Unidad 1 Los Tipos. Tratamiento de Textos. ocobos

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1 Unidad 1 Los Tipos Tratamiento de Textos ocobos

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3 Tratamiento de Textos Unidad 1 Los tipos LOS TIPOS 1 Historia de la tipografía 1.1. Los tipos Al hablar de tipo nos tenemos que remontar a los orígenes de la imprenta, ya que es en ese momento cuando se empieza a utilizar este vocablo. Se llamaba tipo a una pieza de metal con forma de prisma donde aparecía una letra en relieve. Mediante la unión de muchos tipos, del mismo tamaño, se componían líneas, párrafos y páginas de texto que posteriormente se entintaban e imprimían sobre el papel. Tipos móviles Hoy día es más correcto hablar de carácter o letra, en lugar de tipo, para referirnos al grafismo impreso y tratado digitalmente mediante aplicaciones informáticas. 2 Partes del tipo y líneas de referencia. Vamos a ver, en la siguiente unidad, las partes de un tipo ya que nos ayudará a entender mejor de donde vienen algunos conceptos que hoy día se siguen utilizando para definir los caracteres: ocobos 3

4 Unidad 1 Los tipos Tratamiento de Textos 2.1. Anatomía del tipo Hombro superior Espacio por encima del ojo que no se imprime por estar más bajo y que determinaba la separación entre líneas de texto (interlínea). Ojo Es la parte en relieve del tipo que se impregna de tinta para su posterior impresión. Hombro izquierdo Espacio situado a la izquierda del ojo que no se imprime por estar más bajo y cuya finalidad era separar los caracteres. Cuerpo Distancia comprendida entre la línea superior e inferior del tipo y que comprende los hombros superior e inferior y el ojo. En la antigüedad el tamaño del tipo era igual al cuerpo. Hombro derecho Espacio situado a la derecha del ojo que no se imprime por estar más bajo cuya finalidad era separar los caracteres. La suma del hombro derecho de un tipo más el izquierdo del tipo siguiente forma lo que se llama prosa (blanco entre caracteres). Partes de un tipo 4 ocobos

5 Tratamiento de Textos Unidad 1 Los tipos Hombro inferior Espacio por debajo del ojo que no se imprime por estar más bajo y que determinaba la separación entre líneas de texto (interlínea). Cran Hendidura en el tipo que servía para colocar todas las letras en el mismo sentido Rasgos o partes de los caracteres Definición de carácter: Son los signos o elementos gráficos (grafismos) que sirven para representar los distintos fonemas. En los caracteres encontramos las siguientes partes fundamentales: Asta Trazo vertical del carácter que determina su estructura general. Rasgo ascendente Parte de la letra de caja baja (minúscula) que sobresale por encima del ojo medio. Rasgo descendente Parte de la letra de caja baja (minúscula) que sobresale por debajo del ojo medio Brazo Es un asta horizontal o diagonal ascendente que se prolonga desde una vertical. Pierna Es un asta diagonal descendente. Filete o barra Es un trazo de la letra que nos encontramos entre dos líneas verticales, diagonales o curvas. ocobos 5

6 Unidad 1 Los tipos Tratamiento de Textos Cruz o travesaño Es un trazo horizontal que atraviesa el asta de la letra. Ojo Blanco interior de un carácter. Remate o Serif Es un elemento ornamental que contienen algunos caracteres al final del asta. Sirve para distinguir los distintos estilos tipográficos. Anillo Es un trazo o asta curva cerrada que contiene en su interior un espacio llamado ojo o blanco interno. Hombro o arco Es un trazo curvo abierto de la letra. No tiene nada en común con la parte del tipo llamada del mismo modo. Cabeza Parte superior de un carácter incluido su remate Enlace Conexión entre remate y asta. Rasgos de los caracteres 6 ocobos

