Tono uniforme. Tonos modulados

Transcripción

1 8 Modulación del color. Tono uniforme. Colores base. Los base (primarios), de la mezcla sustractiva ( pigmento), son como hemos dicho, el amarillo, el cyan y el magenta. Colores compuestos. Los compuestos son los que se obtienen mezclando los base de dos en dos, o de tres en tres, en porciones iguales o diferentes, y se llaman binarios y ternarios. Para una mejor fluidez, los primarios se nombran con sus iniciales. Ejemplo de binarios: el rojo se consigue con una porción de A (amarillo) y la misma porción de M (magenta), el naranja se consigue con tres porciones de A y una poorción de M. Tonos modulados Ejemplo de ternarios: el chocolate se consigue con tres porciones de A, tres porciones de M y dos porciones de C (cyan). Tono (matiz, color o tinta). Se llama tono a todos los base y los compuestos. Según la diferente tonalidad se disce que un color es rojo, verde amarillo, azul, etc. Modulación (del color). Se entiende por modulación, a la mezcla de dos o más tonos del círculo cromático. Llamamos modulación del color a las graduales y armónicas variaciones y mezclas con que se modifica un tono y la intensidad de su color. 10

2 9 La sensación del color. Los diversos aspectos de la modulación de un color se indican, con las tres constantes que determinan todas nuestras sensaciones de color: Tono hue Farbton teinte tono Saturación chroma Sättingung saturation saturazione luminosite luminosità Luminosidad value Dunkelstufe Triángulo CIE marca también las longitudes de onda. En el Cubo de Hickethier, podemos ver más fácilmente y de manera más intuitiva los espacios de color. 9.1 Tono Del tono ya hablamos al tratar la modulación del color. Tono es la variación cualitativa del color. Existen diversos sistemas para clasificar la cromática de los : - El doble cono de Guillermo Ostwald, que dividió el círculo en 24 tonos base, y muestras de saturación y luminosidad. - El sólido de Alberto Munsell, lo dividió en 10 partes subdivididas, a su vez, en otras El cubo de Alfredo Hickethier, se dispuso de 100 tonos y 1.00 gradaciones. - El triángulo o cuña CIE (Commission Internationale de l Éclairage), se ha establecido 24 tonos base y 16 grados de saturación. 11

3 el blanco: es el color máximo, que resulta de la síntesis de todas las radiaciones coloreadas que componen la luz blanca. el negro: es el máximo valor cromático - aunque sea acromático en sí mismo-, pues se obtiene de la superposición de todos los pigmentos coloreados y equivale a la ausencia de todo color. 9.2 Saturación (pureza, fuerza ). 9.3 Luminosidad (valor). Un color está completamente saturado, o tiene la máxima sarturación, cuando tiene su máxima fuerza y pureza, y carece absolutamente de blanco y de negro. La capacidad que tiene un pigmento de reflejar la luz blanca que incide en él. La saturación varía en relación con la cantidad de blanco añadida a un tono. Tanto en Artes Gráficas como en pintura, la luminosidad varía añadiendo negro a un tono (el negro le quita luz al color). En el campo pictórico se varía la saturación de un pigmento añadiendo blanco. En el campo de las Artes Gráficas, se varía la saturación, variando su fuerza, o sea, la superficie del punto de la trama (tramas más densas, tono más saturado). Al negro se le puede añadir simultáneamente blanco, lo que equivale a añadirle gris a un tono. En este caso, se produce una tendencia acromática, con pérdida de saturación y luminosidad, que da lugar a sucios o turbios. Hay casos en que el gris cambia hasta el tono, como le pasa al amarillo que se vuelve verdoso. 12

4 10 Escalas cromáticas y acromáticas. 11 Colores cálidos y frios. Cuando la modulación de una, de dos, o de tres constantes se efectúa con sucesiones de intervalos regulares y continuos, se dice que la modulación se produce por escala. Se llaman cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los fríos son los que van del azul al verde. Esta división de los en cálidos y fríos radica simplemente en la sensación y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones térmicas subjetivas. Significado de calientes: soleado, opaco, estimulante, denso, terrero, cercano, pesado, seco. Significado de frios: umbrío, transparente, calmante, diluido, aéreo, lejano, ligero, húmedo. Las escalas cromáticas se refieren a los propiamente dichos. Las escalas cromáticas son monocromas cuando afenctan a un solo tono, y policromas cuando la modulación se refiere simultáneamente a varios tonos. CÁLIDOS Las escalas acromáticas se refieren a la escala de grises. FRIOS 13

5 12 Armonía y contraste Armonía Armonía es orden, es ordenar los de una composición según determinadas proporciones entre tono y superficie, entre poder expresivo y significado, etc. Armonizar significa coordinar los diversos valores que el color puede ir adquiriendo en una composición y, por tanto, también provocando - al mismo tiempo que moderando - las varias formas de contraste. En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres : uno dominante, otro tónico y por último otro de mediación. Dominante: Es el más neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los otros que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto. El tónico: Es el complementario del color de dominio, es el más potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina, etc.) El de mediación: Actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el circulo cromático cercano a la de color tónico. Los armónicos se eligen por proximidad en el círculo cromático. O también, la combinación entre cuando cada uno de ellos tiene una parte del color común a todos los demás. Por ejemplo: en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el tónico, el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fría 14

