Tema: EL COLOR EN LA FOTOGRAFÍA

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1 Facultad: Fotografía Ciencias Digital. Guía y Humanidades 4 8 Escuela: Diseño Gráfico Asignatura: Fotografía Digital Tema: EL COLOR EN LA FOTOGRAFÍA Contenidos Esta guía contiene información importante sobre el uso del color en la fotografía, lo que muchas veces es difícil de entender más aún, cuando el resultado de las imágenes con un mal empleo de color resulta un poco desagradable o incluso incómodo. La cámara fotográfica contiene funciones especialmente para la regulación de estos aspectos que serán explicados a continuación. Objetivo específico Conocer el importante papel que juega el color dentro de la fotografía digital y las diferentes opciones que existen para modificarlo por medio de psicología del color y el balance de blancos. la temperatura, Materiales y Equipo Cámara digital manual Trípode Tarjeta de memoria. Baterías. Objetivo a fotografiar

2 9 Fotografía Digital. Guía 4 Introducción Teórica 1. LA TEMPERATURA DEL COLOR Las cámaras digitales incorporan múltiples opciones hoy más que antes, que en las viejas cámaras compactas de carrete, no veíamos ni por casualidad. La temperatura de color no aparecía tampoco en estas y sin embargo, ha sido y es un aspecto muy importante en el proceso fotográfico. Por fortuna, o por desgracia, casi nunca nos habíamos preocupado por este detalle en el pasado. La simplicidad llevada al extremo de nuestras viejas máquinas nos evitaba grandes complicaciones. El secreto: hacíamos las fotos en la calle con la luz del sol, y con la luz del flash en los interiores. No queda claro? Pongámosle remedio. Aunque pueda parecer mentira, no todas las fuentes luminosas producen la misma luz. Es obvio que una fuente luminosa con un filtro de color cambia las propiedades del haz de luz resultante, pero aunque no pongamos ese filtro, dos fuentes lumínicas de naturaleza diferente que, al parecer, emiten luz blanca, producirían colores diferentes al implacable ojo fotográfico de una cámara digital. En otras palabras, tienen diferente temperatura de color. Observemos, sin ir más lejos, las farolas típicas de carretera, que proyectan una luz anaranjada sobre el asfalto. La conclusión es que si queremos obtener una imagen con colores reales, algo tendremos que tocar en la cámara, y ese algo se llama: balance de blancos. El principal problema que planteaba la temperatura de color en los negativos era que la cámara no podía distinguir si la luz presente era blanca pura o no. Los carretes se calibraban,

3 Fotografía Digital. Guía 4 10 generalmente, para la luz del día cuya temperatura de color es idéntica a la luz de flash- y para luz de lámparas de tungsteno las que suelen existir en los estudios fotográficos. Las fotos que obteníamos con las pequeñas compactas que empleábamos antes apenas sí adolecían de problemas de temperatura de color, ya que los carretes empleados eran, en el 99% de los casos, para luz diurna. Nuestras fotos las hacíamos precisamente con esta luz en los exteriores. Del mismo modo, si tirábamos en interiores, nos servíamos de la luz del flash, que como se ha indicado- es del mismo color que la del Sol. La llegada de las cámaras digitales cambió el concepto de temperatura de color para el usuario. Ahora es mucho mas fácil tomar fotografías utilizando velocidades lentas y altas sensibilidades, ya que no necesitamos un rollo de alta sensibilidad para experimentar, y además las nuevas máquinas cuentan con la posibilidad de seleccionar velocidades de obturación lentas, es decir, parámetros que nos permiten obtener fotografías aceptables en interiores sin necesidad de emplear el flash.

4 9 Fotografía Digital. Guía 4 Esto, que en principio es una ventaja, trae consigo el problema de la temperatura de color. Para fortuna de los fotógrafos, el remedio ha evolucionado a la par que las cámaras, y si antes la corrección de temperatura requería un filtro específico, ahora lo hace la cámara, bien sea automáticamente, mediante un modo prefijado, y hasta el propio usuario puede calibrarlo de forma totalmente manual. Ajustes en la cámara El modo automático de balance de blancos de las cámaras digitales funciona de forma variable dependiendo de la cámara. Algunos nos sacaran de más de un apuro, mientras que otros sólo servirán para estropear una imagen. Por esto, se recomienda usar este sistema con mesura y sólo cuando se conozcan bien sus resultados. Aunque pueda parecer mentira, la cámara no sabe distinguir colores, sino que genera las diferentes tonalidades a partir de un único color, el blanco. Así, la cámara necesita saber qué es blanco para, a partir de los datos recogidos, identificar el resto de tonalidades. Por este motivo, el balance de blancos indicarle a la cámara qué es blanco- se efectúa encuadrando una superficie blanca que ocupe toda la escena generalmente un folio-, con la iluminación existente a la hora de tomar la foto. Bastará entonces con pulsar un botón y el balance ya habrá culminado.

5 Fotografía Digital. Guía 4 10 Más allá del blanco Aunque lo que se busca normalmente a la hora de utilizar el balance de blancos es, obtener unos colores lo más reales posible, un buen ojo fotográfico aprenderá rápidamente a apreciar situaciones en que una tonalidad diferente de la real puede aportar a la escena un aura distinta, ya sea más fría o más calida. Un ajuste para tungsteno con luz diurna produce una fuerte dominante azul. Usado con acierto, podremos obtener una iluminación fría, típica de luz de luna, a pleno sol. Es cierto que todos estos ajustes pueden efectuarse a posteriori con diversos programas de retoque fotográfico, pero lo que muchas veces necesitaremos es obtener resultados directamente con la cámara. Para lograrlos, nada más adecuado que experimentar con los diferentes modos de blancos que nos ofrece la cámara o con la misma opción manual, ya sea por cuestiones de tiempo o por escasos conocimientos de retoque. 1. Empleando un balance de blancos para luz diurna con iluminación de tungsteno obtenemos un ambiente cálido y sosegado que reforzará la composición. 2. Un balance blancos optimizado (que en este caso se ajustó para la luz del flash que se empleó en la toma) puede dar realismo a la imagen, pero la foto obtenida no pasará de ser una típica toma de catálogo.

