El Arte Barroco. Escultura Barroca. Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

Transcripción

1 El Arte Barroco Escultura Barroca Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

2 LA ESCULTURA BARROCA 1. Cronología, coordenadas históricas y características generales del Barroco 2. Características generales de la Escultura Barroca 3. La Escultura Barroca en Italia 3.1. Bernini 4. La Escultura Barroca en Francia 4.1. Girardon 4.2. Coysevox 4.3. Puget 5. La Escultura Barroca en España 5.1. La escultura en la Corte A) Retratos ecuestres 5.2. Castilla: el realismo violento de Gregorio Fernández 5.3. Andalucía: el realismo clásico A) Juan Martínez Montañés B) Juan de Mesa C) Alonso Cano D) Pedro de Mena 5.4. La escultura del XVIII en Murcia: Francisco Salzillo Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

3 EL ARTE BARROCO

4 1. Cronología, coordenadas históricas y características generales del Barroco Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

5 INTRODUCCIÓN AL BARROCO Orígenes italianos Cronología en Europa Coordenadas históricas Características generales En Roma a partir del Cinquecento Estilos paralelos según países De 1600 a 1780, aprox. Expresión propagandista del Absolutismo Monárquico y la Iglesia de la Contrarreforma Manifestación de grandeza mediante el arte Integración total de las artes plásticas Arquitectura monumental como marco de una excesiva y teatral decoración pictórica y escultórica Estilo de la grandilocuencia y la exageración Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

6 2. Características generales de la Escultura Barroca Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

7 CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ESCULTURA BARROCA Decoración arquitectónica Composiciones Temas Materiales Importante papel Inestables, asimétricas, con líneas oblicuas y escorzos Se multiplican los pliegues, contrastes lumínicos y puntos de vista Religiosos Mármol Exteriores e interiores Centrífugas y abiertas Profundo naturalismo, realismo, en texturas y calidades pictóricas Mitológicos Bronce Excesiva en ocasiones Dinámicas, obsesión por el movimiento Expresividad, gestos exaltados y exagerados Retratos Madera Policromada en España Escenografías teatrales Anatomías en tensión, etc. Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

8 3. Escultura Barroca en Italia: Gian Lorenzo Bernini Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

9 GIANLORENZO BERNINI Características Principales ejemplos Escultor más representativo del siglo XVII Enorme influencia en el XVII y el XVIII Rapto de Proserpina Apolo y Dafne Éxtasis de Santa Teresa Muerte de la Beata Ludovica Albertoni Trabaja en Roma para el papa Sus características son las generales del estilo David Baldaquino de San Pedro del Vaticano Cátedra de San Pedro Mausoleo de Urbano VIII en San Pedro de Roma Busto de Constanza Buonarelli Fuente de los Cuatro Ríos de la Plaza Navona Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

10 El El rapto rapto de de Proserpina, Proserpina, Galería Galería Borghese Borghesede de Roma, Roma, de de Gian GianLorenzo Bernini Bernini (1621/22) (1621/22)

11 El El rapto rapto de de Proserpina, Proserpina, Galería Galería Borghese Borghesede de Roma, Roma, de de Gian GianLorenzo Bernini Bernini (1621/22) (1621/22)

12 Apolo Apolo y Dafne, Dafne, Galería Galería Borghese Borghesede de Roma, Roma, de de Gian GianLorenzo Bernini Bernini (1622/25) (1622/25)

13 Apolo Apolo y Dafne, Dafne, Galería Galería Borghese Borghesede de Roma, Roma, de de Gian GianLorenzo Bernini Bernini (1622/25) (1622/25)

14 David, David, Galería Galería Borghese Borghese de de Roma, Roma, de de Gian Gian Lorenzo Lorenzo Bernini Bernini (1623/24) (1623/24)

15 David, David, Galería Galería Borghese Borghese de de Roma, Roma, de de Gian Gian Lorenzo Lorenzo Bernini Bernini (1623/24) (1623/24)

16 Baldaquino Baldaquinode de San San Pedro Pedro del del Vaticano, Vaticano, de de Bernini Bernini (1624) (1624)

17 Cátedra Cátedra de de San San Pedro Pedro del del Vaticano, Vaticano, de de Bernini Bernini (1657/66) (1657/66)

18 Cátedra Cátedra de de San San Pedro Pedro del del Vaticano, Vaticano, de de Bernini Bernini (1657/66) (1657/66)

19 Éxtesis Éxtesisde de Santa Santa Teresa, Teresa, Capilla Capilla Cornaro Cornaroen en Santa Santa María María della dellavittoria Vittoriade de Roma, Roma, de de Gian GianLorenzo Bernini Bernini (1647/52) (1647/52)

