CINE DE TERROR. Contenido

Transcripción

1

2 Contenido 1. CINE DE TERROR 2. Inicios CINE DE TERROR El cine de terror es un genero cinematográfico que se caracteriza por su voluntad de provocar en el espectador sensaciones de pavor, miedo, disgusto, repugnancia, horror, incomodidad o preocupación. Sus argumentos frecuentemente desarrollan la súbita intrusión en un ámbito de normalidad de alguna fuerza, evento o personaje de naturaleza maligna, a menudo de origen criminal o sobrenatural. Imagen Nosferatu(Friedrich Mournau)

3 INICIOS El cine de terror toma elementos de fuentes de la literatura, supersticiones y leyendas tradicionales, así como de temores y pesadillas nacidos de contextos socioculturales mucho más actuales y precisos. Por una parte, de la novela de terror, nacida en la segunda mitad del siglo XVIII; por otra, de la tradición oral del cuento de miedo, ampliamente desarrollada en las sociedades rurales de todas las culturas. De aquí, en último término, surgirán los elementos y personajes básicos utilizados en las películas de este género: los vampiros, el hombre lobo, los monstruos, fantasmas, brujas,zombis, así como las desdichadas réplicas humanas, al estilo de Frankenstein. Otras señas de identidad del género son un uso muy particular de la iluminación, que muchas veces tiende a inspirarse en la pintura romántica alemana del siglo XIX, la cual se caracteriza por el recurso frecuente al claroscuro, a los contrastes de colores y los tonos penumbrosos, efectos muy apreciables en el cine expresionista de los primeros años (Murnau, Fritz Lang). Los espacios o escenarios más visitados serán la noche, cementerios, la casa abandonada, el castillo, las ruinas, el laboratorio lúgubre, el bosque o el erial sombrío, el jardín decadente, que han terminado conformando un catálogo de "lugares" comunes. Asimismo, nunca debe faltar una banda sonora densa y sugerente (El resplandor, Psicosis, Tiburón...), junto a unos escalofriantes efectos de sonido (El exorcista, Alien, Drácula de Bram Stoker de Coppola...), efectos que en los últimos tiempos rayan más bien en lo ensordecedor (Soy leyenda, de 2007). El público se siente atraído hacia este tipo de películas novedosas e intensas que recibe, es decir, lo insólito-escabroso inscrito momentáneamente en la rutina diaria. Los efectos fisiológicos que experimenta el espectador horrorizado en su butaca incluyen fuertes subidas de adrenalina, con dilatación de pupilas, aceleramiento cardíaco y respiratorio, y sudor frío, todo lo cual por lo común se cierra con un desahogo final, en el cual, de acuerdo con el remate que haya tenido la historia, reinará el consuelo o el desconsuelo. El motor sensacionalista en estas películas es, en muchos casos, la exhibición de la crueldad, humana, bestial o sobrenatural, como representación del Mal, en cualquiera de sus muchas variantes, y esto explica que la gran competencia comercial en esta industria haya generado una escalada indiscriminada de contenidos truculentos en el género a lo largo de los últimos años. Aparte del Mal y muy ligado a él, lo oculto o misterioso, como es lógico, define también al cine de terror como género, y lo hace tanto en el plano arquetípico como en su desarrollo escenográfico. Lo oculto sugerido sirve tanto para referirse a la temática del cine de terror (lo oculto del inconsciente criminal, lo oculto de los monstruos siempre escondidos en las entrañas de la sociedad, lo oculto de nuestras tendencias y deseos más inconfesables...), como a su caracterización y puesta en escena, a veces tendente, como en el suspense, a escatimar información al atribulado personaje, información ya conocida por el público, que, impotente en su butaca, espera angustiado acontecimientos. Otras veces se

