CLAVES DEL ESPACIO PERCEPCIÓN DEL ESPACIO

Transcripción

1 CLAVES DEL ESPACIO PERCEPCIÓN DEL ESPACIO Nuestro cerebro utiliza diferentes estrategias para tener conciencia del espacio que le rodea y de las diferentes profundidades a las que se encuentran los objetos. Estas estrategias son: La visión estereoscópica. Diferencia de tamaño. Perspectiva lineal. Perspectiva aérea. Diferencia de los tonos. Superposición. Diferencia de altura. Luces y sombras. Diferencia en la apreciación de las texturas. Si queremos representar en una imagen bidimensional la realidad más o menos fiel (tridimensionalidad) utilizaremos diferentes claves de profundidad. Hablaremos ahora de cada una de las estrategias antes mencionadas: La visión estereoscópica: De manera natural, al igual que nuestro sistema auditivo, nuestro mecanismo de visión es estéreo, es decir, somos capaces de apreciar, a través de la visión binocular, las diferentes distancias y volúmenes en el entorno que nos rodea. Nuestros ojos, debido a su separación, obtienen dos imágenes con pequeñas diferencias entre ellas, a lo que denominamos disparidad. Nuestro cerebro procesa las diferencias entre ambas imágenes y las interpreta de forma que percibimos la sensación de profundidad, lejanía o cercanía de los objetos que nos rodean. Este proceso se denomina estereopsis. La distancia interpupilar más habitual es de 65 mm, pero puede variar desde los 45 a los 75 mm. Visión estereoscópica.

2 Diferencia de tamaño: Dos objetos de igual tamaño parecen estar situados a la misma distancia y no necesitan más espacio que su propio volumen. La nitidez ( o enfoque) hace parecer más cercanos a los objetos. La disminución de tamaño la asociamos con un alejamiento del objeto, siempre que vaya asociada a una mayor proximidad a la línea de horizonte. La percepción visual del tamaño se encuentra también fundamentada en los mecanismos de adaptación del ojo a la distancia -acomodación y convergencia-, con la adición del tamaño de la imagen del objeto en la retina. Resulta obvio que la percepción del tamaño no puede limitarse al tamaño de la imagen del objeto en la retina, puesto que la distancia del objeto afecta al tamaño, por lo que es necesaria la participación de la información proporcionada por los mecanismos que abarcan lo que se refiere a la distancia. Diferencia de tamaño. Perspectiva lineal: la palabra perspectiva (derivada del latín perspicere: ver con claridad) se emplea para definir la representación de objetos tridimensionales sobre una superficie bidimensional, de tal forma que las proporciones entre lo que queda representado y los objetos reales sean del todo coincidentes. Por otra parte, cuando en Historia del Arte se usa el concepto de perspectiva lineal venimos a referirnos, en relación con la pintura y el dibujo, a los métodos de representación de la profundidad espacial. En este sentido, dicha perspectiva lineal aparece vinculada al concepto de punto de fuga, concebido como aquel en el que convergen todas las líneas de profundidad. En lo que hace a las manifestaciones artísticas, es bien sabido que hasta finales de la Edad Media no se planteó el problema de la perspectiva en la representación pictórica (y tampoco en el relieve escultórico), recurriendo los artistas a técnicas y soluciones diversas para tratar de reflejar la profundidad del espacio representado. Perspectiva lineal.

3 Perspectiva aérea: La perspectiva es una técnica del dibujo mediante la cual conseguimos provocar el efecto de lejanía y profundidad y por tanto de volumen. Hemos de diferenciar la perspectiva aérea de la perspectiva geométrica o lineal. En la perspectiva aérea el primer plano es más nítido y contrastado, estando los colores más saturados. Los planos pierden saturación del color y definición de las formas. Los planos más lejanos pierden totalmente el contraste y el color se vuelve gris. Perspectiva aérea. Diferencia de los tonos: tono o matiz es lo que venimos llamando diferencialmente "color", con los nombre de rojo, verde, amarillo... El término "tono" está sacado de una terminología musical y expresaría mayor o menor intensidad, mientras el término "matiz" se refiere más específicamente a su cualidad diferencial con los demás. Un azul, por ejemplo, siempre lo distinguiremos de un naranja, aún cuando en una fotografía en blanco y negro puedan confundirse; por ser dos matices complementarios también se hace imposible la expresión de azul anaranjado. Diferencia de los tonos.

4 Superposición: consiste precisamente en la sobreposición de unas figuras sobre otras de modo que informan que las más próximas cubren a las más lejanas. Superposición. Diferencia de altura: además de que los objetos lejanos ocupan una menor porción del campo visual, también se ubican en las porciones más elevadas del campo visual. Esto es válido para los objetos que se sitúan por debajo de la línea del horizonte, pero no para los situados sobre la línea del horizonte. En este último caso es al contrario: parece más cercano al observador cuanto más elevado esté en el campo visual. Diferencia de altura. Luces y sombras: La percepción visual del espacio no sería posible sin la luz; y la luz se muestra a nuestros ojos por los contrastes y efectos de las sombras. Tanto las formas planas como las espaciales, sólo son visibles cuando la energía luminosa que emiten

5 hieren nuestros ojos con diferentes radiaciones. Conviene recordar que la mayor o menor cantidad de luz reflectante de los objetos, no se mide en la percepción como en la física, que usa valores matemáticos, sino que el ojo ve por comparación o contrastes entre las partes claras y las oscuras. No importa la intensidad absoluta de la luz, dentro de los límites de tolerancia del ojo, porque éste es capaz de acomodarse - en tiempo variable - a situaciones de muy distinta luminosidad, sin que llegue a notar diferencias al pasar de un lugar a otro, si los valores relativos de proporcionalidad de luminancia se mantiene. Por este principio de acomodación del ojo humano, el fotógrafo principiante que no usa fotómetro, calcula mal la luz de interiores, donde él ve bien, adecuando sus ojos a los valores relativos, pero su máquina se mantiene en los niveles absolutos de captación de luz. Luces y sombras. Diferencia en la apreciación de las texturas: parece que un objeto cercano tiene un aspecto áspero y detallado y el lejano aparenta estar liso. Diferencia en la apreciación de texturas.