c+r Documento Gráfico y Material de Archivo Pergaminos y libros restaurados Archivo de la Catedral Metropolitana Valencia

Transcripción

1 c+r Documento Gráfico y Material de Archivo Pergaminos y libros restaurados Archivo de la Catedral Metropolitana Valencia

2 Estado inicial de los pergaminos Desde que en el año 2008 el Canónigo Vicente Pons Alós fue nombrado archivero de la Catedral Metropolitana de Valencia, su gran interés por salvaguardar y difundir el archivo capitular ha motivado que, desde entonces hasta la actualidad, el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración haya tutelado los trabajos de conservación y restauración de los fondos del archivo catedralicio. La primera tarea que se realizó fue un estudio pormenorizado de las condiciones medioambientales climáticas de los depósitos, concluyendo que los parámetros generales 50% de HR y 20ºC de temperatura eran correctos para la salvaguarda de sus fondos. Labores de limpieza de los pergaminos muebles contenedores de los documentos, y para proteger los sellos pendientes se guardaron en bolsas de tela. Una serie de pergaminos que se encontraban muy dañados por la acción microbiana se colocaron en carpetas de conservación con cartones libres de ácido para su correcto almacenamiento. Otras de las tareas realizadas ha sido la limpieza de las matrices en bronce y hierro de los sellos pertenecientes a la sección facticia sigilográfica y su posterior almacenamiento en cajas de conservación diseñadas según los distintos formatos, favoreciendo con ello el reciente trabajo de catalogación que se ha llevado a cabo. A continuación se decidió que la sección en la que resultaba más urgente intervenir eran los documentos en pergamino, formados por un total de 9061 pergaminos con sellos pendientes en cera y plomo, de diferentes formatos, desde los de pequeñas dimensiones hasta uno que mide 56 metros, formado por un rollo integrado por 39 pergaminos. En general los documentos presentaban una capa de suciedad y hollín en la superficie debido a los continuos desplazamientos, el almacenamiento incorrecto y al incendio que tuvo lugar en la Catedral durante la Guerra Civil. El trabajo realizado fue sistemático, consistiendo en la limpieza por medios mecánicos de los soportes, sellos y cintas de ligaduras. Los documentos fueron fotografiados, al mismo tiempo que se elaboró una ficha descriptiva del estado de conservación de cada uno de ellos, con el fin de determinar un orden de prioridad en la selección de los que precisan una intervención de restauración urgente, según su estado de deterioro. Con el fin de mejorar la conservación de esta valiosa colección del patrimonio valenciano se limpiaron los Vicente Pons con el fondo de libros iluminados

3 Compactos con legajos de libros. Examen del estado de conservación Algunos de los trabajos en conservación y restauración ejecutados son: - El montaje expositivo de restos de encuadernaciones de pergamino con decoración. - El montaje expositivo de cartelas pertenecientes al archivo antiguo. - El montaje expositivo de fragmento de encuadernaciones históricas realizadas en piel. - El montaje expositivo del Pergamino con sello Nº430 Carta de justicia de Valencia als consellers de Genova. 1311, mayo 27 Valencia. Matriz sigilográfica Hoy día la labor que se está realizando es la limpieza de los compactos que albergan legajos y libros con encuadernaciones flexibles de pergamino, como son los libros de fábrica de la Catedral de Valencia. La mayoría de las encuadernaciones en pergamino tienen refuerzos en piel, cosido de archivo y cierres de badana o cintas de tela. El trabajo que se está realizando consiste en la limpieza de los libros con microaspiración y medios mecánicos, y la sustitución de las antiguas carpetas y cajas contenedoras por otras nuevas con calidad de archivo. Al mismo tiempo se realiza una breve descripción del estado de conservación y se determinan aquellos que quedan excluidos de poder ser consultados por los usuarios del archivo, ya sea porque se encuentran infestados por microorganismos o porque las tintas ferrogálicas han oxidado y perforado el soporte impidiendo su manipulación. El Archivo de la Catedral de Valencia está considerado como uno de los archivos catedralicios más importantes de Europa ya que, además de la riqueza de sus fondos, y la continuidad de sus series, su antigüedad se remonta al siglo XIII, a partir de la conquista de la ciudad de Valencia por el rey Jaime I, por todo ello para el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración es motivo de orgullo la labor que presta para la conservación de sus fondos. - El montaje expositivo del Pergamino Nº280 Concordia entre Don Jaime I y el obispo Andrés de Albalat sobre las obras de las casas del rey y las casas del obispo. 29 marzo La limpieza en seco de estampas pertenecientes al mapa de la diócesis de Valencia, año La realización de una caja de conservación para las obras musicales del insigne maestro español del siglo XVIII Juan Bautista Cómes. Tomo primero. Madrid Consolidación de la piel de las cubiertas y la realización de camisas de protección de tereftalato de polietileno para los libros incunables y libros impresos de grandes dimensiones, con el fin de evitar el roce y la exfoliación de la piel de las cubiertas durante la consulta por los investigadores. Matriz sigilográfica

