TEMA 1. ARTE PREHISTÓRICO Y PROTOHISTÓRICO.
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- Ernesto Ayala Ojeda
- hace 8 años
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2 TEMA 1. ARTE PREHISTÓRICO Y PROTOHISTÓRICO. ESQUEMA. INTRODUCCIÓN: El rito, la magia y los inicios del Arte. ARTE EN EL PALEOLÍTICO. -Auge del Arte mueble. -Pinturas rupestres: tipologías. Lascaux. Altamira. Cogull. La Araña. ARTE DEL NEOLÍTICO: -Arquitectura megalítica. EL ARTE EN LA EDAD DE LOS METALES. (España) -EDAD DEL COBRE: España: Los Millares. -EDAD DEL BRONCE: España: Fenicios. Tartessos. -EDAD DEL HIERRO: España: Iberos. Celtas.
3 El arte está en decadencia desde la cueva de Altamira. Pablo Picasso
4 Vostell (Fluxus)
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6 Joan Miró; La escuela de Vallecas; Palencia. Alberto. La escuela de Altamira: Mathias Goeritz; Ángel Ferrant; Ladac. Manolo Millares; Miquel Barceló.
7 CUADRO CRONOLÓGICO. I) EDAD DE PIEDRA. -PALEOLÍTICO (2,5 millones a.c a.c. Aprox.). -INFERIOR. -MEDIO. -SUPERIOR.( a.c) -EPIPALEOLÍTICO ( a.c. Aprox.) -NEOLÍTICO ( a.c. Aprox) II) EDAD DE LOS METALES EDAD DEL COBRE ( a.c. Aprox) EDAD DEL BRONCE ( a.c. Aprox.) EDAD DEL HIERRO (Protohistoria) (1.200-s. I d.c. Aprox.)
8 INTRODUCCIÓN Primeras manifestaciones artísticas: PALEOLÍTICO SUPERIOR ( a.c. aprox) Bifaz Excalibur, Atapuerca, a.c. (Paleolítico inferior) Venus Tan Tan, a.c.?
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10 El rito, la magia y los inicios del Arte: El arte es, en primer lugar, una toma de posesión. Aparece como un medio concedido al hombre para ligarse al mundo exterior, para atenuar la diferencia de naturaleza que lo separa de él y el terror que ante él experimenta.... El hombre se apodera de las cosas, las capta en forma de imagen. Se esfuerza en hacer un doble, suficientemente parecido, del ser o del objeto extraño. Según la creencia fundamental de la magia de todos los tiempos, la parte es solidaria del todo, por lo que la reproducción incluye al original. A diferencia de éste, aquella no puede huir ni resistir, sino que está a merced de su poseedor. RENE HUYGHE
11 El rito, la magia y los inicios del Arte: Siglo XIX-1 ½ XX. Función - Estética. - Mágico-ritual: -Henri Breuil: magia simpática - Lewis-Williams, Frazer - Leroi-Gourhan: - Interpretaciones independientes. André Leroi-Gourhan. E. Piette R. Verneau G. H. Luquet L. Passemard H. Delporte, Beltrán Martínez, Antonio Les Trois-Freres (Ariege, Francia a.c.
12 I) EDAD DE PIEDRA. PALEOLÍTICO SUPERIOR. ARTE MOBILIAR o MUEBLE. -Bulto redondo y relieve. -Materiales: Madera, barro, marfil, hueso. -Mujer. Venus. Culto a la fertilidad (religiosidad prehistórica)
13 I) EDAD DE PIEDRA. PALEOLÍTICO SUPERIOR. Rasgos del arte paleolítico: La tasa de error de los pintores modernos premuybridgeanos en sus ilustraciones de cuadrúpedos que caminan resultó ser del 83,5%... Este valor se redujo a 57,9% después de 1878 Lo más sorprendente, sin embargo, es que las pinturas prehistóricas de cuadrúpedos caminando tuvo la menor tasa de error: un 46,2%. Horvath et al, Cavemen Were Better at Depicting Quadruped Walking than Modern Artists: Erroneous Walking Illustrations in the Fine Arts from Prehistory to Today)
14 I) EDAD DE PIEDRA. PALEOLÍTICO SUPERIOR. Rasgos del arte paleolítico:
15 I) EDAD DE PIEDRA. PALEOLÍTICO SUPERIOR. 1- ARTE MOBILIAR o MUEBLE. - H. Delporte, "L image de la femme dans l'art préhistorique" (1979)
