Principios básicos de los objetivos intercambiables

Transcripción

1 Principios básicos de los objetivos intercambiables 121

2 Relación entre la estructura de una cámara SLR y el objetivo Figura 1 1. Compruebe el motivo a través del visor. 2. El espejo se eleva y el obturador se abre para exponer la película o sensor de imagen. 3. El obturador se cierra y el espejo vuelve a su posición inicial. Figura 2 Plano focal Círculo de la imagen 1. Compruebe el motivo a través del visor. 2. El espejo se eleva y el obturador se abre para exponer la película. 3. El obturador se cierra y el espejo vuelve a su posición inic Ángulo de visión diagonal Longitud focal Plano fotográfico 2º punto principal Cómo se ve el mundo a través de un objetivo? Estructura y características de las cámaras SLR. La estructura de las cámaras réflex monoculares (SLR) permite utilizar una gran variedad de objetivos intercambiables para obtener un sistema de fotografía óptimo. Éste es el atractivo de las cámaras SLR. La principal característica de dichas cámaras es el sistema de visor. Gracias a que la imagen real del plano focal aparece en el visor, se puede comprobar de antemano la imagen que se captará digitalmente o en la película. Los rayos de luz que atraviesan el objetivo son desviados hacia arriba por un espejo situado frente al objetivo con el fin de mostrar la imagen en una pantalla de enfoque equidistante al plano focal. A continuación, se utiliza un pentaprisma para orientar y proyectar la imagen correctamente antes de que se muestre por el ocular. Cuando se presiona el disparador, el espejo se levanta y el obturador se abre para exponer la película o el sensor de imagen. Al cerrarse el obturador, el espejo vuelve a su posición original (figura 1). Este proceso permite encuadrar las imágenes con precisión sin que afecte el paralaje, un problema de las cámaras compactas, que tienen distintas trayectorias de luz para el objetivo y el visor. Cómo pueden cambiar las distintas longitudes focales sus fotografías. La impresión que ofrece una fotografía puede cambiar enormemente si se utiliza una serie de objetivos diversos para fines distintos. En concreto, las diferencias de longitud focal de los objetivos modifican en gran medida el alcance (ángulo de visión), la perspectiva y la profundidad de campo del motivo que se esté fotografiando. 122

3 Principios básicos de los objetivos intercambiables Figura 3 Fotografía 1 Fotografías realizadas con EF mm f/3,5-5,6 IS USM Longitud focal Ángulo de visión diagonal 28 mm 50 mm Ojo de pez 135 mm El ángulo de visión es el ángulo de alcance de la fotografía, por lo que suele representarse como el ángulo de la dirección diagonal. Como es natural, la imagen que capta el objetivo es circular (no es un rectángulo del tamaño del plano focal) y se denomina círculo de imagen. La imagen que en realidad se fotografía se toma del centro del círculo de imagen (figura 2). En el caso de una cámara de 35 mm, el ángulo de visión (diagonal) es 180 con un objetivo de ojo de pez de 15 mm, 46 con un objetivo de 50 mm, 24 con un objetivo de 100 mm, 12 con uno de 200 mm y alrededor de 4 para un teleobjetivo de 600 mm, por lo que, cuanto mayor sea la longitud focal, más reducido será el ángulo de visión (figura 3). Si la longitud focal es el doble, el ángulo de visión se reduce aproximadamente a la mitad y el área fotografiada a un cuarto de su tamaño. La fotografía 1 muestra instantáneas tomadas con longitudes focales de 28 mm, 50 mm y 135 mm. La composición varía radicalmente de una vista amplia que muestra la mesa y el entorno, a un primer plano del individuo. 123

4 Cambio en pantalla según la longitud focal 15 mm (ojo de pez) 14 mm 28 mm 35 mm 100 mm 135 mm 400 mm 600 mm 124

5 Principios básicos de los objetivos intercambiables 20 mm 24 mm 50 mm 85 mm 200 mm 300 mm Si conoce qué es la longitud focal, podrá seleccionar el objetivo adecuado. Esta serie de fotografías muestra un mismo lugar fotografiado con objetivos con distinta longitud focal. Cuanto menor sea la longitud focal del objetivo, mayor será la escena abarcada y viceversa. Como se ha mencionado en la página anterior, cuando la longitud focal es el doble, el área de la imagen fotografiada se reduce a un cuarto de su tamaño, por lo que conviene recordar el grado de cambio, especialmente para los objetivos que utilice habitualmente. Por ejemplo, a la hora de elegir objetivos, puede resultar útil imaginar que la iglesia, que es el motivo principal con 50 mm, aparece cada vez más próxima de forma gradual al usar 100 mm, 200 mm y 300 mm sin tener que mirar en el visor. 125

