PROGRAMA IBERDROLA MUSEO 2016 PRESENTACIÓN PROGRAMA DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN 15 de diciembre de 2016

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Ramón Torres Bustamante
hace 6 años
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1 PROGRAMA IBERDROLA MUSEO 2016 PRESENTACIÓN PROGRAMA DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN 15 de diciembre de 2016 Intervienen: Unai Rementeria, diputado general de Bizkaia y presidente de la Fundación Museo de Bellas Artes de Bilbao; Manuel Marín, presidente de la Fundación Iberdrola España; Javier Viar, director del museo; y Mª José Ruiz-Ozaita, jefa del Departamento de Conservación y Restauración. El programa Iberdrola-Museo apoya tres líneas de actuación de los departamentos de Conservación y Restauración, y Educación y Acción Cultural: 1. El programa de Conservación y Restauración, que financia el tratamiento anual de una serie de obras de arte de la colección permanente del museo. 2. La beca Iberdrola-Museo para el fomento de la formación e investigación en el campo de la conservación y restauración de obras de arte. 3. Las actividades didácticas específicamente ideadas para dar a conocer la colección del museo a públicos con necesidades especiales por discapacidad visual o cognitiva, o en programas de inserción social. A lo largo de este año 2016 se ha intervenido gracias al programa de Conservación y Restauración en las siguientes piezas de la colección: Festín burlesco (c. 1550) del maestro flamenco Jan Mandijn, La comida (c ) de Alberto Arrúe, dos obras, Sin título (c. 1972) y Sin título [Poxpolinak (Arias Navarro)] (c. 1978), de Vicente Ameztoy, y el cobre San Pedro Nolasco (c. 1739) de Antonio González Ruiz y su correspondiente grabado de reproducción fechado ese mismo año de Juan Bernabé Palomino. Por último, de la sección de obras sobre papel se ha continuado el trabajo iniciado los dos años precedentes restaurando doce dibujos de finales del siglo XIX del bilbaíno Roberto Laplaza. Como en otras ocasiones, el programa, además del tratamiento material de las piezas, ha contribuido a su estudio histórico-artístico. Este proceder ha aportado conclusiones valiosas en el caso del cobre San Pedro Nolasco, que ingresó en 1927 en la colección del museo como anónimo español del siglo XVIII y que ahora, gracias al estudio comparativo con una estampa de reproducción de Juan Bernabé Palomino que representa la misma imagen, ha podido ser catalogado como obra del pintor Antonio González Ruiz. La atribución ha sido refrendada por la restauración, que ha revelado los restos de su firma en la parte inferior derecha de la obra; concretamente, la letra A con una g engarzada y Fa, abreviatura del término faciebat ( me hizo ). 1

JAN MANDIJN (Haarlem, Países Bajos, 1502-Amberes, Bélgica, 1560) Festín burlesco, c. 1550 Óleo sobre tabla.

Los estrafalarios personajes y los más o menos velados símbolos de la lujuria, la glotonería y la estupidez provienen de la literatura de la época en los Países Bajos y ofrecen una lección

2 JAN MANDIJN (Haarlem, Países Bajos, 1502-Amberes, Bélgica, 1560) Festín burlesco, c Óleo sobre tabla. 98,5 x 147 cm Legado de don Laureano de Jado en 1927 Escena dentro de la tradición de la pintura burlesca flamenca que representa una boda campesina. Los estrafalarios personajes y los más o menos velados símbolos de la lujuria, la glotonería y la estupidez provienen de la literatura de la época en los Países Bajos y ofrecen una lección moralizante sobre comportamientos humanos censurables. TRATAMIENTO: La intervención ha consistido en el tratamiento del estrato superficial y la eliminación del barniz oxidado y los retoques antiguos. Una vez estabilizada la materia pictórica, se han estucado lagunas, para finalizar con la reintegración cromática y el barnizado. Se han efectuado la limpieza del reverso y la recuperación de dos etiquetas originales del legado Jado. La presentación incluye un nuevo marco, acorde con el estilo y la época de la obra, que completa su montaje de conservación con una protección acrílica y una trasera de policarbonato celular. ALBERTO ARRÚE (Bilbao, ) La comida, c Óleo sobre lienzo. 124,5 x 185,5 cm Donación particular en 2014 Esta obra participó junto a otras de parecida inquietud social Pescador ahogado y Los despedidos en una exposición individual de Alberto Arrúe celebrada en el Salón Müller de Buenos Aires en julio de Representa a un trabajador de la ría de Bilbao en la pausa para comer el almuerzo que le ha traído su esposa junto a su hijo. La simplificación formal y el tratamiento monumental de las figuras responden a las premisas del arte vasco en esos años, que toma como referente la pintura de Aurelio Arteta. TRATAMIENTO: Ha sido necesario realizar un tratamiento de los barnices oxidados y del estrato superficial mediante procesos químicos y mecánicos, debido a la dureza y grosor de estas capas. En el soporte, que se encontraba muy debilitado, se han efectuado una limpieza superficial, la corrección de deformaciones y el montaje en un nuevo bastidor con el sistema de forrado flotante. A continuación, se han estucado y reintegrado las lagunas. Finalizamos con el barnizado y enmarcado de conservación, con protección trasera de policarbonato celular. 2

VICENTE AMEZTOY (San Sebastián, 1946-2001) Sin título, c. 1972 Óleo sobre lienzo.

