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Transcripción

1 Índice 1. Agradecimientos 2. Información sobre auditorios singulares 3. Los alrededores del edificio 4. El edificio: 4.1. Necesidades de cada parte Adaptación del edificio según estas necesidades Sostenibilidad La cuarta fachada Rediseño de los interiores Acústica. 5. Bibliografía. 6. Conclusiones y reflexión de la estancia en el Instituto de Construcción Eduardo Torroja.

2 1. Agradecimientos Después de haber dejado reposar un tiempo el trabajo y haber empezado la universidad me puse a revisar el trabajo que hice en 2º de bachillerato, y pude ver que había muchos temas que dejé sin concretar y otros temas en los que aún había mucho por mejorar. Antes de venir a Madrid no sabía con qué me encontraría ni con quién, solo sabía que iba con ingenieros y arquitectos que me ayudarían a mejorar mi trabajo. Creo que estas personas han dedicado parte de su tiempo laboral a enseñarme qué hacían en ese instituto, y cómo lo podía aprovechar yo. Quiero darles las gracias por dedicar esas horas a un simple trabajo de instituto y hacer crecer este proyecto, también por hacerme descubrir cosas que podía aplicar en este trabajo y por enseñarme muchas otras cosas que alo mejor en la universidad no podré aprender, me han hecho ver la arquitectura desde otro punto de vista muy diferente. Gracias por su ayuda y contribución en este trabajo a Carmen Alonso, Borja Frutos, Guadalupe Gómez, Fernando Martín-Consuegria, Manolo Olaya y Julián Salas. Especialmente quiero dar las gracias a mi tutor asignado en el Instituto, Ignacio Oteiza y a mi tutor del instituto Jesús Arbués. 2

3 2. Información sobre auditorios singulares. Este auditorio a parte de ser un espacio para música tiene que despertar un interés arquitectónico, y por tanto tiene que tener algún elemento que lo distinga de los demás auditorios. Para conseguir esta singularidad he observado otros auditorios del mundo como el auditorio de Sydney, el Teatro Real, el Teatro Canal, el Auditorio de Barcelona, entre otros. Cada auditorio tiene sus particularidades pero aún así he podido encontrar auditorios de dos formas muy distintas. Hay algunos, como el Teatro Real o el que por fuera son muy clásicos y llaman la atención porque dan la imagen de un edificio con clase e importante, pero también hay otros como el auditorio de Sydney que llaman la atención por ser unos edificios con formas curiosas y estrambóticas y que por fuera no aparentan ser un teatro. En el caso del Auditorio de Mataró, los elementos que lo hacen característico son la cubierta, el patio interior y sus alrededores. Auditorio de Tenerife. Arquitecto: Santiago Calatrava. Opera de Sydney. Arquitecto: Jorn Utzon. Teatro Real. Madrid. Arquitecto: Antonio López y Custodio Moreno. Opera de Viena. 3

4 3. Los alrededores del edificio. El auditorio está situado en una parcela muy grande y por tanto los exteriores tienen que captar el interés de la gente que pase cerca; se trata de conseguir un espacio exterior que sea acogedor y donde la gente pueda pasearse. El exterior es igual de importante que el interior. Esta es la idea principal en cuanto a los exteriores, aunque se deben tener en cuenta algunos factores. El gasto de agua que se crea con un espacio verde tan grande es excesivo; para solucionarlo las plantas deben gastar poco agua (por ejemplo romero, tomillo, cactus, oliveras ) y el sistema de riego tiene que ser de goteo. El otro factor a tener en cuenta es la distribución. Se tiene que tener en cuenta la ubicación del edificio (donde esta el norte, el sur, el este y el oeste) y por donde sale el sol según la época del año. Según estas condiciones los árboles se tienen que colocar de manera adecuada para que hagan la máxima sombra posible. Lavanda. 4

