TEMA 4 ELECTROGRAFÍA 4.1-LA CREACIÓN DE IMÁGENES CON ELECTROGRAFÍA:

Transcripción

1 TEMA 4 ELECTROGRAFÍA Este apartado trata sobre la electrografía y sus posibilidades como medio generador de imágenes, así como los diferentes modos de incorporar este lenguaje con las técnicas de estampación que forman el contenido de esta asignatura: Lenguajes alternativos con la Gráfica. Hemos elegido este medio porque nos permite obtener cierto número de imágenes a partir de un original, con lo que nos encontramos en parámetros similares a los de la gráfica. Además, el manejo es sencillo y los efectos muy variados. Trataremos en primer lugar, la creación de imágenes con electrografía, después la transferencia electrográfica y sus posibilidades de incorporación al grabado; estos dos puntos serán comunes al resto de los temas que componen el contenido de la asignatura. Por último el grabado a la punta seca en combinación con la electrografía, es el apartado específico de este primer tema. 4.1-LA CREACIÓN DE IMÁGENES CON ELECTROGRAFÍA: POSIBILIDADES A- La fotocopia como punto de partida y soporte definitivo de la imagen Cuando partimos de una fotocopia para crear la imagen, hay básicamente tres variables que podemos manejar y que determinarán el resultado final: El original Este es el punto de partida, el origen de la imagen que posteriormente será fotocopiado. Es evidente que su carácter puede ser muy diverso: - Una fotografía. - Collage. - Manual: dibujo, pintura, grabado - Texto: imprenta, manuscrito - Textura: papel arrugado, tela - Objetos tridimensionales. - Partes del cuerpo. - Superposición de imágenes por transparencia. Etcétera.

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3 El proceso de fotocopiado Dependiendo del tipo de fotocopiadora, las posibilidades de intervención del original pueden variar; pero básicamente consistirían: - Mayor o menor intensidad de grises. - Cambios de escala: ampliación-reducción. - Inversión de la imagen. - Fotocopia de fotocopia. - Desplazamiento del original (movimiento) en diferentes sentidos. En este punto, una imagen se podría considerar como definitiva si así se ha concebido. Intervenciones sobre la fotocopia Sobre la imagen fotocopiada se pueden realizar todo tipo de intervenciones. Podríamos sugerir algunas que sirvan como ejemplo: - Manuales o directas: dibujo, pintura, collage - Disolución de partes de la fotocopia (dibujar con el disolvente). - Gráfica: técnicas de GRABADO EN RELIEVE, que serían las idóneas para intervenir sobre la fotocopia. De este modo se puede estampar sobre la imagen fotocopiada linograbado, plantillas, monotipo, y cualquier técnica en la que la tinta se sitúe en la parte alta (relieve) de la matriz. No así aquellas en las que la tinta esté en la parte profunda o talla de la plancha, ya que la rigidez del papel de la fotocopia, no se adapta para recoger la tinta durante la estampación. Las técnicas de grabado en talla requieren un tipo especial de papel; las de grabado en relieve, son más flexibles en este aspecto. Una vez realizadas las intervenciones oportunas, tendríamos ya la imagen definitiva. También se puede volver a fotocopiar esta imagen (fotocopia más intervenciones) para que el resultado final tenga un carácter total de fotocopia. B- El papel de grabado como soporte definitivo en la construcción de la imagen, mediante Electrografía y Grabado. Cuando queramos incorporar la imagen electrográfica al papel de grabado para combinarla con otras técnicas de estampación, o simplemente para utilizar ese soporte en lugar del papel de fotocopia, podemos hacerlo de