7 Tratamiento de Textos Unidad 1 Los tipos Cuello Se trata de la línea que une los dos ojales de la letra g. Modulación Dirección en el que el trazo curvo aumenta su grosor formando un característico eje de los tipos curvos Líneas de referencia Son las líneas invisibles que delimitan y sirven de apoyo a los caracteres: Línea base Es la línea imaginaria sobre la que se apoyan todos los caracteres. Línea de altura de ascendentes Es la línea que marca la altura que alcanzan los caracteres minúsculos con rasgo ascendente (en algunas fuentes o familias tipográficas coincide con la altura de las mayúsculas). Línea de altura de descendentes Es la línea que marca la altura que alcanzan los caracteres minúsculos con rasgo descendente. Línea media o línea de la x Es la línea que delimita la altura de los caracteres minúsculos sin rasgo ascendente. Línea de altura de las mayúsculas Como su nombre indica, marca la altura de los caracteres mayúsculos. Líneas imaginarias ocobos 7

8 Unidad 1 Los tipos Tratamiento de Textos Ojo medio Distancia que va desde la línea base y la línea media de los caracteres Cuerpo y mancha. Tenemos que tener clara la diferencia que existe entre el cuerpo de un carácter y la mancha del mismo. Esto nos ayudará a calcular sin problemas el tamaño de un carácter impreso. Cuerpo y mancha La mancha está siempre comprendida entre la altura de los rasgos ascendentes y descendentes, mientras que el cuerpo incluye una parte blanca por encima y por debajo de la mancha (lo que denominábamos como hombro superior e inferior en el tipo). 3 Tipografías Se denomina Tipografía a la tarea, oficio e industria que se ocupa de la elección y el uso de tipos (letras diseñadas con unidad de estilo) para desarrollar una labor de impresión. Actividad que hace referencia a los elementos letras, números y símbolos pertenecientes a un contenido impreso, ya sea en soporte físico o digital. (wikipedia) 3.1. Familias, series y estilos tipográficos Se denominan estilos tipográficos a la clasificación de los caracteres atendiendo a los rasgos formales como las astas, las terminaciones, etc. Estilos, familias y fuentes tipográficas El estilo engloba grupos de caracteres (familias) que poseen los mismos rasgo formales como son la forma de los remates, el tipo de asta etc. 8 ocobos

9 Tratamiento de Textos Unidad 1 Los tipos Familia es el conjunto o colección de tipos, de distintos cuerpos y series, que tienen un mismo diseño básico y se denominan con el mismo nombre, por ejemplo Times, Futura. Las fuentes las podemos también encontrar denominadas como subfamilias o series y son las variaciones dentro de una misma familia. Para comprender bien estos conceptos lo primero que hay que saber es que los estilos agrupan a las distintas familias y que a su vez las familias se dividen en fuentes. Por ejemplo: en el estilo Paloseco nos encontramos entre otras las familias Helvetica, Futura, Frutiger, que a su vez contienen cada una de ellas distintas fuentes o subfamilias, como pueden ser negritas, cursivas, regulares, etc. Al tipo básico empleado en la elaboración de textos, se le denomina genéricamente redonda, regular, roman o book, el término redonda realmente se aplica a todo tipo sin inclinación. Es de trazo vertical y espesor y grosor de trazo normales. Además de la redonda se consideran series básicas la cursiva, la versalita y la negrita. Al hablar de series dentro de una familia debemos entenderlas como variaciones estilísticas derivadas del diseño básico de la familia, con características de diseño propias, no confundiéndolas con la posibilidades que proporcionan los programas de autoedición de aplicar deformaciones a la fuente seleccionada, simulando distintos estilos. Las adaptaciones que puede presentar una familia están marcados por: Grosor o color: se trata de variaciones en el grosor de los trazos, partiendo de la redonda, encontramos series desde la ultrafina hasta la ultranegra. Inclinación: variación en la inclinación de los caracteres. Aquí encontramos a las cursivas, también denominadas itálicas, son letras de igual tamaño y familia que la redonda, que presentan una inclinación hacía la derecha que imita el carácter de escritura. La inclinación está entre 8 y 30. Medida: encontramos, minúsculas, versalitas, versales (mayúsculas o caja alta), y números antiguos: Versalitas: son mayúsculas cuya altura es igual a la altura de la x del cuerpo de composición, sus trazos guardan la misma proporción de grosores y densidad que las versales. ocobos 9

