c+r Textiles/Escultura policromada Virgen de los Desamparados Iglesia Parroquial de Nuestra Señora del Remedio Valencia

Transcripción

1 c+r Textiles/Escultura policromada Virgen de los Desamparados Iglesia Parroquial de Nuestra Señora del Remedio Valencia

2 Roturas y desgarros del tejido Detalle del estado inicial Introducción La Iglesia Parroquial de Nuestra Señora del Remedio, obra de los arquitectos Vicente Valls y Joaquín Arnau, situada en la calle Grabador Esteve de Valencia, ocupa una planta baja de un edificio de viviendas. Consta de una nave rectangular, con un tondo en piedra, cuyo medio relieve representa una imagen de la Virgen, y un Cristo Crucificado de forja obra de Nassio Bayarri, y una Capilla de Comunión paralela a ésta, cuyos paramentos de mosaico son obra de Joaquín Michavila. La calidad de los materiales y la cuidada realización convierten a este templo en un foco artístico de notable interés para la ciudad. A ello hay que añadir toda una serie de pinturas y esculturas de otras épocas y periodos artísticos, que fruto de pías donaciones, han ido enriqueciendo el patrimonio histórico artístico de esta parroquia. Buena prueba de ello es la imagen que nos ocupa: la Virgen de los Desamparados, que junto con la talla de san Vicente Ferrer, obra del siglo XVIII, decoran el presbiterio de la Capilla de Comunión. Detalle inicial de los zurcidos y tramas sueltas la había recibido de su abuela doña Mercedes Martínez Montesinos ( ), quien a su vez la recibió de un padre jesuita que vivía con su madre en la misma finca de la donante, en la calle Pintor López 3, y que procedía de su oratorio privado. La imagen de la Virgen fue entregada a la parroquia al año siguiente de su fallecimiento, es decir en el año La exquisitez de la pequeña imagen es evidente tanto por la calidad escultórica de la imagen como por la indumentaria de seda y metal que porta. Pero el paso del tiempo y el envejecimiento de los materiales hacían imprescindible una restauración completa que devolviese a esta imagen su esplendor original. Esto ha sido posible gracias a la Diputación de Valencia, quien otorgó en 2012 una subvención a la Parroquia de Nuestra Señora del Remedio para este fin, y a los trabajos de restauración realizados por la Subdirección de Conservación, Restauración e Investigación IVC+R de CulturArts Generalitat. Esta imagen de Nuestra Señora de los Desamparados fue fruto de la donación realizada por doña Antonia Mompó Donat ( ). Esta señora, a su vez,

3 Macrofotografía de pérdida de tramas metálicas Desvistiendo la imagen para evaluar la intervención Estado inicial Este magnífico conjunto de indumentaria para vestir el grupo escultórico de la imagen de la Virgen de los Desamparados está compuesto por diversas piezas textiles. Como prendas principales exteriores encontramos el manto, el vestido o frontal y las mangas pertenecientes a la talla de la Virgen y el vestido para la imagen del Niño. Estas piezas están confeccionadas con ricos tejidos denominados tradicionalmente como tisús de plata y oro. La ornamentación de las mismas está ejecutada mediante la técnica del bordado en metales, donde también se aplican áreas con moldes para crear relieve. Destaca el empleo de hilos entorchados metálicos dorados y plateados de diferentes tipologías como lisos, rizados y de canutillo, además de la aplicación de laminillas y lentejuelas metálicas y la inserción de perlas y diversos elementos de pedrería, según cada pieza. Estado inicial de los flecos Suciedad y oxidación del tejido de las enaguas Igualmente este conjunto se compone de diversas prendas interiores y complementos de la indumentaria para ambas figuras, como camisolas y enaguas de algodón, cuellos y puños de encaje. Las características materiales, técnicas y decorativas que presentan estos textiles permiten aproximar su datación a la segunda mitad del siglo XVIII. El estado de conservación que presentaban las diferentes obras que forman este conjunto, dependía tanto de los factores internos de deterioro como son el envejecimiento propio de los materiales constitutivos, tipo de estructura del tejido y técnicas de orna- Detalle de las pérdidas de la policromía