4 TRES formas: - Encolando la fotocopia al papel. Si en la imagen interviene además cualquier técnica de grabado, la incorporación de la fotocopia se puede realizar antes o durante el proceso de estampación. - Por disolución. En este caso, la fotocopia siempre se transfiere antes de estampar cualquier matriz de grabado, ya que el disolvente que se aplica al papel actuaría también sobre la tinta calcográfica, que es de carácter graso La imagen fotocopiada se puede transferir total o parcialmente, dependiendo de dónde y como apliquemos el disolvente. Si en vez de hacerlo de forma regular para que ocupe toda la imagen, damos brochazos o salpicamos sobre el papel receptor, la imagen sólo se transferirá allí dónde haya disolvente. Es un recurso poco controlable, pero que puede dar buenos resultados. - Mediante tinta calcográfica. Este procedimiento se basa en la técnica del fotoaguafuerte, y se describe al hablar de la transferencia electrográfica. 4.2-TRANSFERENCIA ELECTROGRÁFICA Por qué es posible la transferencia de imagen electrográfica a otros soportes? Porque el toner que forma la imagen-fotocopia puede pasar de su soporte inicial a otro distinto. Dicho de otro modo, la transferencia electrográfica implica una adherencia de la imagen al papel inicial que debe ser arrancada de éste para transferirla a otro. Los componentes de la imagen electrográfica son: -El soporte temporal (o soporte inicial de la fotocopia.). -La imagen ( toner ). -El soporte receptor. El soporte temporal Las fotocopias se pueden hacer en diferentes tipos de soporte. Según sean sus características, se adaptará mejor o peor al sistema elegido para transferir la imagen, y repercutirá directamente sobre el resultado final respecto de la imagen original trasladada.

5 Podemos citar como soportes temporales más utilizados: Papel normal (tipo folio) Papel cuché Papel de fotocopia en color Hoja de acetato (para fotocopiadora) Papel vegetal de poliéster Papel recubierto de silicona (transfer) Cuanto más satinada es la textura del papel, peor se agarra el toner a su superficie, lo que implica que se desprenderá más fácilmente a la hora de transferirlo. Esto sucede en papeles como el cuché, el acetato para fotocopiadora, el transfer Si por el contrario la superficie del papel es rugosa el toner se anclará más y se desprenderá peor; por ejemplo el folio normal. El toner El toner que forma la imagen, es un pigmento opaco, coloreado y recubierto de silicona (o resina sintética).se disuelve en benceno, acetona, disolvente universal, tricloroetileno y casi todos los tipos comerciales de disolventes para pinturas y lacas. Sin embargo no se disuelve con alcoholes, aguarrás ni gasolina. Utilizaremos el disolvente universal por ser el menos nocivo de los citados. La resina que envuelve a los granos de pigmento posee además otra propiedad que es la termoplasticidad : o la capacidad de fundirse cada vez que se aplica calor a partir de 80º centígrados. Otra característica del toner, interesante también para la transferencia de imagen, es que rechaza el agua al ser graso. Soportes receptores Básicamente, los soportes finales (o de destino) de la transferencia se pueden clasificar en dos tipos: - Los absorbentes, entre los que se recomiendan: papeles, telas, cartones, tablex. (transferencia por disolución). - Los susceptibles de ser calentados: metales, cerámica, cristal, piedra, maderas y algunas telas (transferencia por calor más presión).

6 4.3-MODOS DE TRANSFERIR LA IMAGEN La imagen fotocopiada se puede transferir a otro soporte básicamente de dos formas: - Mediante la utilización de disolventes. - Mediante la combinación de calor y presión. La transferencia a su vez es posible gracias a las propiedades del TONER, cuya resina se diluye con ciertos disolventes y al ser termoplástico se funde al aplicar calor. Y gracias también a las cualidades del soporte temporal, ya vistas, que hacen que el toner, al estar más o menos anclado al papel, se desprenda con mayor o menor facilidad. Trabajaremos básicamente con el primer proceso, el de disolución, ya que para el segundo, aplicación de calor y presión, se necesita una máquina especial: plancha térmica que aplica temperatura y presión a la fotocopia sobre el soporte elegido para la transferencia, normalmente papel transfer al que se le aplica entre 90º y 140º C. de temperatura. Maneras de incorporar la imagen fotocopiada a otros soportes: Básicamente incorporaremos la imagen fotocopiada a otros soportes de tres maneras: 4.3.1Encolado de la fotocopia Transferencia por disolución de la imagen con tinta Encolado de la fotocopia a otro soporte. Según la finalidad de la fotocopia en la concepción de la imagen, se pueden dar dos casos: a) Que la fotocopia sea la imagen definitiva, en cuyo caso, la intención de pegarla a otro soporte será la de darle una mayor consistencia a la obra. Los soportes más adecuados serán cartones (cartón pluma), maderas (tablex, conglomerado ). Es conveniente blanquear la superficie porque se puede transparentar su color. Como adhesivo, se puede utilizar latex vinílico transparente que nos permite desplazar la copia una vez entra en contacto y su secado es muy estable. Es conveniente humedecer la fotocopia por inmersión en agua fría de forma rápida. Luego se escurre el agua y se