16 Venus de Willendorf. H ac. Auriñaciense. Austria. piedra caliza. Altura: 10,45 cm. Venus esteatopígicas.
17 Venus de Lespugue. H ac.. Marfil. Francia.
18 Venus de Laussel. s/f.. Francia. piedra caliza. Altura: 45 cm.
19 PALEOLÍTICO Bisonte lamiéndose el lomo NEOLÍTICO-EDAD DE LOS METALES Ídolos Ídolo placa, IV-II milenio a. C. Ídolos cilíndricos oculados,iii M a.c. Ídolo antropomorfo, IV-III M a.c.
20 ARTE PARIETAL o RUPESTRE.
21 ARTE PARIETAL o RUPESTRE.
22 EVOLUCIÓN DE LAS PINTURAS RUPESTRES según LEROI-GOURHAN. Período prefigurativo Musteriense Aparecen los colorantes Estilo I Estilo II Estilo III Estilo IV antiguo Estilo IV reciente Auriñaciense Gravetiense y Solutrense Inferior Solutrense Medio y Superior Magdaleniense Inferior y Medio Magdaleniense Superior Primeras manifestaciones figurativas: grabados profundos relativos a órganos sexuales y animales incompletos. Primeras pinturas en zonas exteriores de las cuevas o donde llega la luz natural. Animales con cuerpos muy voluminosos y extremidades muy pequeñas. Primeros "santuarios" interiores. Los cuellos y cabezas se alargan. Aparecen detalles corporales. Grandes paneles interiores de las cuevas. Culminación del realismo y naturalismo de las figuras. Gran dominio de las técnicas. Se indican pelajes, crines, pezuñas, ojos y muchos detalles. Se busca el volumen y el color. Figuras cargadas de detalles y con gran expresión de movimiento. Tendencia al esquematismo. Escasos paneles en las paredes. Altamira
23 PINTURAS RUPESTRES Función mágico-ritual. Hechicero zoomorfo de Le Gabillou (Francia) Brujo con arco musical» de la Cueva Trois-Frères (Ariège, Francia), Hechicero e Indalo, Cueva de Los Letreros, Vélez Blanco (Neolítico)
24 PINTURAS RUPESTRES Técnicas: Materiales: Ciervo cuevas de puente viesgo, Cantabria.
25 MOTIVOS DE LAS PINTURAS RUPESTRES Leroi-Gourhan: Ideomorfos. Manos Animales. Antropomorfos.
26 MOTIVOS DE LAS PINTURAS RUPESTRES Tectiformes (signos) Ideomorfos.
27 MOTIVOS DE LAS PINTURAS RUPESTRES Sexo femenino y Masculino. Hombre y mujer delante de un montón de excrementos, Camarín de las vulvas, a.c. cueva Tito Bustillo (Asturias). Saint-Germain-en-Laye
28 MOTIVOS DE LAS PINTURAS RUPESTRES Animales:
29 MOTIVOS DE LAS PINTURAS RUPESTRES Figuras humanas.
30 MOTIVOS DE LAS PINTURAS RUPESTRES Escenas.
31 CUEVA DE LASCAUX. h / a.c. Dordoña francesa.
32 Lascaux. Sala de los Toros
33 Lascaux. Sala de los Toros
34 Lascaux. Friso de los caballitos chinos.
35 Lascaux. Ciervos nadando. Lascaux. Unicornio. Gérard Jaswniewicz
36 Lascaux. El Pozo.
37 ARTE RUPESTRE EN ESPAÑA Escuela franco-cantábrica. Paleolítico Superior ( a.c.) Escuela levantina (arco rupestre mediterráneo) Epipaleolítico-Neolítico ( a. C.) Cueva de Valltorta (Castellón)
38 *CUEVA DE ALTAMIRA, Santander. Magdaleniense.( a.c.) Marcelino Sanz de Sautuola Patrimonio de la humanidad, UNESCO, 1985.
