Con la palabra Roman-cismo se alude a un movimiento cultural y polí-co que tuvo su apogeo en la primera mitad del siglo XIX. Frente al racionalismo

Transcripción

1 Con la palabra Roman-cismo se alude a un movimiento cultural y polí-co que tuvo su apogeo en la primera mitad del siglo XIX. Frente al racionalismo dieciochesco, se piensa que la razón no es el único medio para explicar el mundo y actuar en él; se afirman los derechos de LIBERTAD, FANTASÍA, SENTIMIENTO PERSONAL, IMAGINACIÓN y FUERZAS IRRACIONALES del espíritu.

2 Roman'cismo La pintura román'ca apela al subje&vismo y la originalidad. Se inspira en escenas violentas, 'ene un gusto por el drama&smo, que u'liza para remover el sen&miento del público. En cuanto la expresión, u'liza con frecuencia fuertes contrastes de luz y sombra (claroscuro). El colorido es caracterís'co del roman'cismo, pues prevalece sobre el dibujo, que asume un papel secundario. La pincelada se hizo visible, impetuosa. El empaste es en general grumoso y espeso, de manera que la pintura adquirió una naturaleza tác'l que reforzaba su carácter de creación impulsiva y espontánea. A veces el acabado del cuadro 'ene un aspecto de esbozo. En cierto sen'do, al hablar del roman'cismo se puede hablar de un neo barroco, por el movimiento, la tensión, el empuje, los contrastes y los colores de estos cuadros. Son, en general, pintores barrocos los que influyen a los pintores román'cos: la huella de Caravaggio es evidente en Géricault, mientras que Rubens influye en Gros y en Delacroix. Los temas que preferían los román'cos se evidencian en los géneros que cul&varon. Así, el tema de la naturaleza hizo que los paisajes se convir'eran en un género mayor, cuando hasta entonces era considerado menor o mero fondo decora'vo para las composiciones de figuras. No se trataba de descripciones topográficas, sino de expresar emociones humanas a través del paisaje. Es en Gran Bretaña donde el paisaje experimentó el cambio radical. También alcanzó cierto desarrollo la pintura animalista, esto es, la que representaba animales, tanto salvajes como domés'cos, si bien con tendencia a mostrarlos fieros, por lo que se pintaron numerosos cuadros reflejando ac&vidades como la caza, y animales como el león o el caballo, siendo este úl'mo el animal fe'che de Géricault. Otro género que cobró importancia fue la pintura costumbrista, que reflejaba los &pos y personajes populares. El tratamiento de las figuras procura ser realista. Así, cuidan de que la ropa de los personajes se corresponda con la época histórica que pretenden representar o con el lugar en que 'ene lugar la escena (por ejemplo, Oriente en los cuadros orientalistas). Si el cuadro lo requiere, no evitan pintar personas heridas, deformes o muertas, llegando a recurrir al depósito de cadáveres para poder conocer y reflejar más verosímilmente a los muertos; así lo hizo Géricault cuando pintó La balsa de la Medusa. Muchos dibujos y pinturas alcanzaron una gran difusión gracias a medios de reproducción como la litograha, la aparición de prensas metálicas y el renacimiento del grabado en madera. En el aguafuerte destacó la figura de Goya. Gracias a estos medios, a través de periódicos y revistas, se popularizaron numerosas imágenes, al alcance de todo el público.

3 Influencia Barroca Mar&rio de San Mateo ( ) Caravaggio

4 La balsa de la Medusa (1819) Géricault

5 Minerva protege a Pax de Marte ( ) Rubens

6 El descendimiento de Cristo (1819) Délacroix

7 La Caza del hipopótamo ( ) Rubens

8 La Caza del león, Delacroix Ins'tuto de Arte de Chicago, Estados Unidos Óleo sobre lienzo 76,5 x 98,5 cm A Delacroix le fascinaba el tema de la lucha entre los hombres y los animales salvajes. Lo mismo ocurrió con Rubens, a quien Delacroix admiraba, como puede verse en su Caza del hipopótamo. Por ello, ya había tratado con anterioridad el tema de la caza del león. Especialmente desde su estancia en Marruecos, llevó a cabo esbozos y dibujos del enfrentamiento entre el hombre y el anima. Un esbozo en concreto del año 1854, conservado en el Museo de Orsay le sirve para estudiar el movimiento; fue pintado en parte al aire libre, pero acabado en el taller. El cuadro acabado (1855) se encuentra en el Museo de Bellas Artes de Burdeos. No obstante, este cuadro de 1861 es considerado la representación de caza mayor en la que mejor se integran en la lucha de modo comparable las fuerzas de la naturaleza. En este cuadro se representa la escena de caza en un paisaje de dunas, que aparecen a la derecha, y el mar azul oscuro a la izquierda. De esta manera, la naturaleza se representa reducida a las fuerzas elementales: cielo, agua y 'erra. Sobre la escena, un cielo nublado. Observando detenidamente la escena se puede apreciar que ya hay dos árabes que han sido derribados en la lucha, y otro yace muerto. Pero los otros cuatro se dirigen contra las fieras, con el fin de matarlas, y aún hay un octavo que se lanza al ataque. El cuadro se compone en torno a dos diagonales que se entrecruzan. En el centro se agrupa la escena. La lucha en sí describe un movimiento circular, formando un torbellino de hombres y animales. Los árabes, morenos, con movimientos elás'cos, reaccionando de forma ins'n'va, acaban teniendo cierto parecido con los animales.

