ANTOLOGÍA NOVELA NEGRA ROBERTO HERRERA GALLARDO ENCARNI LÓPEZ GONZÁLVEZ

Transcripción

1 ANTOLOGÍA NOVELA NEGRA ROBERTO HERRERA GALLARDO ENCARNI LÓPEZ GONZÁLVEZ

2 INTRODUCCIÓN ÍNDICE I. TERROR Introducción La novia de Corinto, W. A. Goethe Vampirismo, E.T.A. Hoffmann La muerta enamorada, T. Gautier La historia verdadera de un vampiro, conde Stenbock El vampiro, H. Quiroga II. HORROR Introducción William Wilson, E. A. Poe El horla, Guy de Maupassant La pata de mono, W. Jacobs El ahorcado, A. Bierce Miriam, T. Capote Memoria, Stephen King Las fuentes del vacío, P. Zarraluki III. MISTERIO Introducción Los crímenes de la Rue Morgue, E. A. Poe Un caso de identidad, A. C. Doyle El caso del bungalow, A. Christie En un bosque de bambúes, R. Akutagawa El pozo sin fondo, G. Chesterton El gran golpe, D. Hammet La coartada perfecta, P. Higshmith IV. HÍBRIDOS La llamada de Cthulhu, H. P. Lovecraft Muerte por engusanamiento, J. Aulo El niño con orejas, V. M. Foix Y Roma llora, A. Teodorani Trencitas rubias, Mateo Curtoni V. CÓMIC Ese cobarde bastardo, Sin City, F. Miller VI. TEORÍA Sintaxis del vampiro (fragmento), V. Quirarte Literatura gótica, Lucía Solaz El sentimiento de lo fantástico, J. Cortázar En pro de una tipología de la literatura fantástica, E. Dehenín El horror en la literatura (fragmento), H. P. Lovecraft Cómo escribir un cuento policial, G. Chesterton El relato breve de suspense, Cómo escribir una novela de suspense, P. Highsmith Cómo se escribe una novela negra. ( Se puede freír un huevo sin romperlo?), M. Sánchez Soler 2

3 INTRODUCCIÓN ROBERTO HERRERA GALLARDO No hay sensación más humana y natural que el miedo y no hay miedo más arcaico que el temor a lo desconocido. H. P. Lovecraft El término «novela negra» es un concepto demasiado metafórico, al fin y al cabo literario, que se ha usado indistintamente para referirse a todas aquellas manifestaciones narrativas, no necesariamente novelas, cuyo motivo que las sustenta el hilo tensionante de la narración, es el suspenso (en su connotación inglesa, suspense, «expectación impaciente y ansiosa por el desarrollo de un suceso, especialmente de un relato»), y todos aquellos elementos temáticos que lo provocan o, cuando menos, lo sugieren. Así, en un primer intento amplio de definición, diremos que por Novela Negra entenderemos toda aquella modalidad temática vinculada a la literatura de suspenso (terror, horror y misterio) cuyos matices estéticos apuntan hacia lo grotesco, lo macabro, lo escabroso y lo violento. El estado de suspenso, permite que esta especie de subgénero temático, predominantemente épico narrativo, se asocie por extensión con los relatos fantásticos y sobrenaturales denominados de terror o con aquellos que entrañan elementos horríficos de la realidad cotidiana llamados de horror, así como los también llamados de misterio (detectivescos, policíacos o del bajo mundo del 3

