Editorial UOC 11 Índice

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1 Editorial UOC 11 Índice Índice Agradecimientos... 9 Presentación Capítulo I. Origen y características del montaje Principios básicos de la percepción audiovisual humana Aspectos subjetivos, psicológicos y emocionales de la percepción audiovisual humana La visión, columna central de la percepción La visión es una ilusión El proceso de la percepción visual La percepción visual adaptada al cine El origen de la percepción moderna, la perspectiva La experiencia de la percepción visual humana en el cine Aplicación al montaje cinematográfico y audiovisual de los aspectos subjetivos de la percepción La visión moderna de la percepción, una visión materialista La continuidad perceptiva La acción psíquica del espectador sobre las imágenes El montaje como analogía de la imaginación y la memoria El montaje es un mapa para el espectador La normalización de los modelos perceptivos cinematográficos Origen y evolución del montaje cinematográfico El montaje como articulador del sentido narrativo El montaje, un proceso físico e intelectual El montaje, la reflexión contra la rapidez Donde nacen las imágenes? El montaje crea sentido para el espectador La divina trinidad cinematográfica: guion, rodaje, montaje La visión global de la creación cinematográfica La continuidad Los dos aspectos de la continuidad... 33

2 Editorial UOC 12 Historia y evolución del montaje audiovisual El espectador y el montaje La coherencia en la continuidad Origen del montaje como recurso técnico El origen tecnológico del medio cinematográfico Los principios del montaje La fragmentación en el cine primitivo La aparición de los especialistas del montaje El montaje como recurso expresivo y narrativo Orígenes del estudio del montaje Los puzles no se han hecho siempre de la misma forma El raccord y la continuidad clásica Capítulo II. La historia del montaje Movimientos y autores fundamentales en la evolución del montaje cinematográfico La idea del montaje en el arte moderno Los orígenes del montaje en el arte Las vanguardias pictóricas: el impresionismo, el puntillismo y el cubismo La fotografía y su influencia La literatura y la fragmentación del relato Reproductibilidad técnica y serialidad Los primitivos: Lumière, Méliès y compañía La primera proyección cinematográfica Arqueología del cine y la representación Trucos y aparatos, sombras y alucinaciones La fotografía Los hermanos Lumière, pioneros del cine Los pioneros ingleses, la escuela de Brighton El montaje y las innovaciones de Williamson Méliès, mago de la imagen La evolución de los norteamericanos El primer público del cine La percepción del primer montaje Las aportaciones al lenguaje cinematográfico de E. S. Porter El fundador del lenguaje cinematográfico moderno, David Wark Griffith La accidentada vida de un pionero Los principios del Griffith director El cine primitivo, industria y arte... 51

3 Editorial UOC 13 Índice El desarrollo del montaje en la obra de Griffith Montaje en paralelo, el principio del montaje Evolución del estilo de Griffith La dialéctica del montaje La influencia de Griffith en el cine europeo El crecimiento exponencial del montaje en el primer cine Segunda etapa de Griffith: California Las grandes superproducciones de Griffith El nacimiento de una nación, obra cinematográfica fundamental.. 54 El montaje en Griffith, una paradoja de discontinuidad Melodrama popular y vanguardia cinematográfica Última etapa, la creación de una obra cinematográfica capital: Intolerancia La vanguardia soviética La influencia de un cineasta americano en los bolcheviques La vanguardia soviética y el montaje de Griffith Las vanguardias y el cine europeo La vanguardia soviética, la transformación del mundo por la representación Dziga Vertov, la transformación de la realidad mediante el montaje S. M. Eisenstein, primera etapa: la teoría del montaje de atracciones El acorazado Potemkin, artefacto fílmico ceremonial S. M. Eisenstein, segunda etapa: la teoría de los conflictos S. M. Eisenstein, tercera etapa: el montaje vertical, la superación del montaje-rey El cine sonoro y el montaje soviético Las nuevas formulaciones teóricas de Eisenstein después del cine sonoro Las vanguardias europeas La evolución del cine mudo Las influencias europeas El expresionismo alemán El impresionismo, el surrealismo y el dadaísmo Los films impresionistas Creación de nuevos recursos estilísticos en el cine impresionista El cine surrealista El cine dadaísta La continua deconstrucción del modelo clásico... 70

