CLAUDIA CIRICI - HÁBITAT IMAGINARIO

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Agustín Zúñiga Acuña
hace 7 años
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CLAUDIA CIRICI - HÁBITAT IMAGINARIO Dennis Leder Un artista busca en su obra la transformación de un repertorio personal de impresiones, intereses, preocupaciones y observaciones.

1 CLAUDIA CIRICI - HÁBITAT IMAGINARIO Dennis Leder Un artista busca en su obra la transformación de un repertorio personal de impresiones, intereses, preocupaciones y observaciones. Por el carácter multidimensional y acumulativo de este repertorio, el mismo artista suele definirlo a lo largo de una carrera, en diálogo con su medio y empleando un lenguaje metafórico. Por eso, la actividad creativa tiene el carácter de un proceso de descubrimiento, donde el estilo del artista es su manera de definir su repertorio personal y el sentido de su obra es el fruto de un discurso interior y público. Aunque la tarea del artista sea solitaria, es el público el que colabora con la obra por medio del discurso interpretativo. Cuando el esfuerzo artístico encuentra un público atento y receptivo, es posible que el repertorio personal llegue a dimensiones más profundas de comprensión y sentido. Además, una serie de obras del mismo artista señala matices de su repertorio y facilita un encuentro con el hilo conductor que motiva toda la obra. La posibilidad de una interpretación nace del discurso sobre la obra terminada y presentada al público, pero su proceso de

2 34 Dennis Leder elaboración es la parte privilegiada del descubrimiento. En ello el artista enfrenta posibilidades y limitaciones, intentos de captar y dar forma a su concepto mientras está luchando con la inteligencia innata del material. Escondidos dentro de cualquier obra terminada existen los triunfos y frustraciones del proceso de aclaración. En la obra reciente de Claudia Cirici encontramos la búsqueda para transformar y aclarar un repertorio personal y el ejemplo del proceso que ha abierto nuevas direcciones para la artista. "Hábitat Imaginario" es la muestra de dieciséis piezas de cerámica producidas entre los meses de abril y agosto del año Las obras se agrupan en tres series: obras arquitectónicas, obras geométricas y obras orgánicas. En todas, la figura de la torre es el punto de referencia. La serie arquitectónica inició la investigación. Son obras que recuerdan la torre de Babel y el majestuoso cuadro pintado por Pieter Brueghel en el año La torre es símbolo universal del acercamiento a lo divino y en la lengua antigua Mesopotámica, babel significa la puerta de Dios. En la muestra, las torres suben y se tuercen con plasticidad, tal vez insinuando el otro sentido de Babel: el atrevimiento humano por conquistar lo divino. Unas obras de la serie geométrica tienen laberintos que cubren las fachadas de las torres. Parecen abstracciones de las torres iniciales pero llevan la simbología de un enredo que dificulta el acceso al centro. Cuando el laberinto parece extenderse debajo de la tierra, se añade una dimensión cósmica en la unión entre los tres mundos: el cielo, la tierra y el mundo subterráneo. El lenguaje visual y metafórico de estas obras invita a uno a reflexionar sobre el proceso creativo y la vigilancia necesaria para llegar a una meta trascendente en medio de numerosos caminos cruzados. Lo que enriquece la investigación de Claudia Cirici es su enfoque tanto en lo estético como en lo espiritual. Por un lado, la artista se aprovecha de su formación como arquitecta y de las numerosas imágenes y sueños archivados en la memoria

Claudia Cirici - Hábitat Imaginari o 35 de su niñez y de estudiante (ciudades imaginarias, el cuadro de Brueghel, los grabados arquitectónicos y fantásticos de M.C. Escher, los dibujos de la serie "Carceri D'invenzione" de Piranesi).

3 Claudia Cirici - Hábitat Imaginari o 35 de su niñez y de estudiante (ciudades imaginarias, el cuadro de Brueghel, los grabados arquitectónicos y fantásticos de M.C. Escher, los dibujos de la serie "Carceri D'invenzione" de Piranesi). La arcilla, un material relativamente nuevo para la artista, presenta nuevos retos en la construcción, los acabados y la quema. Al mismo tiempo, la arcilla provee una plasticidad que sería difícil de lograr con las láminas de hierro que la artista ha utilizado en obras anteriores. El material, el tema y el proceso forman una unidad en esta muestra. La arcilla fue el material utilizado para la construcción de las primeras torres en la historia: el ziggurat babilónico. Los famosos laberintos cristianos están grabados sobre la losa de la nave central de las catedrales europeas como las de Chartres y Amiens. Además, el tema ofrece un campo amplio para la investigación espiritual: La ascensión a la morada de Dios, la vigilancia necesaria para alcanzar el centro, el misterio del universo. La convergencia histórica de material y tema se junta con el reto de manejar un proceso complicado: formar planchas de arcilla (una técnica conocida como "slab building"); calcular los soportes necesarios para las estructuras y el porcentaje de encoge de la losa quemada; determinar los efectos, siempre variables, de los esmaltes. En la tercera serie de la muestra, la artista presenta torres orgánicas, construidas según la proporción divina, con texturas de encajes y hojas naturales impregnados en la arcilla mojada. Las texturas funcionan como un recuerdo de que las torres no sólo hacen referencia a lo divino sino también al mundo actual. Parte de esta serie retoma y explicita el tema de la exploración cósmica con obras verticales colgadas en el espacio. La esfera se introduce como forma principal en las estructuras y relieves. Como masas de energía en el momento de transformación, las esferas presionan contra una corteza embrionaria o se congregan en grupos como células en desarrollo. El movimiento espiral de las esculturas colgadas aproxima una cadena de la vida en la cual nosotros, los mortales, participamos, pero cuyos orígenes están envueltos en un velo de misterio.

4 36 Dennis Leder En "Hábitat Imaginario" Claudia Cirici ha encontrado un camino para transformar su repertorio personal en forma plástica. El concepto y la ejecución de la muestra ofrecen puntos valiosos para la conversación. Como todo arte que merece la pena, estas obras brindan posibilidades de interpretación que nos dejan enriquecidos. Guatemala, 29 de agosto de 2008

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