4 crimen, aludiendo nominalmente a la revista norteamericana de relatos policíacos de los años cuarenta, Black Mask, o a la francesa Serie Noir de la editorial Gallimard), caracterizados por intrigas, crímenes y otros hechos de sangre, cuyas conjeturas retan al ingenio, la racionalidad y la fe, llevando al lector a sensaciones extremas de vértigo o de confusión que encuentran en la intriga y el miedo un estado psicosensorial dominante. La catarsis del miedo (que a la vez implica duda, incertidumbre, angustia e incluso asco y repulsión) es pues, el fin último de las intenciones y los efectismos narrativos que toda buena novela negra, o más bien dicho, que todo buen escritor de este género provoca o intenta provocar con su creación. Sin embargo, el problema fundamental de la novela negra, al igual que el de la novela de ciencia ficción, no radica en lo que por ella podamos o no entender, sino en el poco o casi nulo estudio serio que como fenómeno literario y comercial, se ha hecho al respecto hasta nuestros días. Muchos críticos literarios, en un afectado afán de ortodoxia canónica, no reconocen en la novela negra un subgénero temático dentro de la narrativa contemporánea y, otros, los más benévolos, mantienen hacia ella una postura en extremo conservadora muy parecida a la asumida por los hombres de letras de los siglos XVII y XVIII que, afectados por la poética racionalista de Böileau, apenas consideraban a la comedia en función de su «hermana mayor», la tragedia, un «género chico» dentro de la dramática. El tiempo, sin embargo, le daría la razón a Molière. Actualmente y no sabemos si afortunadamente, en el mercado editorial hay muchas más novelas «negras», y muchos más autores y lectores dispuestos a escribir y leer novelas negras, que sesudos tratados de crítica sobre la materia. Lo cual hace de estas narraciones un fenómeno literario, hasta cierto punto «salvaje», poco explorado y plenamente vivo que aún y sin estar sujeto al museo de la literatura, se construye y reconstruye día a día como, en su momento, lo hicieron en los albores de la Edad Media las lenguas neolatinas a partir de la agonía del latín. Veremos así, atendiendo a una visión amplia e incluyente, bajo el nombre de novela negra, tanto novelas o relatos vinculados a lo fantástico (novelas góticas, de terror, leyendas, mitos antiguos refundidos y reinterpretados modernamente bajo la forma de fenómenos paranormales que se salen de lo lógicamente explicable), como novelas y relatos de temas oscuros y mórbidos que entrañan un misterio enigmático y una intriga de suspenso (novela policíaca, detectivesca, de aventuras, del bajo mundo criminal o de horror psicológico). Así, explicar el impacto social y cultural de la producción literaria denominada de manera genérica como «novela negra», desde la misma literatura, no es fácil ya que para un grupo se constriñe meramente a lo fantástico y para otro, exclusivamente a lo policial. El espíritu de esta antología no es optar por una u otra interpretación sino ofrecer una visión lo bastantemente incluyente que permita al lector contemplar el género en su más amplia acepción. Actualmente el interés por este tipo de literatura ha crecido más, en el imaginario colectivo de nuestra sociedad posmoderna, por la influencia cultural del cine, la nota roja periodística y el cómic, que como resultado de un proceso de desarrollo con antecedentes bien definidos dentro de la literatura, propiamente dicha. 4

5 Por ejemplo, en México, hasta los ochenta, y muy especialmente en nuestro ámbito literario local, a partir de los noventa, se había escrito muy poco sobre este tipo de literatura. Curiosamente, lo poco escrito que existe no procede, en su mayor parte, de los círculos literarios y académicos tradicionales, sino del underground contracultural, donde algunos adeptos han divulgado, aunque sin mucho éxito, sus impresiones sobre el género en publicaciones de autor casi caseras, producto de pequeños colectivos de lectores y escritores, la mayoría de ellos jóvenes amantes del cómic y la música alternativa vinculada a una estética gótica y oscura (a la ciencia ficción, al llamado «neopoliciaco mexicano» de Paco Ignacio Taibo II, a la literatura necronómica de Lovecraft o al horror «extremo» de Stephen King y los guiones cinematográficos del cine gore o pulp de las últimas tres décadas inspirados en el cómic negro de Frank Miller, Warren Ellis y otros dibujantes y argumentistas). Tomando en cuenta esta implícita dificultad, al presente curso no lo mueve la fija idea de «teorizar» sobre la novela negra, ni mucho menos, el establecimiento de un combate bizantino de definiciones librescas en pro de que al género le sea reconocido su existencia como tal. La intención del mismo, es quizás mucho más modesta: que el alumno lea y relea algunos relatos del género y que con sus propias armas teóricas y metodológicas de crítica y percepciones, pueda llegar, o cuando menos, aproximarse a una interpretación singular y personal de lo que por el tema conciba o llegue a concebir. Afortunadamente cualquier intento entraña ya una posibilidad. La catarsis del miedo es sin duda el «gancho» de interés que las novelas negras ejercen sobre sus lectores, lo que nos subyuga, seduciéndonos. Pero Dónde radica el placer que el miedo ejerce sobre nosotros? En qué parte de nuestra capacidad sensorial y sensible se encuentra ese filamento incitante y excitante que nos cautiva y colapsa haciéndonos amantes morbosos, casi obscenos, del suspenso calculado provocado por ese tipo de emociones extremas? La respuesta a estas cuestiones podría ser más simple de lo que se pudiera pensarse si se recurriera a la fisiología o a la psicología clínica utilizada por los sensoriólogos. Todo se reduciría a una cosa: la estimulación por vía de emisiones calculadas de adrenalina que, bajo ciertas circunstancias conscientes, pueden resultar placenteras al ser humano en el cumplimiento efímero de una vieja aspiración también efímera y humana, tener control y dominio pleno de nuestras emociones al límite, por más difíciles que éstas sean de controlar. En otras palabras, poner orden dentro del caos sensorial hacia lo desconocido, que no dominamos, y que es lo que verdaderamente nos aterra, como diría el viejo Lovecraft. Quizás esta explicación nos sirva para explicar algún tipo de miedo light, mismo que radica en el gusto de algunos y algunas a someterse voluntariamente a experiencias «aterradoras»: caminar a oscuras por los estrechos y oxidados pasillos de las «casas del terror» en las ferias (con monstruos de utilería y toda una inocente parafernalia de látex más grotesca que terrorífica) o quizás, ver alguna película de terror como El exorcista, con las nuevas escenas, al lado de una novia empalagosa y gritona, en una sala cinematográfica semivacía un lunes en la última función.. Sin embargo, yo no quisiera seguir esta ruta de explicación del miedo calculado, del miedo con olor y sabor a «palomitas» y «pon pons», de aquél por el que se paga un boleto, sino de aquél otro que no buscamos, que no esperamos y que no queremos, 5