4 Editorial UOC 14 Historia y evolución del montaje audiovisual La evolución del lenguaje cinematográfico, una amalgama de aportaciones La evolución del cine americano: el establecimiento del canon clásico y las nuevas aportaciones La llegada del sonido Los géneros en Hollywood Evolución técnica de la profundidad de campo y su influencia en el montaje La influencia del género documental El estándar de la narrativa clásica: la ley de los 180 grados Orson Welles La vida de un genio precoz La etapa teatral en Broadway y en la radio Welles y Hollywood Citizen Kane Welles-Godard, influencias y coincidencias El sonido en los films de Welles: la unión invisible El sonido en los films de Godard: un elemento de ruptura Los fracasos y los encargos de la industria La huida de Hollywood y el exilio europeo Sed de mal (A touch of evil), Última etapa, el paroxismo del montaje Fraude (F for fake) La Nouvelle Vague Una nueva generación mundial de cineastas El primer cine moderno, el Neorrealismo La Nueva Ola francesa El Neorrealismo, influencia ética de la Nouvelle Vague Godard-Resnais, el nacimiento de la modernidad cinematográfica. 83 Jean Luc Godard J. L. G: vida de un genio iconoclasta A bout de souffle: 1959, año cero del cine moderno Pierrot le fou, Alain Resnais Hiroshima, mon amour, Los modernos norteamericanos Un cambio social en los Estados Unidos, la aparición de la televisión Los cambios en el Hollywood de los cincuenta y los sesenta El naturalismo de la joven Generación de la Televisión... 89

5 Editorial UOC 15 Índice Estilos heterodoxos, una influencia tangencial Las influencias europeas Sidney Lumet Arthur Penn John Frankenheimer Robert Altman El largo adiós de la Generación de la Televisión La saga de los heterodoxos Las malas influencias del cine de autor Unos cineastas con un profundo conocimiento del montaje cinematográfico Francis Ford Coppola, un joven patriarca Un grupo de amigos al asalto de Hollywood Martin Scorsese Brian De Palma George Lucas Steven Spielberg Los heterodoxos de los heterodoxos Bob Fosse Sam Peckinpah William Friedkin Terrence Malick La profunda influencia del cine documental y sus múltiples variaciones, en la evolución del montaje cinematográfico Introducción Clasificación del documental según su tipo de montaje Expositivo Los noticiarios El origen del cine social en Estados Unidos Entre lo expositivo y la propaganda El cine de propaganda El cine institucional y educativo. El adoctrinamiento Observacional Las vistas o actualidades primitivas El documental exótico El documental social El cine directo El Free Cinema británico El direct cinema norteamericano La escuela francesa: el Cinéma vérité

6 Editorial UOC 16 Historia y evolución del montaje audiovisual El documental francés contemporáneo En primera persona Reflexivo El cine-ojo El documental (explícitamente) reflexivo. El cine-ensayo Entre lo observacional y lo reflexivo. Las sinfonías urbanas Dramatización o docudrama Material encontrado (found footage) Documental de archivo (compilation documentary) Parodia o falso documental (mockumentary y shockumentary) Los excesos del realismo, el shockumentary Heterodoxo Nuevas tendencias en el montaje de documental Orígenes del documental interactivo El documental colaborativo El documental en la experiencia real, la inmersión en el mundo físico Actualidad y postmodernidad en la narrativa y el montaje audiovisual El montaje en otros medios: cómics, radio, internet El nacimiento de los cómics Diferencias entre cómic y cine El lenguaje del cómic El cómic como medio artístico avanzado El sonido y el lenguaje hablado en los cómics Primeros sistemas multimedia El origen y la evolución del hipertexto Internet, primeros pasos La evolución de la comunicación en los entornos hipermedia Del espacio de la mirada al espacio del comportamiento El intento de crear un cine interactivo Los orígenes del cine interactivo Los videojuegos El montaje en la TV, los géneros Introducción Evolución de los géneros de la TV Formatos de información Informativos Entrevista Debate Documental

