FERNANDO GARCÍA MERCADAL

Transcripción

1 FERNANDOGARCÍAMERCADAL La personalidad de Fernando García Mercadalestuvo determinada por sus inquietudes de juventud y su brillantez académica y profesional. Obtuvo el título de arquitecto en 1921, con el número uno de su promoción.en 1923 gana lapensión para la Academia Española en Roma, y durante cuatro años se dedica a viajar por Europa y conocer las obras e ideas de los mejoresarquitectosdelmomento. Recorre Grecia e Italia, especialmente el sur, donde estudia la arquitectura popular mediterránea. En 1924 viaja a Viena y conoce a Josef Hofmann y Peter Beherens,tomandounespecialcontactoconlaobrade AdolfLoos,queleinfluyeenelconceptodesimplicidad yfuncionalismopresentesenlaposteriorobradegarcía Mercadal. En 1925 visita la Exposición de Artes Decorativas de París y viaja también a Holanda donde visita obras de Dudok, de Berlage y contempla la arquitectura de ladrillodelaescueladeamsterdam. Entre 1925 y 1926 está en Berlín y París, donde de la mano de Jansen, Poelzig y Bunz se centra en los estudios del urbanismo siguiendo unos cursos en la Escuela de Charlotenburgo y en el Instituto de Urbanismo de la Sorbona, en donde contacta con Le Corbusier. FernandoGarcíaMercadalenSanPietroinMontorio,Roma.1924

2 En1927,unavezfinalizadasubeca,vuelveaEspañay trae consigo el ímpetu de su juventud mas el aire renovador de las ideas que ha visto en Europa, intentando ser el portavoz del movimiento que acaba de conocer, el cual lleva a la práctica en su obra del RincóndeGoya.Organizaunaseriedeconferenciasen la Residencia de Estudiantes en las que participan figurasdelatallademendelssohn,teovandoesburg, Le Corbusier, Gropius... Colabora con la revista Arquitectura y se integra en la Sociedad Central de Arquitectosespañola,dondeseríaelúltimosecretario. En calidad de su cargo representa a España en la reunióndelasarrazde1928,dondeseacordóla fundación del CIRPAC (Comité Internacional para la Resolución de Problemas de la Arquitectura Contemporánea), organizador de los CIAM (Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna), donde se trataba de establecer un programa de acción para apartar a la arquitectura de las normas académicas y formularlaideaarquitectónicamoderna. Este espíritu agrupacionista y organizativo le llevó a la creación en 1930, en nuestra ciudad, del GATEPAC (Grupo de Arquitectos y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea), cuya finalidaderaladeestimularypropagarlasrealizaciones ylasteoríasdelanuevaarquitectura. ReunióndelaSarraz.1928 ReunióndelaSarraz.1928

3 EdificiodeviviendasenPlazadelosSitios, Duranteestosañosdesarrollavariasobrasdentrodelas tendenciasmodernasyacomentadascomoporejemplo el edificio de viviendas en la Plaza de los Sitios de Zaragoza; el edificio de la calle Zurita, 18 en nuestra ciudad; la vivienda, hoy desaparecida, para el Doctor Horno también en Zaragoza; o algunos proyectos de desarrollourbanocomoeldeburgos,sevilla,oceuta. Apartirde1932,nosabemossidebidoalascríticasque sufrió el Rincón de Goya, y el carácter bastante impopularqueadquiriósuarquitecturaomotivadopor otros aspectos críticos de la época, hacen que se replantee el continuar con los postulados seguidos hastaelmomentoocambiaraotrosnuevos. CasadelDr.Horno,1931(Desaparecida)

4 Así,en1933obtieneporconcursolaplazadearquitecto jefedelaoficinadeurbanismo,parquesyjardinesdel AyuntamientodeMadridyrealizainnumerablesobras, como los jardines de Sabatini y el proyecto para la reformadelaplazamayordemadrid. Enesemismoañode1933obtieneelPremioNacional de Arquitectura con su proyecto del Museo de Arte Moderno,localizadoenlaprolongacióndelaCastellana de Madrid. En esta obra se aprecian los cambios anteriormente comentados en García Mercadal, pues ahora nos encontramos con aspectos más monumentalistasyacademicistassilocomparamoscon susprimerasobras. Desde 1934 y hasta el inicio de la Guerra Civil, fue profesordeproyectosydecomposicióndeedificios,de laescueladearquitecturademadrid. Durante la Guerra Civil permaneció en Madrid ocupandoelcargodesecretariodelcomitédereforma, ReconstrucciónySaneamientodeMadrid.Alacabarla contiendatuvoalgunosproblemas,puesfuedetenidoy encarcelado por su relación con la República. Fue inhabilitado para ejercer cargos públicos, lo cual le obligó a abandonar sus funciones en el Ayuntamiento demadrid. En 1946 obtiene la plaza de arquitecto en el Instituto Nacional de Prevision, lo cual le permite construir por HospitalMiguelServet CasaGrande,1949 todaespañaambulatorios,residencias,delegacionesdel INP comoporejemplola CasaGrande dezaragoza, el ambulatorio Ramón y Cajal, también en nuestra ciudad,oelhospitalsanjorgeenhuesca. VemosquelatrayectoriadeFernandoGarcíaMercadal tiene dos claros momentos marcados por el punto de inflexióndelrincóndegoya.apartirdeestaobratiene una etapa en la cual utiliza postulados mucho más academicistasytalvezsededicaatrabajarysermucho máspráctico.porelcontrariohayunaprimeraetapa,la más interesante, que le coloca al frente de la historia

