CUALIDADES Y CARACTERÍSTICAS DE LA FORMA

Transcripción

1 CUALIDADES Y CARACTERÍSTICAS DE LA FORMA MORFOLOGÍA I 2018

2 SENSACIONES ESPACIALES

3 EL CAMPO VISUAL NUESTROS OJOS VEN EL MUNDO QUE NOS RODEA EN EL MARCO DE UNA FIGURA DE FORMA CIRCULAR DENOMINADA CAMPO VISUAL. LOS LÍMITES DEL CAMPO VISUAL BINOCULAR ABARCAN UN ÁNGULO HORIZONTAL SUPERIOR A 180º Y OTRO VERTICAL POR ENCIMA DE 130º. DETERMINANDO LA ZONA QUE POSEE MAYOR DEFINICIÓN DEL CAMPO.

4 CONO Y TAMAÑO DE VISIÓN ASÍ COMO EL TAMAÑO DE LOS OBJETOS DEPENDE DE LA PROXIMIDAD DEL OBSERVADOR, ASÍ DEPENDERÁ TAMBIÉN EL TAMAÑO DEL DIBUJO. ES DECIR, CUANDO MÁS CERCANO ESTÉ EL PUNTO DE OBSERVACIÓN, TANTO MAYOR SERÁ EL DIBUJO Y A LA INVERSA.

5 LA EXPLORACIÓN VISUAL DE LAS IMÁGENES LOS MIEMBROS DE LA SOCIEDAD OCCIDENTAL TIENDEN A EXPLORAR BLOQUES DE INFORMACIÓN PICTÓRICA DE MODO SIMILAR AL RECORRIDO QUE SE HACE AL LEER, O SEA, EN SENTIDO DESCENDENTE Y DE IZQUIERDA A DERECHA. EN LA EXPLORACIÓN INICIAL, LAS IMÁGENES TIENEN PREFERENCIA RESPECTO AL TEXTO Y LAS IMÁGENES GRANDES ATRAEN MAS LA ATENCIÓN QUE LAS PEQUEÑAS.

6 G R Á F I C O S D E V I S I Ó N I N S TA N T Á N E A Y F O C O D I S P E R S O EL PRIMER CASO SE REFIERE AL GRÁFICO QUE POR TENER CASI SIEMPRE UN SOLO FOCO SE CAPTA CON UNA MIRADA. OFRECE INFORMACIÓN QUE SE CAPTA EN UN INSTANTE. EN LOS GRÁFICOS CON FOCOS DISPERSOS TODA LA ZONA QUE CONTIENE LA REPRESENTACIÓN PICTÓRICA ESTÁ ENFOCADA CON REGULARIDAD Y NITIDEZ.

7 VISIÓN MÚLTIPLE E IMITACIÓN DEL MOVIMIENTO EN ESTE CASO EL EFECTO FINAL ES UNA AMALGAMA DE VISTAS TAL QUE APARECEN DEFORMACIONES. RESPONDE A UN GÉNERO DE REPRESENTACIÓN GRAFICA QUE SE VALE DE UN CONO DE VISIÓN DINÁMICO PARA SUMINISTRAR LA ABUNDANTE INFORMACIÓN.

8 ESTRUCTURA DEL CAMPO TODO LO QUE ROMPA LA REGULARIDAD RELATIVA DE LA IMAGEN SIRVE PARA ATRAER LA ATENCIÓN HACIA EL PUNTO DE RUPTURA. ESTA ES LA ESTRUCTURA NO DE UN ÚNICO CUADRADO, SINO DE TODOS LOS POSIBLES CUADRADOS, DESDE EL MÁS PEQUEÑO AL MAS GRANDE, UNO DENTRO DE OTRO.

9 ESTRUCTURA AXIAL BÁSICA POR LO GENERAL, LOS PUNTOS DE INTERSECCIÓN DE ESTAS LÍNEAS DEFINEN LA ZONA MATRIZ DE LA COMPOSICIÓN. ALGUNAS IMÁGENES PUEDEN CONTENER SERIES ENTERAS DE EJES VERTICALES Y HORIZONTALES QUE REFLEJEN UNA ESTRUCTURA RETICULAR JERÁRQUICA REVELADORA DE UNA DISTRIBUCIÓN MÁS COMPLICADA.

10 ELEMENTOS CONCEPTUALES DEL DISEÑO

11 ELEMENTOS CONCEPTUALES DEL DISEÑO

12 ELEMENTOS CONCEPTUALES DEL DISEÑO

13 ELEMENTOS CONCEPTUALES DEL DISEÑO

14 ELEMENTOS VISUALES DEL DISEÑO

15 ELEMENTOS DE RELACIÓN

16 INTERACCIÓN DE FORMAS

17 CONTRASTE DE FORMAS EL CONTRASTE OCURRE SIEMPRE, AUNQUE SU PRESENCIA NO PUEDA SER ADVERTIDA. EXISTE EL CONTRASTE CUANDO UNA FORMA ESTA RODEADA DE UN ESPACIO BLANCO. HAY CONTRASTE CUANDO UNA LÍNEA RECTA SE CRUZA CON UNA CURVA [ ]

18 TEXTURA LA TEXTURA SE REFIERE A LAS CARACTERÍSTICAS DE SUPERFICIE DE UNA FIGURA. TODA FIGURA TIENE UNA SUPERFICIE Y TODA SUPERFICIE DEBE TENER CIERTAS CARACTERÍSTICAS, QUE PUEDEN SER DESCRITAS COMO SUAVE O RUGOSA, LISA O DECORADA, OPACA O BRILLANTE, BLANDA O DURA [ ]

19 TEXTURA

20 EL COLOR EL COLOR ES LA IMPRESIÓN PRODUCIDA POR UN TONO DE LUZ EN LOS ÓRGANOS VISUALES, O MÁS EXACTAMENTE, ES UNA PERCEPCIÓN VISUAL QUE SE GENERA EN EL CEREBRO DE LOS HUMANOS Y OTROS ANIMALES AL INTERPRETAR LAS SEÑALES NERVIOSAS QUE LE ENVÍAN LOS FOTORRECEPTORES EN LA RETINA DEL OJO, QUE A SU VEZ INTERPRETAN Y DISTINGUEN LAS DISTINTAS LONGITUDES DE ONDA QUE CAPTAN DE LA PARTE VISIBLE DEL ESPECTRO ELECTROMAGNÉTICO.

21 CUALIDADES TONALES

22 CÍRCULO CROMÁTICO EN 1916 WILHELM OSTWALD ELABORÓ UNA TEORÍA PSICOLÓGICA POR LA QUE SEPARABA LOS COLORES EN FRÍOS Y CÁLIDOS. EL CÍRCULO CROMÁTICO ES UNA REPRESENTACIÓN VISUAL DE LOS COLORES PRIMARIOS, ROJO, AMARILLO Y AZUL, Y SU COMBINACIÓN PARA CREAR TODOS LOS DEMÁS COLORES VISIBLES.

23 ARMONÍA CROMÁTICA ARMONÍA MONOCROMÁTICA ARMONÍA DE ANÁLOGOS

24 ARMONÍA CROMÁTICA ARMONÍA DE COMPLEMENTARIOS ARMONÍA DE COMPLEMENTARIOS DIVIDIDOS