4 Detalle del estado inicial Detalle de los sellos y sus enlaces Permaminos Entre las obras restauradas se encuentran tres pergaminos que nunca han salido de los muros de la seo valentina, salvo para su restauración, como son: el Pergamino nº 567, fechado el 27 de julio de 1296, en el que se establece la tregua de Jaime II con don Juan Manuel; el Pergamino nº 034, fechado el 13 de abril de 1352, que recoge las Constituciones aprobadas y confirmadas por el obispo de Valencia Hugo de Fenollet para el régimen interior de la Catedral de Valencia; y el Pergamino nº 541, más conocido como la Bula de Oro por el gran sello de oro que lleva este singular documento, que recoge la concordia entre el papa Nicolás V y el rey Alfonso el Magnánimo sobre varios problemas surgidos con los bienes eclesiásticos, y que se otorgó en la Torre Octavio de Nápoles el 6 de enero de Montaje de conservación Pergamino nº 567 En este documento, fechado el 27 de julio de 1296, se establece la tregua de Jaime II con el castellano don Juan Manuel, hijo del infante Manuel, celebradas en el sitio de Elche. Este documento viene validado por 39 sellos del rey, infantes y caballeros aragoneses y castellanos. Este pergamino estuvo expuesto durante varios años en el museo catedralicio, razón por la cual la tinta ha quedado muy debilitada y apenas puede leerse el texto. En la presente restauración, además de restablecer la integridad física del documento y elaborar un dispositivo para la conservación y exhibición de los citados sellos, se ha realizado una lectura del texto a partir de la fotografía con luz ultravioleta con el fin de que en el archivo catedralicio quede una constancia documental del texto para consulta de los investigadores. Limpieza de sello por el reverso Detalle limpieza de sello de Jaime II

5 Detalle del estado inicial Estado después de la restauración

6 Detalle del estado inicial Pergamino nº 034 Este pergamino, fechado el 13 de abril de 1352, recoge las Constituciones, aprobadas unas y confirmadas otras, referidas al régimen interior de la Catedral de Valencia por el obispo de Valencia Hugo de Fenollet. Se trata de un documento de más de tres metros de longitud, compuesto por siete pergaminos. Uno de los documentos ha sido recientemente catalogado por el profesor de Historia Medieval de la Universitat de València Mateu Rodrigo. En este caso la intervención, además de su restauración, ha consistido en la elaboración de un sistema de conservación y exposición del documento que garantice su legibilidad y durabilidad en el tiempo. Limpieza en seco de los bordes Alisado de los fragmentos de pergamino Estado inicial

7 Realización de injertos de pergamino Sistema de almacenamiento Pergamino enrrollado para su conservación Estuche de conservación

8 Detalle del estado inicial del enlace Estudio del deterioro del enlace Detalle de la bula de oro y en enlace ya recuperado Pergamino nº 541 Este singular documento se otorgó en la Torre Octavio de Nápoles el 6 de enero de Se trata de la concordia entre el papa Nicolás V y el rey Alfonso el Magnánimo en relación a varios problemas surgidos con los bienes de la Iglesia. En la misma interviene activamente el cardenal y obispo de Valencia, Alfonso de Borja. Cuenta con un sello pendiente de oro con la efigie del rey. Este hecho, al incluir la bula de oro de Alfonso el Magnánimo lo convierte en un documento único y de gran valor. Detalle del estado de conservación del enlace Desmontaje del enlace para su intervención