6 9 Fotografía Digital. Guía 4 Las diferentes combinaciones que se generan entre una fuente de luz determinada y una temperatura de color que no se corresponde con ella origina distintas tonalidades que pueden variar desde el naranja hasta el verde, pasando por azules o rosas. La mayoría de los profesionales conocen la frustración que supone ver que una copia impresa no coincide exactamente con la imagen mostrada en el monitor. Establecer un régimen de trabajo que gestione correctamente el color y produzca los resultados esperados es una tarea importante y compleja. 2. BALANCE DE BLANCOS Balance de blancos es un nombre dado a un sistema de corrección del color para compensar las diferentes condiciones de luz. Normalmente nuestros ojos compensan las diferentes condiciones de iluminación, pero cuando se trata de una cámara digital, esta tiene que encontrar el "punto blanco" (asumir que un objeto blanco debe parecer blanco) para corregir otro color lanzado por la misma luz.

7 Fotografía Digital. Guía 4 10 La mayoría de las cámaras digitales ofrece el balance de blancos automático, esto significa que la cámara mira el color global de la imagen y calcula el mejor ajuste para el tema, sin embargo, estos sistemas se engañan a menudo (sobre todo si tomamos una fotografía dominada por un color, digamos el verde). La mayoría de las cámaras digitales permiten elegir diferentes opciones para cada tipo de situación (nublado, flash, sombra, sol, incandescente, fluorescente, etc.). Algunos proveedores modernos permiten también un "blanco prefijado" o personalizado qué simplemente es medir un punto blanco de una hoja de papel blanca o tarjeta (o la pared cercana), la cámara grabará esa temperatura de color y lo usará para corregir todas las imágenes hasta que usted lo restablezca. Cada tipo de luz también puede representarse por una temperatura del color numérica, aquí están las temperaturas del color de condiciones de la iluminación típicas: Temperaturas del Color por luz: Incandescente 2500K K Crepúsculo 4000K Fluorescente 4000K K Luz del sol 4800K K La luz del día 5400K nublada K

8 9 Fotografía Digital. Guía 4 El color de la luz reflejada por un objeto depende del color de la fuente de iluminación. El cerebro humano es capaz de detectar y compensar tales cambios de color, lo que hace que un objeto blanco parezca blanco para los humanos tanto si están en la sombra, a la luz del sol o en el interior con una luz incandescente. La temperatura de color: A todos nos sensaciona el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre antipatías o simpatías, gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de manera general, todos percibimos una reacción física ante la sensación que produce un color, como la de frío en una habitación pintada de azul o la de calor en otra pintada de rojo. En la psicología de los colores están basadas ciertas relaciones de estos con formas geométricas y símbolos. Los colores cálidos se consideran como estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fríos como tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes. El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegría y estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitación.

9 Fotografía Digital. Guía 4 10 El azul, color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El verde, color de los prados húmedos, es fresco, tranquilo y reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza. En estos seis colores básicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y también por la de cada uno con blanco y negro; cada una de estas variaciones participa del carácter los colores de que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor proporción. El blanco es pureza y candor; el negro, tristeza y duelo; el gris, resignación; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y distinción. Procedimiento 1. El alumno debe buscar un paisaje para tomar una fotografía con cada balance de blanco que posea su cámara. 2. Tenga en cuenta el ángulo y encuadre correcto. 3. Verifique el tipo de ISO que utilizará dependiendo de la iluminación. 4. Si necesita trípode úselo, o busque un material que le sirva de estabilizador. 5. Habiendo realizado los pasos anteriores realice las siguientes fotografías: 1 fotografías con white balance en fluorescente 1 fotografías con white balance en fluorescente H 1 Fotografías con White balance en tungsteno 1 Fotografías con White balance en sombra 1 Fotografías con white balance en nublado 1 Fotografías con white balance en luz de día 1 Fotografías con white balance en flash (si lo posee la cámara). 1 Fotografías en white balance automático. En total son 8 fotografías. Entrega de trabajos

10 9 Fotografía Digital. Guía 4 Las 8 fotografías deberán subirse a su cuenta de Flickr, donde tiene que crear su usuario y armar ahí su portafolio fotográfico, este portal permite que automáticamente se pueda visualizar la ficha técnica de cada una de las imágenes. Agregarle a cada fotografía un título de acuerdo al ejercicio que se realizó, especificando la guía a la que pertenece y un pequeño racional/descripción que explique su trabajo. Debe entregar sus fotos con puntualidad, es decir colocarlas en su cuenta de Flickr antes de que inicie el siguiente laboratorio, de lo contrario no tendrá derecho a nota de esa guía. Recuerde que si su firma no aparece en la lista de asistencia, se anulará su nota inmediatamente. Investigación Complementaria Manual de prácticas de Fotografía UDB Bibliografía 1. Manual completo de fotografía, editorial Blume Barcelona Como hacer buenas fotografías, Editorial Libsa, Barcelona, España, El placer de fotografiar, Eastman Kodak Company, Editorial Folio, Barcelona, España, Cómo leer la fotografía: Entender y disfrutar los grandes fotógrafos, de Stieglitz a Doisneau. / Ian Jeffrey Barcelona, España Electa Diálogo con la Fotografía. / Paul Gil Barcelona, España : Gustavo Gili, El Bodegón: guía rápida de fotografía Barcelona, España : Agata, 1999.