4 procede a la ocultación y sugerencia a través de la exacerbación engañosa del decorado, de la manipulación de la fotografía, del maquillaje, etc., o por medio de la más pura y simple privación de los elementos implicados, como en la técnica del fuera de campo (la escena terrorífica transcurre fuera del objetivo de la cámara, la cual se centra en sus aledaños; el espectador únicamente "la escucha" o imagina); la interposición del personaje entre la cámara y el elemento terrorífico, etc. Piscosis (Alfred Hitchcok) El gabinete del Dr Caligari (Robert Wiene) En los primeros años del cine, y hasta finales de los años 50, las películas de terror estaban protagonizadas por los monstruos de la literatura como Drácula, Frankenstein, La Momia, Hombre lobo, etc Los textos clásicos daban a los guionistas todo lo que necesitaban. Cada estudio tenía sus monstruos fetiches y así seguirían hasta finales de los 50, con la llegada de Psicosis. White Zombie es la primera película de muertos vivientes y nos muestra a los Zombies de las leyendas del Voodoo, he de decir que los zombies cambiarían radicalmente gracias a Romero, pero estos tienen su encanto por tratarse de un cuento popular con su parte de verdad. Se supone que los brujos podían hacer

5 resucitar a los cadáveres para tenerles como esclavos y hacerles trabajar durante años en las plantaciones, normalmente este tipo de rituales se utilizaban como venganza, o para saldar deudas. A pesar de que nunca se ha demostrado científicamente la capacidad de los brujos para reanimar muertos, la zombificación si existe. Es un proceso largo, en la que mediante un combinado de drogas y mucho baile y música conseguían anular la voluntad del individuo. Existe un documental muy bueno al respecto, donde muestran zombies reales. Estas personas no sienten dolor o cansancio, no hablan, apenas reaccionan ante otros humanos etc viven como en una burbuja, encerrados en si mismos. Lo macabro del asunto, es que a pesar de que no puedan comunicarse, parece que dentro de ellos su psique está más o menos intacta, así que son conscientes de su mal, pero no pueden pedir ayuda solo vagar a la deriva. White Zombi (Edward y Víctor Halperin) La década de los 50 hace de bisagra entre los primeros años, de una inocencia que hoy nos resulta increíble, y la segunda mitad del siglo XX, donde veremos la explosión del género y su ramificación en miles de sub-estilos. A la literatura clásica se le unirían relatos de Poe, las películas del Sr. Vincent Price y un nuevo interés por la tecnología puntera. Cabe destacar que a partir de los años 50, y especialmente durante los 60 y 70, la energía nuclear se va a convertir en la excusa perfecta para todo tipo de películas de terror, los zombies ahora no son por brujería del voodoo, si no por mutaciones nucleares. Hormigas gigantes del espacio exterior? Si, debido a la energía nuclear. Godzilla y demás criaturas monstruosas destruyen Tokyo, debido a la energía nuclear, etc. Curiosamente, en algunos cómics que empezaron a salir, la energía nuclear tenía un papel similar. Por qué ese señor se enfada y se pone verde? Energía nuclear. Aparecen además los habitantes del espacio exterior gracias al incidente de Roswell y su enorme repercusión mediática en los años venideros. Durante esta década, destacamos que había una importante variedad de películas

