SECCIONES DE LA ASIGNATURA

Transcripción

1 SECCIONES DE LA ASIGNATURA PROGRAMA DE LA ASIGNATURA. TEMARIO. Tema 1: Introducción al Grabado. Técnicas de Grabado Directas. Tema 2: Estampación. Tema 3: Grabado en Relieve. Tema 4: Electrografía. Tema 5: Sistemas Aditivos en la Estampación tradicional : Grabado al Carborundo y Collagraph. Tema 6: Grabado al Aguafuerte de línea. Tema 7: Grabado al Aguatinta y otros procesos de mancha: Grabado al Azúcar y Grabado al Aceite. Tema 8: Grabado al Barniz Blando. Descripción resumida del temario (Ver temario pormenorizado e imágenes ilustrativas.) Tema 1: Introducción al Grabado: Técnicas de Grabado Directas Descripción de los procesos de grabado calcográfico, o grabado en talla, que no precisan del uso de un mordiente para crear las matrices. Se tratarán técnicas directas sobre metal como el grabado al buril, grabado a la punta seca, grabado a la manera negra y grabado con punteador eléctrico. El tema se centra en el desarrollo pormenorizado del grabado a la punta seca, y se contempla la alternativa de utilizar acetato como matriz. Por último se aborda la Electrografía en combinación con la técnica del grabado a la punta seca. (ver tema 4)

2 Tema 2: Estampación Introducción a la Estampación y sus diferentes Recursos. Estampación en Talla y estampación en Relieve. Sobreimpresión. Tema 3: Grabado en Relieve Un recorrido por los procesos de grabado que utilizan este sistema de estampación, empezando por la xilografía como primer método histórico para la obtención de estampas. Se describe también el aguafuerte en relieve, así como las técnicas que surgen con la aparición de nuevos materiales, en especial el linóleo, cuya técnica se describe más detalladamente. El último capítulo trata sobre la electrografía y las técnicas de grabado en relieve. Tema 4: Electrografía Como se puede ver en la descripción del temario, además de las técnicas propias del Grabado, la electrografía es el lenguaje alternativo que he elegido para usar en combinación con la Gráfica. Las razones para esta elección, son diversas. Entre otras porque es un medio muy rápido de generar imágenes. También es un medio de reproducción, lo que lo sitúa en los mismos parámetros que la obra múltiple. Su utilización es sencilla, no requiere apenas aprendizaje previo. Y lo más importante, las posibilidades amplísimas que tiene este medio en cuanto a resultados y modos de trabajar. Para ello manejamos parámetros relativamente sencillos, pero suficientes para un buen rendimiento en la imagen. Cuestiones sobre cómo funciona una fotocopiadora, la lógica de su proceso, o porqué es posible la transferencia de la imagen. El soporte temporal y el soporte receptor con sus cualidades y limitaciones. Los modos de incorporar la fotocopia a la imagen, mediante encolados y transferencias. Las maneras de transferir la imagen por disolución o con tinta, los recursos aplicables etc Además de la electrografía, los alumnos tienen la posibilidad de utilizar, siempre en combinación con la Gráfica y-o la electrografía, medios directos

3 ya conocidos por el alumno, como la pintura, el dibujo, los collages y todos aquellos recursos expresivos que resulten interesantes y viables para la ejecución de sus imágenes. Tema 5 : Sistemas Aditivos en la Estampación tradicional : Trata sobre los procesos de grabado en los que la matriz se crea añadiendo materia al soporte para crear irregularidades que retengan la tinta. Se describen los procesos técnicos del grabado al carborundo y el collagraph. Para terminar, se habla de la creación de imágenes con estas técnicas en combinación con la electrografía. Tema 6: Grabado al Aguafuerte de línea : Una descripción pormenorizada de este proceso de grabado calcográfico, que pertenece al grupo de técnicas indirectas por servirse de un mordiente para crear la matriz. Igual que en los temas anteriores, se hace una breve introducción histórica, y se describen alternativas y recursos aplicables a la técnica. La electrografía y el aguafuerte de línea, ocuparán la última parte de este tema. Tema 7: Grabado al Aguatinta y otros procesos de mancha: Grabado al Azúcar y Grabado al Aceite : Como introducción a las técnicas de grabado calcográfico, cuyo efecto en la estampación es la mancha, se describe la lógica de los procesos que utilizan una reserva de puntos para conseguir este efecto, en concreto la técnica del grabado al aguatinta. También se abordarán dos técnicas importantes, cuyo proceso deriva del mismo principio: el grabado al azucar, y el grabado al aceite. Este tema termina con la descripción de la electrografía aplicada con los procesos anteriormente expuestos. Tema 8: Grabado al Barniz Blando : Descripción detallada de este proceso, cuya peculiaridad reside en el uso de una reserva de barniz blando, que permite abordar la creación de imágenes a partir del dibujo, con sus particulares efectos, o utilizando el registro de texturas y huellas diversas. Para acabar, se indican las posibilidades de crear imágenes uniendo la electrografía y el grabado al barniz blando.