6 aquél que produce la confusión sensorial y sensible que prescinde de falsos y rebuscados clichés góticos para asustar. Digámoslo así, el miedo real y absoluto que anida en los parámetros de la cotidianeidad, en torno a nosotros, y que no podemos manipular ni provocar. El miedo en su estado natural: esa sensación básica y súbita que nos confunde atemorizándonos de verdad y que radica en el parámetro ficcional de las grandes novelas negras. En esta antología, el lector podrá encontrar un desfile de autores y relatos que nos hablan por sí mismos de la evolución de un género aparentemente «nuevo» pero que, en realidad, está ligado a las más antiguas tradiciones literarias de las letras universales. Edgar Allan Poe, Guy de Maupassant, Teophile Gautier, H. P. Lovecraft, Arthur Conan Doyle, Ryonosuke Akutagawa, Horacio Quiroga y W. W. Jacobs, Pedro Zarraluki y Alda Teodorani, son solamente algunos de los autores que la componen y sus filiaciones literarias van del romanticismo más siniestro también llamado «gótico», hasta las tendencias actuales del género policial: el gore (del inglés «sangre coagulada») de los setenta y ochenta y el pulp (del inglés «aplastar, hacer papilla») de los noventa. Movimientos estéticos éstos, que son la síntesis hiperviolenta y sangrienta del horror extremo, inspirado por el cine de Alfred Hitchcock (Psycho y The Birds), Dario Argento (Pandemonium), Francis Ford Coppola (Apocalypsis Now), Oliver Stone (Natural Born Killers), Quentin Tarantino (Pulp Fiction y Reservoirs Dogs), Jan Kounen (Dobermann) y Robert Rodríguez (Sin City) entre otros, y que, con su influencia en la creación literaria, han generado otro concepto negro de novela, denominado novela roja; pasando, a su vez por los relatos de misterio del siglo XIX, del solitario e infalible August Dupin de Poe (Los crímenes de la calle Morgue), al opiómano y trágico Sherlock Holmes de Conan Doyle (El perro de los Baskerville y La banda moteada), hasta llegar al siglo XX, de la saga novelística de Agatha Christie sobre el detective Hércules Poirot, los relatos negros de Dashiell Hammet, P. D. James, Patricia Highsmith y las novelas de Thomas Harris sobre el culto y enigmático psiquiatra sibarita y caníbal Hannibal Lecter (The silence of the Lambs y Hannibal), a las cuales se les denomina también thrillers (del inglés thrill «estremecimiento, temblor»). Llegando, finalmente, al horror maravilloso y esperpéntico de los autores afiliados al realismo mágico y tremendista del mundo ibérico. Vampiros, fantasmas, espectros, monstruos terribles hijos de la aberración científica o moral (algunos seres primigenios de origen extraterrestre), posesos y locos atormentados que combaten con sus demonios interiores, malévolas criaturas de la noche y el sueño, animales grotescos y nauseabundos, mansiones, objetos y páramos embrujados y letales asesinos demenciales autores de los crímenes más espeluznantes y obscenos, son algunos de los inquilinos que habitan estas páginas al acecho. Pero no hay que temerles, todos son hijos del morboso placer del miedo anidado en la mente humana y sus extravíos, un poco goyescos, por aquello de que los sueños de la razón producen monstruos, pero a la vez, tan humanos y propios a ti y a mí, como el miedo a la noche, o a un espeluznante alarido en tu casa mientras duermes y todos duermen, o cuando menos eso intentas desesperadamente creer. Para concluir, esta introducción no podría estar completa si no se hiciera referencia algunos de los libros que fueron fundamentales para la organización de esta antología, así como para orientar algunos de los criterios de crítica y de comentario de los compiladores. 6