10 Unidad 1 Los tipos Tratamiento de Textos Números antiguos: son números de distintos altos y anchos, que ascienden y descienden de la línea base Ancho: afecta a la anchura o espesor de los caracteres, así hablamos de tipos condensados, comprimidos o estrechos, cuando ocupan menos espacio horizontal que la redonda y de tipos ensanchados o expandidos, cuando su anchura es mayor que la redonda Clasificación estilística de los tipos. Tradicionalmente suele hacerse referencia a dos clasificaciones, la establecida por Francis Thibadeau y la establecida por Maximilian Vox. Francis Thibadeau presenta la primera clasificación de tipos, estableciendo cuatro estilos básicos, romanas antiguas, romanas modernas, egipcias y palo seco, completando la clasificación con los caracteres de escritura y de fantasía Francis Thibadeau Romana Antigua o Elzeviriana Se caracterizan por la desigualdad en el espesor de las astas y por los terminales triangulares y cóncavos. Son apropiadas para composiciones de aspecto clásico. Ejemplos, Garamond, Caslon, Times New Roman. Romana Moderna o Didot Es más perpendicular que la antigua, de la cual deriva, con astas muy contrastadas y finas. Las terminales son muy finas. Se llama Didot porque fue quien desarrollo su diseño. Es utilizada para textos clásicos. Ejemplos: Didot, Bodoni, Baskerville. Egipcia Se caracteriza porque sus terminales son cuadrangulares y del mismo grosor que el asta, de trazado recto y uniforme. Esta letra nace en la época industrial. Poco empleada, suele reservarse para trabajos técnicos y textos publicitarios. Ejemplos: Rockwell, Egyptienne. Palo Seco o Sans Serif Se caracteriza por tener astas de grosor uniforme, sin adornos ni terminales. Esta familia deriva de la egipcia de la que elimina los terminales. Ejemplos: Futura, Arial, Helvetica. 10 ocobos

11 Tratamiento de Textos Unidad 1 Los tipos Caracteres de Escritura Imitan la letra manual o la caligrafía clásica de los manuscritos, en general con rasgos de unión. Es apropiada para ciertos impresos comerciales, anuncios, etc. pero no para textos seguidos. Ejemplos: Mistral, Freestyle. Caracteres de Fantasía Son los caracteres adornados con rasgos, figuras, adornos, etc.; pueden ser sombreadas, contorneadas, Sirven de adorno en los comienzos de los capítulos, párrafo, pero su empleo en tipografía de edición es escaso. Ejemplo: Botton, Maniatan Maximilian Vox. En 1953 Maximilian Vox establece una clasificación basada en nueve grupos, en función de la semejanza de trazos que presentan distintas fuentes. Esta clasificación fue adoptada por la ATYPI (Asociación Tipográfica Internacional), que añade otros dos grupos, la gótica y la no latina. Humanas Son caracteres elzeverianos o venecianos, inspirados en la letra humanística, también se denominan romanas antiguas. Los tipos son gruesos, con los pies triangulares y redondeados. Garaldas Su nombre deriva de la unión de Garamond y Aldo Manunzio. Tienen astas contrastadas y pies muy finos. Reales Tienen características de los tipos elzeverianos y de los Didot. Presentan líneas geométricas y perfiles muy afinados, también llamados de transición. Ejemplo, Baskerville. Didonas Basadas en los tipos diseñados por Didot y Bodoni, también llamadas modernas. Modulación vertical y gran precisión en la gracia. Surgieron en el s. XVIII cuando la imprenta mejoró lo suficiente para poder imprimir rasgos muy finos. Mecanas Se crearon durante la revolución industrial y se corresponden con las egipcias de Thibadeau. Lineales Son los caracteres sin serif, también se llaman grotescas, las cuales tienes varias subdivisiones. ocobos 11