6 Perspectiva/profundidad de campo f/1,4 f/2,8 f/5,6 f/22 f/11 La profundidad de campo es el campo enfocado. A menor apertura, mayor profundidad de campo. La profundidad de campo es el campo que hay delante y detrás del motivo enfocado. La profundidad de campo varía enormemente dependiendo de varias condiciones, entre las que se incluyen, la longitud focal del objetivo, la apertura, la posición enfocada, la distancia de la fotografía y la diferencia de distancia entre el motivo principal y el fondo. La fotografía 5 muestra que, con las mismas condiciones de realización, cuanto menor sea la apertura, mayor será la profundidad de campo. Asimismo, el campo enfocado responde a una relación aproximada de 1:2 y, con respecto a la distancia de enfoque real, es más plano en la parte delantera y más profundo detrás. Además, el aspecto "borroso" del área alejada de la profundidad de campo produce distintos efectos fotográficos que dependen del objetivo utilizado, por lo que es importante usar este efecto con habilidad para obtener fotografías con una cierta perspectiva. Igualmente, con el mismo valor de apertura, la profundidad de campo puede disminuir o aumentar si se reduce o se incrementa la distancia de la fotografía respectivamente. Asimismo, si se disminuye la longitud focal del objetivo, aumenta la profundidad de campo y viceversa con cualquier distancia. La distancia entre el motivo y el fondo afecta también en gran medida a la profundidad de campo. Por ejemplo, incluso cuando se utiliza un teleobjetivo con gran apertura para realizar un retrato, si no hay distancia entre la persona y el fondo, el fondo no puede aparecer borroso, e incluso si se utiliza un objetivo gran angular con una gran profundidad de campo, los fondos borrosos se pueden originar durante una fotografía de primer plano. 126

7 Principios básicos de los objetivos intercambiables 16 mm 24 mm 50 mm 200 mm 135 mm La perspectiva es el efecto visual de la fotografía. Si se utiliza la perspectiva de manera eficaz, como al crear fotografías dinámicas con gran angular y efectos de cercanía con teleobjetivos, se pueden realizar fotografías expresivas e impactantes. La perspectiva es el efecto visual que determina la cercanía o lejanía aparentes del fondo con respecto al motivo. Cuanto menor sea la longitud focal del objetivo, mayor será el efecto obtenido y cuanto mayor sea, menor será el efecto y la fotografía se verá más cercana. Este efecto se aprecia fácilmente si se observa una serie de fotografías tomadas cambiando la distancia de disparo y manteniendo el mismo tamaño del motivo. Resulta sencillo apreciar cómo la perspectiva cambia enormemente dependiendo de la longitud focal. Compare las fotografías superiores de 16 mm y 200 mm; con un objetivo gran angular, parece como si el fondo se alejara del individuo. A la inversa, si se utiliza un teleobjetivo, parece como si hubiera muy poca distancia entre el fondo y el individuo, lo que da a la fotografía un aspecto de cercanía. En otras palabras, al comparar la distancia aparente entre el individuo y el fondo a medida que varía la distancia de enfoque y la longitud focal del objetivo, se observa cómo se crea la perspectiva. Por ello, incluso aunque desee mantener al individuo con el mismo tamaño, utilice un objetivo gran angular si desea que el fondo sea panorámico o un teleobjetivo si desea ajustar el fondo y resaltar al individuo. Éste es el motivo por el cual es importante distinguir entre los objetivos que se van a utilizar dependiendo del efecto fotográfico deseado. 127

