcilla y otro en madera, Giacomo della Porta modificó su forma (más peraltada) En vida de Miguel Ángel se ejecutó hasta el tambor (grandes ventanas entre parejas de columnas muy salientes (claroscuros) que tienen función de contrafuertes Alternancia de frontones rectos y curvos Juego de tensiones: proyección vertical de primer cuerpo del tambor y horizontal el remate

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40 Este modelo lo repite en el tambor de la cúpula El modelo de la cúpula y el tambor lo repite en: 1.- En el ATICO con ventanas apaisadas que refuerzan la horizontalidad 2.- Gruesos entablamentos que contrastan con el movimiento de las pilastras. 3.- Cuerpo inferior articulado por pilastras de orden gigante que enmarcan ventanas comprimiendo varios pisos Miguel Ángel. Cabecera. Exterior. Basílica de San Pedro. Roma

41 Miguel Ángel. Plano Plaza del Campindoglio. Roma PLANTEAMIENTO: Importancia de esta plaza desde la época Imperial Zona muy deteriorada Espacio irregular: dos edificios construidos en sentido oblicuo: [ Palacios A y B ] Al lado la Iglesia D limitaba el espacio. Construirá un nuevo edificio C ( palacio de los museos ) con ello crea un cuerpo trapezoidal, crea una perspectiva. Reorganización de la plaza a partir de situar en el centro de la misma la estatua de MARCO AURELIO en un Pedestal. Sitúa una escalinata / con balaustrada D C 2 A 1 B 2 1 A En el Renacimiento hay una preocupación no sólo por el edificio entendido como elemento individual sino por el espacio urbano en el que se integra (urbanismo)

42 Procura no desarrollar en los edificios laterales una zona central más destacada para no crear ejes secundarios de atención y así proyectar todas las líneas de fuerza hacia el palacio senatorio El pavimento del suelo en torno a la estatua de Marco Aurelio proyectó una serie de líneas elípticas que formaban una estrella de doce puntas Las dos fachadas laterales están pautadas por pilastras de orden gigante, pero para acentuar horizontalidad emplea únicamente estructura adintelada Contraste entre cuerpo inferior de gran profundidad (claroscuros) y superior con ventanas de marcos salientes

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44 La torre, que estaba descentrada, se trasladó al centro para reforzar el eje longitudinal. Pilastras de orden gigante, vanos verticales en piso inferior y cuadrados en superior, frontones rectos y curvos Para salvar desnivel colocó un elevado basamento de sillería rústica Miguel Ángel. Plaza del Campindoglio Palacio senatorio Proyección de escalinata tangencial al edificio con lo que aprovechaba el espacio y aumentaba la axialidad, al enmarcar la zona central

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47 TEMA EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO EL BAJO RENACIMIENTO: Corresponde con la 2 ½ del s. XVI Aparece el llamado estilo manierista. Se acaba con la severidad de Bramante y se impone la MANIERA de Miguel Ángel. Se considera a este el iniciador y tendrá una fuerte incidencia en Europa especialmente en las Artes figurativas [ Pinturas ] Los rasgos de este nuevo periodo sería: Coexistencia de plantas basilicales con plantas centralizadas. Esta fusión aparece en una misma iglesia El ejemplo más Característico IGLESIA DEL JESÚS: iglesia que impresiona por su cúpula y a su vez alberga a muchos fieles. Iglesia de 1568 realizada por Vignola. Libre utilización de elementos arquitectónicos. Objetivo conseguir capricho, fantasía. Se verá en obras de Miguel Ángel y de Palladio Interpretación personal del estilo Reflejo de las propias vivencias del artista o de la impresión que tuvo sobre ellos la CONTRAREFORMA: espiritualidad, introspección etc.

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50 MIGUEL ANGEL: OBRAS. A.- LA BIBLIOTECA LAURENCIANA Constituye el punto de partida de la arquitectura Manierista. Había que construir sobre un terreno desnivelado. Se realizaron dos espacios: A.- El vestíbulo Destaca la escalera 2/3 del espacio Columnas de orden gigante encajadas en la pared y sostenidas por MÉNSULAS. Columnas afuncionales, mero adorno. Su espiritu es clásico / su espíritu anticlásico Columnas aprisionadas B.- La sala de lectura Cajón rectangular estrecho donde repite el elemento decorativo: frontones y ventanas cuadradas. Bicolorismo. Efecto de reposo frente a la tensión anterior.

