Vaivén música barroca + son + flamenco

Transcripción

1 Vaivén

2 La Música Barroca colonial y el Son en diálogo con el Flamenco. Si el mestizaje y el intercambio de ideas son el motor que pone en marcha la inovación musical, la colonización española de América con su consecuente encuentro de civilizaciones europeas, americanas, africanas revolucionó al máximo esa máquina de creación, evolución y nacimiento de nuevos estílos musicales, el intercambio de rítmos y melodias y cadencias fue siglos antes el orígen primero del Flamenco. En ciudades andaluzas y americanas, circulaban cantes y danzas de ida y otra vez de vueta del golfo de Guinea al caribe y de ahí a Triana y al golfo de Cádiz, un verdadero deslocalizado y bullente caldo, donde folías, chaconas y jácaras eran patrimonio común de la música popular y de la culta, huarachas que nos remiten a tanguillos de Cádiz, romances medievales transmitidos de boca a boca, fandangos de entonces y de ahora, seguiriyas que nos recuerdan a cantos antiguos moros y judíos. Hoy en día podemos recordar gracias a los buenos músicos de flamenco, de son y barroco. en músicos como los de Tembembe Ensamble Contínuo, Ulises Martínez y los músicos de la Compañia de Marién Luévano que buscan una camino inexplorado para encontrar un diálogo entre el pasado y el presente. A partir de estílos musicales muy fértiles, creando un espectáculo experimental lleno de instinto, libertad de espíritu y sensibilidad que se fundamenta en la hermandad de pueblos a través de la danza, el cante y la música, aunado a la trayectoria que los respalda en su carrera artística sustentado en la tradición y el riesgo también con otras corrientes musicales y dancísticas.

3 Es del interés de la Compañía de baile Flamenco de Marién Luévano explorar contínuamente con otras corrientes musicales que enriquezcan y a la vez compartan sus conocimientos a través de un proceso creativo que busca renovarse con otros músicos y danzas. Con el fín de hacer propuestas que usen el lenguaje del Flamenco como medio y conducto para descubrir otras capacidades del arte en general así como de la danza y de la música sin perder el sustento de la tradición, pero alcanzar otros parámentros y públicos que se abran a otras corrientes musicales, y lo perciban como un quehacer universal, que no es segregario ni tradicionalista, si no que porque es tradición puede abarcar muchos campos en lo escénico así como en lo creativo.

4 SINOPSIS. Propuesta escénica innovadora que conjuga la Música Barroca, el Son Mexicano y el Flamenco, a través de la danza, el cante y la música desde una visión contemporánea de la tradición, donde se conjugan en un mismo lenguaje sin perder su raíz creando un espectáculo fresco que transita entre el pasado y el presente con matíces de la tradición que los sustenta descubriendo nuevos horizontes y lenguajes que se recrean constantemente para dar paso a la improvisación y la communion de géneros. La danza es el instrumento que transita entre estos mundos y los entrelaza.

5 CRÉDITOS DEL EQUIPO CREATIVO Y ELENCO Direccion general: Marién Luévano Russek. Dirección escénica: Nora Manneck. Dirección musical: Ulises Martínez Vázquez. Dirección de Tembembe Ensamble Contínuo: Eloy Cruz Diseño de vestuario: Beatriz Russek. Diseño de iluminación: Adriana David. Diseño de multimedia: Fermín Martínez. Confección de vestuario: Elena Brauer. Producción: Selene González y Hojas de Té SA de CV. Tembembe Ensamble Continuo Leopoldo Novoa: Arpa, marimbol. Eloy Cruz: Guitarra barroca. Enrique Barona: Jarana,maracas venezolanas. Ulises Martínez: violín,leona y jarana. Ada Coronell: Voz. Zenén Zeferino: Voz y jarana. Compañía de Baile flamenco de Marién Luévano Alfredo Millán: Guitarra flamenca. José Diaz el Cachito: cante. Ulises Martínez: violín. Marién Luévano: coreografía y baile.

6 PROGRAMA 1. Tres Moritas de Jaén, 2. Petenera. 3. Pajarillo venezolano. 4. Granaína, Malagueña y Abandolao. 5. Fandango de Corelli, Fandanguito y Bambera. 6. Folías. 7. Siguiriyas.

7 GALERÍA

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