9 La libertad guiando al pueblo, Delacroix. Fecha:1830 Museo:Museo Nacional del Louvre Caracterís'cas:260 x 325 cm. Material:Oleo sobre lienzo Es'lo:Roman'cismo Francés El 28 de julio de 1830 los revolucionarios liberales franceses derrocaban al rey Carlos X y provocaban la coronación de Luis Felipe de Orleans, el llamado Rey Burgués. Este episodio será el protagonista del cuadro más famoso de Delacroix, la Libertad guiando al pueblo, obra con cierta dosis de alegoría que recoge un hecho contemporáneo. La mujer que representa a la Libertad aparece con el torso desnudo, porta en su mano derecha la bandera tricolor y en la izquierda un rifle. Le acompañan miembros de las diferentes clases sociales un obrero con una espada, un burgués con sombrero de copa portando una escopeta, un adolescente con dos pistolas, etc. para manifestar que en el proceso revolucionario ha exis'do amplia par'cipación. A los pies de la Libertad, un moribundo la mira fijamente para señalar que ha merecido la pena luchar. Con esta obra, Delacroix pone de manifiesto su ideología y su faceta de pintor de su 'empo. La composición se inscribe en una pirámide cuya base son los cadáveres que han caído en la lucha contra la 'ranía, cadáveres iluminados para acentuar su importancia. La vorágine de la batalla se manifiesta en la polvareda que difumina los contornos e impide contemplar con claridad el grupo de figuras que se sitúa tras la Libertad. Los escorzos y el movimiento de la imagen vuelven a recordar el Barroco, igual que en la Matanza de Quíos o la Muerte de Sardanápalo. Fue presentado al Salón de 1831 y adquirido por Luis Felipe para el Museo Real.

10 Masacre de Quíos, Delacroix. Fecha:1824 Museo:Na'onal Gallery de Londres Caracterís'cas:417 x 354 cm. Material:Oleo sobre lienzo Es'lo:Roman'cismo Francés Delacroix, como hombre de su 'empo, sin'ó una gran atracción hacia la guerra de liberación que enfrentó a Grecia con el Imperio turco. En varias ocasiones representó asuntos con esta temá'ca, destacando la Masacre de Quíos, obra en la que se recuerda el ataque de diez mil hombres enviados por el Sultán a la isla de Quíos como represalia contra un ataque independen'sta griego en Más de personas fallecieron, convir'endo en esclavos a las mujeres y los niños que sobrevivieron a la matanza. Impresionado por este episodio de la reciente historia griega Delacroix realizó este gran lienzo, que presentó al Salón de 1824, considerándose como el Segundo Manifiesto del Roman'cismo. Con esta imagen se pretendía invocar en el espectador la causa de la libertad. La obra es una clara muestra de roman'cismo pictórico al encontrarnos con una composición totalmente en movimiento, en la que los ecos de Rubens son significa'vos al aparecer las figuras en marcados escorzos, incluso vemos a uno de los militares turcos a caballo. La expresividad del conjunto se sitúa por encima de intereses cromá'cos o lumínicos, a pesar de que éstos no pasan desapercibidos. El interés por los detalles se aprecia claramente en la calidad de las telas o el "bodegón" de joyas que encontramos en primer plano. Pero lo más efec'sta serán los rostros de los vencidos contrastando con la al'vez del turco vencedor que rapta a la joven desnuda, excepcional figura con la que se an'cipa a la Muerte de Sardanápalo.

11 Muerte de Sardanápalo, Delacroix. Fecha:1827 Museo:Museo Nacional del Louvre Caracterís'cas:395 x 495 cm. Material:Oleo sobre lienzo Es'lo:Roman'cismo Francés Los escritos de Lord Byron fueron una de las más importantes fuentes de inspiración para Delacroix. La obra donde se muestra con mayor relevancia esa influencia es la Muerte de Sardanápalo, cuando los esclavos matan a las concubinas del sátrapa antes de iniciar el suicidio colec'vo para evitar el saqueo por parte de las tropas ocupadoras de la ciudad, escena que es contemplada por Sardanápalo desde su lecho. Como podemos observar, la crueldad y el horror de la guerra serán un referente para Delacroix, véase la Matanza de Quíos. Esta obra viene definida por el movimiento, dando la impresión de ser una imagen barroca surgida de la imaginación de Rubens. Los escorzos, las diagonales, los fuertes contrastes de luz, las tonalidades oscuras contrastando con la claridad de los cuerpos desnudos o las expresiones de las figuras protagonizan una escena en la que la violencia generalizada choca con la tranquilidad del sátrapa. Los detalles de las joyas y las calidades de las telas resaltan esta obra maestra, que fue recibida con rechazo cuando fue presentada por el ar'sta al Salón de 1828, rechazo por parte de las autoridades y de los demás ar'stas, llegándole incluso a sugerir que cambiara de es'lo si quería recibir encargos oficiales. Pese a ello, con esta escena Delacroix definía el Roman'cismo.

12 La fiancée d Abydos, Delacroix ,7x40 cm Kimbell Art Museum

13 La luna saliendo a la orilla del mar 1822 Friedrich, Caspar David Roman'cismo Alemán

14 El árbol de los cuervos 1822 Friedrich, Caspar David Roman'cismo Alemán

15 Incendio en el Parlamento de Westminster 1835 Joseph Mallord William Turner Roman'cismo Inglés

16 La bahía de Weymouth 1816 JOHN CONSTABLE Roman'cismo Inglés

17 Descanso en la huida a Egipto Philipp Olo Runge Roman'cismo Alemán