9 Detalle del estado inicial Estado después de la restauración

10 Detalle inicial pergamino enrrollado Proceso de alisado mediante tensión perimetral Estado inicial forzando su apertura Pergamino de elección de Ramón Gastó como obispo de Valencia Este pergamino lo restauró el IVC+R con motivo de la muestra La Gloria del Barroco de La Luz de las Imágenes. En este documento, fechado el 16 de noviembre de 1312, del que penden 11 sellos originales y 4 que se han perdido, recoge el acta de nombramiento de Ramón Gastó como obispo de Valencia tras la muerte de su predecesor en el cargo Ramón Despont y su comunicado al arzobispo de Tarragona, Guillem de Rocaberti, ya que la diócesis de Valencia pertenecía a la provincia eclesiástica tarraconense. En él se puede leer como el canónigo de la seo valentina, Arnau de Celma, mandó convocar al cabildo en la sacristía de la Catedral para proceder a la elección del nuevo obispo. El cabildo eligió cinco compromisarios para la elección, que no debía prolongarse más de lo que dura una candela en consumirse y debía realizarse en el Reconditorio. La coincidencia de estos sellos con las armas que decoran la puerta de los Apóstoles de la Catedral supone un gran avance para la datación de esta puerta gótica. Detalle del proceso de alisado mediante tensión perimetral La restauración comenzó por la limpieza en húmedo, tanto en reverso como en anverso, con una disolución más alcohólica sobre el cuadro de escritura y una disolución más acuosa en las zonas libres. Para su alisado, el primer paso fue relajar el pergamino. Para ello, protegemos la obra con remays a ambos lados, esto lo cubrimos con goretex (que mantiene la humedad y la va traspasando progresivamente) y, a su vez, recubrimos el conjunto con un secante, también en ambos lados, totalmente húmedo y otro seco encima.

11 Proceso de alisado con húmedad controlada Limpieza de los sellos Limpieza de los bordes Cuando éste ya estuvo relajado, fabricamos un sistema de alisado específico para esta obra, a través de tensión por imanes. Este sistema consiste en una plancha metálica que forramos con un plástico para que no traspase la humedad y evitar problemas de oxidación. Sobre esta colocamos un secante seco y encima la obra, la cual vamos aplanando, tensándolo a través de los imanes (éstos están protegidos de la humedad con un film plástico y con tela de lino sintético). Cuando conseguimos la tensión deseada, el secante se va cambiando, para así conseguir que el pergamino se vaya secando progresivamente. Para finalmente dejar la obra bajo peso. Montaje del sistema de conservación Tras el alisado de la pieza procedimos a la limpieza de los sellos a través de una disolución de agua con jabón neutro, y neutralizado posteriormente con abundante agua. Las cintas de seda fueron alisadas relajando la fibra con vapor de agua y peso moderado. Respecto a las zonas deshilachadas, rematamos con hilo de seda para que no se degradaran más. Después de la restauración del pergamino, fue necesario pensar un sistema de almacenaje y exposición adecuada para la obra. Este procedimiento es de igual o mayor importancia que su restauración, ya que permitirá que la obra se encuentre relajada y sus sellos depositados en una estructura donde no sufran movimientos. Por ello decidimos diseñar una caja exclusivamente para este pergamino, el cual dispone de tres zonas. La primera, donde depositamos el pergamino. La segunda se encuentra en un nivel inferior, donde Detalle después de la restauración depositamos los sellos. La distancia del primer al segundo nivel es la máxima del grosos de los sellos, de forma que visualmente quedan a la misma altura el pergamino y los sellos. La tercera zona es una capa inferior a la segunda, la cual hace de base. Encontramos una cámara de aire donde introduciremos las cintas de seda. La caja cierra con una ventana que permite la visión a la vez que protege la obra. El sistema de presentación permite ver desde la ventana a un mismo nivel el pergamino, los sellos y unos tres centímetros de cinta de seda, mientras que el resto de cinta se encuentra oculta en la cámara de aire en la tercera capa.

12 Libro de la Almoyna de 1356 antes de la restauración Libros de Almoyna Además de los pergaminos, también han sido restaurados varios ejemplares de Libros de Almoyna del siglo XIV y Protocolos Notariales de la misma cronología, y el Libro Consueta del siglo XV, que recoge las ceremonias a realizar en la seo valenciana y como deben ser observadas por los ministros en las celebraciones de las misas solemnes, simples o privadas, así como algunas disposiciones capitulares para las funciones ordinarias y extraordinarias. La importancia de los libros intervenidos en el Departamento de conservación y restauración de obra gráfica y material de archivo del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales estriba en que pertenecen a la serie más antigua de estos fondos, escrita sobre soporte celulósico: papel. Detalle de una filigrana con figura de toro Abarcan la segunda mitad del siglo XIV, el primer libro, por orden cronológico es del año 1346 posee un papel de muy buena calidad, realizado con lino y cáñamo donde la verjura, gruesa pero muy regular, muestra una hermosa filigrana de gran tamaño que mostramos en esta presentación. Este es el único ejemplar que llegó sin encuadernación, el resto de los libros tienen encuadernaciones de dos tipos: de archivo y de cartera. Las encuadernaciones de archivo están confeccionadas con tapas en pergamino decoradas o no con aspas, realizadas con piel al alumbre de color blanco. Estas poseen anudados muy particulares en el enlazado de los refuerzos de cuero de los lomos Las encuadernaciones de cartera son muy particulares porque la solapa delantera está lobulada y el sistema de cierre lleva dos ojales o bagas más largos que lo habitual, y puede que realizados por artesanos árabes. En último término debemos mencionar de forma especial un ejemplar, cuya encuadernación no está confeccionada en pergamino sino con ante y de color verde. Esta pieza todavía está en estudio, Deterioro causado por insectos bibliofagos Detalle del deterioro causado por insectos bibliofagos