8 Características especiales de los objetivos EF-S EF-S 60 mm f/2,8 Macro USM EF-S mm f/3,5-4,5 USM EF-S mm f/2,8 IS USM EF-S mm f/4-5,6 IS USM EF-S mm f/3,5-5,6 II USM EF-S mm f/3,5-5,6 II Sistema óptico de objetivos EF-S EF mm f/4l USM (compatible con el tamaño de marco completo de 35 mm) Tamaño del marco Plano focal Comparación de partes traseras de objetivos Objetivos EF estándar (compatibles con todas las cámaras EOS SLR) Indicador de montaje del objetivo Enfoque posterior 36 x 24 mm Círculo de imagen: φ43,2 Punto de conexión Objetivos EF-S (Se ha añadido una S a los nombres para distinguirlos del resto de objetivos EF.) EF-S mm f/3,5-5,6 II USM (Uso exclusivo con cámaras EOS SRL compatibles con objetivos EF-S) Tamaño del marco Plano focal Indicador de montaje del objetivo Enfoque posterior 22,5 x 15,0 mm* Círculo de imagen: φ27,3 *Tamaño de imagen para EOS 30D Anillo de goma Punto de conexión Utiliza un anillo de goma para impedir un montaje por error en cámaras EOS SLR que no sean cámaras EOS DIGITAL SLR diseñadas para admitir objetivos EF-S. La creciente gama EF-S incluye ahora un objetivo macro de distancia focal fija, zoom ultra gran angular y zoom estándar de Image Stabilizer (estabilizador de imagen). Nuestros objetivos EF-S ofrecen sistemas ópticos y mecanismos especialmente diseñados para cámaras SLR digitales que utilizan sensores de tamaño de fotograma APS-C, que es más reducido que el del formato de 35 mm. Además de contar con un círculo de imagen más pequeño que el de otros objetivos EF con el fin de obtener un tamaño de fotograma más reducido, también permiten adoptar el enfoque corto trasero (distancia desde la parte trasera del objetivo al plano focal) gracias a los compactos espejos de retorno rápido de las cámaras. El sensor de formato APS-C proporciona a la cámara un factor de conversión de longitud focal de 1,6x para el formato de película de 35 mm, lo que da como resultado un ángulo de visión reducido cercano al teleobjetivo. Canon ha creado los objetivos EF-S mm f/2,8 IS USM de gran diámetro, EF-S mm f/4-5,6 IS USM equipado con Image Stabilizer (estabilizador de imagen) y el compacto y ligero EF-S mm f/3,5-5,6 II USM como objetivos zoom estándar versátiles, capaces de responder a todas las necesidades fotográficas, desde escenas de gran angular hasta instantáneas normales, pasando por retratos con teleobjetivo. Asimismo, la serie EF-S incluye ahora el objetivo zoom EF-S mm f/3,5-4,5 USM ultra gran angular con objeto de complementar los zooms estándar, así como el excelente teleobjetivo macro EF-S 60 mm f/2,8 macro USM. * Algunos de los objetivos EF-S no utilizan un sistema óptico de enfoque corto trasero. * Cámaras EOS SLR compatibles con objetivos EF-S EOS 30D, EOS 20D, EOS 20Da/EOS 400D DIGITAL/EOS 350D DIGITAL/EOS 300D DIGITAL (en septiembre de 2006) Diseño que impide el montaje involuntario en cámaras EOS que no admitan objetivos EF-S, así como daños en el cuerpo de la cámara. Los objetivos EF-S están diseñados de tal forma que su mecanismo se ajusta totalmente sólo en los cuerpos de las cámaras EOS SLR que son compatibles; se acoplan mediante un anillo de goma en la parte trasera del objetivo, para evitar daños en el cuerpo de la cámara en caso de que se intente acoplar por error el objetivo en cámaras EOS SLR que sean incompatibles. Los objetivos EF-S también cuentan con una posición de montaje distinta y una señal de montaje rectangular de color blanco que difiere en forma y color del resto de los objetivos EF para impedir que se monten estos objetivos en cámaras EOS SLR incompatibles. 128

9 60 mm (equivalente a 96 mm en formato de 35 mm) Amplia gama de objetivos que abarcan desde la macrofotografía de tamaño real a la fotografía de teleobjetivo de alcance medio. EF-S 60 mm f/2,8 Macro USM Con una longitud focal equivalente a aproximadamente 96 mm en un formato de 35 mm, este teleobjetivo macro medio puede abarcar desde la macrofotografía de tamaño real hasta el infinito. Permite inmortalizar una gran variedad de motivos que incluye, no sólo macrofotografías de flores, insectos y pequeños animales, sino también escenas, retratos e instantáneas. EF-S 60 mm f/2,8 Macro USM 10 mm (equivalente a 16 mm en formato de 35 mm) EF-S mm f/3,5-4,5 USM Con un alcance de longitud focal de mm equivalente a 35 mm, este objetivo zoom ultra gran angular amplía de manera espectacular el campo de visión más allá de lo que el ojo no ve. Esta capacidad lo convierte en el objetivo perfecto para tomar extensas fotografías marinas o ampliar grandes paisajes florales. EF-S mm f/2,8 IS USM Este objetivo zoom de gran diámetro abarca una longitud focal equivalente a mm en un formato de 35 mm. Su apertura máxima de f/2,8 con diafragma circular consigue un bonito efecto borroso del fondo y el mecanismo de compensación de desenfoque por movimiento de la cámara lo hace ideal para una gran variedad de condiciones de realización de fotografías, incluidos retratos con iluminación natural. EF-S mm f/3,5-4,5 USM 85 mm (equivalente a 136 mm en formato de 35 mm) EF-S mm f/4-5,6 IS USM Equivalentes de longitud focal en formato de 35 mm EF-S mm f/4-5,6 IS USM Este objetivo zoom de 5x con longitud focal de mm en formato de 35 mm abarca desde la fotografía con gran angular hasta la de teleobjetivo. El gran alcance de su zoom lo convierte en un objetivo altamente versátil para prácticamente todas las situaciones fotográficas (desde fotografías de paisajes y grupos, hasta instantáneas y retratos). EF-S mm f/3,5-5,6 II USM / EF-S mm f/3,5-5,6 II Con una longitud focal equivalente a mm en formato de 35 mm, estos objetivos zoom compactos y ligeros son lo suficientemente versátiles para todo tipo de fotografías, desde amplias fotografías de grupo de gran angular hasta instantáneas de detalles con un alcance estándar, o retratos con teleobjetivo con un exquisito fondo borroso. 16 mm 27 mm 35 mm 50 mm 88 mm 136 mm EF-S 60 mm f/2,8 Macro USM 96 mm EF-S mm f/3,5-4,5 USM 16 mm 35 mm EF-S mm f/2,8 IS USM 27 mm 88 mm EF-S mm f/4-5,6 IS USM EF-S mm f/3,5-5,6 II USM EF-S mm f/3,5-5,6 II 27 mm 136 mm 29 mm 88 mm 129