4 Estado inicial del manto mentación, como de los externos que han afectado a las mismas a lo largo de su existencia. Las prendas confeccionadas con tisú presentaban similares patologías, siendo el vestido del Niño y el manto de la Virgen los más deteriorados al tratarse de prendas exteriores expuestas a mayores alteraciones. Los deterioros más problemáticos se localizaban en los tejidos de base de tisú de oro y plata. Estos se centraban en las pérdidas y roturas de las diversas tramas metálicas que componen estos tejidos, además de presentar numerosas zonas con desgarros, deformaciones y arrugas. Este material metálico del tisú presentaba un oscurecimiento y suciedad generalizada, salvo en las zonas protegidas por las pelucas y algunos pliegues. Las superficies de las laminillas metálicas estaban afectadas por fenómenos de sulfatación de la plata, proceso este que provoca la formación superficial de un estrato uniforme de tonalidad oscura. En cuanto a los bordados aunque su estado de conservación era más aceptable, también se apreciaban áreas descosidas, elementos sueltos y perdidos, además de suciedad y zonas con corrosión de los diferentes materiales aplicados en el bordado. Asimismo los flecos metálicos presentaban enganches, descosidos y pérdidas puntuales de material. Los forros sufrían numerosas roturas y desgarros del tejido de tafetán de seda, estos deterioros estaban localizados principalmente en las zonas inferiores de las prendas. Las fibras de seda presentaban un estado muy quebradizo y reseco que con su mínima manipulación producían nuevas roturas y cortes. Con respecto a las diversas prendas interiores, cuellos y puños de encaje, se apreciaba suciedad generalizada y un amarilleamiento de las fibras textiles, además de diversas zonas con manchas de origen orgánico y algunos descosidos puntuales. Las pelucas confeccionadas con fibras seda, se encontraban en un estado muy reseco y quebradizo, y en algunas áreas estaban apelmazadas y desintegradas. Aunque en su conjunto esta obra apenas había sufrido intervenciones anteriores de restauración, si se encontraban pequeños zurcidos con hilos de nylon transparente en zonas puntuales de las prendas exteriores, realizados con la intención de sujetar los hilos metálicos desprendidos de las tramas. En cuanto a las tallas policromadas de madera de la Virgen, el Niño y los dos Inocentes, se encontraban con carácter general en un buen estado de conservación, tan sólo presentaban suciedad superficial y algún pequeño desgaste de la policromía en las partes más salientes, además de zonas erosionadas por el roce de la orfebrería. Igualmente cabe destacar las ricas piezas de joyería y orfebrería aplicadas para completar el atuendo y configuración de estas imágenes de vestir. La joyería con perlas presentaba pérdidas y roturas del hilo interior que las unía, y las piezas de orfebrería se encontraban completamente sulfuradas ya que son piezas elaboradas en plata.

5 Fotografía con microscopio estereoscópico del tisú dorado Estudios científicos Previamente a su intervención se llevaron a cabo diversos estudios científicos con el fin de identificar y conocer con mayor profundidad los principales materiales constitutivos de estos textiles y el grado de deterioro de los mismos, así como las técnicas de ejecución tanto de los tejidos principales como de la ornamentación bordada. La determinación y análisis de la tipología de los tejidos, se realizó por medio de macrofotografías y observación con microscopía estereoscópica. El tejido principal de tisú de plata con el que están confeccionados el manto de la Virgen y vestido del Niño, consta de un tejido base de seda sobre el que aparecen y trabajan dos tipos de tramas metálicas suplementarias, formadas por un hilo entorchado y una laminilla que son sujetados a la base por una fina urdimbre. En el caso del vestido de la Virgen y mangas, están confeccionadas con un tejido de tisú dorado de similares características técnicas al de plata. Microscopía estereoscópica, óptica y electrónica El estudio de los diferentes hilos metálicos y laminillas se realizó con microscopía estereoscópica y microscopia electrónica de barrido con microanálisis (SEM-EDX). Las laminillas e hilos entorchados de las tramas suplementarias del tejido de tisú de plata están realizados con plata de alta pureza. En el caso de las piezas confeccionadas con tisú dorado, se identificó el empleo de plata dorada en ambas tramas. Los hilos entorchados de los bordados, también están compuestos por láminas de plata y plata dorada en su mayoría, pero en algunos casos presentan también aleaciones de plata con un bajo contenido de cobre. Asimismo, también se llevó a cabo el análisis radiográfico de diversas piezas. Este estudio permitió obtener información acerca de las técnicas de tejeduría, bordado y confección, así como ayudó a la localización de deterioros de los materiales de relleno, costuras y pliegues. La técnica empleada en los análisis de identificación y estudio morfológico de las fibras textiles fue la microscopía óptica (MO), mediante la observación de sección transversal y longitudinal. Se determinó el empleo de hilos seda en los tejidos de tisú, forros y alma de hilos entorchados y la utilización de hilos de algodón para prendas interiores y encajes. Microscopía estereoscópica y electrónica Detalle del bordado Detalle radiográfico