20 Éxtesis Éxtesisde de Santa Santa Teresa, Teresa, Capilla Capilla Cornaro Cornaroen en Santa Santa María María della dellavittoria Vittoriade de Roma, Roma, de de Gian GianLorenzo Bernini Bernini (1647/52) (1647/52)

21 Muerte Muerte de de la la Beata Beata Ludovica LudovicaAlbertoni, Capilla Capilla Altieri Altieride de San San Francesco Francescoa Ripa Ripade de Roma, Roma, de de Gian GianLorenzo Bernini Bernini (1671/74) (1671/74)

22 Mausoleo Mausoleo de de Urbano Urbano VIII VIII de de la la Basílica Basílica de de San San Pedro Pedro del del Vaticano, Vaticano, de de Gian GianLorenzo Bernini Bernini (1624/47) (1624/47)

23 Busto Busto de de Constanza Constanza Buonarelli, Buonarelli, Museo Museo Nazionale Nazionaledel del Bargello, Bargello, de de Gian GianLorenzo Bernini Bernini (1635) (1635)

24 Fuente Fuente de de los los Cuatro Cuatro Ríos Ríos en en la la Piazza PiazzaNavona Navonade de Roma, Roma, de de Bernini Bernini (1648/51) (1648/51)

25 Fuente Fuente de de los los Cuatro Cuatro Ríos Ríos en en la la Plaza Plaza Navona Navonade de Roma, Roma, de de Gian GianLorenzo Bernini Bernini (1648/51) (1648/51)

26 4. Escultura Barroca en Francia Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

27 ESCULTURA BARROCA EN FRANCIA Características Ejemplos Proteccionismo y control estatal por Academias François Girardon Antoine Coysevox Pierre Puget Carácter oficial y cortesano Ortodoxia clasicista Más barroco y naturalista El más barroco y próximo a Bernini Arte clasicista Apolo atendido por las ninfas Retrato de Luis XIV Milón de Crotona Temas religiosos en segundo plano, frente a sepulcros, retratos y mitológicos, junto a decoración arquitectónica y de jardines Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

28 Apolo Apolo atendido atendido por por las las ninfas, ninfas, Gruta Gruta de de Apolo Apolo en en Versalles, Versalles, de de François FrançoisGirardon (166/73) (166/73)

29 Retrato Retrato de de Luis LuisXIV, Colección Colección Wallace Wallacede de Londres, Londres, de de Antoine AntoineCoysevox (1686) (1686)

30 Milón Milónde de Crotona, Crotona, Museo Museo del del Louvre Louvrede de París, París, de de Pierre Pierre Puget Puget (1682) (1682)

31 5. Escultura Barroca en España Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

32 INTRODUCCIÓN A LA ESCULTURA BARROCA EN ESPAÑA Coordenadas históricas Siglo de Oro cultural Crisis política, económica y social Iglesia y Monarquía mecenas Manifestación ideas de la Contrarreforma Tipos y temas Temática casi exclusivamente religiosa Sillerías Retablos Imágenes de iconografía repetida Pasos de Semana Santa Sepulcros Características del Barroco Dinamismo Escorzos y abundantes diagonales Composiciones abiertas y centrífugas Multiplicación de pliegues, contrastes lumínicos y puntos de vista Escenografías teatrales Características españolas Una de las manifestaciones más genuinas del arte español Imaginería de pasos de Semana Santa Madera policromada y postizos, incluso... Mármol en temas mitológicos y bronce en retratos ecuestres Otras características: realismo, extremada expresividad, etc. Temas mitológicos en fuentes y jardines Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

33 INTRODUCCIÓN A LA ESCULTURA BARROCA EN ESPAÑA La escultura en la Corte La Escuela Castellana La Escuela Andaluza El siglo XVIII en Murcia Pietro Tacca Gregorio Fernández Martínez Montañés Salzillo Juan de Mesa Alonso Cano Pedro de Mena Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

34 5. Escultura Barroca en España 5.1. La escultura en la Corte Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

35 LA ESCULTURA EN LA CORTE Características Principales ejemplos Escasa estatuaria oficial Retrato ecuestre de Felipe III en la Plaza Mayor de Madrid Importancia del retrato ecuestre Realizada en Florencia Vaciado de Juan de Bolonia y acabado de Pietro Tacca Retrato ecuestre de Felipe IV en la Plaza de Oriente de Madrid Una de las más importantes de la historia, en corbeta Diseño de Velázquez y cálculos de Galileo Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real) Fundida por Pietro Tacca

36 Retrato Retrato ecuestre ecuestre de de Felipe Felipe III III en en la la Plaza Plaza Mayor Mayor de de Madrid, Madrid, de de Juan Juan de de Bolonia Bolonia y Pietro Pietro Tacca Tacca (1616) (1616)

