La fotografia en el cine: El Tercer Hombre (1949)

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Arturo Reyes Aranda
hace 7 años
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La fotografia en el cine: El Tercer Hombre (1949) escrito por dannygoiri - Monday, March 05, 2012 El cine no es más que fotografía, muchas fotografías, unas 24 fotografías cada segundo.

1 La fotografia en el cine: El Tercer Hombre (1949) escrito por dannygoiri - Monday, March 05, 2012 El cine no es más que fotografía, muchas fotografías, unas 24 fotografías cada segundo. Y un buen ejercicio del que podemos aprender mucho es analizando cine. En cazando fotones nos hemos planteado analizar la fotografía de muchas películas, y qué mejor opción que empezar con las ganadoras del Oscar de dirección de fotografía? En este caso la película es "El Tercer Hombre" (The Third Man) rodada en 1949, podríamos hablar largo y tendido de cada apartado de la película, guión, música, etc.. pero vamos a centrarnos exclusivamente en el análisis fotográfico. Es posible que aparezcan un par de spoilers por lo que recomiendo ver previamente la película antes de continuar con el análisis. El artífice de la fotografía de El Tercer Hombre es Robert Krasker, su lista de trabajos la podéis ver en imdb. Su estilo se adapta perfectamente a esta película, puesto que Krasker es un conocido director de fotografía de cine negro, el cine negro se caracteriza por escenas nocturnas, suelos húmedos, contrastes fuertes, y localizaciones poco iluminadas, y El Tercer Hombre cumple con todas estas premisas a la perfección. Analizando Fotogramas Hay varias cosas que llaman la atención, una es la soberbia introducción cuya música nos acompañará durante toda la película marcándola con un cierto aire surrealista. Otra cosa que llama la atención es la cantidad de planos inclinados que tiene la película. Al principio puede parecer un error, pero nada más lejos de la realidad. Vamos con unos ejemplos. -Composición inclinada page 1 / 24

2 Las lineas oblicuas en esta escena son descaradamente claras y concisas, no es fruto de la casualidad y se repetirán durante toda la película. Veamos otros ejemplos del mismo tipo. page 2 / 24

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6 Existen muchos más planos de este tipo, de hecho casi la mitad de la película podría decirse que busca esta inclinación. Composición centrada axial Hay unos cuantos planos, pocos pero importantes, en que la composición es totalmente centrada, con un grado de precisión asombroso, los más importantes podrían ser estos dos. page 6 / 24

7 La precisión de las escenas es asombrosa, son pocas pero de mucha importancia. Os pongo unos cuantos ejemplos más. page 7 / 24

Este es uno de los fotogramas más conocidos de la película, es breve, apenas un segundo, pero intenso y de tal calidad que queda grabado en la retina durante el resto de

8 Este es uno de los fotogramas más conocidos de la película, es breve, apenas un segundo, pero intenso y de tal calidad que queda grabado en la retina durante el resto de la película, la perfección de la iluminación a través del túnel, la posición en cruz del fugitivo que bloquea la fuente de luz, el reflejo del agua. Perfecta. page 8 / 24

9 Composición - Personajes ocultos En la película muchos personajes aparece ocultos tras algún plano frontal, una ventana, una reja, una puerta... No es tan recurrente como el caso de la rotura de la vertical de la que hablábamos antes pero si es algo que merece la pena mencionar. page 9 / 24

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Iluminación - Luz en la oscuridad En cuanto a al iluminación hay una cosa clara, es cine negro. Las escenas suelen discurrir de noche con el pavimento mojado e incluso en las cloacas.