7 Editorial UOC 17 Índice Docudrama Formatos de entretenimiento Los magazines Las variedades Los concursos Los realities El docu soap Formatos de ficción La telenovela El teleteatro Series de ficción El posthumor El origen del collage postmoderno. Nuevos géneros, el videoclip La postmodernidad en la imagen Las conexiones del collage postmoderno Historia de la postmodernidad cinematográfica Los videos musicales o videoclips, evolución de un lenguaje primitivo Los años 60 y 70, el nacimiento del lenguaje moderno del videoclip. 158 Los 80, la explosión de la MTV y la diversificación del videoclip. 159 Los 90 y los 2000, el nacimiento del videoclip de autor El videoclip contemporáneo, la interactividad El videoclip contemporáneo, la adaptación formal y el eclecticismo Mixed media, interactividad y remezcla Introducción. Qué son los mixed media? Internet Distribución, exhibición e interactividad Creación e interactividad Publicidad e interactividad La remezcla audiovisual Videojockeys Orígenes de la remezcla audiovisual Video remezcla (mashup) políticos o críticos Video remezcla (mashup) musicales Video remezcla (mashup) de trailers Video remezcla (mashup) de TV y otros formatos La estética GIF El montaje cinematográfico en la Post-post-modernidad Introducción El cine como experiencia, la inmersión de los sentidos

8 Editorial UOC 18 Historia y evolución del montaje audiovisual Cine 3D La jugabilidad, los films puzle El cine como resistencia, la autoría radical La influencia del estilo documental en el cine de ficción Conclusión Capítulo III. La práctica del montaje Fundamentos de la composición de la imagen El encuadre Orígenes del código visual del encuadre La mentira de la perspectiva La perspectiva, una interpretación del mundo El encuadre como convención Elementos del encuadre La angulación de la cámara La iluminación Los formatos Funciones del encuadre El movimiento del encuadre Historia y evolución del encuadre El montaje interno en el plano secuencia La percepción de la duración El plano secuencia Ejemplo de plano secuencia Elementos del plano secuencia La profundidad de campo como elemento de montaje interno Los movimientos de la cámara La evolución de la duración de los planos secuencia Diferencias en el significado cinematográfico del plano secuencia. 201 Los códigos postmodernos del plano secuencia El ritmo y la clasificación de los diferentes tipos de montaje La medida del tiempo en el cine El ritmo cinematográfico El ritmo interno del plano El ritmo del montaje La clasificación de ritmos de montaje de Eisenstein El sonido y el montaje interno en los planos Tipos de transición entre planos Tipos de transiciones Fundidos

9 Editorial UOC 19 Índice Cortinillas Pantalla múltiple Sobreimpresiones Efectos visuales Recorrido por la historia y la estética de las transiciones Los códigos de las transiciones cinematográficas Aparición de la fragmentación y los primeros planos La percepción del primer plano Historia y evolución de los efectos visuales en el cine y el video. 210 Las retroproyecciones Las nuevas transiciones visuales Las transformaciones de las transiciones con la llegada de la modernidad La continuidad convulsa de los nuevos cineastas americanos Nuevas herramientas para las transiciones El raccord o la continuidad Clasificación y enumeración de los posibles motivos de las transiciones entre planos La naturaleza de la discontinuidad cinematográfica y audiovisual. 213 Motivaciones del montaje Tipo de montaje según el raccord El raccord, paradigma del estudio de la definición del lenguaje cinematográfico y audiovisual La percepción y la fluidez del raccord La norma de los 180 grados La norma de los 30 grados El jump cut Clasificaciones del montaje según el raccord Béla Balász Vsevolod Pudovkin Jean Mitry Jacques Aumont, Alain Bergala, Michel Marie y Marc Vernet Karel Reisz Las figuras del montaje Errores más comunes en el montaje y recursos para evitar la discontinuidad Errores y recursos del montaje Ejemplos prácticos Aspectos creativos del montaje en el proceso cinematográfico y audiovisual

10 Editorial UOC 20 Historia y evolución del montaje audiovisual 4.1. La figura del montador. Evolución a lo largo de la Historia del Cine y el Audiovisual Aparición de la figura del montador La industria del cine y la especialización de los montadores La tecnología y el trabajo del montador Los últimos adelantos tecnológicos y los montadores La relación entre montador y director Una relación secreta y difícil El montador, responsable principal de la postproducción del film La democratización del montaje El criterio del montador Introducción El montador es el primer espectador de la película El montaje, de lo concreto a lo general De lo general a lo concreto Métodos de trabajo. La información del rodaje y la colaboración con el director Métodos de trabajo. Las diferencias entre ficción y documental Situación actual de la figura del montador Introducción La adaptación a las nuevas herramientas de montaje y postproducción Bibliografía