37 Retrato Retrato ecuestre ecuestre de de Felipe Felipe III III en en la la Plaza Plaza Mayor Mayor de de Madrid, Madrid, de de Juan Juan de de Bolonia Bolonia y Pietro Pietro Tacca Tacca (1616) (1616)

38 Retrato Retrato ecuestre ecuestre de de Felipe Felipe IV IV en en la la Plaza Plaza de de Oriente Oriente de de Madrid, Madrid, de de Pietro Pietro Tacca Tacca (1634/40) (1634/40)

39 Retrato Retrato ecuestre ecuestre de de Felipe Felipe IV IV en en la la Plaza Plaza de de Oriente Oriente de de Madrid, Madrid, de de Pietro Pietro Tacca Tacca (1634/40) (1634/40)

40 5. Escultura Barroca en España 5.2. El realismo violento de la Escuela Castellana: Gregorio Fernández Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

41 EL REALISMO DE LA ESCUELA CASTELLANA Características de la Escuela Gregorio Fernández Realismo y expresividad sin rastro de idealización Muestran dolor y patetismo en toda su crudeza Profunda religiosidad contrarreformista En madera policromada sin técnica del estofado Características Evolución del Manierismo al Pleno Barroco Destaca en imaginería de pasos procesionales Perfección anatómica pero ropajes convencionales Ejemplos Bautismo de Cristo Cristo atado a la columna Cristo crucificado El Cristo de la Luz Cristo yacente Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real) Piedad La Quinta Angustia

42 El El Bautismo Bautismo de de Cristo, Cristo, Museo Museo Nacional Nacional de de Escultura Escultura de de Valladolid, Valladolid, de de Gregorio Gregorio Fernández Fernández (1º (1º 1/3 1/3 del del siglo siglo XVII) XVII)

43 Cristo Cristo atado atado a la la columna, columna, Iglesia Iglesia de de la la Vera Vera Cruz Cruz de de Valladolid, Valladolid, de de Gregorio Gregorio Fernández Fernández (1º (1º 1/3 1/3 del del siglo siglo XVII) XVII)

44 Cristo Cristo atado atado a la la columna, columna, Iglesia Iglesia de de la la Vera Vera Cruz Cruz de de Valladolid, Valladolid, de de Gregorio Gregorio Fernández Fernández (1º (1º 1/3 1/3 del del siglo siglo XVII) XVII)

45 El El Cristo Cristo de de la la Luz, Luz, Capilla Capilla del del Palacio Palacio de de Santa Santa Cruz Cruz de de Valladolid, Valladolid, de de Gregorio Gregorio Fernández Fernández (1º (1º 1/3 1/3 del del siglo siglo XVII) XVII)

46 Cristo Cristo yacente, yacente, Museo Museo Nacional Nacional de de Escultura Escultura de de Valladolid, Valladolid, de de Gregorio Gregorio Fernández Fernández (1º (1º 1/3 1/3 del del siglo siglo XVII) XVII)

47 Cristo Cristo yacente, yacente, Museo Museo Nacional Nacional de de Escultura Escultura de de Valladolid, Valladolid, de de Gregorio Gregorio Fernández Fernández (1º (1º 1/3 1/3 del del siglo siglo XVII) XVII)

48 La La Quinta Quinta Angustia, Angustia, Iglesia Iglesia de de las las Descalzas Descalzas Reales Reales de de Valladolid, Valladolid, de de Gregorio Gregorio Fernández Fernández (1º (1º 1/3 1/3 del del siglo siglo XVII) XVII)

49 5. Escultura Barroca en España 5.3. Andalucía: El realismo clásico Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

50 LA ESCUELA ANDALUZA EL REALISMO CLÁSICO Características Principales escultores La Escuela Andaluza también destaca por su realismo Pero menos trágico y patético, menos hiriente, etc. Figuras y composiciones más clásicas y elegantes Martínez Montañés Juan de Mesa Alonso Cano Pedro de Mena Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

51 5. Escultura Barroca en España 5.3. Andalucía: El realismo clásico A) Juan Martínez Montañés Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

52 MARTÍNEZ MONTAÑÉS Características Principales ejemplos Gran prestigio, creador de la Escuela Sevillana de Imaginería Realismo próximo al clasicismo, entre Manierismo y Barroco Sobresalen su modelado y sus grandiosos paños Adoración de los Pastores Cristo de la Clemencia Inmaculada llamada La Cieguecita Emplea aún la técnica del estofado Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

53 Adoración Adoración de de los los Pastores Pastores del del Retablo Retablo de de San San Isidoro Isidoro del del Campo Campo en en Santiponce, Santiponce, de de Juan Juan Martínez Martínez Montañés Montañés (1609/13) (1609/13)