5 Para comprobar como sería en la realidad he hecho una prueba de cómo sale el sol en invierno y en verano. Recorrido del sol en invierno y en verano. INVIERNO 5

6 VERANO 6

7 Después de hacer estas pruebas también he podido observar que cada fachada tiene que tener más o menos ventanas en función del tipo de luz que entra. En la fachada sur es conveniente poner algo que desvíe un poco la luz del sol, ya que sería un tipo de luz molesta. Para solucionarlo hay la marquesina de la entrada. La luz de norte es la más conveniente para trabajar y por tanto en la fachada norte que es donde hay las oficinas y las salas de ensayo no hay que poner nada. A las fachadas este y oeste el sol les afecta diferente, a la oeste el sol le viene más directo y por eso es conveniente poner menos ventanas o sino poner algún parasol. 7

8 4. El edificio Necesidades de cada espacio: El edificio se puede dividir en 3 partes (vestíbulo, sala y zona de oficinas y ensayos) y cada una tiene diferentes necesidades. HALL. Es un espacio público y se usa como intermedio entre el exterior y la sala de música y además es también una zona de descanso antes, durante y después de los conciertos, es por esto que mayoritariamente se usa solo por la tarde y por la noche (de día solo lo usan los de mantenimiento o si exclusivamente hay algún concierto por la mañana). SALA. Es la parte más importante del auditorio. En ésta no hay ninguna apertura al exterior por tanto no hay iluminación natural, solo hay iluminación artificial y ésta la controlan los técnicos de la sala. Lo más importante de la sala son los materiales de las paredes, del suelo, del escenario, de las butacas, etc. ya que estos condicionan la calidad de acústica de la sala (esto se especifica en el apartado 4.6). ZONA DE OFICINAS Y DE LOS MÚSICOS. Esta parte del edificio es solamente de uso privado y a diferencia de los otros espacios del edificio éste se usa todo el día, ya sea por los que trabajan en oficinas o por parte de los músicos que estén ensayando. 8

9 4.2. Adaptación del edificio según estas necesidades. HALL. La iluminación que reciba la entrada puede ser natural y/o artificial, para conseguir la mayor iluminación natural posible hay unas paredes de vidrio que dejan pasar la luz del sol y a la vez permiten aislar térmicamente el edificio. Estas ventanas tienen que dejar pasar la luz pero el mínimo calor posible por tanto hay que utilizar un tipo de vidrio que capte energía calorífica durante el día y la desprenda por la noche, de esta forma vamos a ahorrar en calefacción. SALA. Para conseguir una buena acústica hay que impedir que el sonido del exterior entre a la sala y que el sonido que se produzca en la sala salga al exterior. Gracias a las explicaciones de los expertos en acústica del instituto Torroja, Borja Frutos y Manolo Olaya, pude ver distintos aislamientos y me explicaron cómo aislar y como acondicionar una sala. Además gracias a la visita guiada que hicimos en el Teatro Real de Madrid, pudimos ver diferentes salas de diferentes dimensiones y usos y distintas formas de aislarlas. ZONA DE OFICINAS Y DE LOS MÚSICOS. En este caso también hay que aprovechar al máximo la luz y el calor del sol, ya que la mayoría de tiempo en que se usarán estos espacios será de día. Por esto hay muchas paredes de vidrio, y este además de proporcionarnos iluminación natural también va a proporcionar calor y va a aislar del frío cuando sea necesario. 9