51 LA BIBLIOTECA LAURENCIANA Temas 12, EL VESTÍBULO Destaca la escalera 2/3 del espacio Columnas de orden gigante encajadas en la pared y sostenidas por MÉNSULAS. Columnas sin función. Solo decorativas, solo adorno. Columnas clásicas pero sin función: anti clásicas. Columnas aprisionadas, encajadas en el muro

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53 Escalera concebida como un elemento dinámico que conecta sala de lectura con vestíbulo (este último mero espacio de transición) Escalera realizada por Ammanati a partir de diseños e indicaciones de Miguel Ángel División en tres tramos: central con peldaños semicirculares (ondas expansivas), laterales estrechos y de peldaños rectos., separados por balaustradas. A media altura confluyen y se fusionan en uno solo Biblioteca Laurenziana. Florencia Respaldos curvos con volutas refuerzan sentido de confluencia

54 Temas 12,13

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56 Juegos tensionales y sensación de desequilibrio Columnas de grandes proporciones. No están adosadas al muro sino embutidas en él. A pesar de ser columnas robustas, las coloca geminadas para acentuar su carácter de fortaleza que contrasta con la sensación de debilidad del cuerpo inferior Columnas no arrancan desde el suelo sino, desde el segundo cuerpo, presentando los machones del primero unas ménsulas adosadas que parecen sostener frágilmente las pesadas columnas superiores Juegos de tensión entre ventanas ciegas rectangulares y cuadradas. Alternancia entre frontones triangulares y curvos Vestíbulo o Ricetto Biblioteca Laurenziana. Tres niveles 1.- Basamento 2.- Piso principal 3.- Atico

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60 B.- LA SALA DE LECTURA Cajón rectangular estrecho donde repite el elemento decorativo: frontones y ventanas cuadradas. Bicolor en el uso de la piedra Efecto de anterior. reposo frente a la tensión

61 Dimensiones de la sala condicionada por estructura de la planta baja que la soportaba Sala Rectangular diseñada totalmente por M. Ángel Pilares embutidos en el muro. Reforzamiento Con pilastras adosadas que soportan El peso de la cubierta. Lienzos del muro delgados entre pilares y enmarcados por ventanas luminosas y sobre ventanas cuadradas. Bicromía: marcos y pilastras grises, muros blancos Juegos de tensión entre ventanas verticales ( luz ) y ventanas ciegas horizontales. Sala de lectura Biblioteca Laurenziana. Espacio funcional: diáfano, luminoso Pupitres alineados entre las pilastras.

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65 CAPILLA FUNERARIA DE LOS MEDICCIS Concebida como espacio Neoplatónico. La concibe todo un conjunto como escultura y arquitectura unidas. El elemento que unificará ambos aspectos: la luz. Espacio cúbico lleno de luz blanca que desciende desde la cúpula, desde el intelecto a la vida terrenal. Tres niveles: Espacio terrenal [ tumbas] Espacio de las almas [ espacio intermedio ] Espacio superior: parte celestial Las tumbas se estudiarán desde el punto de vista de la Escultura Temas 12, EL CINCUECENTO a.- La arquitectura de Bramante, Miguel Ángel y Palladio. b.- La pintura en Roma y Venecia.

66 CAPILLA MÉDICIS Muros compartimentados con pilastras para crear un espacio central más ancho y dos laterales muy comprimidos. Los soportes son adelgazados y estirados Se emplea como materiales: muros de mamposteria, piedra gris y mármoles para los espacios que enmarcan las esculturas Desarrollo vertical en tres tramos: Primer cuerpo las tumbas Segundo cuerpo: intermedio a modo de ático con ventanas. Tercer cuerpo: la cúpula

67 Juego de frontones rectos y curvos Ventanas ciegas Miguel Ángel. Capilla Médicis. San Lorenzo de Florencia

68 1.- MIGUEL ANGEL PALACIO FARNESIO Otro arquitecto SANGALLO había construido la planta baja y el primer piso. La intervención de Miguel ángel se centra en en la tercera planta y en la balconada y en el salón llamado SALÓN MÁXIMO. Superficie sobria, el aparejo de almohadillado se reduce a la portada y a las esquinas. Piso principal: ventanas adinteladas cubiertas con frontones curvos y triangulares alternos. Piso superior ( Miguel Ángel ) frontones triangulares y en su interior curvos ( manierismo ). Resalta el balcón principal con el escudo familiar rompiendo la alternancia y la fachada. Cierta simetría vertical: portada, balcón,. ventana. Remata el edificio con una impresionante cornisa. La superposición de diferentes órdenes: dórico, jónico y corintio será una características