7 Se recomienda primeramente leer la Introducción a la literatura fantástica de Tzvetan Todorov; la Antología de la literatura fantástica de Adolfo Bioy Cásares, Silvina Ocampo y Jorge Luis Borges; los dos volúmenes de Cuentos fantásticos del siglo XIX, compilados y comentados por Italo Calvino; la antología, Cuentos de terror, de Fernando Valls editada por Grijalbo y que reúne a varios autores contemporáneos españoles; de la misma casa editorial, Escalofríos de Douglas E. Winter, que aglutina algunos de los relatos de los jóvenes maestros del terror y el horror en los Estados Unidos posteriores a Lovecraft, como Stephen King, Clive Barker, Paul Hazel y M. John Harrison; también de Grijalbo, la Antología del horror y el misterio de Tomás Doreste en cuatro tomos que yo considero imprescindible; Horror: lo mejor del terror contemporáneo, antología de Charles L. Grant, con lo mejor del género en Norteamérica en los ochenta; en Porrúa, la Antología de cuentos de misterio y terror de Ilán Stavans; y una reciente antología en coedición Grijalbo Mondadori, Juventud caníbal, con los relatos de «horror extremo» (el llamado pulp) de los escritores italianos de la denominada por Douglas Coupland, generación X, altamente influidos por los guiones cinematográficos de Quentin Tarantino; además de un sinnúmero de antologías menores sobre literatura fantástica, de horror y de misterio (en gran medida del género policiaco y de espionaje), principalmente dirigidas a jóvenes, que se encuentran en el mercado editorial de nuestro país. Como curiosidades, es recomendable leer en inglés o en sus muy contadas traducciones españolas, los relatos de la revista Twilight Zone (Dimensión Desconocida), editada por T. E. D. Klein en Estados Unidos; la colección de novelas de Patricia Highsmith y P. D. James que inspiraron algunas películas Alfred Hitchcock y los capítulos de sus series de televisión de los años sesenta y setenta; dentro del mismo paralelo literario cito la colección de relatos policiacos Sangre Fría, compilada por Peter Sellers que reúne además de él a otros escritores norteamericanos y británicos (Tony Aspler, Ted Wood, Anthony Hand, James Powel, Edward D. Hoch, Sara Woods, Alexander Law, Tim Heald y Sara Plews). Mención aparte merecen las novelas negras mexicanas editadas por las editoriales Roca, Planeta, Joaquín Mortiz, Grijalbo y Nueva Imagen, dentro del género policiaco, con autores como Paco Ignacio Taibo II (sobre todo su saga novelística sobre el mexicanísimo y tragicómico detective Héctor Belascoarán Shayne), Rosaura Salcedo Saleme (La prima Daniela) y Guillermo Zambrano (Los crímenes del paraíso), entre otros. Destaco en Jalisco, dentro del género gótico del terror a Alfonso López Rodríguez que en 1993 publicó en edición de autor su novela Horacio: la logia del vampiro, cuya historia nos habla de la existencia de una fraternidad vampírica tapatía relacionada con una serie de extraños crímenes ocurridos en la Barranca de Huentitán, esta novela, ambientada en la Guadalajara de finales de los sesenta y principios de los setenta, utiliza toda la parafernalia vampiresca y a go go de la época; también de Guadalajara, el joven escritor Luis G. Abaddie con sus interesantes textos El grito de la máscara y El último relato de Ambrose Bierce, inspirado en la misteriosa desaparición de este mítico escritor norteamericano de relatos macabros ocurrida en nuestro país durante la época de la Revolución Mexicana (el mismo personaje que recrea Carlos Fuentes en Gringo Viejo) y también muy loable resulta su estudio sobre el Necronomicón y sus implicaciones dentro de la obra de Lovecraft. Cambiando de rumbos resulta interesante la colección «Novela Roja» (Carne fresca, Manual de perdedores, Arena en los 7