13 Iluminación - Luz en la oscuridad En cuanto a al iluminación hay una cosa clara, es cine negro. Las escenas suelen discurrir de noche con el pavimento mojado e incluso en las cloacas. La iluminación es tremendamente precisa, los personajes se mueven de luz en luz entre las sombras, la luz acierta justamente en la cara reduciéndose a medida que avanza la cinta, al principio esta ilumina casi todo el cuerpo pero al final de la cinta apenas ilumina los ojos de los personajes. page 13 / 24

14 Hacia en inicio de la cinta la luz se comporta así, pero llegando al final... page 14 / 24

15 Krasker maneja la luz con la precisión de un cirujano iluminando sólo los ojos. A continuación un par de ejemplos más. page 15 / 24

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Ni los gatos se salvan de la precisa luz de Karsker Iluminación - un juego de sombras Como toda buena obra de cine negro no faltan las escenas donde las sobras son

17 Ni los gatos se salvan de la precisa luz de Karsker Iluminación - un juego de sombras Como toda buena obra de cine negro no faltan las escenas donde las sobras son las protagonistas, luces duras, calles mojadas, contraste alto, y sombras que huyen o te persiguen. En estas escenas la luz es la verdadera protagonista. page 17 / 24

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(Al parecer, en la película las sombras se llaman Harry) Iluminación - Personalidad de la sombra Como último punto quería comentar la importancia de la luz sobre cada personaje, el protagonista suele

19 (Al parecer, en la película las sombras se llaman Harry) Iluminación - Personalidad de la sombra Como último punto quería comentar la importancia de la luz sobre cada personaje, el protagonista suele tener una fuente de luz lateral que ilumina la mitad de la cara, muy útil puesto que la mayoría de la película lleva sombrero. Qué personalidad le da esta luz? pues misterio, y como toda obra de cine negro, el personaje no es bueno, ni malo, y a la vez es bueno, y malo. page 19 / 24

20 Ella por el contrario, tiene una fuente de luz frontal superior, su cara es pura e inocente, pese a que le rodea un aire de misterio desde el principio la luz deja clara que ella es inocente. page 20 / 24

21 Otros personajes tienen otros tipos de iluminación: page 21 / 24

22 Iluminación superor buscando dejar una sombra brusca bajo las cejas -> locura page 22 / 24

Iluminar de manera extremadamente precisa sólo la cara y dejar el cuerpo en sombra total -> misterio, paranoia En resumen Y para qué vale cada cosa?

23 Iluminar de manera extremadamente precisa sólo la cara y dejar el cuerpo en sombra total -> misterio, paranoia En resumen Y para qué vale cada cosa? pues aquí ya entramos en terreno inestable, y cada uno tendrá su opinión, yo os daré la mía. Los planos inclinados y oblicuos sirven para atosigar, presionar y molestar, crean cierta confusión, la atmósfera parece creada para parecer un sueño, o una pesadilla, la realidad es en 50mm, pero los sueños en 24mm, pues otro punto interesante es el abundante uso de angulares durante la película. Que los personajes estén frecuentemente ocultos, todo el mundo es sospechoso, todos esconden algo, todos te observan y vigilan, eres un foráneo en tierra desconocida. Paranoia. Planos totalmente centrados y ejecutados con precisión extrema cuando algo llega a una conclusión, un momento de claridad donde todo parece por fin tener sentido, aunque ello no implique calma. Iluminación extremadamente precisa entre la oscuridad. No olvidemos que es "Film Noir" y la película abraza la atmósfera del misterio y se sumerge totalmente en ella, y Krasker hace un muy buen trabajo al respecto. Caminando hacia la oscuridad. Que la película va avanzando hacia la casi ausencia de luz, excepto por el plano del final donde todo es luz, es algo normal, cada vez se van sumiendo más en lo negativo de sus personajes respectivos, traicionándose unos a otros y huyendo, es un paso muy acertado y lógico. Bueno, la verdad no contaba con hacer un análisis tan denso y largo, espero ser más sintético la próxima vez y que no se os hiciera muy pesado el artículo. Y recordad, para un fotógrafo un muy buen ejercicio es ver cine y analizarlo además de una page 23 / 24

24 gran fuente de inspiración. Un saludo, Danny Goiri. page 24 / 24 Powered by TCPDF (

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