6 Contraste Tipos de contraste Existen diferentes tipos de contraste: De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos, es el mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturación. Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo está representado por blanco y negro, observándose la proporción de cada uno Los base y complementarios (contrarios), en el círculo cromático, se eligen para contrastar. Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de un tono puro con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario. Contraste de cantidad: Es igual los que utilizemos, consiste en poner mucha cantidad de un color y otra más pequeña de otro. Contraste simultáneo: Dos elementos con el mismo color producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo. Poniendo juntos tonos de la misma gama, o de un mismo sector del círculo de, se consigue, la más facil de las armonías. Una armonía agradable y discreta que puede no satisfacer plenamente a la vista, y puede necesitar viveza. Se puede decir que el contraste es la base de todo buen resultado. Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario opuesto en el tríangulo de color. Para conseguir algo más armónico, se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro esté modulado con blanco o con negro. Contraste entre tonos cálidos y fríos: Es la unión de un color frío y otro cálido. 15

7 13 La superficie del color Para crear una sensación de equilibrio entre los hay que proporcionar la superficie que ocupa cada uno. Los calientes que parecen expandirse, que tienen más vida y más fuerza, necesitan ocupar un espacio menor que los frios. La transparencia y las mezclas con blanco o/y con negro son proporciones más complejas amarillo - violeta Newton (1.666), basándose en la luminosidad de cada tono, señaló los siguientes exponentes de proporcionalidad: cyan - rojo magenta - verde luminosidad: primarios y secundarios amarillo rojo magenta violeta cyan verde superficie: primarios y secundarios amarillo 3 rojo 4 magenta 6 violeta 9 cyan 8 verde 6 16

8 14. Dinámica de los Los dan la sensación de movimiento: El rojo de un semáforo con niebla se verá más cerca que el verde o el naranja. el amarillo oprime los espacios, los hace más pequeños El amarillo es escéntrico. Tiende a expandirse, a invadir el espacio circundante. El rojo es estático. Tiende al equilibrio en sí mismo. El cyan es concentrico. Es cerrado sobre sí mismo, hace vacío, indica profundidad y lejanía. Los claros y frios ensanchan y elevan. Los oscuros y calientes bajan, pesan, cierran y oprimen. el azul claro expande los espacios Una escala de la dinámica de los se situaría más cerca el primero y más lejos el último: más cerca el naranja -> rojo -> amarillo -> verde y más lejano el cyan El verde y el violeta tienen una dinámica escasa y una posición media entre los calidos y frios. La dinámica de los se evidencia, si se usan tonos de igual fuerza y de planos. los rojos pesan y oprimen La dinámica de los disminuye al aumentar la iluminación o al oscurecer el color añadiendo gris. 17

9 14.1 Contraste simultáneo. Cuando los conviven juntos por cercanía o interacción en una composición se pueden observan efectos especiales: 1. El contraste simultáneo de complementarios: Un color al lado de su complementario parece más acentuado, brillante y hermoso, pero al mismo tiempo los tonos resultan de más difícil visualización. En este caso, hay que tener cuidado con la tipografía. 2. Un color enmarcado en negro parece más acentuado, brillante y llamativo. 3. Un color enmarcado en blanco tiende a ser más deslucido, menos evidente. 4. Un gris al lado de un color tiende a tomar el tono complementario del color. 18

10 14.2 Visibilidad de los y de las formas. Los elementos oscuros sobre fondo claro se perciben mejor que los claros sobre fondo oscuro. El negro sobre blanco y viceversa no gozan de tanta visibilidad como hace presumir el frecuente uso que hacemos de él. Ojo con la tipografía. Aquí se muestra el campo de visión de los en el cuerpo humano. El punto magenta cerca del centro del ojo corresponde con la fóvea central, que es una zona muy pequeña donde se ve muy nítido. La agudeza visual se va perdiendo a medida que nos alejamos de la fóvea central. Como muestra la figura el azul es el que tiene más visión y el verde es el que tiene menos visión. Por tanto: El amarillo y el azul cyan son los que mejor se leen a distancia. Desde lejos se ve primero el contraste amarillo negro; el contraste blanco negro tiene un valor medio. La visibilidad del contraste rojo verde resulta escasa y escasísisma la verde azul Color y memoria. A mayor iluminación corresponde un recuerdo más vivo de lo que se ha visto. El amarillo es el color que más se recuerda como color, pero ofrece un recuerdo mínimo de las formas representadas por él. El azul ofrece buena memoria para las formas y escasa visibilidad para el color (contradice su visibilidad en la retina). EL rojo y en especial el magenta, ambas memorias se equilibran. El verde tiene una memoria media en ambos casos. 19