Profundidad tonal. Es el número de grises que tiene una imagen entre la densidad máxima y la densidad mínima.

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Felisa Andrea Juárez Moya
hace 8 años
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1 Profundidad tonal

2 Profundidad tonal Es el número de grises que tiene una imagen entre la densidad máxima y la densidad mínima. En una imagen digital la mínima unidad de información espacial es el píxel. La profundidad tonal queda entonces determinada por la cantidad de tonos que un píxel puede reproducir. La norma establecida en la industria es medir la profundidad tonal en bits o más específicamente en bits por píxel.

La profundidad tonal queda entonces determinada por la cantidad de tonos que un píxel puede

3 Un bit es simplemente un interruptor que puede tener dos posiciones: Encendido (1) o Apagado (0) Con un bit puedo representar dos tonos: blanco y negro. Con dos bits puedo hacer cuatro combinaciones: 00,01,10 y 11, lo cual me permite reproducir cuatro tonos diferentes. Con tres bits por píxel tenemos ocho combinaciones posibles: 000, 001, 010,100,111, 101, 011 y 110.

Con dos bits puedo hacer cuatro combinaciones: 00,01,10 y 11, lo cual me permite reproducir

4 El número de bits por píxel se puede calcular como: El ojo humano requiere de un mínimo de 256 niveles de gris para percibir una imagen como de tono contínuo, evitando de este modo que se observen parches o saltos en la transición de un tono a otro. Para producir los 256 tonos se requiere una profundidad tonal de 8 bits por píxel.

evitando de este modo que se observen parches o saltos en la transición de un tono

8 Importancia de la profundidad tonal Muchos escáners y cámaras digitales tienen 10, 12 o más bits por píxel como posibilidad de representación de una imagen. 8 bits = 256 niveles de gris 10 bits = 1024 niveles de gris 12 bits = 4096 niveles de gris Si bien el ojo difícilmente distingue más allá de 10 bits y los programas de retoque fotográfico existente en el mercado (Photoshop, Photopaint) reducen la imagen a 8 bits para su posible impresión, el partir de una paleta con un número mayor de grises permite tener una gama más amplia para seleccionar (posibles ajustes, retoques) y hace factible también introducir atributos adicionales a la imagen como transparencia u opacidad.

retoque fotográfico existente en el mercado (Photoshop, Photopaint) reducen la imagen a 8 bits para su posible impresión, el partir de una paleta con un número mayor de

9 El manejo del color Profundidad de color

10 El manejo del color El ojo humano posee dos tipos de receptores : bastones y conos. Los bastones se activan cuando el nivel de luminancia de la escena es muy tenue y solamente pueden distinguir información tonal (luces y sombras). Los conos se activan a niveles de luminancia mayores y pueden percibir diferentes longitudes de onda basándose en la cantidad de estímulo que reciben los tres tipos de pigmentos sensibles a los tres colores primarios que poseen: rojo, verde y azul (RGB). Todos los colores que nosotros percibimos son una combinación de estímulos a los sensores primarios del ojo.

Los conos se activan a niveles de luminancia mayores y pueden percibir diferentes longitudes de onda basándose en la cantidad de estímulo que

11 El manejo del color Si aplicamos el mismo principio de que el ojo humano requiere de 256 niveles de gris para percibir una imagen como de tono contínuo, podremos concluír que para la visión del color se requiere de 256 niveles tonales en cada uno de los canales primarios, es decir, 256 niveles en el rojo, 256 niveles en el verde y 256 niveles en el azul. El número total de colores que el ojo requiere ver está dado entonces por el número de combinaciones posibles a obtener con estos niveles. Resultaría entonces: 256 x 256 x 256 = millones de colores

decir, 256 niveles en el rojo, 256 niveles en el verde y 256 niveles en el azul.

18 El manejo del color Para poder reproducir millones de colores, un escáner debe tener como mínimo un registro de 8 bits por color o sea un total de 24 bits para leer en RGB. Cada vez se busca tener mayor profundidad de color (10, 12 o más bits por color, es decir más de un billón de colores) para tener una paleta de colores inicial más amplia de la cual partir. Un ejemplo lo constituyen los archivos de lectura RAW, creados por cámaras digitales, que manejan entre 12 y 16 bits por color, ofreciendo entonces una profundidad de color de entre 36 y 48 bits por píxel. Igualmente es necesario recordar que los dispositivos de salida trabajan en 8 bits por color o sea la capacidad de imprimir una gama de color de 24 bits.