54 Cristo Cristo Crucificado Crucificado o Cristo Cristo de de la la Clemencia, Clemencia, de de la la Catedral Catedral de de Sevilla, Sevilla, de de Juan Juan Martínez Martínez Montañés Montañés (c. (c. 1603) 1603)

55 Cristo Cristo Crucificado Crucificado o Cristo Cristo de de la la Clemencia, Clemencia, de de la la Catedral Catedral de de Sevilla, Sevilla, de de Juan Juan Martínez Martínez Montañés Montañés (c. (c. 1603) 1603)

56 Inmaculada Inmaculada o La La Cieguecita, Cieguecita, de de la la Catedral Catedral de de Sevilla, Sevilla, de de Juan Juan Martínez Martínez Montañés Montañés (1629/31) (1629/31)

57 5. Escultura Barroca en España 5.3. Andalucía: El realismo clásico B) Juan de Mesa Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

58 JUAN DE MESA Características Principales ejemplos Discípulo de Martínez Montañés Jesús del Gran Poder Mayor dramatismo y expresividad Cristo de la Agonía Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

59 Jesús Jesús del del Gran Gran Poder, Poder, Basílica Basílica del del Gran Gran Poder Poder de de Sevilla, Sevilla, de de Juan Juan de de Mesa Mesa (1620) (1620)

60 Jesús Jesús del del Gran Gran Poder, Poder, Basílica Basílica del del Gran Gran Poder Poder de de Sevilla, Sevilla, de de Juan Juan de de Mesa Mesa (1620) (1620)

61 Cristo Cristo de de la la Agonía, Agonía, San San Pedro Pedro de de Vergara Vergara en en Guipúzcoa, Guipúzcoa, de de Juan Juan de de Mesa Mesa (1622) (1622)

62 5. Escultura Barroca en España 5.3. Andalucía: El realismo clásico C) Alonso Cano Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

63 ALONSO CANO Características Principales ejemplos Gran expresividad en rostros y actitudes Virgen de la Oliva del Retablo de la Iglesia de Lebrija Mayor dinamismo Inmaculada Búsqueda del equilibrio e idealización de sus modelos Abandona la técnica del estofado Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

64 Virgen Virgen de de la la Oliva Oliva del del Retablo Retablo de de la la Iglesia Iglesia de de Lebrija, Lebrija, de de Alonso Alonso Cano Cano (c. (c. 1630) 1630)

65 Inmaculada Inmaculada de de la la Catedral Catedral de de Granada, Granada, de de Alonso Alonso Cano Cano (c. (c. 1655) 1655)

66 5. Escultura Barroca en España 5.3. Andalucía: El realismo clásico D) Pedro de Mena Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

67 PEDRO DE MENA Características Principales ejemplos Más realista que su maestro Alonso Cano Busto de la Dolorosa Expresa estado de ánimo, la tensión y el dramatismo San Francisco Pero también mesura y sensibilidad andaluzas Magdalena penitente Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

68 Busto Busto de de la la Dolorosa, Dolorosa, Convento Convento del del Santo Santo Ángel Ángel Custodio Custodio de de Granada, Granada, de de Pedro Pedro de de Mena Mena (1670/80) (1670/80)

69 San San Francisco, Francisco, Catedral Catedral de de Toledo, Toledo, de de Pedro Pedro de de Mena Mena (1662) (1662)

70 Magdalena Magdalena penitente, penitente, Museo Museo del del Prado, Prado, de de Pedro Pedro de de Mena Mena (1664) (1664)

71 Magdalena Magdalena penitente, penitente, Museo Museo del del Prado, Prado, de de Pedro Pedro de de Mena Mena (1664) (1664)

72 5. Escultura Barroca en España 5.4. La escultura del siglo XVIII en Murcia: Francisco Salzillo Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

73 FRANCISCO SALZILLO Características Principales ejemplos Pasos de Semana Santa La oración en el huerto Grupos complejos El prendimiento Clasicismo Figuras de belenes Hacia el Rococó por su refinamiento y delicadeza Jesús A. Manzaneque Casero I.E.S. Isabel Martínez Buendía de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

74 La La oración oración en en el el huerto, huerto, Museo Museo Salzillo Salzillode de Murcia, Murcia, de de Francisco Francisco Salzillo Salzillo (1752) (1752)

75 La La oración oración en en el el huerto, huerto, Museo Museo Salzillo Salzillode de Murcia, Murcia, de de Francisco Francisco Salzillo Salzillo (1752) (1752)

76 El El prendimiento, prendimiento, Museo Museo Salzillo Salzillode de Murcia, Murcia, de de Francisco Francisco Salzillo Salzillo (1763) (1763)

77 La La oración oración en en el el huerto, huerto, Museo Museo Salzillo Salzillo de de Murcia, Murcia, de de Francisco Francisco Salzillo Salzillo (siglo (siglo XVIII) XVIII)