1.e E L L E N G U A J E E N L A H I S T O R I A C I N E M AT O G R Á F I C A M O N TA J E S O V I É T I C O

Transcripción

1 1.e E L L E N G U A J E E N L A H I S T O R I A C I N E M AT O G R Á F I C A M O N TA J E S O V I É T I C O

2 M O N TA J E S O V I ÉT I C O

3 MONTAJE SOVIÉTICO CINE EN RUSIA Rusia precomunista: producción cinematográfica mucha influencia de las películas de Pathé Revolución Soviética Lenin: De todas las artes, el cine es para nosotros la más importante 80% de la población rusa era analfabeta en esa época. Cine y radio eficaz para formación de masas películas para el gobierno, educativas: noticiarios y documentales. Escasez de equipamiento: cineastas jóvenes inician un nuevo movimiento cinematográfico nacional 3

4 I NFLUENCIAS D.W. Griffith 4 Impresionismo Francés

5 MONTAJE SOVIÉTICO CINE EN RUSIA Dziga Vertov: documental de guerra. A cargo de todos los noticiarios del Estado. Experimentación cine-ojo. Lev Kulechov: experimentos de continuidad montaje. Profesor de la Escuela Estatal de Arte Cinematográfico: Primera escuela de cine del mundo cuya investigación teórica impulsaría el estilo del montaje soviético La Huelga y El Acorazado Potemkin de Eisenstein inauguran oficialmente el movimiento. 5

6 CINEASTAS Una película no existe en sus planos individuales, sino únicamente en su combinación, mediante el montaje, en un todo. 6

7 DEFINICIÓN DE MONTAJE: Técnica que se basa en unir dos momentos o escenas de un film para que el espectador entienda que van relacionados de una forma o de otra. Se trata de que la audiencia extraiga un significado del enlace de esas imágenes separadas. 7

8 MONTAJE SOVIÉTICO CARACTERÍSTICAS DEL MONTAJE SOVIÉTICO: Psicología de los personajes menos importante: las fuerzas sociales son las causas narrativas principales; (los personajes son interesantes por la forma en que las causas sociales afectan sus vidas) Tipificación: se evita el uso de actores famosos, reclutando a personas que no son actores (personajes de los mongoles Tempestad Sobre Asia de Pudovkin). La experimentación como sistema: requisito revolucionario estatal 8

9 MONTAJE SOVIÉTICO APORTES AL CINE EN GENERAL: Revolución expresiva: realismo y montaje Drama Coral: incorporación multitudes como personaje El realizador se expone a sí mismo, queda evidente su mirada. 9

10 MONTAJE SOVIÉTICO DISTINTOS ENFOQUES DEL USO DEL MONTAJE SEGÚN CADA DIRECTOR: Pudovkin: planos como ladrillos que deben encastrar perfectamente. (Montaje rítmico) Eisenstein: montaje imperfecto para sacudir al espectador, discontinuidades. Montaje conceptual. Vertov: cine-ojo registro de una realidad documental. investigación del límite entre ficción y documental 10

11 PUDOVKIN para el director cada plano del film cumple el mismo propósito que la palabra para el poeta ( ) el montaje es el lenguaje del director de cine. 11

12 MONTAJE SOVIÉTICO SERGEI EISENSTEIN: Lograr el máximo choque de un plano a otro: Montaje dialéctico (aplicando conceptos del marxismo, síntesis de los contrarios), opuesto al montaje continuo de Hollywood. Según él, el espectador solo podía ser partícipe de la experiencia cinematográfica si se lo obliga a sintetizar conflictos. Soñaba con rodar el Capital de Marx. El montaje espacial de Eisenstein, como el montaje temporal y gráfico, crea correspondencias, analogías y contrastes que INTERPRETAN los hechos de la historia. Las DISCONTINUIDADES fuerzan al espectador a buscar significados. 12

13 MONTAJE SOVIÉTICO FILMES DESTACADOS: La Huelga - Eisenstein Acorazado Potemkin - Eisenstein Octubre Eisenstein/Aleksándrov Tempestad Sobre Asia - Pudovkin Grupos sociales = Héroe colectivo (Tipificación) 13

14 CAUSAS DEL FIN: Políticas Fuerte censura que ejerció el gobierno de Stalin. Obligando a hacer películas sencillas que el público entendiera rápidamente Imponiendo la política artística del realismo socialista en

15 CAUSAS DEL FIN: Políticas Realismo socialista : Todas las obras de arte debían describir el desarrollo revolucionario y usar un cine realista. 15

16 LO QUE DEJARON LAS VANGUARDIAS: A fines de los años 20 cineastas de varios países usaban la puesta en escena alemana, la fotografía y el montaje francés y el montaje soviético. Ejemplos: La pasión de Juana de Arco de Dreyer (Francia): El diseñador de decorados de el doctor Caligari, movimientos de cámara a lo francés y montaje a lo ruso. Uberfall (Erno Metzner ) - Alemania El hundimiento de la Casa Usher (Jean Epstein -1928) - Francia Amanecer (Sunrise, 1927 de F W Murnau, Hollywood) guionista de Caligari 16

17 LO QUE DEJARON LAS VANGUARDIAS: El color y el sonido fueron las últimas adiciones importantes en la historia del cine, pero el intenso estudio teórico y la variedad de experimentación de los períodos anteriores jámas fueron superados. 17