6 Microaspiración Eliminación de deformaciones Proceso de restauración La actuación llevada a cabo sobre estas piezas, además de eliminar los agentes de deterioro que habían contribuido a su degradación, ha pretendido devolver la unidad y estabilidad a este conjunto. La restauración de las obras textiles se centró en los tratamientos de limpieza, corrección de deformaciones y consolidación y reintegración de las áreas deterioradas. Las actuaciones comenzaron con el desmontaje de las diversas prendas textiles de las imágenes escultóricas y la confección de mapas, donde se reflejaron las partes y patrón de cada prenda y los daños presentes en cada una. A continuación se procedió al desmontaje parcial o total de forros, según cada caso, con el fin de facilitar los posteriores tratamientos. Se continuó con el proceso de limpieza mediante microaspiración controlada, tanto del exterior como del interior de todas las piezas. A las prendas interiores, cuellos y puños de encaje también se les Consolidación con punto de restauración Proceso de montaje de los flecos Proceso de limpieza Limpieza de los elementos de orfebrefía

7 Estado después de la restauración efectuó un lavado en medio acuso por inmersión. Asimismo se llevó cabo el tratamiento del diverso material metálico, pedrería y perlas de los bordados y se eliminaron las zonas con zurcidos antiguos, ya que estos estaban provocando mayores alteraciones sobre el material textil original. Posteriormente, con ayuda de humidificación por ultrasonidos se procedió a la corrección de deformaciones, tensiones y alineación de tramas y urdimbres de los tejidos de base y bordados, tratando puntualmente cada área afectada. La consolidación de roturas y desgarros, se realizó mediante costura con la técnica del punto de restauración, colocando soportes parciales interiores para reforzar y reintegrar zonas debilitadas. Estos se tintaron previamente para conseguir la reintegración cromática adecuada. Este tratamiento de consolidación fue especialmente laborioso en las piezas más deterioradas como el manto de la Virgen y vestido del Niño. Con respecto a los bordados y flecos metálicos, se realizó la fijación puntual de elementos sueltos y desprendidos metálicos mediante costura, que fueron colocados siguiendo su disposición original. La intervención de las pelucas consistió en una limpieza con microaspiración, el desenredado, Estado después de la restauración alineación y peinado de las fibras y la fijación mediante costura de pequeñas roturas, además de volver a rehacer sus formas y bucles originales. El tratamiento de las piezas escultóricas se centró en una limpieza mecánica de la policromía, que fue apoyada en áreas concretas con limpieza química. Seguidamente se efectuó la reintegración cromática en las áreas con pérdidas de color, aplicando una protección final de barniz. A los elementos de joyería, se les realizó una limpieza mecánica superficial y se pasaron las perlas desprendidas a un nuevo hilo, reforzando y consolidando también la cinta de seda del collar que se encontraba muy desintegrada. Las piezas de orfebrería, en primer lugar se desmontaron los diversos elementos constituyentes de cada una de ellas y a continuación se les efectuó un tratamiento físico-químico y se neutralizó. Finalmente se aplicó un barniz protector y se montaron de nuevo las partes. Una vez finalizados los procesos de restauración de cada una de las diferentes piezas y elementos que componen este conjunto escultórico y textil, se procedió a su montaje final para proceder posteriormente a reubicarlo de nuevo a su lugar de origen.

8 Consellera de Educación, Cultura y Deporte: Maria José Catalá Verdet Presidente de la Diputación de Valencia: Alfonso Rus Terol Párroco de la Parroquia Ntra. Sra. del Remedio de Valencia: Gil Herrero Antón Secretario Autonómico de Cultura y Deporte: Julia Climent Monzó Diputada del Área de Administración General de la Diputación de Valencia: Carlota Navarro Ganau Director General de CulturArts Generalitat: José Luis Moreno Maicas Subdirectora General del IVC+R de CulturArts: Carmen Pérez García Técnicos en conservación y restauración de bienes culturales: Textiles y escultura policromada: Alitea Conservación y Restauración S.L.U., Alicia Fortea Montañana; Metales: Inmaculada Traver Badenes, Servicio de Restauración la Excma. Diputación de Castellón; colaboración Maike Thomas. Coordinación técnica del IVC+R CulturArts, Mª Gertrudis Jaén Sánchez Estudio histórico: CulturArts IVC+R, Jose Ignacio Catalán Martí Técnico de registro de obras de arte: CulturArts IVC+R, Elena Gandía Guijarro Administración de proyectos: CulturArts IVC+R, Juan Carlos Martínez Alacreu, Julio Cifuentes Villa Laboratorio de análisis de materiales: CulturArts IVC+R, David Juanes, Mª Gertrudis Jaén Fotografía técnica: Técnicos en conservación y restauración de bienes culturales, Pascual Mercé Servicio de radiodiagnóstico del Hospital Provincial de la Excma. Diputación de Castellón Textos: Jose Ignacio Catalán Martí, Mª Gertrudis Jaén, Alicia Fortea, David Juanes Gráfica y Social Media Manager: Manel Alagarda Carratalà