39 *CUEVA DE ALTAMIRA. Neocueva (2001)
40 CUEVA DE ALTAMIRA.
41 Sala de los Polícromos.
42 Sala de los Polícromos.
43 Sala de los Polícromos. *Bisonte encogido.
44 Sala de los Polícromos.
45 La gran cierva
46 Signos negros.
47 EPIPALEOLÍTICO a.c. Escuela levantina.
48 Cueva de Cogull (Lérida) A.c. Roca de los Moros. Danza fálica
49 Cueva de Cogull (Lérida) Roca de los Moros. Danza ritual
50 Cueva de La Araña (Valencia) ac
51 EDAD DE PIEDRA: NEOLÍTICO ( a.c. Aprox) ARQUITECTURA: LA CULTURA MEGALÍTICA.
52 MENHIRES (piedra larga) -Alineamientos. Carnac (3.000 a.c.) Chillida: Estelas. Oteiza
53 CRÓMLECH ( ac) Stonehenge Nancy Holt.
54 DÓLMENES. Simple. De corredor. De Galería. Túmulo superior. Valencia de Alcántara (Cáceres) Cueva de Menga (Antequera) h a.c.
55 DÓLMENES. Tholos: corredor y cámara con falsa cúpula (aproximación de hiladas).
56 Dolmen Tholos de La Pastora Valencina de la Concepción (Sevilla) a.c. (Edad del Cobre: a.c.)
57 II) EDAD DE LOS METALES 1- EDAD DEL COBRE ( IV-III milenio a.c.). Península Ibérica: Los Millares. Almería (h a.c.)
58 Los Millares (Almería) (h a.c.) THOLOS I (h a.c.) Los Millares 1- Atrio. 2- Corredor. 3- Nichos. 4- Cámara funeraria. 5- Túmulo.
59 Los Millares CULTURA DEL VASO CAMPANIFORME.
60 II) EDAD DE LOS METALES 2. BRONCE FINAL. FENICIOS a. C.
61 BRONCE FINAL ARTE FENICIO. Dama de Ibiza (S. III a.c.) Tanit (Diosa de Ibiza) = Astarté.
62 BRONCE FINAL ARTE FENICIO. Blanco Freijeiro. Cádiz (Gadir) h.1100 a.c. Sarcófagos. h. 475/425 a.c.
63 BRONCE FINAL ARTE FENICIO. Blanco Freijeiro. Cádiz (Gadir) h.1100 a.c. Sarcófagos. Metalurgia: oro, plata, bronce, cobre. Repujado. Granulado.
64 II) EDAD DE LOS METALES 2. BRONCE FINAL. TARTESSOS. H s. VI a.c.
65 Tesoro del Carambolo. h. 600 a.c. 21 piezas. Fenicio o Tartéssico Pulseras Collar de Sellos Pectoral/Frontalera Placas Astarté.
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67 Bronce Carriazo. 600 a.. 15 x 9,5 cm. Bocado de caballo. Diosa Astarté (Hathor)
68 Tesoro de Aliseda (Cáceres) VII a.c. Filigrana, granulado, soldadura.
69 II) EDAD DE LOS METALES 3. EDAD DEL HIERRO. H. VI a.c. - s. I d.c.. ESPAÑA: IBEROS. CELTAS. IBEROS ( SS. VI-III a.c.):
70 Bicha de Balazote. VI a. C. Toro androcéfalo. 73 x 93 cm. Necrópolis (Albacete) A. García y Bellido. Sepulcro de Pozo Moro, h. VI a.c. (Albacete) Palacio del Trocadero, París, Exposición Escultura Ibérica.
71 Dama de Elche. (h. S. V-IV A.C) Piedra caliza. 56 cm. a. Dama oferente.
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73 Dama de Baza. (IV a.c.)
74 3. EDAD DEL HIERRO a.c. (Aprox.)- s. I d.c. aprox. CELTAS. Pueblos indoeuropeos.
75 Toros de Guisando (Ávila). S. II a.c. Vetones. Escultura: verracos ; toros y cerdos: carácter apotropaico....y los toros de Guisando, casi muerte y casi piedra, mugieron como dos siglos hartos de pisar la tierra.
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Edad de Piedra. Edad del Bronce
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