10 Correspondencia entre los objetivos EF y la fotografía digital 130

11 Tamaño de imagen y selección de objetivo Tamaño de imagen (dimensiones de la fotografía) y selección de objetivos para 35 mm a tamaño completo y fotografías digitales EOS-1D N EOS-1Ds EOS 5D EOS-1D EOS 30D* EOS 30D* 131 Diferencias en el tamaño de imagen Las cámaras SLR digitales contienen sensores de imagen CMOS o CCD en vez de película. El tamaño del sensor determina el tamaño de la imagen (dimensiones de la fotografía), que varía en función del cuerpo de la cámara. Las cámaras SLR digitales Canon ofrecen imágenes en los tres tamaños siguientes. 36,0 x 24,0 mm (EOS-1Ds *Tamaño de imagen para EOS 5D: 35,8 x 23,9 mm. 28,7 x 19,1 mm (EOS-1D N) 22,5 x 15,0 mm (EOS 30D) *Tamaño de imagen para EOS 400D DIGITAL SLR: 22,2 x 14,8 mm. Tamaño de imagen y ángulo de visión efectivo Las diferencias en el tamaño de la imagen afectan al área real que aparece en la fotografía, es decir, al ángulo de visión efectivo. La cámara EOS-1Ds Mark II/EOS 5D presenta un tamaño de imagen equivalente al de una película de 35 mm, mientras que la EOS-1D Mark II N ofrece un tamaño de imagen menor, aunque el tamaño de imagen de la EOS 30D* es incluso inferior. Cuanto menor es el tamaño de imagen, menor es el campo de visión efectivo a una longitud focal determinada. Como se muestra en la comparación de tamaños de imagen anterior, el uso de un objetivo de 100 mm con EOS-1D Mark II N y EOS 30D producirá fotografías con ángulos de visión efectivos similares a los de fotografías realizadas con objetivos de 130 mm y 160 mm, respectivamente, en la EOS-1Ds Mark II/EOS 5D. Dicho de otro modo, el factor de conversión de la longitud focal para la EOS-1D Mark II N es alrededor de 1,3 veces el factor de conversión normal para imágenes de película de 35 mm y 1,6 veces el de la EOS 30D. Se puede beneficiar de este efecto para aumentar el efecto del uso de un teleobjetivo o un objetivo macro para acercar el motivo aún más. Por otro lado, la fotografía de gran angular requerirá un objetivo incluso mayor. * La cámara EOS 400D DIGITAL SLR presenta un tamaño de imagen similar a la EOS 30D. Selección de objetivos gran angular Para la EOS 30D, por ejemplo, disparar con una longitud focal de 16 mm puede ofrecer el mismo ángulo de visión que hacerlo con una longitud de 25 mm con una cámara de 35 mm a tamaño completo. La perspectiva viene determinada por la distancia de disparo, de modo que la Fotografía 1 y la 2 tendrán la misma perspectiva. En otras palabras, para obtener el mismo ángulo de visión que al disparar con 35 mm a tamaño completo con una EOS 30D, se debe seleccionar un objetivo mayor. La serie de objetivos EF contiene una línea completa de objetivos zoom gran

12 Correspondencia de objetivos EF con fotografía digital Cámara de 35 mm a tamaño completo con una longitud focal de 16 mm Fotografía 1 Cámara de 35 mm a tamaño completo con una longitud focal de 25 mm Fotografía 2 Ángulo de visión equivalente EOS-1Ds / EOS 5D EOS 30D* EOS 30D* con una longitud focal de 16 mm angular y objetivos gran angular de distancia focal fija, incluidos EF mm f/2,8l USM, EF mm f/4l USM, EF mm f/2,8l USM y EF-S mm f/3,5-4,5 USM, que le permite seleccionar el objetivo que se corresponda con el tamaño de pantalla del cuerpo de la cámara. Profundidad de campo y perspectiva El objetivo EF 85 mm f/1,8 USM es realmente un objetivo 136 mm f/1,8 en términos de ángulo de visión cuando se utiliza con la EOS 30D. Si observamos estos casos, puede parecer factible realizar una fotografía con una profundidad de campo mayor que si se utiliza una película de 35 mm en un EF 135 mm f/2l USM, pero no es así. Puesto que la longitud focal en realidad no cambia, la profundidad de campo relacionada con los sensores y la imagen borrosa en el área desenfocada permanecen igual para el EF 85 mm f/1,8 USM. Si la imagen se amplía al tamaño de impresión A3 (aproximadamente 11 x 14 pulgadas/27,94 x 35,56 cm), el grado de ampliación necesario para la EOS 30D es mayor que el necesario para el tamaño de película de 35 mm, porque el tamaño de pantalla es menor. Sin embargo, la profundidad de campo en la impresión será mayor en la última combinación, lo que producirá un fondo más borroso. Esto significa que si desea obtener un fondo más borroso con la EOS 30D, deberá disparar con una apertura mayor. Por otro lado, la perspectiva se relaciona con el ángulo de visión, de modo que, incluso si la longitud focal es diferente para cada objetivo en concreto, si el ángulo resultante es el mismo debido al tamaño de imagen, como en la fotografía anterior, la perspectiva tampoco cambiará. Selección de un objetivo de nuestra amplia gama Las diferencias en el ángulo de visión para cada tamaño de pantalla pueden crear confusión al utilizar una cámara SLR digital por primera vez. Sin embargo, en cuanto se acostumbre a este aspecto nuevo, se podrá beneficiar de estas diferencias mediante la creación de ángulos de visión y profundidades de campo nuevos para cada objetivo. Parte del atractivo de la serie de objetivos EF se encuentra en la amplia selección disponible a través de una gama de más de 50 objetivos, lo que le permite encontrar el objetivo adecuado a sus necesidades. Gama completa de objetivos EF 132

