Flauta, oboe, clarinete in Bb (o requinto), fagot, violin, viola y violonchelo. El oboe y el fagot pueden ser sustituidos por un arpa.

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María Mercedes Castro Segura
hace 6 años
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1 Celosías para septeto en dos grupos for septet in two groups Flauta, oboe, clarinete in Bb (o requinto), fagot, violin, viola y violonchelo. El oboe y el fagot pueden ser sustituidos por un arpa. Flute, oboe, clarinet in Bb (or clarinet in Eb), bassonn, violin, viola and cello. The oboe and bassoon can be replaced by a harp. Movimientos / Movements:. De plata y nácar / Of silver and nacre. De ébano y oro / Of ebony and gold. De oro y plata, ébano y nácar Of gold and silver, ebony and nacre Dedicada a la arpista Irantzu Agirre Dedicated to the harpist Irantzu Agirre Juan Pérez Berná Estreno: de diciembre de 0, Museo de Bellas Artes de A Coruña, Ensemble Belle Epoque: César Concheiro (flute), María fraile (clarinet), Irantzu Agirre (harp), Isabel Sanjuán (violin), Isabel Arregui (viola), Juancho Almarza (cello). Premier: December, 0, in the Museum of Fine arts of Corunna, Ensemble Belle Epoque: César Concheiro (flute), María fraile (clarinet), Irantzu Agirre (harp), Isabel Sanjuán (violin), Isabel Arregui (viola), Juancho Almarza (cello). Celosías se puede interpretar con un audiovisual elaborado por el propio compositor Celosías can be performed with an audiovisual prepared by the composer himself

2 Celosías es una composición en tres movimientos sin solución de continuidad para septeto en dos grupos: un trío integrado por flauta, clarinete o requinto y viola; un cuarteto integrado por violín, oboe, fagot y violonchelo. El oboe y el fagot pueden sustituirse por un arpa. El título hace referencia a la textura de líneas entrecruzadas propia de los paneles así llamados tan usados en la tradición hispana como complemento arquitectónico; por otro lado la organización en tres quasi movimientos que resultan de la interpretación por separado y conjunta de los dos tríos, está inspirada en las esculturas móviles de Alexander Calder que, hace varias décadas, experimentaba sobre los volúmenes en movimiento como metáfora de la percepción variable de la realidad. Las líneas de las diferentes partes y su mutua relación están elaboradas a partir de procedimientos canónicos y especulares. El eje de simetría del trío se sitúa en el número de ensayo; sólo se escapa de este tratamiento la parte de clarinete a partir del compás 5. El cuarteto resulta de la escritura retrogradada e intercambiada en octava del trío. El eje de simetría del cuarteto está en el número de ensayo. Como ocurría en el primer trío, la parte de oboe y fagot se libera del procedimiento canónico a partir del compás 5. El tercer movimiento es un septeto que resulta de la superposición del trío y del cuarteto tratados en canon. Los títulos de los tres movimientos están inspirados en los materiales habituales de las artes suntuarias, entre las cuales figuran las celosías. Celosías es una obra geométrica, cerrada en sí misma y elaborada a modo de orfebrería, en la que melodías tímbricas se entrecruzan continuamente creando un pulso textural liberado del rigor métrico pero sometido a un eterno retorno. Juan Pérez Berná A Coruña, de febrero de 0 Celosías (Lattices) is a composition in three movements without interruption for septet in two groups: one trio for flute, clarinet in Bb (or clarinet in Eb) and viola and one quartet for violin, oboe, bassoon and cello quartet. The oboe and bassoon can be replaced by a harp. The title refers to the texture of intertwined of the panels called celosías (lattices) used in the Spanish traditional architecture. The organization into three quasi movements result from the interpretation separately and together of the two groups; this formal structure is inspired by mobile sculptures by Alexander Calder who experimented with the volumes in motion as a metaphor of the variable perception of reality. The lines of the different parts and their mutual relationship are made from specular canonical procedures. The axis of symmetry of the trio is in the number of the score; only escapes this treatment the clarinet part from bar 5. The quartet is the writing retrograde of the Trio and the parties in other octave. The axis of symmetry of the quartet is at number of the score. As in the first trio, the oboe and bassoon part is released of the canonical procedure from bar 5. The third movement is a septet which results from the superposition of the trio and quartet treated in canon. The titles of the three movements are inspired by the usual materials of the decorative arts, among which are the celosías (lattices). Lattices is a geometric work of goldsmith, closed in on itself, of timbric melodies intertwined, continuously creating a textural vibration liberated of the metric rigor but under subjection of an eternal return. Juan Pérez Berná A Coruña, de febrero de 0

3 Score A Irantzu Agirre Celosías. De plata y nácar Juan Pérez Berná A Coruña de febrero de 0 q = 90 Flute Clarinet in B (or Clarinet piccolo in Eb) Viola B Cl B Cl. 7 7 Θ B Cl. 0 0