20 El manejo del color La dificultad más seria que enfrenta el mundo de la imagen digital es cómo lograr consistencia de color desde el original obtenido por diferentes vías (lectura a través de un escáner, cámara digital) hasta el resultado final, sea una imagen impresa en papel fotográfico, en impresión a chorro de tinta, offset, etc. Parte del problema reside en que tanto el escáner como el monitor trabajan el sistema aditivo de color, es decir producen su paleta de colores mediante la suma aditiva de los estímulos de los tres colores primarios, RGB. A su vez, una buena parte de los equipos de salida se basan en pigmentos de los colores complementarios, cian, magenta, amarillo y en muchos casos un refuerzo de negro, es decir el llamado sistema sustractivo o CMYK. A esto se agrega que se le suman a la fotografía logotipos de los llamados colores especiales (rojo Agfa, azul Pepsi, amarillo Shell, etc.) los cuales se obteienen de la paleta del sistema Pantone.

Parte del problema reside en que tanto el escáner como el monitor trabajan el sistema aditivo de color, es decir producen su paleta de colores mediante la suma aditiva de los estímulos de los tres

24 Espacio de color

25 El manejo del color Parte de la dificultad reside en que no existe un estándar único entre los fabricantes de escáners, cámaras digitales (contínuos avances en sus procesadores de imagen color), y monitores (antes de tubo, ahora de LCD), para definir cuáles son los valores colorimétricos de RGB que se consideran primarios reales. Los colores CMYK también cambian con cada fabricante de tintas e incluso aún entre diferentes lotes de la misma tinta de un mismo fabricante. Adicionalmente la gama de color reproducible fotográficamente es diferente a la que reproduce un monitor y significativamente superior a la que es capaz de reproducir una gama de tintas para impresión.

El manejo del color Todos estos elementos nos conducen a considerar el llamado espacio de color. Un espacio de color define un modelo de composición del color.

26 El manejo del color Todos estos elementos nos conducen a considerar el llamado espacio de color. Un espacio de color define un modelo de composición del color. Por lo general un espacio de color lo define una base de N vectores (por ejemplo, el espacio RGB lo forman tres vectores: rojo, verde y azul). Existen diferentes espacios de color y cada uno de ellos con diferentes capacidades de representación.

27 Espacio de color del ojo humano-diagrama cromático xy creado en 1931 por la CIE (Comisión Internacional para la Iluminación). x=rojo y=verde z=azul (exigiría una representación tridimensional). D65=punto banco srgb=estandar RGB (triángulo interno)

28 Espacio de color srgb Espacio de color reducido creado por las corporaciones Hewlett Packard y Microsoft Corporation. srgb o Estandar RGB (Red,Green,Blue)

29 Diferentes espacios de color

30 Espacios de color Cada dispositivo (cámara fotográfica, escáner, monitor, diferentes métodos de impresión), reproduce sólo una fracción del espacio de color del ojo humano según la gráfica de la CIE. Es común entonces observar las variadas frustraciones de fotógrafos, editores y diseñadores, que manipulan sus imágenes en el monitor hasta dejarlas exactamente como lo desean ellos o sus clientes, para después obtener en las impresiones finales colores muy diferentes. Esta situación ha dado lugar a los llamados CMS (Color Management Systems o sistemas de manejo del color), los cuales buscan calibrar desde el dispositivo de entrada hasta la impresión final.

31 Espacios de color Todos los sistemas de manejo del color están basados en dos procesos fundamentales: calibración y caracterización del sistema. Calibración: es ajustar cada uno de los componentes al estandar del fabricante, o sea garantizar que cada uno de los componentes individualmente se encuentre en buen estado de funcionamiento. Caracterización: consiste en determinar, una vez calibrado, cuáles son los rangos reales de funcionamiento del equipo. Tomando como ejemplo a un automóvil, la calibración consiste en sincronizar la máquina, alinear la dirección, colocar la suspensión a punto, revisar el sistema de inyección de combustible, etc. mientras que la caracterización consiste en que, una vez puesto el auto a punto, se determina su velocidad máxima, su aceleración, radio de giro, consumo de combustible, etc.

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