Arq. María Marta Mariconde MORFOLOGÍA III FAUD

Transcripción

1 Arq. María Marta Mariconde MORFOLOGÍA III FAUD

2 "Sentimos que el color pertenece al objeto o a la superficie, pero al mismo tiempo tenemos la experiencia que el "mismo color" puede verse diferente ante condiciones externas diferentes... Ake Svedmyr

3 espacio perceptual color 1. lectura de arreglos y contrastes cromáticos

4 Qué leer en la sintaxis de color de la fachada? Arreglos cromáticos Monocromático Predomina un solo tono y sus matices Las variaciones se dan con respecto al valor Policromático dos o tres tonos de base y sus variaciones y matices Los arreglos policromáticos pueden ser: Contraste tonal entre cromas saturados o muy saturados Armonía tonal completa Tono saturado sobre campo dominante neutro Contraste entre grupos de armónicos

5 CONTRASTES CUALITATIVOS de tono saturación máxima el complementario de temperatura cálido / frío de valor claros(alto) (blanco) /oscuros (bajo) (negro) de color cromas puros / acromáticos (sin croma) CONTRASTES CUANTITATIVOS aparición de superficies coloreadas de diferentes tamaños (por Ley de áreas, mayor superficie, menor saturación

6 CONTRASTES OPTICOS simultáneo: fenómeno según el cual nuestro ojo, para un color dado, exige simultáneamente el color complementario sucesivo. Se produce en ausencia del complementario sucesivo: consecuencia inmediata del contraste simultáneo, al arrastrar la vista se evidencia lainfluencia de un tono sobre otro tono por yuxtaposición; es decir se arrastra el contracolor en la fachada adyacente. Efecto de la imagen persistente Teoría del color de Johannes Itten

7 Burano, Italia La Boca, Buenos Aires Contraste tonal entre cromas saturados o muy saturados

8 Notting Hill, Londres

9 Armonía tonal completa Bergen, Noruega Murcia, España

10 La Rioja, España

11 Londres Tono saturado sobre campo dominante neutro Ibiza, España

12 Copenhague, Dinamarca

13 Ningún color puede ser evaluado al margen de su entorno. Josef Albers

14

15 espacio perceptual color 2. lectura color percibido con NCS

16 NCS -Natural ColourSystem is a logical colournotation system which builds on how humans see colour.

17 Cadacolor puedeser descripto por su grado de similitudcon los coloreselementales: amarillo rojo azul verde negro y blanco queen su purezano pueden ser comparados con ningún otro color El tonose lee en el círculocromático del NCS.

18 El matizse lee en el triángulo de color Determinadaporla negrurao cromaticidad que tiene un color. negruraescuanoscuroesel color cromaticidad es cuan cromáticamente fuerte es A cadatonosaturadoen el círculo cromáticole correspondeun triángulo

19 Notación NCS para el color S 1070-Y10R NCS S 1070-Y10R describe un color quese encuentraentre el amarillo(y) y el rojo(r) esdecir, tiene10% de rojo, el restante 90% vahaciael amarillo y ademásse puededefinirquetiene: 10% de negrura 70% de cromaticidad (entidad del color) El 20% restante sería de blanco Esto significa que el color se percibe como un amarillo fuerte.

20

21

22 3. Ejercicios exploratorios TP2 y TP3

23

24 COLOR Aplicado en la superficie Propio del material seleccionado como terminación superficial Los criterios y propósitos en el diseño cromático urbano, tienen que tener fundamento en las premisas de diseño: Qué quiero lograr con la aplicación de color? acentuar la geometría? o deconstruirla? materializar los límites? o mi intención es desmaterializar las esquinas, los encuentros entre planos envolventes, por ejemplo? Ejercicio exploratorio

25 Para definir la paleta cromática tomo decisiones: Definición de claves de valor Luminosidad - Alta / Baja Temperatura Fría / Media / Cálida Saturación Media / Baja A partir de allí, selecciono el Tono o croma dominante y las áreas a asignar (según Ley de áreas a mayor superficie menor saturación)

26

27

28

29

30

31

32

33

34

35

36

37

38