6 debido al nuevo gusto por los aliens y la ciencia ficción, el descubrimiento de nuevas tecnologías, los medios de comunicación (que jugarían un papel mayor en los 60) y la mezcla con textos clásicos de la literatura, la magia de Poe, etc... Como es normal, los adelantos y descubrimientos del siglo se van a introducir en el cine aprovechando la novedad, es lógico pensar que en 1920, el ataque de un monstruo mutado por la energia nuclear no fuese un argumento de peso, y prefiriesen recurrir al terror clasico (más que nada porque hasta principios de los años 40, la gente corriente no había oído hablar de fusion atómica) Los 70 son otra de las décadas fuertes en la que se suceden multitud de cambios y novedades. Nueva revolución tecnológica hace posible que juntando unos colegas se pueda rodar una película, se abarata la producción. (Night of the living dead, fue hecha con $ por unos amigos) Unido a la repercusión de la violencia de Vietnam, los asesinos en serie, los nuevos grupos terroristas que operaban en el interior de EEUU etc, crea sensación de inseguridad. La gente está asustada, y hay que aprovechar. Se consolida la serie B, películas basadas en escritores más modernos como Stephen King, los alienígenas gracias a Alien, se consagran los demonios debido al Exorcista, aparece el género Slasher etc La censura es casi inexistente, las películas muestran sin ningún pudor sangre, tripas, muertes violentas, etc. Se marcan solo como EV (Extreme Violence) o X (que en UK servía tanto para sexo, como para violencia) Se funda Troma, bandera y punta de lanza de la serie Z. En 1974 aparece La matanza de Texas, prohibida en numerosos países, censurada y mil veces maldita. Supuso un antes y un después en el cine de terror, y fue el inicio de un nuevo género. El Slasher. Todos los Slasher funcionan más o menos igual. Grupo de jóvenes alegres, tipo misterioso y enigmático, frases tipo Bobby, he oído un ruido Que no, tonta, muéstrame tus senos Y los dos muertos. De hecho en estas pelis van muriendo uno a uno menos la figura de la Scream Queen, (la que más grita es la que se salva) Era tan salvaje, y tuvo tanto éxito que pronto aparecieron más y más películas similares, haciendo florecer el género. Halloween (1978) y Viernes 13 (1980) fueron el manual para todos losslasher hasta nuestros días. Por aquellos años se crea un organismo de censura/calificación por edades, recortando escenas que nunca pudimos ver. La aparición de un nuevo sub género trajo consigo una consecuencia algo nefasta de la que aun hoy no nos hemos recuperado, la masificacion de cine de terror adolescente. Algo de sexo y sangre, roles exagerados hasta el esperpento (con dudoso acierto) y poco más, la receta para el éxito seguro. De ahí que se

7 degradase la calidad de las peliculas y dentro de un contexto social el cine de terror es siempre de serie b, cuesta ver buen cine, y cuesta más aun ver buen gore, pero existe. Hay una cierta evolución en lo que a los protagonistas de los Slasher se refiere, desde lo humano hasta lo sobrenatural de Viernes 13 (1980), paranormal tipo Jeepers Creepers (2006) hasta los asesinos mas normales y humanos tipo Leslie Vernon (Behind The Mask: Leslie Vernon, 2006). Es raro que hoy aparezcan super-villanos casi inmortales. No creo que sea a una cierta madurez por parte de los guionistas, si no porque no se contemplan sagas tan largas como las antiguas, ahora los psycho-killers pueden morir tranquilamente. Con excepción de Saw, de la cual pronto veremos la sexta parte, (aunque originalmente, se penso como una pelicula unica) apenas se han iniciado sagas desde principios de siglo. En 1975, Tiburón se convierte en el mayor éxito de taquilla hasta entonces. Se acuña el término Blockbuster. Ahora los estudios solo quieren producir taquillazos, rechazando muchos guiones de los que no estaban seguros, y que acabarían en la serie B. Quizá lo más interesante a comentar sea la aparición del torture porn, una forma de hacer cine de terror centrándose en la tortura y sadismo, a veces sin argumento (de ahí el porn ) que alcanza fama mundial gracias a Hostel. (2005) Hay miles de historias mas salvajes que la dirigida por Eli Roth, pero como esta última estaba financiada por Tarantino y salió en todos los medios, parecía que se había descubierto algo nuevo. A día de hoy, el torture porn es el Slasher de los 80, es decir, la fórmula que siempre funciona y que se explota sin piedad. Una pena, porque la calidad de las películas ha ido en picado. Recordad niños, la masa estropea el producto. Se pone de moda el terror asiático, todo aquello que huele a éxito tiene su remake (vomitivo en la mayoría de los casos). El cine de terror asiático tiene sus propias señas de identidad, fantasmas, poco gore/sangre, niños raros y temas adaptados a los tiempos que corren (por ejemplo The Ring con las cintas de video, The Eye con la cirugía, One Missed Call con los móviles etc) Juego macabro (James Wan)

8 El aanecer de los muertos (Zack Snyder)