7 coloca sobre la superficie previamente preparada con látex. Primero se coloca una esquina y con un rodillo duro se va estirando poco a poco procurando que no queden burbujas. b) Que la fotocopia forme parte de la imagen final, en este otro caso, si se combina con técnicas de grabado, se puede incorporar antes, durante (ver: Recursos de estampación, encolados ) y después de la estampación. El momento se elegirá en función de lo que más nos convenga para la imagen en relación con el resultado y la comodidad en el proceso. Para que la fotocopia se incorpore mejor conviene humedecerla ligeramente con una esponja escurrida, quitar el exceso de agua con secantes y aplicar el adhesivo: látex con rasqueta, o pegamento en spray. La presión se la daremos con el tórculo Transferencia por disolución: - MATERIALES Disolvente Universal. Brocha ancha y recipiente para aplicar el disolvente. Papel secante. Fotocopia. (Tiene que ser de toner.). Soporte que recibirá la transferencia de la fotocopia. ( papel de grabado, otro tipo de papeles, telas, ). PROCESO: Con la brocha aplicamos el disolvente al soporte receptor. Lo haremos de manera uniforme y lo más rápido posible, procurando que no haya partes que se evaporen antes que otras. La fotocopia se coloca sobre el papel; cuando observamos que en su superficie no hay brillos (charcos), pero rápidamente, antes de que seque y pierda poder de disolución. COLOCACIÓN EN EL TÓRCULO: Se sitúa primero el papel secante sobre la pletina, después sobre el papel secante se coloca el papel de grabado, y encima la fotocopia con la imagen en contacto con el papel de grabado. Se cubre todo con otro papel secante, y por último las mantillas del tórculo. Con todo esto es necesario ajustar la presión del tórculo, ya que el grosor de tantos elementos puede ser superior al de una estampación normal, y resultar por tanto excesiva.

8 4.4-FACTORES QUE INFLUYEN EN UNA BUENA TRANSFERENCIA: El papel de la fotocopia (soporte temporal): cuanto más satinado sea, mejor se desprenderán los granos de toner ya que no se fijan tanto, no pueden anclarse a una superficie tan lisa. Aconsejables: papel cuché, acetato especial para fotocopias. El papel receptor: cuanto más fino sea el grano, más calidad de detalle tendrá la imagen. El grano de toner: cuanto más grueso sea, mejor se transfiere. Por eso son preferibles las fotocopiadoras antiguas. Humedad del papel: al ser empapado con el disolvente, es importante el punto justo de humedad, ya que si esta es excesiva (brillo o charco), la imagen se transfiere deformada, con efecto de aguada. Si la humedad es escasa porque el disolvente se ha evaporado o es insuficiente, el toner no se transfiere, permanece en la fotocopia. -RECURSOS PARA LA TRANSFERENCIA POR DISOLUCIÓN: Humedecido parcial: se aplica el disolvente de forma irregular, a brochazos, salpicados de gotas, bordes discontinuos la fotocopia sólo se transferirá donde haya disolvente. Pueden quedar efectos interesantes que hagan que la fotocopia se perciba más integrada al nuevo soporte. Transferencia de la imagen con tinta: En este proceso lo que se transfiere no es el toner de la fotocopia sino la huella de la imagen formada por tinta. Tiene una limitación y es que transfiere mal los tonos intermedios (grises), porque se empastan. El tipo de imagen más adecuada para transferir por este procedimiento, es la de alto contraste, es decir, blancos y negros. El sistema se basa, al igual que la litografía, en la repulsión entre el agua y la grasa. El procedimiento se ha tomado de una parte del desarrollo de la técnica: fotograbado (grabado a la fotocopia). La diferencia reside en que en lugar de transferir la imagen fotocopiada a una plancha para su posterior procesado, la transferimos al papel.