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70 EL BAJO RENACIMIENTO: 2.- PALLADIO Principal representante de Venecia y del manierismo aunque también se le puede considerar clásico. Muy influenciado por Vitrubio y ALBERTI. Utilización de elementos clásicos, a veces mezclados con EL ORDEN GIGANTE. Sus principales aportaciones se darán en el campo arquitectura civil aunque también tiene varias iglesias que crearán estilo. Su rasgo más característico : la repetición de un ELEMENTO ARQUITECTÓNICO, el llamado MOTIVO PALLADIANO, arco de medio punto situado entre dos dinteles parece tomado de las ventanas de las termas romanas. OBRAS: A.- VILLA CAPRA O LA ROTONDA B.- BASILICA DE VICCENZA C.- TEATRO OLIMPICO D.- IGLESIA DEL REDENTOR E.- IGLESIA DE SAN GIORGIO MAIORE

71 2.- PALLADIO. OBRAS: Título: VILLA CAPRA O ROTONDA Autor: Palladio. Fecha: 1550 Estilo: Renacimiento / Bajo / Manierismo. ANALISIS FORMAL: DESCRIPCIÓN. Planta organizada alrededor de una habitación central circular cubierta por una cúpula. Los espacios entre el cuadrado y la cúpula, sitúa las escaleras. Resto: habitaciones cuadradas divididas en dos rectangulares de diferente tamaño. Cuatro pórticos simétricos recuerdan los frontones de los templos griegos. Utiliza el cubo como elemento fundamental y prescinde de elementos decorativos. Cada fachada, refleja la distribución interior y utiliza las ventanas o vanos como único elemento decorativo. Villa situada encima de una colina / relación con la naturaleza.

72 TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

73 Modelo de villa de recreo Rotonda central con óculo que aporta luz cenital En lo alto de una colina que domina el paisaje circundante se fusiona armónicamente arquitectura con naturaleza Elabora en los cuatro lados un pórtico hexástilo de orden jónico, coronados con frontón triangular, empleando un elemento propio de edificios religiosos para una construcción civil Planta baja concebida como podium sobre el que va la planta noble Acceso a primer piso por escalinatas frontales en cada pórtico como los templos romanos

74 Mientras en los palacios urbanos la importancia radica en la fachada principal, aquí la casa campestre se incardina en el entorno, multiplicándose los puntos de vista Predomina formas geométricas puras, sin concesiones al decorativismo Acceso a primer piso por escalinatas frontales en cada pórtico como los templos romanos

75 Desde espacio central se permite la contemplación del paisaje de los cuatro puntos cardinales a través de los pórticos Planta centralizada: cuadrado con rotonda central en torno a la cual se distribuyen las dependencias simétricamente

76 Modelo de villa de recreo Acceso a primer piso por escalinatas frontales en cada pórtico como los templos romanos

77 A.- VILLA CAPRA O LA ROTONDA ANALISIS NO FORMAL: Residencias aristocrática situada cerca de la ciudad: fiestas y residencia. No es una villa agrícola. Es un belvedere para ser visto y ver. Uso de materiales baratos pero utilizados para expresar grandiosidad. Síntesis de funcionalidad y simbolismo. Interés del artista por relacionar naturaleza con arquitectura. Libertad creativa a la hora de utilizar elementos clásicos. Será muy imitada por otros estilos posteriores en Inglaterra y en EE.UU

78 TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

79 Andrea Palladio. Villa Barbaro.

80 Articulación de espacio principal y secundario mediante arquerías de medio punto Modelo de centro de producción agropecuaria Andrea Palladio. Andrea Palladio. Villa Barbaro. Villa Barbaro.

81 Andrea Palladio. Villa Barbaro.

82 Andrea Palladio. Villa Barbaro.

83 2.- PALLADIO OBRAS: B.- BASILICA DE VICCENZA Para la ciudad de Vicenza construirá la basílica. Utilizará el llamado ARCO SERLIANO: arco de medio punto flanqueado por dos vanos adintelados sostenido por dos columnas, dinteles con triglifos y metopas decoradas. Todo este conjunto aparece delimitado por columnas de orden gigante. Este motivo arquitectónico lo repetirá en toda la fachada tanto en el piso inferior como en el superior. Todo el edificio aparece coronado por una balaustrada con motivos escultóricos especialmente en las esquinas. Estas construciones influirán en el estilo NEOCLÁSICO posterior.

84 TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

85 TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

86 OBRAS: C.- TEATRO OLIMPICO Lo realizará para la ciudad de Vicenza en el véneto. Se recreo en un teatro romano aunque utilizando libremente los elementos clásicos. Puerta principal: ARCO TRIUNFAL en honor a Hércules. Crea un escenario en tres niveles donde mezcla ventanas ciegas con esculturas delimitadas por columnas y frontones clásicos De especial importancia es la introducción de la perspectiva dentro de la arquitectura. Introduce la ILUSIÓN OPTICA

87 Recupera grandiosidad y lujo de los teatros romanos Compartimentación de espacios rectangulares y cuadrados enmarcados por columnas, coronados por ático horizontal

88 Vanos con estatuas rematados con frontones rectos y curvos Calle central con arco de triunfo y calles laterales adinteladas.