4 Celosías B Cl. ε cantabile 6 B Cl. 6 cantabile 9 B Cl. cantabile 9 optional B Cl.

5 Celosías B Cl. loco 5 8 B Cl. 8 B Cl. ( + ) B Cl. Cl Eb

6 Celosías B Cl. 7 7 B Cl B Cl Θ B Cl

7 Celosías 5 B Cl. 9 9 πperdendosi π perdendosi π perdendosi attaca

8 Score. De ébano y oro Violin Oboe q = 90 pizz. 5 Bassoon Cello pizz

9 Celosías ε cantabile 6 6 6

10 Celosías cantabile ε ε 5 5

11 Celosías 8 8 8

12 Celosías Θ Θ Θ 7

13 6 Celosías π 9 attaca perdendosi 9 ε 9 perdendosi

14 Score. De oro y plata, ébano y nácar q = 90 Flute Clarinet in B (or clarinet piccolo in Eb) Viola Violin Oboe B Cl. Bassoon Cello

15 Celosías B Cl. 7 7 Θ B Cl

16 Celosías B Cl. ε cantabile ε cantabile 6 B Cl. 6 cantabile 6 6

17 Celosías 9 B Cl. cantabile cantabile optional B Cl. ε ε

18 Celosías 5 B Cl. loco B Cl

19 6 Celosías B Cl. ( + ) B Cl. ClEb

20 Celosías 7 B Cl B Cl

21 8 Celosías B Cl Θ Θ Θ B Cl π 6

22 Celosías 9 B Cl π perdendosi π perdendosi π perdendosi perdendosi ε poco rit. pizz. pizz. 9 perdendosi pizz.

23 Flute Celosías. De plata y nácar Juan Pérez Berná q = 90 clarinet Θ 8 clarinet clarinet cantabile optional 8 loco 6 8 0

24 Celosías y ( + ) π perdendosi. De oro y ébano. Tacet attaca

25 Celosías y. De oro y plata, ébano y nácar Repite el movimiento hasta el signo y sigue Repeat the first movement until the 8 bar and follows 9 π perdendosi

26 Clarinet in B Celosías. De plata y nácar Juan Pérez Berná q = flute ε cantabile 5 cantabile 0

27 Celosías y 6 viola Θ Repite el movimiento hasta el 8 incluido y sigue 9. De ébano y oro. Tacet. De oro y plata, ébano y nácar π perdendosi poco rit. π perdendosi attaca Repeat the first movement until the bar 8 and follows

28 Clarinet in E Celosías. De plata y nácar Juan Pérez Berná q = flute ε cantabile 5 cantabile 0

29 Celosías y 6 viola θ Repite el movimiento hasta el 8 incluido y sigue 9. De ébano y oro. Tacet. De oro y plata, ébano y nácar π perdendosi π perdendosi attaca Repeat the first movement until the 8 bar and follows poco rit.

30 Viola Celosías. De plata y nácar Juan Pérez Berná q =

31 Celosías y ε 8 clarinet π perdendosi attaca. De ébano y oro Tacet

32 Celosías y Repite el movimiento hasta el signo y sigue. De oro y plata, ébano y nácar Repeat the first movement until the 8 bar and follows π perdendosi 9 pizz. poco rit.

33 Violin. De ébano y oro q = 90 pizz attaca Celosías. De plata y nácar. Tacet Juan Pérez Berná

34 Celosías y 9 ε violoncello perdendosi attaca Repite el movimiento hasta el signo y sigue 9 perdendosi. De oro y plata, ébano y nácar Repeat the second movement until the 8 bar and follows poco rit. pizz.

35 Oboe Celosías. De plata y nácar. TACET. De ébano y oro Juan Pérez Berná q = 90 0 bassonn ε Θ 6 Θ ε attaca

36 Oboe. De oro y plata, ébano y nácar 6 0 attaca q = 90 0 ε bassonn Θ poco rit. 50 ε

37 Bassoon q = 90 0 cello Celosías. De plata y nácar. TACET. De ébano y oro Juan Pérez Berná 9 cantabilė ε 8 violoncello 9 Θ 5 attaca

38 Bassoon. De oro y plata, ébano y nácar q = 90 0 violoncello 9 cantabilė 8 violoncello ε 9 Θ 5 9 poco rit. perdendosi

39 Cello q = 90 attaca pizz Celosías. De plata y nácar. Tacet. De ébano y oro Juan Pérez Berná ε cantabile 9 violin

40 Celosías y π perdendosi attaca Repite el movimiento hasta el signo y sigue. De oro y plata, ébano y nácar Repeat the second movement until the Signal and follows 5 55 poco rit. pizz.

41 Harp Celosías. De plata y nácar TACET. De ébano y oro Juan Pérez Berná Harp q = 90 π 0 0 violoncello Hp. Hp. 8 ε ε cantabile 5 Hp. Hp. 8

42 Celosías y Hp. Hp. 5 Hp. Hp. 7 Hp. 9 5 Hp.

43 Hp. 6 7 Celosías y cantabile Hp. 7 π ε ε attaca. De oro y plata, ébano y nácar Hp. q = 90 Repite el movimiento comprendido entre los signos y sigue Hp. 8 ε

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