12 Unidad 1 Los tipos Tratamiento de Textos ؽغػ Incisas Son palo seco que se ensanchan ligeramente en las terminales, como la talla con cincel en los grabados en piedra. También se denominan Latinas. Escriptas o de escritura Letras que imitan la escritura manual. Son letras de escritura con ligaduras entre las letras. Manuales Son tipos históricos o modernos, caracterizados por la influencia de la mano en su diseño, pero que no representan ningún tipo de escritura, comprende las tipografías medievales. No son adecuadas para la composición de textos. Góticas Se caracterizan por la ruptura de los principales trazos de la letra y sus terminales. No latinas Son las que corresponden a alfabetos no latinos. La diversidad de fuentes existentes en la actualidad hace que nos encontremos con tipografías difíciles de clasificar por presentar características propias de varios grupos, por ejemplo fuentes que mezclan romanas y paloseco. 4. Tipometría Es la parte de la tipografía que estudia la medición de los elementos compositivos, tanto grafismos como contragrafismos. Para dichas mediciones se utilizan diversos instrumentos como es el tipómetro. Existen de distinta naturaleza pero los más utilizados son reglas de plástico o metálicas Unidades y sistemas tipométricos Como unidades tipométricas entendemos aquellas que se utilizan en la composición de textos. Dichas unidades son: el punto tipográfico y el cícero (sistema europeo), y el punto de pica y la pica (sistema angloamericano). Nosotros vamos utilizar, para las mediciones, el sistema angloamericano Punto de cícero Es la unidad de medida que se utiliza para los elementos tipográficos. Su valor en milímetros es 0,376 mm. 12 ocobos

13 Tratamiento de Textos Unidad 1 Los tipos Generalmente se utiliza para: Medir el cuerpo de un texto Medir el interlineado Medir el espaciado entre párrafos Para indicar el grosor de un filete Para indicar pequeños blancos entre texto, columnas de texto, u otras partes de la composición. PUNTOS de C. CÍCEROS MILÍMETROS 1 punto 1/12 puntos 0,376 mm. 12 puntos 1 Cícero 4,512 mm Cícero Corresponde a 12 puntos y equivale en milímetros a 4,5126 mm. Generalmente se utiliza para: Medir la longitud horizontal de las líneas de texto. Medir la longitud horizontal o vertical de un filete. Medir la longitud vertical de las columnas de texto, cajas de texto, etc Punto de pica y Pica El sistema de medición angloamericano se basa en la pulgada inglesa (corresponde a 25,4 milímetros). Un punto de pica equivale a 1/72 pulgadas. Una pica corresponde a 12 puntos o lo que es lo mismo a 1/6 pulgadas. La mayoría de las aplicaciones informáticas utilizan este sistema de medición, lo cual hay que tener en cuenta. PULGADAS PUNTOS de PICA PICAS MILÍMETROS 1 pulgada 72 puntos 6 picas 25,4 mm. 1/72 pulgada 1 punto 1/12 picas 0,352 mm. 1/6 pulgadas 12 puntos 1 pica 4,233 mm. ocobos 13

14 Unidad 1 Los tipos Tratamiento de Textos tipómetro 4.2. El Tipómetro Es una regla de plástico transparente que contiene, dependiendo del tipo o marca, distintas escalas de medición. Las escalas más importantes son: Cíceros/ picas Milímetros o centímetros Altura mayúsculas con su cuerpo correspondiente Cómo medir el cuerpo de un texto impreso utilizando la escala de las picas? Para calcular el cuerpo hay que medir en puntos la altura de una letra mayúscula y posteriormente con una equivalencia obtenemos el cuerpo del texto. Esta equivalencia es la siguiente: altura mayúscula = 2/3 del cuerpo Medir con la escala de las picas Cómo medir el cuerpo de un texto impreso utilizando la escala de centímetros? Para calcular el cuerpo hay que medir en milímetros la altura de una letra mayúscula, pasamos dicha medida a puntos dividiéndola entre 0,352 y posteriormente seguimos los mismos pasos que en el ejemplo anterior. 14 ocobos