10 4.3. Sostenibilidad Para un edificio de uso público es de prever que habrá un gasto importante de energía, y por tanto es importante poderlo controlar y tratar de gastar lo mínimo posible. Hay dos formas de solucionar los problemas de sostenibilidad en arquitectura: la forma pasiva y la forma activa. Si se soluciona de manera pasiva significa que en el momento de diseñar el edificio el arquitecto ya piensa aplicar el criterio de sostenibilidad al resolver el edificio. Es decir, el arquitecto piensa en poner unas puertas en un lugar en dónde se creen corrientes de aire, o utiliza vidrios que capten energía, etc. Son recursos que ya vienen pensados desde que se crea el edificio para gastar lo mínimo posible. En Carabanchel (Madrid) pudimos ver un edificio de viviendas que utilizaba recursos pasivos; son unas puertas correderas agujereadas que permiten el paso del aire durante el día, y que crean corrientes de aire. Por tanto aunque estén cerradas permiten el paso del aire y sino se pueden abrir. El suelo de las terrazas también es de este tipo para que pase más aire. Viviendas en Carabanchel. Madrid. Fotografía tomada en una excursión con miembros del Instituto Eduardo Torroja. 10

11 Luego hay los recursos activos. Éstos son recursos externos al proyecto del arquitecto, es decir elementos como placas solares o fotovoltaicas. Las dos maneras son buenas, es más, la una complementa a la otra y al revés. Se pueden utilizar ambas maneras para tratar de ahorrar energía, es por eso que creo que la mejor solución para el auditorio sería aplicar algunos cambios al proyecto para poder hacer sostenibilidad pasiva y poner elementos externos para complementarlo. A la hora de aplicar estos conceptos al auditorio se tendrán en cuenta estos factores: Para el ahorro del agua se aprovecha la forma de la cubierta, de manera que ésta recorra un ciclo y finalmente se pueda reutilizar. También hay placas fotovoltaicas adaptables a la forma de la cubierta, de manera que éstas nos van a proporcionar energía térmica que se puede usar en calefacción y también en agua. Otro recurso para captar energía es la cubierta, que es de un vidrio que capta calor durante el día y lo desprende por la noche, y en verano al revés. Lo mismo pasará con los otros vidrios del hall. Para que haya más corrientes de aire y por lo tanto para que no haga tanto calor en la entrada hay un patio interior, de modo que se pueden abrir las puertas de la entrada y también las del patio, y así se va a crear una corriente de aire que nos va a permitir ahorrar en aire acondicionado. 11

12 4.4. La cuarta fachada: la cubierta. La cubierta planteada captar el ambiente mediterráneo mediante su forma y sus colores. La cubierta está formada por tres capas, cada una con una función distinta: capa de recogida de energía, capa de la estructura y capa de acústica. De esta manera la primera capa es la que da al exterior, y por tanto la que tiene el mosaico de azules. Para aprovechar estas piezas de color y la función de recogida de energía que le queremos dar, estas piezas van a ser placas solares que se adaptan a la forma de la cubierta. En la segunda capa hay la estructura de la cubierta. Su forma es ondulada, ya que pretende imitar las olas del mar, la cuestión es cómo se va a aguantar. Después de buscar en varias revistas de Informes de la Construcción y de ver la exposición de maquetas del arquitecto Richard Rogers, pude descubrir otros edificios que tenían una cubierta similar y compararla con la del auditorio para ver cómo se aguantan. La mayoría de cubiertas de este estilo están sujetas con una estructura de varios grupos de palos que, unidos, forman como una rama de un árbol. De esta manera si se van colocando distintos grupos de estas estructuras pequeñas la cubierta se aguanta. Auditorio del Camp de Mart, Tarragona. S. Bertino, Fuente: Informes de la Construcción. Nº 504. Aeropuerto de Barajas. Madrid. Arquitecto: Richard Rogers. 12

13 La tercera capa es la encargada de la acústica; se trata de ponerle los materiales adecuados para que se pueda controlar bien el ruido que va a haber dentro del hall. Capa 1: función energética. Capa 2: función de estructura Capa 3: función acústica. También se va a aprovechar la forma de la cubierta para una última cosa: para recoger el agua. Su forma ondulada permite que el agua se mueva y haga un recorrido por la cubierta hasta llegar al tubo que recoja el agua. Placa solar adaptable.. Células fotovoltaicas. 13