13 Cómo tratar los destellos y efectos fantasma propios de la fotografía digital Para un cristal protector plano Para una lente menisco Cristal protector (cristal plano) Rayo de luz reflejado por el cristal protector Sensor de imagen Rayo de luz reflejado por la superficie del sensor de imagen Rayo de luz entrante En los objetivos que utilizan cristal protector, se produce un reflejo entre el sensor de imagen y el cristal protector que provoca que el motivo se deba fotografiar en una posición distinta de la real. En los objetivos que utilizan una lente menisco, no se producen reflejos como el que se muestra a la izquierda. Cristal protector (cristal plano) Cristal esférico protector (lente de menisco) Rayo de luz reflejado por el cristal protector Sensor de imagen Rayo de luz reflejado por el cristal protector Rayo de luz reflejado por la superficie del sensor de imagen Rayo de luz entrante Rayo de luz reflejado por la superficie del sensor de imagen Rayo de luz entrante Características reflectantes de los sensores de imagen Las características reflectantes de los sensores de imagen en una cámara digital se distinguen de los de una película en que presentan Cristal esférico una protector mayor (lente reflexividad, de menisco) así como una característica conocida como reflexión normal o de espejo, que tiene el efecto de crear destellos e imágenes Rayo de luz fantasma reflejado por dentro el de la lente cuando cristal protector luz procedente de una fuente brillante entra en la misma y vuelve a reflejar en el sensor de imagen. Para solucionar este problema tan concreto de las cámaras digitales, se ha aplicado un nuevo enfoque al diseño óptico con el objetivo de obtener la notable resolución de imagen de los objetivos EF en la fotografía Rayo de luz reflejado por la digital. Al fin y al cabo, esta es la función superficie de del los sensor objetivos de imagenef en Rayo de luz entrante la era digital, ya que ocupan el núcleo del sistema EOS, ya sea en formato de película o digital. Uso de lentes menisco Imagínese a un grupo de jugadores en un estadio o coches de carrera recorriendo un circuito a toda velocidad. Todos están iluminados por la brillante iluminación de los focos del campo o de los faros de los coches, produciendo numerosas fuentes de luz brillante. Los superteleobjetivos normales tienen un cristal protector en la parte delantera de la primera unidad del objetivo. Si dicho cristal es plano, cualquier luz entrante que proceda de una fuente brillante se volverá a reflejar en el sensor de imagen y, de ahí, de nuevo al interior del elemento protector, lo que produce imágenes fantasma con puntos*. Para evitarlo, se utilizan lentes menisco como cristal protector en todos los superteleobjetivos de gran apertura con tecnología IS de Canon. Las lentes menisco son lentes esféricas con la misma curvatura a ambos lados de la lente. Al utilizar estas lentes como cristal protector, la luz reflejada desde el sensor de imagen crea una imagen delante del sensor y se Muchos teleobjetivos, incluido el EF 300 mm f/2,8l IS USM, emplean una lente menisco para eliminar los reflejos internos de la imagen que se producen en las cámaras digitales. 133

