Memoria Grupal La fuente sonora de la grabación realizada, era solamente la voz de Darío Mendelsohn, el coordinador de programas y proyectos de la fundación El Futbolista. El sonido fue capturado en una pequeña oficina. Decidimos grabar en cuatro canales para poder así captar tanto la mayor cantidad de ruido ambiente, como la voz del entrevistado desde distintas distancias. Los cuatro canales utilizados fueron los dos micrófonos internos del Zoom, un micrófono corbatero (condensador-cardioide) y un shootgun SENNHEISSER en caña. Igualmente, la caña no fue captada en mano debido al poco espacio físico con el que contábamos (si la sosteníamos, aparecería dentro de cuadro) y además, al contar con solo tres personas en el equipo, una monitoreaba el sonido, y las otras dos hacían cámara, por lo cual tampoco podríamos haberlo realizado. Al terminar la grabación sonora, a la hora de la edición, notamos pequeñas saturaciones del sonido en algunos puntos, por lo cual utilizamos el software de Sony Vegas para regularlos y nivelar de la mejor manera posible los niveles a lo largo de toda la grabación. También, notamos que la grabación era muy extensa en cuanto a tiempo, lo cual sumó un nuevo desafío a la hora de editar ya que al haber grabado todo sin cortes, fue complicado encontrar puntos de conexión la misma. En cuanto a la captación de la imagen, los planos son cortos, sin dejar mucho aire alrededor del personaje para centrar la atención del espectador en el mismo. Aprovechando las dos cámaras con las que contábamos, jugamos mucho con la técnica de plano y contra plano para darle más dinamismo a la entrevista. Por más que no utilizamos ninguna luz adicional a las propias de la oficina, algunas tomas tenían los colores muy saturados. Otra cosa que notamos en cuanto a imagen, fue la diferencia de temperaturas color entre las dos cámaras, por lo cual utilizamos filtros y un plug-in especial para Adobe Premiere (Magic-Bullet looks) para nivelar las dos cámaras y ajustar la intensidad del color. Creemos que las etapas de pre-entrega y el haber compartido el trabajo con profesores de otras materias del área audiovisual, nos ayudaron mucho a mejorar técnicamente el proyecto para así poder expresar de manera más eficaz aquello que queremos transmitir.
Memorias Individuales
Sharon Armoza Para poder realizar una conclusión adecuada de este trabajo, debería analizar tanto la imagen como el sonido del mismo por separado. En cuanto a la imagen, el resultado obtenido luego de la post-producción fue óptimo, ya que el color se respeta durante toda la grabación en todos sus aspectos (gracias a los filtros utilizados) y cuenta con un gran dinamismo al alternar tanto imágenes capturadas en el entrenamiento como planos y contraplanos filmados el día de la entrevista, en la fundación. Con respecto al sonido, fue captado con cuatro canales: los dos micrófonos internos del zoom, un shootgun en caña y un corbatero condensador-cardioide. A la hora de la edición, las fuentes utilizadas fueron las del micrófono corbatero y la caña, ya que fueron las que mejor captaron el sonido, debido a que con el zoom grabé desde el nivel del piso, por lo cual se oía el movimiento de los pies del entrevistado y eso afectó en la toma del sonido. Esta vez, mi participación activa dentro de la grabación fue la de monitorizar sonido, lo cual me resultó muy interesante ya que la única vez que lo había realizado fue en una clase práctica de Estética y técnica del sonido I. A mi parecer, y después de escuchar puntos de vista de distintos profesionales en el area de audiovisual, logramos tener un buen resultado teniendo en cuenta el material de archivo con el que contábamos inicialmente.
Belén Fortunato El trabajo práctico me resultó una positiva manera para ejercitar, por primera vez, la manipulación de equipos de sonido sin ayuda profesional. Esto se debe a que el contexto en el cual realicé el rodaje no demandaba demasiadas exigencias en cuanto a la incidencia de sonido ambiente ya que me encontraba en una silenciosa oficina dentro de un edificio y, además, que las condiciones se prestaban para trabajar de manera cómoda y con el tiempo de preparación necesario. La elección de los micrófonos (corbatero y shootgun) fue producto de la intención que tenía mi video institucional y que tiene que ver con la captación de la voz del entrevistado, ignorando ruidos ajenos a él. Considero que esto fue logrado exitosamente y cumplió nuestros objetivos ya que la voz posee una fidelidad óptima. De cualquier manera, el shootgun no pudo ser utilizado sostenido por una caña como pretendía ya que el lugar era muy pequeño. Por este motivo, debí colocarlo más alejado de él y a una altura inferior a la que se había planeado. Mi participación en el rodaje tuvo que ver con la realización de una 2da cámara, con un plano más general respecto a la cámara principal. Esta segunda cámara fue realizada con la intención de generar un dinamismo en un relato que resulta un tanto monótono, pensando que, a futuro, también puede jugarse con los planos en los que se encuentre la voz acorde al plano visual. Nuevamente la falta de espacio fue un impedimento para colocar la luz que había previsto utilizar con lo cual se tomó la decisión de rodar con la luz con la que contaba el ambiente. En postproducción intenté manipular la imagen de distintas maneras para evitar saltos en los cortes entre las cámaras 1 y 2. Como conclusión, puedo decir que el trabajo fue un gran aporte de conocimiento primordialmente en lo que respecta al sonido, ya que no es un área en el que haya trabajado tanto en otras materias como sí lo ha sido la imagen.
Nicolás Funes Estoy muy conforme con el proyecto final logrado. Fue mi primera experiencia haciendo uso de tanto equipamiento fuera de los estudios de la universidad y en la que participo en la grabación de una entrevista. Aprendí a que uno tiene que adaptarse a trabajar en condiciones dadas y diagramar un esquema de trabajo en base a eso para lograr un resultado que alcance el nivel de profesionalismo deseado. El día de rodaje me dedique principalmente a hacer primera cámara y al armado de la puesta de micrófonos. Al ser una oficina muy chica, había muchos papeles y demás cosas que si eran incluidas en el plano podían llegar a crear distracción, por lo que decidí usar un tele-objetivo lo más alejado posible para difuminar el fondo y crear un plano cerrado que cree más intimidad y atención respecto a Darío. Creo que los aportes en post-producción terminaron de definir el concepto y la idea de la institución que elegimos. La versión final es bastante diferente a como me lo imaginé desde un principio, pero a veces las cosas se dan de tal manera que es necesario realizar cambios y más cuando se parte de un guión para documental, que es solo una guía.