3. Comportamiento psicológico de los colores. Prof. Sergio Koleff

Transcripción

1 3. Comportamiento psicológico de los colores Prof. Sergio Koleff

2 3.1 ARMONÍA DE COLOR La interacción del color puede provocar impresiones de armonía: La analogía del color provoca sensaciones suaves, homogéneas y de interrelación tonal entre los colores Las variaciones de un mismo color sin modificar demasiado sus valores de saturación y luminosidad son armónicas y análogas. Los colores que no tienen mayor equidistancia de 45 grados en el círculo cromático, crean relaciones armónicas y análogas. Las diádas o dúos, triadas y tétradas sin variaciones de valor con los colores del círculo cromático, crean relaciones armónicas aunque no análogas. Los colores complementarios crean relaciones armónicas cuando son usadas como dúos (no mezclados entre ellos, ello acentúa un efecto de contraste armonizado). El la moda en relación a la indumentaria, lo armónico incluye también telas que no hacen contrastes marcados de cualidad de la tela en cuanto a su textura, opacidad o brillantes

3 Esquema monocromático El esquema cromático es monocromo cuando afectan a un solo color. Puede ser llevado a escalas regulares o progresivas sobre su misma banda cromática. Su interacción es siempre armónica y estable.

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5 Esquema análogo Los colores que no tienen mayor equidistancia de 45 grados en el círculo cromático son análogos y crean relaciones armónicas. La analogía del color provoca sensaciones suaves, homogéneas y de interrelación tonal entre los colores. Las variaciones de un mismo color sin modificar demasiado sus escalas de saturación y luminosidad son armónicas y análogas.

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8 Esquema triaxial (triada) El uso de tres colores dentro del círculo cromático crean un efecto armónico de color (no contienen ni blanco y/o negro, ni mezclas de color más allá de colores terciarios). armónicos. Son puros, luminosos y

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10 Esquema complementario dividido Es el uso de dos tonos adjuntos de cada color complementario (polares u opuestos en el círculo cromático). Crean una relación armónica aunque suele encender efectos simultáneos de color. Relación complementaria doble (tétrada o tétriada de complementarios) Es el uso de dos pares de colores complementarios (polares u opuestos en el círculo cromático). Crean una relación armónica y vistosa (llamada también tétrada).

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12 3.1.1 CONTRASTE DE COLOR La interacción del color puede provocar impresiones de CONTRASTE : El contraste es excitante, intensifica, es un acento visual, se yuxtapone y tiende a ser expresivo dependiendo del manejo cromático (algunos tienen un efecto armonizado ). Algunos teóricos los han planteado de la siguiente forma: ITTEN los señalaba como Contraste KÜPPERS los señalaba como Calidad de color Contraste del color por sí mismo. Contraste claro-oscuro Gamas de tipo cromático Luminosidad- grado acromático/ grado cromático Contraste caliente-frío Variaciones de tipo cromático que inciden en lo estético, el sentimiento del color Contraste de los complementarios Contraste simultáneo. No estético, biológico Contraste cualitativo Variación del valor acromático y tipo cromático ( Grados, gradaciones) Contraste cuantitativo Estructuración, efectos de composición

13 Visuales-conceptuales Los contrastes de color desde sus cualidades de efecto (suma la manera que actúa ante el color la percepción visual, algunos modos de categorizar y organizar el color desde la cultura) Cuantitativos, cualitativos / de tono, complementarios o polares Claroscuro, Intensidad/ grados de cromatismo Sensoriales (nivel de incidencia estética o sinestesia del color a nivel sensible) cálido, frío /duro, blando / activo, pasivo/ amargo-dulce Ópticos (actúa desde lo biológico como sistema óptico-cerebral de sensación de color) Simultáneo /Sucesivo

14 TIPOS DE CONTRASTE* Visuales-conceptuales Sensoriales Ópticos De superficie/ cuantitativo De tono o matiz Luminosidad/ claroscuro Blanco y negro/ alto contraste De saturación Cálido, frío Duro, blando Activo, pasivo Amargo, dulce Simultáneo/ sucesivo *Esta categorización busca definir mejor su manejo y efecto predominante.

15 Contraste de superficie (cuantitativo/ composición de color) Relaciones de contraste de cantidad y tamaño, proporciones de superficies de color. Valores de luz: Am N R Vi Az Ve Superficies armoniosas: Am N R Vi Az Ve Si los colores muy luminosos se les resta su valor lumínico, las relaciones de tamaño cambian. Los factores de luminosidad-superficie van íntimamente relacionados al ligar o variar proporciones. Este contraste puede modificar los otros contrastes.

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17 Contraste de tono (de color por sí mismo de matiz o tipo cromático) Implica el predominio de la variación tonal de colores más bien intensos (mínimo 3 para ejercer su fuerza contrastada), al agregar blanco o negro en su interacción acentúa el contraste.

18 Contraste claro-oscuro (luminosidad/ valor acromático y valor cromático) En este contraste predomina la variación de luminosidad. El uso de colores neutros en su variación lumínica de blanco a negro se les denomina acromáticos.

19 Contraste cálido-frío (temperatura o sensorial) Carácter : caliente-frío Sombra-soleado transparente-opaco apaciguado- excitante líquido-espeso lejano-próximo ligero-pesado húmedo-seco Es un contraste llamativo, musical, sensorial. Predomina la interacción cromática de tonos y colores que avivan sus cualidades estéticas sin neutralizarse (no predomina la variación de luminosidad ni los grises, blanco o negro).

20 Contraste de los complementarios (contrapuestos/ compensación / colores opuestos) Su mezcla da un gris-negro de tono neutro (pigmento). Son opuestos entre sí en el círculo cromático. Su acercamiento aviva su luminosidad, su mezcla la destruye. Efecto estático y sólido (armónico). Sus variantes se producen modulando los tonos que surgen de su propia mezcla.

21 Círculo Cromático en doce zonas Johannes Itten ( ) Bauhaus Ha sido útil como referencia base de otras paletas de color contemporáneas.

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23 Contraste simultáneo (sucesivo) Fenómeno óptico donde un estímulo de color exige simultáneamente su color complementario o en su caso lo crea ( que se denomina sucesivo; experimentar el fenómeno óptico IMAGEN RESIDUAL en la página siguiente). Es un cambio de aspecto de una gama de color por los colores del entorno y su interacción es vibrante. Con el claroscuro el efecto disminuye, hasta puede desaparecer su efecto vibrante.

24 Mira por 60 segundos sin parpadear el centro del círculo rojo y después mira inmediatamente al centro del recuadro blanco

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27 Contraste de saturación (cualitativo/ intensidad/ valor cromático) Contraste de un color puro, saturado y luminoso en oposición de otro(s) apagado(s). Este contraste se refiera a las variaciones de saturación de color en interacción con tonos neutros o apagados.

28 Temas a investigar AI 3. Comportamiento psicológico de los colores 3.4 El lenguaje de los colores 3.4.1Connotaciones psicológicas del significado y uso de los colores Aplicación del color en contextos sociales y psicológicos diversos Realizar una investigación general y con ejemplos visuales del temperamento, nivel comunicativo y tendencias significativas de los colores: Rojo, naranja, amarillo, verde, azul y violeta. Banks, Adam, Fraser Tom, Color. La guía más completa, Evergreen TASCHEN, Barcelona, Ortiz, Georgina, El significado de los colores, Trillas, México, 2001