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90 Organización del espacio escénico en torno a cinco calles desarrolladas en perspectiva, pareciendo mucho más profundas

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92 TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, Temas MIGUEL ANGEL Y PALLADIO 12,13

93 TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

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95 D.- IGLESIA DEL REDENTOR En esta iglesia combina la planta central, la ideal para este arquitecto, con cúpula en el crucero, con la basilical o longitudinal. La nave principal, es una nave muy ancha dividida en tres tramos. Nos recuerda la distribución de espacios en las Termas romanas. Las fachada se mezclan elementos clásicos como son dos fachadas rentranqueadas, utilizando el orden gigante en columnas y pilastras. La puerta principal la delimita con entablamento y frontón triangular sin decoración. Temas 12, EL CINCUECENTO a.- La arquitectura de Bramante, Miguel Ángel y Palladio. b.- La pintura en Roma y Venecia.

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97 TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

98 Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia.

99 Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia. Concebido como un plano coloreado, realzan sus tonalidades naranjas y blancas el azul de la laguna y el cielo

100 OBRAS: E.- IGLESIA DE SAN GIORGIO MAIORE Punto focal de los canales venecianos. Fusión planta centralizada y longitudinal: tres naves cortas y anchas, desarrolla un enorme transepto que termina en exedras y un prolongado ábside final

101 Juega con sobriedad de ladrillo visto de su exterior en contraste con riqueza interior Realce de campanile y cúpula central Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia.

102 Fachada de mármoles blancos, contrasta con ladrillos vista de los muros exteriores del resto de la iglesia. Único elemento que preanuncia riqueza de mármoles interiores Realce de campanile y cúpula central Juega con frontones triangulares y columnas adosadas de orden gigante Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia.

103 Acumulación de elementos clásicos de forma manierista: Organización en dos planos, uno más bajo coronado por frontón partido y otro de cuerpo elevado con columnas de orden gigante rematado por frontón triangular, división en módulos estrechos, etc. Juego de columnas y pilastras de distintos tamaños

104 Juega con sobriedad de ladrillo visto de su exterior en contraste con riqueza interior Juego de columnas y pilastras de distintos tamaños Grandes ventanales dotan de gran luminosidad el interior

105 3.- OTROS. A.- SEBASTIANO SERLIO Arquitecto, escultor y teórico, difundirá los principios arquitectónicos en sus escritos. Publicará 6 libros muy ilustrados sobre temas como la Geometría, la perspectiva, los órdenes, las iglesias etc.

106 3.- OTROS. A.- SEBASTIANO SERLIO Arquitecto, escultor y teórico, difundirá los principios arquitectónicos en sus escritos. Publicará 6 libros muy ilustrados sobre temas como la Geometría, la perspectiva, los órdenes, las iglesias etc..

107 3.- OTROS. A.- SEBASTIANO SERLIO Contribuyó a propagar el llamado ARCO SERLIANO: ( ARCO DE MEDIO PUNTO ENTRE DOS VANOS ADINTELADOS), así como aparejos rústicos, columnas anilladas, frontones rotos. Propició la propagación del lenguaje manierista por toda Europa y Latino América.

108 TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

109 3.- OTROS. B.- JACOMO VIGNOLA Arquitecto y teórico de la arquitectura. Desde el lenguaje manierista, se considera precursor del lenguaje del Barroco. IGLESIA DEL GESÚ: Planta: Novedad: la fusión de la cruz griega con el principio longitudinal. Refinamiento y efectismo teatral deseado por la Compañía de Jesús junto con la sobriedad señalada en el Concilio de Trento.

110 Volutas laterales recuerdan influjo de Alberti Della Porta allana la composición: una sola superficie articulada con pilastras poco salientes para suavizar efectos de claroscuros Calles estrechas Jacopo Barozzi Il Vignola. Iglesia del Gesu. Roma

111 Frontón triangular recto inscrito en uno curvo Portada diseñada por Vignola, pero modificada por Giacomo Della Porta Jacopo Barozzi Il Vignola. Iglesia del Gesu. Roma

112 IGLESIA DEL GESÚ: La fachada GIACOMO DELLA PORTA proporciona una majestad, el empleo del orden gigante, las dobles pilastras, frontones y volutas