14 Correspondencia de objetivos EF con fotografía digital Objetivo para el que no se ha mejorado la forma y revestimiento de la lente Objetivo para el que se ha mejorado la forma y revestimiento de la lente Los destellos e imágenes fantasma se producen en objetivos para los que no se ha mejorado la forma y revestimiento de la lente. Los destellos e imágenes fantasma desaparecen en objetivos para los que se ha mejorado la forma y revestimiento de la lente. Rayo de de luz entrante Rayo de de luz reflejado por la la superficie del sensor de de imagen Rayo de de luz entrante Rayo de de luz reflejado por la la superficie del sensor de de imagen Sensor de de imagen Lente La La potencia de de las lentes sólo se se hace evidente en las ampliaciones extremas El El reflejo de de la la superficie de de la la lente se se ha ha eliminado por medio de de una optimización del revestimiento. dispersa. Como la mayor parte de luz reflejada no ilumina los elementos reflectantes, esto evita las imágenes fantasma al mismo tiempo que se obtiene un alto contraste en la imagen resultante. Los superteleobjetivos de gran apertura con tecnología IS utilizados en los estadios deportivos y en los circuitos de carreras pueden ofrecer ahora la expresividad demandada por los fotógrafos profesionales mediante las cámaras SLR digitales gracias a la destacable resolución de imagen. * Cuando se instala un filtro en un objetivo normal, se pueden producir imágenes fantasma sobre el punto del marco donde existe una fuente de luz potente. En tal caso, retire el filtro cuando desee realizar fotografías. Superteleobjetivos que utilizan lentes menisco EF 300 mm f/2,8l IS USM EF 500 mm f/4l IS USM EF 400 mm f/2,8l IS USM EF 600 mm f/4l IS USM EF 400 mm f/4 DO IS USM Forma y revestimiento óptimos de la lente Incluso cuando se utilizan objetivos sin cristal protector incorporado, las condiciones fotográficas del momento pueden hacer que el uso de una cámara digital produzca más destellos e imágenes fantasma que una cámara con carrete. Si hay una fuente de luz potente en el marco, la luz reflejada desde el sensor de imagen puede crear complejos patrones reflectantes dentro del objetivo, lo que produce destellos e imágenes fantasma. Para evitar este efecto concreto de la fotografía digital, hemos mejorado la forma y el revestimiento de la serie de zooms f/2,8l, incluido el modelo EF mm f/2,8l USM y otros modelos como EF mm f/4l USM. Cada elemento del objetivo presenta un diseño específico para reducir la reflexión repetida en el objetivo. Además, la superficie de la lente, que tiene un efecto notable en la reflexividad, es tratada con un revestimiento especial de varias capas que ofrece una alta trasmitancia. Esto permite que la luz reflejada desde el sensor de imagen salga del objetivo en dirección al motivo, lo que reduce los destellos e imágenes fantasma. Por otro lado, esto garantiza el equilibrio de color característico de Canon gracias a un equilibrio perfecto entre los revestimientos de varias capas y de una sola capa. Se emplea un revestimiento optimizado en el modelo EF mm f/2,8l USM y en otros objetivos para eliminar los destellos e imágenes fantasma que se suelen producir en las cámaras digitales. 134

15 La potencia de unos objetivos que sólo se hace evidente en las ampliaciones extremas Cuando el objetivo ofrece alta resolución Cuando el objetivo presenta una resolución baja Un objetivo EF posee un gran potencial incluso en combinación con una cámara digital. En esta fotografía de un puerto repleto de yates, la alta resolución ofrece detalles mínimos de cada una de las embarcaciones. Es posible capturar imágenes con motivos llenos de detalles, como los paisajes, sin diferenciar entre una cámara digital y una cámara con película de 35 mm. Lo divertido de realizar ampliaciones digitales extremas Gracias al rendimiento mejorado de las impresoras de inyección de tinta, algunos modelos obtienen una calidad equivalente a la de la impresión en gelatina de plata. Si a esto añade el coste menor de imprimir en una impresora y la posibilidad de modificar la imagen en el ordenador, se encuentra cerca de alcanzar la utopía en la reproducción de imágenes. Por estas y otras razones habrá cada vez más oportunidades para divertirse con la ampliación de imágenes digitales a tamaños de hasta A4 y A3 (aproximadamente 8,5 x 11 pulgadas/29,59 x 27,94 cm y 11 x 14 pulgadas/27,94 x 35,56 cm, respectivamente). Elección de un objetivo de alta resolución Al igual que ocurre con la impresión en gelatina de plata para las cámaras con carrete, al ampliar reiteradamente una fotografía digital, el resultado del proceso viene determinado en gran medida por la nitidez de la imagen. La realización de fotografías mediante objetivos de alta resolución produce capturas más impactantes al ampliar las imágenes digitales a tamaños de hasta A4 y A3. La serie de objetivos EF presenta una amplia gama de objetivos de alta resolución, incluidos los objetivos tipo L, que ofrecen un resultado extremadamente nítido en las ampliaciones de fotografías digitales. Elección de un objetivo que produzca una aberración mínima del color La aberración de color axial común en los teleobjetivos y la diferencia cromática en la relación de ampliación que se produce frecuentemente en objetivos gran angular, aparecen en las fotografías como colores en forma de líneas que atraviesan el motivo. Este tipo de color es más evidente en los tamaños de impresión mayores, lo que provoca un deterioro en la calidad total de la imagen. Los objetivos tipo L de la serie de objetivos EF utilizan fluorita y elementos de lentes UD y super UD para corregir las aberraciones mencionadas de los teleobjetivos y objetivos gran angular. Los modelos EF 400 mm f/4 DO IS USM y EF mm f/4,5-5,6 DO IS USM tienen elementos de lente DO que ofrecen resultados muy buenos en la eliminación de aberraciones de color severas. Los efectos de estos materiales ópticos especiales y de las lentes DO son más evidentes cuando la fotografía se amplia radicalmente. Puesto que una aberración menor del color es sinónimo de una nitidez mayor del conjunto de la imagen, el resultado es muy bueno incluso para ampliaciones muy grandes. Objetivos con sistema de estabilización de imágenes IS Otro factor que se hace más obvio en los tamaños mayores de impresión es el efecto borroso debido al movimiento de la mano al realizar una fotografía. Se trata de un factor menor, pero puede arruinar una fotografía potencialmente excelente. Los efectos del movimiento de la mano pueden aparecer más pronunciados en función del tamaño de la imagen en la cámara digital. Por ejemplo, como la imagen en la EOS 30D es menor que en una cámara con película de 35 mm, realizar una impresión del mismo tamaño implica una ampliación mayor de la imagen original. Asimismo, como una ampliación mayor de la fotografía significa un efecto borroso más evidente, un grado similar de movimiento de la mano será más evidente en la EOS 30D. 135