15 Tratamiento de Textos Unidad 1 Los tipos Medir con la escala de milímetros Cómo medir el cuerpo de un texto impreso utilizando la escala de altura de las mayúsculas? Para calcular el cuerpo hay que hacer coincidir la altura de una mayúscula con uno de los cajetines de esta escala. El cuerpo será el que aparece al lado del cajetín. Medir con la escala de altura de las mayúsculas También se puede averiguar el cuerpo de un texto midiendo una mayúscula sin descendentes en milímetros, se multiplica por 4 y el resultado es el cuerpo en puntos (10 mm. 4 = 40 pt.) Unidades de medida relativas Son unidades que no tienen una medida fija, sino que esta depende del cuerpo de composición. Se utilizan para establecer el espaciado, sangrías, etc. Cuadratín: unidad de medida igual al cuerpo de composición, se denomina también espacio «eme», dado que mide aproximadamente lo mismo que una «m» mayúscula ocobos 15

16 Unidad 1 Los tipos Tratamiento de Textos 1/2 Cuadratín o 1/2 línea: mide la mitad del cuadratín, se denomina también espacio «ene». Espacio Grueso: equivale a 1/3 del cuadratín. Espacio Mediano o Medio: también se denomina espacio «t» o espacio de puntuación, equivalente a 1/4 de cuadratín. Espacio Fino o Pelo: tiene una medida de 1 pt. Independientemente del cuerpo de composición. 5. Blancos de texto Grafismos y contragrafismos o blancos En las páginas de un libro, revista, periódico o cualquier otra publicación, nos encontramos dos elementos fundamentales, que van intervienen en la comunicación y dan forma visual a dichas páginas: los grafismos y contragrafismos. Grafismo es todo lo que deja huella impresa, es decir, elementos de la página que están impresos. Los contragrafismos incluyen todas las partes blancas de la página, es decir, partes que no están impresas Los contragrafismos o blancos Como ya hemos dicho anteriormente, son las partes blancas de la página impresa que junto con los grafismos determinan la composición Interletraje o prosa Por interletraje se entiende el espacio en blanco que separa un carácter de otro. En la composición manual la prosa venía determinada por los hombros laterales del par de caracteres, con lo cual no se podía regular, a lo sumo podría ampliarse mediante la adicción de pelos o finos, pero nunca podía reducirse. Actualmente las letras que componen una palabra están separadas unas de otras por un blanco natural que se establece en función de la forma de cada carácter. La separación entre pares de caracteres no es siempre igual, ciertos pares de letras están más juntos o más separados, que la apertura normal, para corregir los efectos visuales que su forma genera en la prosa. Se suelen producir conflictos entre pares de letras con 16 ocobos

17 Tratamiento de Textos Unidad 1 Los tipos trazos diagonales, circulares, entre astas superiores, y entre determinados caracteres y signos ortográficos (ej. AV, TA, LV, f.). Este espacio en blanco no debe ser igual para todos los pares de caracteres, sino que en función de su forma debe ir variando para que visualmente parezca uniforme. En ocasiones puede ser negativo, es decir, cuando en lugar de separarse los caracteres se juntan y se acoplan. Interletraje Kerning Espacio entre pares de caracteres. Cuando se diseñan las fuentes se designa un kerning predeterminado para cada par de caracteres, que puede ser modificado posteriormente si fuese necesario. Ejemplo de kerning de tres pares de caracteres del mismo tamaño y pertenecientes a la misma fuente. Kerning Tracking Es un interletraje general que sirve para aumentar o reducir conjuntamente el espacio entre caracteres y entre palabras. Ejemplo: si seleccionamos varias palabras y asignamos un valor positivo al traking, lo que sucederá es que al espacio entre los caracteres (kerning) se le sumará dicho valor. QuarkXPress regula el tracking y kerning en incrementos de 1/200 de un espacio eme, InDesign en incrementos de 1/1000 de un espacio eme. Cuando por necesidades de los recorridos se necesita variar el tracking no es conveniente superar valores de 5 a -5 en QuarkXPress o de 25 a -25 en InDesing. ocobos 17