5 delmovimientomodernodeespaña,convirtiéndoseen el primer adelantado e impulsor activo para introducir lasideasdevanguardiaenlahistoriadelaarquitectura denuestropaís. Sin lugar a dudas, el Rincón de Goya es el edificio y conjunto más emblemático que nos dejó García Mercadal. Esta obra, fruto de lo mucho visto y aprendidoensusviajes,seleencargóensusprimeros añosdeejercicioprofesionalapoyadoenlaimportante aureolaacadémicaquelediolabecaderoma. Se trataba de erigir un monumento con motivo del centenariodelamuertedegoya.perogarcíamercadal vamásallá,nosóloquierehomenajearagoya,plantea rendirse a él, a su pintura, a su arte; pretende que el mejor agradecimiento al maestro de Fuendetodos sea su estudio, su análisis, su imitación si cabe. Para ello sustituye el concepto escultórico tradicional, con un escenariocontenedorenelqueseacomodanunaserie defigurasrepresentativas,decarácterestático,pasivoy testimonio fosilizado, por uno nuevo vivo, edificio manifiesto,algoquenosecontempladesdeelexterior, sinoquesevivedesdedentro. Diseñaunconjuntoformadoporunjardínyunedificio detrescuerposabiertoalmismo,conunabibliotecay unmuseosobrelavidayobradelpintor. Eledificio,conestructuradehormigón,murosde PlantadelRincóndeGoyaincluyendoeljardín

6 ladrillodetochoconrevocoycubiertaplana,teníatres cuerpos,distribuidosalolargodeuneje,conalturasy espaciosdesiguales. Elcuerpocentraleraelmásalto,teníaplantacuadrada yestabadestinadoasaladevisitasyrecepciones.aeste cuerposeaccedíaatravésdeunapuertadecarpintería metálica,quenosintroducíaenungranespaciodemás dediezmetrosdealtura,queejercíadeejedistribuidor del edificio y desde el que se podía acceder a la bibliotecayalmuseo. El cuerpo de la derecha, rectangular y con una forma absidial en el extremo, era la biblioteca a la que se accedía tras atravesar una puerta con la inscripción Fuendetodos1746.Enella,bajounasvigasdecuelgue perpendiculares a la nave, había un espacio en el que destacaban las ventanas altas y horizontales que favorecíanunailuminaciónuniforme. Alaizquierdadelaentradaprincipaldeledificioestaba el museo, dedicado a exponer reproducciones fotográficasdelasobrasdegoya.unavezfranqueada la puerta con la inscripción Burdeos 1928, encontrábamosuncuerpodelasmismascaracterísticas de la biblioteca, aunque más reducido, con la particularidad de comunicarse a través de una pérgola conunaedificaciónanexaquecerrabaelconjunto. Seconformabaasíunedificioconunafachadaprincipal

7 en la que destacaba un cuerpo bajo y corrido que unificaba todos los volúmenes gracias a un pórtico adintelado adosado a la pared, y que rompía su ritmo únicamenteparamarcarelpuntodeacceso. Por el contrario la fachada trasera, era mucho más sencillaquelaprincipal,yenelladestacabaeljuegode macizos y grandes ventanales, sirviendo éstos últimos comopuntodeiluminacióndelespacio,pueslafachada principalsóloteníaelhuecodelapuertadeentradaal edificio. Se consiguió generar así un aspecto exterior caracterizado por unos volúmenes geométricos muy rotundos,diferenciadosademásporelcoloralpintarse endistintastonalidadesplanascadaunodesuscuerpos (blanco,ocreymarrón),lograndodeesemodoquelas

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9 relacionesentrelosdiversosplanosyelritmodelíneas yvolúmenesfueranmásvisibles. El edificio estaba enclavado en un jardín, hoy prácticamente desaparecido, que estaba limitado por una doble fila de árboles para impedir, de ese modo, quefuesedescubiertoantesdeestarenél.losdistintos árboles y arbustos que lo conformaban se disponían configurando formas geométricas bastantes regulares, sencillasyclásicas.destacabaeleje,paraleloaledificio, que comenzaba con una plaza cuadrada, colocándose en el centro de esta plaza una columna de unos doce metros de altura, que representaba el homenaje a la ciudad de Zaragoza. Siguiendo ese mismo eje se alcanzaba una plataforma con un estanque con pavimentosmixtosdepiedrayladrillo.acontinuación, y en un espacio un pocomáselevado, encontrábamos una semirrotonda en el centro de la cual se instaló el cenotafio cilíndrico de Goya, traído desde Burdeos, y quehoyseencuentraenlaplazadelpilar. Enelextremoopuesto,ysobreunnivelelevadounos80 centímetros por encima del jardín, se disponía una pérgola diáfana con bancos, que tenía por fondo la masa verde de los grandes árboles a la orilla del río Huerva. Esta composición del jardín resulta curiosa por su semejanza con la composición del edificio, pues existe una similitud tanto formal en su planta como distributivaalolargodeunejequeterminaenambos casosenunaformaredondeada. Enlaparteposteriordeledificiohabíaunasuperficiede césped denominada La Pradera del Manteo. En uno de sus rincones, plantados de forma irregular, nos encontrábamos varios árboles bajo los cuales se colocaron unos bancos con una estela representativa coninterpretaciónmodernadelasescenasdeltapizque daba nombre a esta parte del jardín. Esta obra no se supo reconocer en su momento y pronto dejó de interesar. La prensa de la época decía de ella que era

10 unaconstrucciónsimple,monótona,quenorecordabaa Goya y que sólo cabía la posibilidad de que el jardín crecierayquelosárbolesocultaseneledificio.frutode este gran desinterés, el edificio sufrió bastantes modificacionesqueenmascararonlasformas racionalistas originales, alterándose, tanto la forma exterior como el espacio interior, consiguiendo desvirtuareinfravaloraresteedificioconsideradocomo laprimeraobradelmovimientomodernoenespaña. RincóndeGoya.2008