Bibliografía. CAPÍTULO 17. CONCLUSIONES.

Transcripción

1 CAPÍTULO 17. CONCLUSIONES. 743

2 Los Receptores de Radiodifusión Sonora: Panorámica Histórica y Situación Actual. 744

3 17.1. CONCLUSIONES HISTÓRICAS. 1. Se distinguen cinco generaciones de receptores de radiodifusión sonora, establecidas según los elementos activos de amplificación empleados, las válvulas termoiónicas, los transistores o los circuitos integrados, y los distintos circuitos de recepción empleados en cada uno de los casos. 2. Es posible establecer cuatro procesos cíclicos en la historia de los receptores: I) De la audición individual a través de auriculares, a la audición colectiva mediante altavoces, a la nueva tendencia actual a la escucha individual a través de altavoces en los denominados popularmente walkman. II) III) IV) De la recepción fija en receptores de válvulas que exigían antena exterior, a la recepción móvil con autorradios y receptores transistorizados, a la recepción fija a través de antenas parabólicas en las actuales emisiones vía satélite, y, en su caso, a través de Internet. De los receptores de válvulas a la vista, a los receptores con válvulas ocultas, y nuevamente a los diseños más recientes amplificadores de alta fidelidad que muestran sus válvulas. En el campo específico de los autorradios, de los primeros receptores modulares, con los mandos situados junto al volante, a los receptores en un único bloque, para dar paso nuevamente a los dispositivos 745

4 Los Receptores de Radiodifusión Sonora: Panorámica Histórica y Situación Actual. separados en varias unidades, con los mandos independientes nuevamente junto al volante. 3. La nueva radio digital aún se encuentra en fase experimental. Los nuevos receptores digitales serán incompatibles con los actuales analógicos y supondrán una revolución en el campo de la producción radiofónica y en los hábitos de audiencia. Se espera que el nuevo sistema subsane las actuales deficiencias de los sistemas de transmisión y recepción, y amplíe el campo de prestaciones de la radiodifusión sonora, tras un largo periodo de coexistencia de ambos sistemas CONCLUSIONES TÉCNICAS Generales. 1. En los inicios de la radiodifusión, el oyente debía poseer conocimientos técnicos suficientes para manejar los aparatos a válvulas, ya que precisaban un ajuste muy preciso de los distintos controles de sintonía, oscilación y/o reacción, incluso para poder escuchar una estación local, hecho que limitaba considerablemente el acceso del gran público al mundo de la radio. Por ello, con el fin de lograr la máxima expansión de la radiodifusión, los distintos fabricantes enfocaron sus investigaciones a reducir al máximo el número de controles necesarios para sintonizar un receptor. El llamado mando único se logró definitivamente a partir del año 1933 con el perfeccionamiento de los circuitos de radiofrecuencia sintonizada y principalmente el superheterodino Uno de los principales componentes en cuyo diseño podían participar los usuarios era la bobina, en los receptores con realimentación y especialmente en los receptores de galena. Para su confección disponían de diferentes soportes sobre los que se llevaba a cabo el

5 bobinado más adecuado a cada caso, ya fuese en fondo de cesto, lateral de cesto, en nido de abeja o lineal Respecto a los receptores de galena. 1. El receptor de galena ha sido históricamente el máximo exponente de que la radiodifusión ha estado al alcance de todos, pues el mismo oyente podía diseñar y construir su propio receptor por muy poco dinero. En poblaciones en las que existía una única estación local en onda media, esta podía sintonizarse sin el empleo de antena exterior. Pese a su reducida selectividad, si en la zona coexistían varias estaciones de onda media, la estación más potente siempre interfería la recepción de las demás, pese a que existiese una marcada diferencia entre sus frecuencias de emisión. Si alguna de estas estaciones era de gran potencia, era posible realizar la audición colectiva empleando un altavoz de lengüeta. Los receptores de galena no generaban ruidos ni silbidos. No precisaban alimentación de ningún tipo. Los usuarios podían disfrutar de ellos a cualquier hora del día o de la noche sin molestar a sus vecinos y personas próximas, ya que la escucha se realiza mediante teléfonos o auriculares. El hecho de no utilizar amplificadores de alta frecuencia no limitaba el ancho de banda en las frecuencias reproducidas, por lo que cabe destacar la gran fidelidad de reproducción musical Respecto a los receptores realimentados. 1. Hasta que el número de estaciones sintonizables desde España no fue excesivamente elevado, los receptores de radiodifusión sonora realimentados dieron un resultado satisfactorio y fueron muy populares por su sencillez de montaje y alto rendimiento. Los receptores retroalimentados, regenerativos o a reacción, eran de manejo complicado. Para su funcionamiento era preciso actuar sobre 747