3 VICENTE AMEZTOY (San Sebastián, ) Sin título, c Óleo sobre lienzo. 195 x 114 cm Adquirido en 1988 Composición vertical dividida horizontalmente en dos mitades iguales con dos paisajes de parecida orografía y una misma paleta de verdes y grises que remite a la luz brumosa del Norte. Utilizando recursos del surrealismo, Ameztoy confunde la percepción del espectador al ofrecer una perspectiva lejana en la mitad inferior y una más cercana en la superior, conectadas por un halo atmosférico. El misterio que proyecta la naturaleza en esta obra vincula a Ameztoy con los intereses de los pintores románticos del siglo XIX. VICENTE AMEZTOY (San Sebastián, ) Sin título [Poxpolinak (Arias Navarro)], c Óleo sobre lienzo. 140 x 108 cm Donación particular en 2015 En esta obra de lectura compleja Ameztoy aborda a partir de elementos dispares, y con evidente carga irónica, la intrusión política, cultural y medioambiental del País Vasco. La imagen duplicada, en blanco y negro y a color, del político franquista Carlos Arias Navarro vestido con el traje regional vasco creado por la Sección Femenina, aparece sobre en el paisaje vizcaíno de Muskiz ocupado por la refinería Petronor al fondo y replantado de pino insignis en primer término. TRATAMIENTO: Estos dos lienzos han sido tratados mediante succión, fija y portátil, para la consolidación de la materia pictórica y la corrección de los soportes, donde se han realizado también reparaciones en pequeños rasgados perimetrales. Se han efectuado limpiezas superficiales de anversos y reversos. Para finalizar se han ajustado cromáticamente tanto las lagunas como los retoques procedentes de intervenciones anteriores. Los enmarcados de conservación incluyen traseras de policarbonato celular. 3

ANTONIO GONZÁLEZ RUIZ (Corella, Navarra, 1711-Madrid, 1788) San Pedro Nolasco, c. 1739 Óleo sobre cobre.

Fue pintor de cámara de Fernando VI y director general de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

4 ANTONIO GONZÁLEZ RUIZ (Corella, Navarra, 1711-Madrid, 1788) San Pedro Nolasco, c Óleo sobre cobre. 42,5 x 30 cm Legado de don Laureano Jado en 1927 Antonio González Ruiz es uno de los artistas españoles más destacados del siglo XVIII. Fue pintor de cámara de Fernando VI y director general de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Representa en este pequeño soporte de cobre con colorido sobrio y dibujo preciso una imagen de devoción de San Pedro Nolasco, fundador de la orden de los mercedarios. TRATAMIENTO: Se ha realizado una intervención en el estrato superficial para eliminar los barnices oxidados y los retoques procedentes de anteriores restauraciones. Una vez estabilizada y consolidada la materia pictórica, se han efectuado el estucado de las lagunas, la reintegración cromática y el barnizado. El soporte metálico, cobre, ha sido intervenido para corregir una deformación. El montaje para su presentación incorpora un nuevo marco, una protección acrílica y una trasera de policarbonato celular. JUAN BERNABÉ PALOMINO (Córdoba, 1692-Madrid, 1777) San Pedro Nolasco, 1739 Talla dulce sobre papel. 33,3 x 21,9 cm Donación particular en 2014 Juan Bernabé Palomino fue un importante grabador del siglo XVIII, sobrino del célebre tratadista Antonio Palomino y yerno del pintor Antonio González Ruiz. Siguiendo el modelo de su suegro, tal y como reza la inscripción inferior, realizó esta estampa para conmemorar el nombramiento en 1738 del alavés José Antonio López de Mezquía como maestro general de la orden de la Merced. TRATAMIENTO: La restauración se ha iniciado con la eliminación del soporte secundario y el adhesivo de fijación. Posteriormente se han corregido las deformaciones del papel y han consolido el soporte y los elementos sustentados. Para finalizar, se han ajustado cromáticamente las lagunas y se ha procedido al montaje de conservación. 4

ROBERTO LAPLAZA (Bilbao, 1842-Madrid, 1930) 12 dibujos al carboncillo y tinta sobre papel verjurado, fechados entre 1875 y 1895 Adquiridos en 2007 La carrera artística del bilbaíno Laplaza

5 ROBERTO LAPLAZA (Bilbao, 1842-Madrid, 1930) 12 dibujos al carboncillo y tinta sobre papel verjurado, fechados entre 1875 y 1895 Adquiridos en 2007 La carrera artística del bilbaíno Laplaza transcurrió principalmente en Madrid, en donde participó en importantes obras murales. El museo posee un centenar de dibujos al carboncillo con representaciones alegóricas, de las estaciones del año, las artes o las virtudes teologales, entre otras, que fueron bocetos para decoraciones de iglesias y palacios de la aristocracia madrileña. TRATAMIENTO: Se ha realizado una limpieza mecánica con brochas y gomas específicas. Después se ha estabilizado químicamente el soporte, se han tratado las deformaciones y se han reintegrado las pérdidas mediante injertos. Finalmente se han ajustado cromáticamente las lagunas y se ha procedido al montaje de conservación. 5

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