con las manos en el barro Carolina Ríos _ Postgrado de ilustración creativa y técnicas de comunicación visual _ Eina, Barcelona.

Transcripción

1 con las manos en el barro Carolina Ríos _ Postgrado de ilustración creativa y técnicas de comunicación visual _ Eina, Barcelona.

2 Carme vive su oficio con el tacto y lo suyo es estar siempre con las manos en el barro. Es ceramista hace más de 30 años, y aunque dejó la cerámica por diez, luego de un viaje a Japón la retomó en su actual taller de calle Freixures. Éste es un lugar muy especial para ella, ya que antes era la bodega del puesto de bacalao que tenían sus padres en el Mercado de Santa Caterina. En 1993 ella lo convirtió en el lugar que es hoy Yo la conocí luego de pasar a diario por fuera de su taller, que queda muy cerca de mi piso. Desde que llegué a vivir aquí deben haber pasado un par de días para que viera por primera vez este lugar. Recuerdo que de noche iba pasando por fuera y me llamó la atención de inmediato; su luz y calidez, la gran cantidad de piezas de cerámica ordenadas en estantes y una mujer con delantal y manos sucias moldeando grés en un torno. Me quedé afuera parada mirando con ganas de saber más del lugar y de lo que ella hacía, pero no me animé a tocar el timbre y seguí mi camino. Desde entonces va un mes en que paso a diario mirándolo desde fuera. Siempre pasaba con la intriga de saber que hay detrás de esos vidrios, los recipientes de cerámica y la mujer que ahí trabaja. Por fin, hace una semana, un día que la ví sola, me decidí a tocar el timbre y conocer un poco la historia del lugar y de lo que Carme hace.

3 carme balada ceramista La cerámica tiene este componente de que es un proceso largo, no es algo inmediato no? entonces hasta el final no ves los resultados. Estudió Cerámica en la Escola Massana, luego tomó algunos cursos con Rioji Koie, ceramista japónes. Nació en Barcelona en diciembre de Su trabajo en cerámica se centra en tres líneas: Utilitaria, donde trabaja principalmente el bol o posillo y recipientes Piezas a gran formato, jarrones, platones, etc. Línea de expresión y experimental, trabajo de esculturas pequeñas en algunos casos, o piezas más abstracta de un tema de interés personal para exposiciones.

4 te ofrezco algo, un té o un café? bueno, un té puede ser té verde? si, me encanta este es un gernak chak, un té verde con granitos de arroz hinchado ah, no lo he probado a mi me gusta mucho (me enseña una bolsa de papel con caligrafías orientales que contenía el té.) toma para que lo huelas en qué bol quieres? Puedes elegir el que te guste

5 la influencia oriental y el té Carme es amante de los viajes y una convencida de que cada uno de ellos ha servido para inspirar algo en su obra. Se siente muy influenciada y admirada por el trabajo de la cerámica oriental, principalmente la japonesa, lo que se nota en la fineza de su trabajo y el uso del color. Por esto da 4 al clases al mes de Chawan, bol de té en las que cada alumno desarrolla dos piezas de cerámica para la Ceremonia del Té japonesa, ritual que le parece apasionante por todo lo que involucra. Para finalizar el curso realizan una Ceremonia del Té siguiendo la costumbre oriental. La idea es explicar el proceso cerámico a través de una pieza que es el bol que se utiliza en la Ceremonia del Té, el Chawan, un tipo de bol que es más grande y que es distinto al que solemos usar