4 BIBLIOGRAFÍA ASOCIADA: BIBLIOGRAFÍA SOBRE GRABADO Albers, J. "La interacción del color". Madrid, 1980 Antreasian, G.Z. y Adams. "The Tamirnd Book od Lithografphy". New York Beguin, A. "Dictionarire Technique de Léstampe" Bruselas, "L'Aquatínte á l'aerographe". Bruselas, 1975 Bersier, J.E. "La Gravure" Paris, Bloy, C.M. "A History of Printing Ink", Londres, Boegh, H. "Non toxic intaglio" Dinamarca, 2003 Bonfils, R. "Iniciación al Grabado". Buenos Aires, Bosse, I. "Traité des Manieres de Graver". Paris, 1645 (Reimp.1745) Buckland-Wright, J. "Etching and Engraving" New York, 1953 (Reimpr. 1973). Casals, R. "Offset: planchas y mantillas". Barcelona, a.Chamberlain, W. "Etching and Engraving" Londres, Dawson, J. "Guía Completa de Grabado e Impresión". Oxford, 1981 (Reimpr. Madrid, 1982). Delaborde, H. "La Gravure" A. Quantin Editeur Paris, Dorfles, G. "Últimas tendencias", Milán (Ed. Actualizada, Barcelona, 1976). Edmondson, L. "Etching", New York, Eichemberg, F. "The Art of the Print" New York, a. Esteve Botey, F."Grabado", Madrid Fuentes, J. "Aportaciones a las Técnicas Tradicionales de Levantado en el Grabado en Talla". Madrid, Tesis Doctoral. Universidad Complutense de Bellas Artes. Madrid Green, C. "Green prints". Francia, Griffiths, A. "Prints and Printmaking". Londres, Gross, A. "Etching, Engraving and Intaglio Printing". Londres, 1970.

5 Hayten, P.J. "El Color Armónico en las Técnicas de la Pintura y en las Artes". Hayter, S.W. "New Ways of Gravure" New York, 1949 (Reimpr. Londres, 1966). "About prints". Londres, Heller, J. "Printmaking Today", New York, Hickethier, A. "El Cubo de los Colores". París, S.D. Hind, A.M. "A History of Engraving and Etching". Londres, (Reimpr. New York, 1963). Huxley, A. "Las Puertas de la Percepción". Barcelona, Ithen, J. "Ad du la Coleur" Kober, K.M. "El Grabado a través del Tiempo", Leizpig, Krejca, A. "Les Techniques de la Gravure", Praga, (Traducc. París, 1983). Laborderie, F. Y Buisseau, J. "Arte y Técnica de la Impresión", Zaragoza, La Lanne, M. "The Technique of Etching", París, (Reimpr. New York, 1976). Leaf, R. "Intaglio Printmaking Techniques". New York, Leblond, J.C. "L'Art d'imprimer les Tableax". París, (Reimpr. Génova, 1972). Lostalot, A. "Les Procédes de la Gravure". París, Lumsden, E.S. "The Art of Etching", Canadá, (Reimpr. New York, 1962). Maldonado Ruíz, A. "El Grabado al Alcance de Todos". Barcelona, 1933.

6 Manzorro, M. "Técnicas Tradicionales y Actuales del Grabado". Madrid, Martín, J. "Guía Completa del Aerógrafo". Madrid, Martínez Rubio, M. "Ayer y hoy del grabado y sistemas de estampación". Tarragona, Melis-Marini, F. "El aguafuerte y demás procedimientos de grabado sobre metal". Barcelona, Messeguer. "Aguafuerte y demás procedimientos sobre metal". Barcelona, Morrow, B.F. "The Art of Aguatint". New York, Newman, T.R. "Innovatie printmaking". New York, Pastor Bravo, J. "Electrografía y grabado". Bilbao, Pastor, J. y Alcalá, J.R. "Procedimientos de trasferencia en la creación artística". Pontevedra, Perrot, A.M. "L'Art de la Gravure". París, (Reimpr. 1984). Peterdi, G. "Printmaking". New York, Petrina, J. "Art work", New York, Pla, J. "Técnicas del Grabado Calcográfico". Barcelona, Renzo, F. Kraczyna, S. y Viggiano, D. "I Segni Incisí", Centro Cultural "II Bisonte". Florencia, Ross, J. y Romano, C. "The Complete Printmaking". New York, Saff, D. y Sacilotto, D. "History and Process Printmaking". New York, Sáez del Álamo, C. "Aportaciones al grabado a color en talla a través del proceso de la Zieglerografia". Tesis Doctoral, Universidad de Salamanca, Terrapon, M. "Le Burin", Génova, "L'eau-forte", Génova, BIBLIOGRAFÍA COMPLEMENTARIA Bibliografía sobre sintaxis de la imagen. (añadir archivo PDF). Bibliografía sobre creatividad. (añadir archivo PDF). Bibliografía sobre electrografía (añadir archivo PDF).

7 -Material de clase en forma de ficheros PDF. Desarrollo de los temas. Bibliografía complementaria -Tareas o material complementario, en forma de ficheros PDF. Secuenciación de la exposición de temas y de la realización de ejercicios Tareas fuera del aula: bocetos, redacción proyecto y memoria. Encuesta Imágenes: temas de historia (power-point) Imágenes alumnos primer cuatrimestre Imágenes alumnos segundo cuatrimestre