18 Unidad 1 Los tipos Tratamiento de Textos Espacio entre palabras Espacio entre palabras Espacio en blanco entre palabras que facilitan la legibilidad del texto. Desde los principios de la tipografía se utiliza la letra mayúscula M como base para establecer el espacio entre palabras. Como ya hemos visto, el cuadrado que ocupa esta letra se conocía como cuadratín que corresponde en la actualidad al denominado "espacio eme". La mitad del cuadratín correspondía con la letra N y actualmente se conoce como "espacio ene". Generalmente el espacio entre palabras oscila entre una tercera parte y una cuarta parte del "espacio eme" o cuadratín. En los programas de autoedición funcionan conforme a unos parámetros de espaciado máximo, mínimo y optimo. Se consideran unos valores ajustados para conseguir un espaciado armónico: Para letras con serif, mín. 85%, opt. 100%, máx. 125% Para letras paloseco, mín. 90%, opt. 100%, máx. 125% El interlineado o interlínea Interlineado El interlineado como su propio nombre indica, es la separación (blanco) entre líneas de texto. Se define como la distancia entre las líneas base de dos líneas de texto consecutivas. Así pues, para su cálculo tenemos que medir dicha distancia. Aun cuando puede componerse en una interlinea igual al cuerpo del texto, lo más habitual para textos generales es utilizar interlineados entre 1 ó 2 pt. superiores al cuerpo de composición. El interlineado negativo, es decir menor que el cuerpo de composición, no es adecuado para textos corridos, pero da muy buenos resultados en los títulos, al hacer que presenten una mayor unidad y fuerza. Los programas de autoedición suelen trabajar con un interlineado por defecto de un 120% del cuerpo mayor de la línea, tendiendo a dar interlineados mayores de los necesarios. Dependiendo de la aplicación el interlineado puede establecerse de diversos modos, como una medida fija, porcentualmente o en incrementos respecto al cuerpo de composición El interlineado está condicionado por: El tipo de trabajo y destinatario: por ejemplo los libros infantiles precisan una interlinea mayor. 18 ocobos

19 Tratamiento de Textos Unidad 1 Los tipos El tamaño del tipo: cuanto mayor sea el cuerpo del texto mayor será el interlineado. La medida de la línea: las líneas largas precisan más interlineado del considerado óptimo, para facilitar el recorrido del ojo de línea a línea, por el contrario las líneas cortas necesitan un interlineado menor. El ojo medio del tipo: cuanto mayor sea la altura de las x de un tipo mayor será el interlineado necesario. Para textos generales se considera adecuado un interlineado aproximadamente igual al doble de la altura de la x de la fuente utilizada. El diseño del tipo: las tipografías paloseco, al carecer de los remates que ayuden a que el ojo siga la línea, necesitan más interlineado que las serif. Las romanas modernas también necesitan un interlineado algo mayor Espacio entre párrafos Es el espacio en blanco que nos encontramos entre dos párrafos. Esta separación suele ser mayor que la que existe entre dos líneas de texto y para calcularlo tenemos que medir la distancia entre los dos párrafos (distancia entre la línea base de la última línea de texto del primer párrafo y la línea base de la primera línea de texto del segundo párrafo) y restarle el interlineado. ESpacio entre párrafos ocobos 19

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