16 Correspondencia de objetivos EF con fotografía digital Cuando el objetivo corrige la aberración de color de la relación de ampliación Cuando el objetivo no corrige la aberración de color de la relación de ampliación La aberración cromática axial (también denominada diferencia cromática de la relación de ampliación ) se produce por variaciones en la longitud de onda o en la frecuencia de la luz reflejada desde el motivo. Este fenómeno reduce la nitidez de la fotografía y puede también crear bordes de color que no deben existir alrededor del motivo de la imagen. Los objetivos EF diseñados para contrarrestar aberraciones cromáticas permiten conseguir una nitidez uniforme y una reproducción correcta del color desde el centro de la fotografía hasta los bordes. La serie de objetivos EF actual presenta una gama de 16 objetivos IS que cubre desde el gran angular hasta el superteleobjetivo. El uso del objetivo IS apropiado para la escena puede facilitarle la consecución de una resolución de imagen nítida con un efecto borroso menos evidente incluso en las impresiones de dimensiones mayores. IS desactivado IS activado Gama de la serie de objetivos IS EF 300 mm f/2,8l IS USM EF 300 mm f/4l IS USM EF 400 mm f/2,8l IS USM EF 400 mm f/4 DO IS USM EF 500 mm f/4l IS USM EF 600 mm f/4l IS USM EF mm f/4l IS USM EF mm f/3,5-5,6 IS USM EF mm f/3,5-5,6l IS USM EF mm f/2,8l IS USM EF mm f/4l IS USM EF mm f/4-5,6 IS USM EF mm f/4,5-5,6 DO IS USM EF mm f/4,5-5,6l IS USM EF-S mm f/2,8 IS USM EF-S mm f/4-5,6 IS USM 136

17 Reproducción del color en cámaras digitales Realización de fotografías de motivos con iluminación fluorescente mediante AWB (equilibrio del blanco automático) El color real se puede reproducir incluso con iluminación fluorescente. Realización de fotografías de motivos con iluminación fluorescente mediante el modo de equilibrio del blanco (luz del sol) El color correcto no se puede recrear como al utilizar una película en color de tipo luz natural. Factores implicados en la reproducción del color En el caso de la impresión fotográfica en gelatina de plata, existe la creencia de que la lente y la película determinan la reproducción del color. Sin embargo, en las cámaras digitales no es sólo la lente, sino más bien el modo en que el sensor de imagen convierte la luz recibida en una imagen el que marca la diferencia en la reproducción del color. También se puede realizar un ajuste preciso de la reproducción del color, del ajuste de equilibrio del blanco y de la selección de la matriz de color. Ajuste de equilibrio del blanco En términos generales, existen dos tipos de película en color de cloruro de plata. Una es de tipo luz natural y ofrece el equilibrio de color correcto para la luz del sol; la otra es de tipo tungsteno y ofrece el equilibrio de color correcto para la luz de una lámpara de tungsteno. Por otro lado, para luces fluorescentes no se puede conseguir el color correcto sin utilizar un filtro de gelatina, etc. con el fin de corregir la temperatura del color. Sin embargo, las cámaras digitales no precisan dichos métodos. En lugar de seleccionar tipos de película diferentes para fuentes de luz diferentes y filtros para obtener calidez del color, se define previamente el equilibrio del blanco para ajustar las condiciones de iluminación. La serie Digital EOS preajusta los modos de equilibrio del blanco que se pueden seleccionar para luz natural, sombra, nubosidad, iluminación incandescente, iluminación fluorescente y fotografía con flash. El equilibrio del blanco también se puede ajustar manual o automáticamente. El efecto de sombra azul que aparece en los retratos realizados en zonas sombreadas cuando se utiliza una película en color de tipo luz natural no volverá a ser un problema gracias al ajuste de equilibrio del blanco presente en la fotografía digital. 137

