Claudia Piñeiro. La novela policial y la teoría de género.

Transcripción

1 Claudia Piñeiro. La novela policial y la teoría de género.

2 Biografía. Nace en 1960, ciudad de Burzaco provincia de Buenos Aires. Ejerce 10 años como contadora, pero elige dedicarse a la escritura. Trabaja en cine, televisión y teatro. Sus novelas Tuya y La viuda de los jueves han sido llevadas al cine, encontrándose la primera de ellas en etapa de preproducción.

3 "En 1991, estaba trabajando de gerente administrativa en una empresa que tenía una sucursal en San Pablo. Tenía que viajar para hacer la auditoría [ ] una cosa tremendamente aburrida. Yo iba en el avión, supongo que iba llorando, y leo en un recuadro muy chiquito en el diario el llamado a concurso de 'La sonrisa vertical', el certamen de la editorial Tusquets. Yo ni siquiera sabía que se trataba de un concurso de literatura erótica. Lo único que pensé fue: Vuelvo y me pido vacaciones y escribo una novela para esto, porque si no, yo me voy a quebrar. [ ] Me di cuenta de que escribir era algo demasiado fuerte y, aunque siempre escribí, ya no podía postergarlo. Apareció como un salvavidas que me tiraron en ese momento". Entrevista a la revista Ñ (2005). En línea: 0/29/u htm

4 Bibliografía. Un ladrón entre nosotros (2005) Las viudas de los jueves (2005) Serafín, el escritor y la bruja (2006) Elena sabe (2006) Tuya (2008) Las grietas de Jara (2009) Betibú (2011)

5 Las representaciones femeninas en el género policial. El género policial ha sido considerado como un género propiamente masculino. Los detectives son en su mayoría hombres y cuando aparecen las mujeres cumplen los roles de víctimas o victimarios (lo que ocurre en contadas ocasiones).

6 La femme fatale. La femme fatale es la figura de una inquietud discursiva, un trauma epistemológico, ya que se nos proyecta la imagen amenazadora de lo ilegible, lo imprevisible y lo inalcanzable. Desmitificando lo tópico del cuerpo femenino, la femme fatale es la antítesis de lo maternal, de lo productivo para la sociedad en general a pesar de su imagen sexualmente agresiva. Yang, Chung-Ying. Un acercamiento a la representación de la mujer transgresora: Las femmes fatales en El invierno en Lisboa y Beltenebros de Antonio Muñoz Molina Hispania 88 (2005): 476.

7 Inicio del relato. Para aquel entonces hacía más de un mes que Ernesto no me hacía el amor. O quizá dos meses. No sé. No era que a mí me importara demasiado. Yo llego a la noche muy cansada. Parece que no, pero las tareas de la casa, cuando una quiere tener todo perfecto, te agotan [ ]. Pero una sabe que si el marido no la busca en tanto tiempo, no sé, se dicen tantas cosas. Yo pensé, lo tendría que hablar con Ernesto, preguntarle si le pasaba algo. Y casi lo hago. Pero después me dije, y si me pasa como a mi mamá que por preguntar le salió el tiro por la culata? Porque ella lo veía medio raro a papá y un día fue y le preguntó: " Te pasa algo, Roberto?". Y él le dijo: " Sí, me pasa que no te soporto más!". Ahí mismo se fue dando un portazo y no lo volvimos a ver. Pobre mi mamá. Piñeiro, Claudia. Tuya. Buenos Aires: Alfaguara, 2008: 7.

8 La detective? La protagonista de la novela, un ángel del hogar, luego de ver el crimen cometido por su esposo, deviene en detective puro razonador. De este ser pasional al extremo pasamos a una mujer que poco a poco se transforma en un detective que controla las situaciones. Sólo en el momento en que las emociones resurgen, cae bajo las artimañas de su esposo.

9 Estructura del texto 39 micro capítulos. Aparecen dos historias vinculadas por la relación intradiegética de las dos protagonistas. Inés y su hija. A pesar de esto, son escasos los momentos de interconexión. Existen una heterogeneidad tipos de discursos: diálogos, narraciones, textos de frenología, intervenciones, etc.

10 Detective y domesticidad. Los días siguientes fueron un infierno. No pasó nada. Cómo una puede sentirle el gusto a lavar los platos, a barrer o planchar, cuando tiene entre las manos algo tan importante como el encubrimiento de un asesinato? Cómo concentrarse en el punto caramelo, en bajar la comida del freezer, o limpiar un inodoro? [ ] Piñeiro, Claudia. Tuya. Buenos Aires: Alfaguara, 2008: 60.

11 Relación masculino y femenino. En esta dirección, es significativo que las mujeres en Tuya se muevan en la cotidianeidad y se construyan como figuras que son el efecto de las acciones del varón: desde el padre de Inés quien abandona a la madre, pasando por Ernesto que construye la triangulación femenina (Inés, Alicia, Charo) hasta el mozo que inculpa a Inés. No menos interesante es observar cómo se codifica la cultura argentina a través de la clase media durante el menemato donde el confort y la apariencia se vehiculizaban a través de la imagen de la pizza y el champagne, tal como lo expresa Inés: Es que vivimos en un residencial, todas casas con jardín y pileta, y para todos los días el taco aguja y la ropa de seda no van. Ni qué hablar de la medibacha. Acá todas nos vestimos de elegante sport, un lindo pantalón, una linda blusa, chaquelitos de bremen, de vez en cuando un blazer, una pashmina. Una no puede regar las plantas o podar una Santa Rita con la medibacha puesta. (Piñeiro, 2008: 33-34). Pino, Mirian. De armas femenina en Argentina llevar: la narrativa policial

12 Bibliografía. Pino, Mirian. De armas llevar: la narrativa policial femenina en Argentina Discursos/Prácticas, N 4, 2 Semestre Piñeiro, Claudia. Tuya. Buenos Aires: Alfaguara, Yang, Chung-Ying. Un acercamiento a la representación de la mujer transgresora: Las femmes fatales en El invierno en Lisboa y Beltenebros de Antonio Muñoz Molina Hispania 88 (2005):