13 Desmontaje de la encuadernación Detalle de la recuperación de una encuadernación estamos analizando los componentes de la obra: tipo de ante, de tinte etc, para dejar constancia de tan particular diseño y confección libraria. Las intervenciones realizadas sobre estas singulares piezas ha sido muy meticulosa dada la particularidad de cada pieza. Hemos reforzado la estructura del papel dañado por el tiempo, particularmente aquel que hemos hallado taladrado por insectos xilófagos y/o atacado por microorganismos (esporas de hongos y bacterias), también hemos consolidado encuadernaciones y algunos elementos de unión como los cosidos. Por último, y como elemento de protección, hemos confeccionado cajas de conservación a cada libro para resguardarlos todavía más aunque las condiciones de este archivo son ejemplares. Alisado del pergamino por tensión perimetral Estado final Estado final

14 Antes de la restauración Consueta de la Catedral La Consueta de la Catedral de Valencia, de 1527 es un libro manuscrito con cubierta semirígida de pergamino. La encuadernación es posterior a la creación del manuscrito, y esto se evidencia por la distinta calidad de las hojas de respeto y las guardas de papel coloreado. Es decir, como la mayoría de libros de archivo, la encuadernación y confección estructural del propio libro como tal, se produjo con la posterior reunión de los documentos, una vez adquirieron su sentido e importancia como tal. Desde el punto de vista de la conservación, el libro se encuentra, en general, bien conservado. Su deterioro deriva de la naturaleza de la tinta caligráfica, de composición metaloácida, que produce la corrosión del soporte, en forma de sangrado o transparencias, y pérdida de material, tanto de la tinta como del soporte de papel, y, lo que es más importante, la consiguiente pérdida de información. La corrosión de la tinta no se produce por igual en todos los folios, porque, en el mismo libro hay diferentes manos de escritura, con sus propias tintas. Así, unos folios están escritos con mayor o menor sutileza, con mayor o menor acumulación de tinta en el trazo, o simplemente, cada uno de los componentes de la tinta no están igual de compensados y hay un exceso de vitriolo. Para minimizar este deterioro y paliar los daños ya producidos, la manera más efectiva es la desacidi- Deterioro causado por tintas Detalle después de la restauración

15 Rasgados y faltantes en esquina inferior externa Detalle de la suciedad en los bordes ficación del soporte y la preventiva aportación de cierta reserva alcalina, además de la reintegración de las zonas perdidas y la laminación de los folios más deteriorados, para consolidar y reforzar el soporte. Detalle después de la restauración Este tratamiento se ha realizado sin desmontar el cuerpo del libro, es decir, sin desencuadernarlo, para minimizar la intervención y alterar lo menos posible las características del libro. Así, la restauración ha consistido en la laminación de los folios afectados por una mayor corrosión de la tinta, con tisú de papel japonés, de 5 gr., adherido con hidroxipropilcelulosa disuelta en hidróxido de calcio, para un aporte alcalino. También se ha reforzado la unión de las guardas en la zona de la bisagra, que estaba prácticamente rota, para evitar un mayor deterioro en la manipulación del libro. Por último y para una mejor instalación del manuscrito en el Archivo, se ha confeccionado una caja con material de calidad de conservación. Detalle después de la restauración Laminación manual hoja por hoja Detalle final con el laminado

16 Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals Consellera de Turismo, Cultura y Deporte: Lola Johnson Sastre Deán de la S. I. Catedral Metropolitana de Valencia: Emilio Aliaga Girbés Secretario Autonómico de Cultura y Deporte: Rafael Ripoll Navarro Directora General de Patrimonio Cultural: Marta Alonso Rodríguez Canónigo Archivero Bibliotecario de la S. I. Catedral Metropolitana de Valencia: Vicente Pons Alós Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Carmen Pérez García Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales. Material de Achivo y Obra Gráfica: Aranzazu Blat Burgues, Sabina Bellver Cardete, Ángel Calderón Rodriguez, Patricia Real Machado, Miriam Rodríguez Gómez, Ivan Soler Muñoz, Patricia Taberner Vilar. Jefa de sección de Material de Archivo y Obra Gráfica del IVC+R: Gemma Contreras Zamorano Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales. Textil: Maria José Cordón González Depósito legal: V