18 Correspondencia de objetivos EF con fotografía digital Matriz de color 3 Matriz de color 1 Esta fotografía se realizó utilizando la matriz de color 3 con un ajuste elevado de la saturación para reproducir los colores frescos de las flores. TS-E 45 mm f/2,8 1/1000 seg. f/2,8 Esta fotografía se realizó utilizando la matriz de color 1, que es el ajuste estándar. Selección de la matriz de color A menudo se suelen anunciar marcas diferentes de películas en color de gelatina de plata de tipo luz natural como las adecuadas para reproducir el color de la piel o los colores brillantes de las flores, de manera que los fotógrafos escogen la película en función de sus necesidades. Del mismo modo, los modelos EOS-1Ds Mark II y EOS-1D Mark II N le permiten elegir de entre una variedad de matrices de color. Una matriz de color presenta tres propiedades: matiz, saturación y luminosidad. La terminología de las cámaras digitales incluye otro término: espacio de color, que hace referencia a la parte de la región de luz visible que se puede reproducir. El espacio de color más común es srgb. Puesto que contiene cuatro matices, se pueden seleccionar características de reproducción del color como si se tratara de una película. Si la situación lo requiere, también se puede seleccionar Adobe RGB, que es un espacio de color capaz de reproducir una amplia gama. Diagrama de cromaticidad xy y 0,9 0,8 Rango de luz visible Adobe RGB Equilibrio de color del objetivo A menudo se piensa que si es posible definir los ajustes de una cámara digital y comprobar el resultado, es posible ajustar el equilibrio de color del objetivo. Sin embargo, las cámaras SLR se han creado con la posibilidad de cambiar el objetivo. Independientemente de si utiliza una cámara con carrete o una digital, es muy importante normalizar la reproducción de color (equilibrio de color) de todos los objetivos. El tradicional equilibrio de color estándar por el que se conocen los objetivos Canon es también un elemento esencial al proporcionar un entorno fotográfico especialmente apropiado, incluso para cámaras digitales. 0,7 0,6 0,5 0,4 0,3 0,2 0,1 srgb 0,0 0,0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 x 138

19 Precauciones al utilizar cámaras digitales Correspondencia de objetivos EF con fotografía digital En una impresión de tamaño A3 Si hay polvo en el sensor de imagen, se reproducirá en la fotografía. Esto se notará especialmente en las impresiones de gran tamaño. La corrección de las imágenes no debe depender del ordenador Es posible definir la nitidez, luminosidad, contraste y otros factores de las imágenes capturadas con una cámara digital mediante un ordenador. Sin embargo, intente no depender excesivamente del ordenador para corregir los defectos de sus fotografías. El motivo es que la mayoría de las fotografías procesadas presentan un descenso en la calidad de la imagen. Los principios básicos de la fotografía de calidad son los mismos para cámaras digitales y cámaras con carrete. Si su propósito es realizar una buena fotografía, es esencial comprobar la exposición y el enfoque, así como evitar los movimientos de la cámara. Es preferible que utilice el ordenador para dar el toque final a su fotografía, como un aspecto complementario, si desea aprovechar la resolución de imagen del objetivo EF al máximo. Por lo general, resulta difícil obtener resultados que superen la calidad de la fotografía original mediante retoques de la imagen posteriores mediante ordenador, especialmente en imágenes con formato JPEG, ya que el tipo estándar de revelado (en realidad, un tipo de procesado digital de la imagen) se desarrolla dentro de la cámara justo cuando se realiza la fotografía. Si utiliza formato RAW, debe procesar la imagen en el ordenador mediante el software suministrado (incluido Digital Photo Professional). Este proceso le permite modificar la imagen como desee sin producir un descenso en la calidad de imagen, aunque se traten repetidamente los mismos datos. No obstante, el tratamiento posterior no es suficiente para arreglar una fotografía realizada con la exposición incorrecta, desenfocada o con movimientos de cámara. Cómo evitar la acumulación de suciedad y polvo en el cuerpo de la cámara o en el objetivo al cambiarlo Cambiar el objetivo donde hay viento puede provocar la entrada de suciedad o polvo en la cámara a través de la montura del objetivo. El polvo que alcance el sensor de imagen puede aparecer en forma de manchas negras o borrosas en la imagen. Para evitarlo, se recomienda lo siguiente: Cambie rápidamente el objetivo en lugares donde no hay viento Coloque siempre la tapa en el cuerpo de la cámara cuando no hay ningún objetivo montado Cambie el objetivo con la cámara hacia abajo No deposite la cámara hacia abajo Compruebe que no hay polvo dentro de la tapa del cuerpo de la cámara o en la tapa contra el polvo del objetivo Los sensores de imagen son muy delicados. Si en algún momento necesita limpiar la suciedad o el polvo de la superficie del sensor, hágalo como se ha descrito en el manual de la cámara o llévela al servicio de asistencia técnica de Canon. 139

20 EF LENS WORK III Los ojos de EOS Septiembre de 2006, octava edición Edición y planificación Canon Inc. Lens Products Group Producción y publicación Canon Inc. Lens Products Group Impresión Nikko Graphic Arts Co., Ltd. Gracias por su colaboración a: Brasserie Le Solférino/Restaurant de la Maison Fouraise, Chatou/ Hippodrome de Marseille Borély/Cyrille Varet Créations, Paris/Jean Pavie, artisan luthier, Paris/Participation de la Mairie de Paris/Jean- Michel OTHONIEL, sculpteur Canon Inc Los productos y especificaciones pueden cambiar sin previo aviso. Las fotografías que aparecen en este documento pertenecen a Canon Inc. o se han utilizado con autorización de los fotógrafos. CANON INC. 30-2, Shimomaruko 3-chome, Ohta-ku, Tokyo , Japan