6 cómo fue volver a la cerámica después de años? Bueno es curioso porque fue muy natural. Por cuestiones personales la dejé por 10 años, entonces cuando hice este viaje a Japón pude ver a un ceramista con el que yo había hecho un curso, que mi me gustaba mucho y era un personaje muy peculiar que además influyó mucho en mi visión de la cerámica. Entonces lo pude visitar allí. Yo tenía la sensación de que no la echaba de menos, osea que para mi la cerámica era una cosa que había terminado y ya está no? Entonces, nada, cuando volví... Claro, también Japón es un sitio como el paradigma de la cerámica, porque es un sitio donde se trata muy bien la cerámica, donde los ceramistas tienen el valor que aquí podría tener un escultor, entonces es una técnica que está muy apreciada, muy valorada, muy querida, muy cuidada., y a mi desde siempre me había interesado la cerámica oriental Por qué? No lo sé, estas cosas de conexiones supongo, porque no tengo ninguna reminiscencia ni ningún familiar sabes? No hay ninguna historia pasada, pero desde siempre me había atraído mucho ese mundo. Y, bueno, mientras estaba allí empecé a pensar y cuando volví pensé que era algo que no podía dejar perder, que era algo que formaba parte de mi vida y además una parte muy importante. Entonces, la primera vez que me volvía a poner en el torno pensé: ostras, no me voy a acordar de nada Y claro hombre, luego hay una cuestión de que cuando más haces menos te cuesta no? pero es que a la media hora era como si el día anterior hubiera estado torneando, es un poco la sensación de que las cosas que se aprenden y que las llevas muy dentro tuyo, nunca las olvidas y eso si que fue como una inmediatez.

7 amasar el barro Luego de cortar el material con un hilo de nylon Carme amasa, siente la textura del grés, su humedad, si está muy duro o necesita seguir amasándolo para darle calor y ablandarlo,. Amasar el grés también sirve para sacarle el aire que puede tener entremedio. Todo lo hace por medio del tacto.

8 la magia del torno Cuando vienen niños, a veces algunos hijos de amigos y tal. Pues les digo que vengan, así les enseño y a ellos les gusta mucho. Éste también es un proyecto que tengo, quiero trabajar con niños, pero no tanto de hacer el cenicero, sino una cosa más de expresión corporal, trabajar más físicamente con el barro y así. Pero bueno, cuando venían les hacía la demostración de torno y todos se quedaban como si fuera magia, se quedan como ohhhh! Porque es muy mágico no? Yo nunca lo había visto desde ese punto, pero viéndolos a ellos que decían Uyyy, que esto es magia. Y es cierto, ver como el barro va tomando forma y se convierte en un bol o en otra cosa es una experiencia muy mágica

9 algunas piezas utilitarias Los materiales que Carme usa son: Gres, que usa principalmente en el trabajo de boles y posillos. Gres refractario o con chamota (piedrecilla), que hace al gres más duro, resistente y rugoso. Lo usa principalmente para los trabajos de mayor tamaño o esculturas, por su resistencia. Porcelana, que es más fina y tiene la propiedad de ser el único material traslucido que se trabaja en cerámica. Por ejemplo, estos boles los empecé a hacer porque quería encontrar una pieza que pudiera sostener con la mano, que no fuera muy pesada,. Me refiero a que si estás en casa y es primavera, quieres ir a la terraza o quieres ir al balcón o yo qué sé, y quieres comer sin necesidad de montar toda la mesa. Entonces busqué una pieza que me cupiera en la mano, pero a veces las cosas surgen un poco porque pienso en una necesidad que tenga en ese momento, a veces no, osea depende... Bueno en este caso esta pieza surgió un poco así, entonces a partir de ahí, ya puedes hacer variaciones para sopa o un recipiente más abierto para que se enfríe más rápido...

10 Decidí trabajar con barro porque me pareció que era un material muy pobre no? pero también, en cierta manera, muy noble. Me impresiona porque es muy biplástico, pero también muy resistente. Tiene un proceso bastante desconocido porque desde que empiezas hasta que acabas en cualquier momento puedes tener un fracaso. Entonces hay un punto de riesgo, o de masoquismo, dilo como quieras jajaja.

11 Es que este lugar tiene un aire especial especial... ah, que bien!! me lo dicen siempre, parece que es muy fotogénico