6 Los Receptores de Radiodifusión Sonora: Panorámica Histórica y Situación Actual. dos controles y presentaban el grave inconveniente de la radiación de frecuencias parásitas a través de su antena. Tales radiaciones eran susceptibles de producir interferencias en receptores de radiodifusión sonora próximos sintonizados a la misma frecuencia, motivo por el cual su empleo llegó a prohibirse en España. 2. El diseño del circuito es sencillo. El receptor precisaba una antena exterior, aunque podía emplearse un cable de unos 5 metros extendido sobre el suelo en interiores. Era posible mejorar la sintonía de estaciones locales realizando los bobinados sobre un núcleo de ferrita Respecto a los receptores de radiofrecuencia sintonizada. 1. Sólo funcionaban de manera aceptable con los circuitos sintonizados en cascada perfectamente ajustados a los valores recomendados por el fabricante. Por su diseño especialmente blindado, con bobinas de diseño muy exacto y con materiales específicos, cabe pensar que este tipo de receptores no puede ser montado directamente por aficionados, a diferencia de lo que ocurría con otros tipos de aparatos de radio como son los de primera y segunda generación. 2. El volumen es difícil de controlar en aquellos receptores cuyo potenciómetro no actuaba sobre la etapa de audio, sino en las etapas anteriores. Con ello se conseguía variar la sensibilidad del receptor, ya que éste, o bien casi enmudece, o alcanza un volumen sonoro excesivo de manera irregular al girar el eje del potenciómetro Respecto al superheterodino. 1. Con la aparición de las válvulas múltiples y la subsiguiente mejora en su diseño, el superheterodino fue el circuito de radiorrecepción sonora que desplazó a los restantes receptores amplificados existentes en el 748

7 mercado nacional a partir de Los receptores de galena se continuaron montando hasta los años setenta. 2. Con el fin de evitar posibles frecuencias audibles derivadas posibles desajustes en el paso de frecuencia intermedia, incorporaron un condensador en paralelo al primario del transformador de salida de audio que recortaba considerablemente la gama de frecuencias de audio más altas. Ello es de especial importancia en receptores mixtos AM-FM, pues limitan la reproducción de tales frecuencias y en consecuencia la calidad de los programas transmitidos en modulación de frecuencia. 3. Los receptores superheterodinos necesitan un ajuste muy complicado y preciso de sus circuitos de alta frecuencia y de frecuencia intermedia para producir un rendimiento aceptable. 4. La recepción de las estaciones de la banda baja de ondas medias (entre 650 y 531 khz) es más favorable si el receptor incorpora bobinas de antena con núcleo de ferrita ajustable. 5. La gran mayoría de los receptores analizados incluyen algún tipo de antena montada en su interior que permite una audición aceptable de las estaciones locales sin emplear otro tipo de antena. Los sistemas más efectivos fueron los denominados de ferroxcube. Tales dispositivos presentaban la ventaja añadida de su direccionalidad y la eliminación de gran cantidad de ruidos parásitos procedentes de la red eléctrica CONCLUSIONES ESTÉTICAS. 1. La aplicación de las baquelitas a la fabricación de muebles eliminó las limitaciones impuestas por la madera y permitió la fabricación automatizada en serie mediante moldeado. Las baquelitas presentan la 749

8 Los Receptores de Radiodifusión Sonora: Panorámica Histórica y Situación Actual. ventaja añadida de ser duras, susceptibles de pulimentación y resistentes al calor, ya que soportan temperaturas próximas a los 300ºC. 2. En general, a partir de los años treinta, los receptores ya permiten instalar el altavoz directamente en el mueble, salvo los primeros diseños basados en triodos que emplean auriculares. Con el fin de preservar el cono del altavoz, la abertura correspondiente iba recubierta generalmente de una tela acústica. En otros casos, el altavoz va oculto simplemente tras una rejilla de madera o plástico. 3. La llegada de los transistores permitió el diseño de receptores de pequeño tamaño, con diseños específicos, basados en un principio en los preexistentes, para adaptar posteriormente líneas propias. Las cajas o muebles se basan principalmente en estructuras de plástico con embellecedores metálicos CONCLUSIONES SOCIALES. 1. Durante los años 20, 30 y 40, el valor comercial de un receptor de radio estaba en relación directa con su número de válvulas, pues estas eran fundamentalmente de tipo triodo, hasta la aparición de las válvulas múltiples en los primeros años 30, y posteriormente, tras la llegada de éstas se mantuvo ese mismo criterio. 2. La demanda de receptores capaces de producir una elevada potencia sonora y reproducir un mayor margen de frecuencias, llevó al diseño y montaje de receptores con pasos dobles de salida de baja frecuencia, en ocasiones con controles de tonalidad independientes para graves y agudos. Estos receptores incluyen altavoces de gran tamaño, o incluso dos o más altavoces destinados a reproducir la gama de frecuencias de audio más amplia posible. Todo ello, junto con los indicadores ópticos de sintonía u ojos mágicos, los diales de cristal vistosos y los 750

9 muebles de materiales nobles se ha considerado tradicionalmente, tanto por los vendedores como por los compradores, como indicativo indiscutible de la calidad de los receptores de radiodifusión sonora. 3. El desarrollo paralelo de las industrias discográfica y radiofónica supuso la implantación en el mercado de las radiogramolas. Son receptores cuyo mueble se modifica de manera que permite la colocación de un plato giradiscos y una cápsula fonocaptora en el mismo mueble que contiene al receptor de radio con el fin de poder escuchar grabaciones musicales en disco a través del amplificador de baja frecuencia. 4. En los inicios de la radiodifusión, el oyente debía poseer conocimientos técnicos suficientes para manejar los aparatos a válvulas, ya que precisaban un ajuste muy preciso de los distintos controles de sintonía, reacción y oscilación para poder escuchar incluso una estación local, hecho que limitaba considerablemente el acceso del gran público al mundo de la radio. Por ello, con el fin de lograr la máxima expansión de la radiodifusión, los distintos fabricantes enfocaron sus investigaciones a reducir al máximo el número de controles necesarios para sintonizar un receptor, el llamado mando único, que se logró definitivamente a partir de los años 40 con el perfeccionamiento de los circuitos de radiofrecuencia sintonizada y principalmente el superheterodino. 751