8 zapatos, entre otras), del grupo editorial catalán Zeta (hoy Ediciones B), dedicada a jóvenes escritores que incursionan dentro del gore y del pulp en distintos países como España, Chile, Argentina, Japón, Gran Bretaña y Francia, como Juan Sasturain, Masako Togawa, Joseph N. Gores, Miguel Agustini, Bill Pronzini, Samuel Fuller, Ed McBein, Margaret Miller, entre otros, a los cuales hay que seguir muy de cerca. Para nuestros fines, no sobran ni estorban las curiosidades bibliográficas: libros de nota roja periodística, crímenes y asesinos célebres, bestiarios, diccionarios de símbolos, mitología, demonología, vampirología y fenómenos paranormales, cuyos objetos de estudio, más allá de su seudocientificismo, nutren la vitalidad temática de esta literatura. Al respecto destaca la colección Nota Roja en México de los años 30 s, 40 s, 50 s, 60 s y 70 s, publicada por Diana entre 1990 y 1995; Crímenes espeluznantes, del periodista y penalista David García Salinas en editorial La Prensa; el libro de estrambótico título, Los narcosatánicos de Matamoros y otros crímenes espeluznantes, de Tomás Doreste; Jack el Destripador de Collin Wilson; La familia satánica de Charles Manson y El libro del demonio y los exorcistas del escritor argentino Alejandro Vignati, en Posada; El libro completo de los vampiros de Nigel Manson; la Biblia de lo paranormal de John Godwin, Este mundo desconcertante; de la Oxford Press y en inglés, la Enyclopedia of Withchcraft and Demonology, toda una joya bibliográfica para los amantes del ocultismo; entre muchos textos que, amen de ser interesantes, pueden servirnos de referentes aleatorios dentro de la interpretación. El mundo de la novela negra es, como puede apreciarse hasta aquí, denso, amplio y ambiguo. Por ello no podría ser contemplado desde una y simple visión reduccionista, ya que es mucho más fácil apreciar sus efectos que sus causas. Es una literatura ligada al placer del miedo, del espanto y del misterio morboso sobre un mundo de sombras que nos seduce y ataca en los momentos de mayor incertidumbre, haciéndonos partícipes de lo macabro en sus más variadas formas. Su difusión y desarrollo en el último siglo, ha tenido grandes aliados tecnológicos como ya se ha dicho antes, especialmente el cine, desde el Nosferatu del maestro del expresionismo alemán, Morneau (1922); pasando por las maravillosas interpretaciones de los monstruos del star system de Hollywood en los años treinta, cuarenta y cincuenta, la momia y el monstruo de Frankenstein encarnados por Boris Karloff, Drácula por Bela Lugosi, y el fantasma de la opera y el hombre lobo por Lon Chaney, padre e hijo, respectivamente. Monstruos con los que crecimos y que fueron creando desde el siniestro y nostálgico blanco y negro de la pantalla, desde el inocente y rebuscado arte del maquillaje, un imaginario colectivo común del terror, que hoy se continúa a través de la renovada visión de las nuevas y millonarias versiones cinematográficas (el Frankenstein de Brannagh y el Drácula de Coppola), las series de televisión, la creciente industria del best seller, donde basta citar un nombre: Stephen King, legítimo heredero literario de Poe y Lovecraft en Norteamérica, quien, según el prestigiosos semanario neoyorkino, Books & Arts, es el escritor en lengua inglesa más leído de la segunda mitad del siglo XX (por encima incluso de monstruos editoriales como Ray Bradbury, Isaac Asimov, Irving Wallace, Truman Capote, Carl Sagan y Howard Fast), con más de 60 millones de libros vendidos, muchos de los cuales han sido llevadas al cine, citemos solamente The Shinnig (El resplandor), cinta ya clásica del 8

9 terror, que coronó la carrera como director de Stanley Kubrick y le confirió el primer oscar en su carrera al actor Jack Nicholson. Así, este encanto e interés colectivo por un género anteriormente cuestionado e incluso negado por los altos círculos académicos y la crítica, escenifica el más importante fenómeno de revalorización literaria de principios del siglo XXI. El deseo de quienes hemos compilado la presente antología es que con su lectura, el estudioso del tema, por más neófito que sea, encuentre motivos de satisfacción literaria que lo hagan compartir nuestro optimismo e interés. Guadalajara, Jalisco, 13 de febrero de

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