9 PROCESO: -Partimos de una fotocopia con blancos y negros intensos, (lo ideal sería el alto contraste). La colocamos sobre un acetato a modo de bandeja, que nos será útil para las sucesivas manipulaciones, y la fijamos por uno de sus lados con cinta de pintor (para que nos permita retirarla luego con facilidad). -Con una esponja bien escurrida, aplicamos sobre toda la fotocopia goma laca pura, que se comercializa para su uso en imprentas. Utilizamos la denominada stock-gum. La extendemos bien, sin que queden charcos. Este producto repele la grasa, y tenderá a quedarse en las zonas blancas de la fotocopia, donde no hay toner, que es graso. Esperamos a que seque totalmente; unos 10 ó 15 minutos a 22º centígrados, más o menos. -El siguiente paso consiste en extender sobre la fotocopia una capa uniforme de tinta. Lo haremos con rodillo duro, igual que si entintamos un linóleo: primero extendemos la tinta sobre la mesa con el rodillo y luego la pasamos a la fotocopia. -Sin necesidad de esperar a que seque la tinta, tomamos la fotocopia con su bandeja y la ponemos debajo del grifo sin darle demasiada presión al agua. Hay que tener en cuenta, que la tinta está depositada sobre el papel sin adherir, y cualquier presión excesiva o incluso tocarla con las manos, la puede retirar de donde no deba. Por eso es necesario el acetato que sirve de soporte a la fotocopia, para poder manipularla con comodidad. El agua discurre sobre la fotocopia y va retirando la tinta de las zonas blancas en las que no hay toner: los blancos de la imagen. No se puede tocar la imagen ni con los dedos, ni con pinceles, ni con ningún otro útil. Llega un momento en el que queda tinta solamente donde hay toner, las zonas negras de la imagen. Aquí ya retiraríamos la fotocopia del agua, y la consideraríamos lista para transferir a otro soporte, como el papel de grabado. Si se entiende la lógica de este proceso, es fácil deducir que podemos interrumpir el proceso de retirar la tinta con agua cuando queramos, aunque no haya salido toda la imagen. También podríamos quitar tinta manualmente, o moverla de sitio.

10 -Cuando la fotocopia está cubierta de tinta en las partes negras, es decir, se reproduce la imagen original que hay debajo de la tinta, retiramos con mucho cuidado la cinta de pintor y colocamos la fotocopia sobre el papel receptor, con la imagen sobre su superficie. Para poder manipular con más comodidad y no tocar la imagen, conviene dejar márgenes en la fotocopia que se puedan tocar. Todo esto lo pasamos por el tórculo (presión), y la imagen latente en tinta sobre la fotocopia, pasará a ser soporte definitivo. Los límites de este procedimiento de transferencia de imagen (no de transferencia de toner), son los que ya hemos citado: los tonos intermedios formados por pequeños puntos de toner y blanco del papel, se empastan y no se reproducen. Las ventajas, frente al sistema de disolución, por ejemplo, residen en que se puede transferir sobre tinta grasa, es decir, sobre una estampa. En este caso no podríamos aplicar disolvente sobre la estampa porque disolveríamos la tinta, deformando así la imagen; pero con este método no existiría este problema. Otra ventaja es que la imagen de la fotocopia, se puede cubrir con tinta de cualquier color, incluso con bandas regulares o irregulares de diferentes colores, y de este modo se transfiere al papel definitivo