Un burdo repinte esconde y conserva una policromía original de finales del siglo XVIII

Transcripción

1 Un burdo repinte esconde y conserva una policromía original de finales del siglo XVIII El siglo XVIII representó para Cataluña un momento de gran esplendor en muchos ámbitos. El mueble vivió uno de sus periodos más brillantes. La cama que presentamos pertenece a las habitualmente denominadas como Camas de Olot por creerse esta población el principal centro de producción de dicha tipología. Actualmente se conocen otros centros donde se elaboraban ejemplares de gran calidad, así que las identificaremos como camas policromadas catalanas. Destacamos la procedencia de la pieza por tratarse de una colección particular. Es riquísimo el patrimonio mobiliario de dichas colecciones y debemos resaltar el creciente interés de las mismas por mantenerlo y conservarlo en condiciones. Caracterizadas a principios de siglo por sus perfiles sinuosos barrocos, con el paso del tiempo acabaran derivando en formas más geométricas al implantarse el estilo neoclásico, como es el caso de la pieza que nos ocupa. DESCRIPCIÓN Cama compuesta por un gran cabezal de construcción simple, formado por varios tablones unidos con ensambles de a media madera y reforzados por tres travesaños en forma de A, clavados en la parte posterior. Destaca un medallón central con el símbolo mariano en su interior realizado en talla, rematado a los lados por canaladuras y copas exentas. Una moldura dorada con oro fino, recorre el perímetro de la pieza y delimita también dicho medallón.

2 Decorada con una excelente policromía, nos muestra un fondo que imitan raíz de madera en tonos ocres, enmarcados por una cinta verde, y todo ello perfilado con una imitación de madera de jacaranda. Completa el conjunto medias pilastras acanaladas y doradas en las cuatro esquinas, unidas por travesaños igualmente decorados, unidos con ensambles de caja y espiga. INTERVENCIONES ANTERIORES Al realizar la inspección ocular se podía apreciar la existencia de intervenciones anteriores nada respetuosas con el original, estas consistían en : - Repintado general en las zonas policromadas y purpurina aplicada sobre el oro fino. - Excesos de masillas, que mostraban diversos desniveles. - Clavos en zona posterior PATOLOGÍAS DETECTADAS La cama presentaba además las siguientes patologías: - Suciedad generalizada. - Ataque de xilófagos manifiesto en la parte posterior, travesaños y pies. - Aberturas en las juntas de los tablones que forman el cabezal. - Grietas pronunciadas en la policromía, coincidiendo con las uniones de los tablones. - Faltas generalizadas de policromía y preparación. - Levantamientos en la preparación. - Capa pictórica descohesionada, sobre todo alrededor de las faltas. - Pérdida de molduras en los jarrones y rotura y pérdida del lado izquierdo de la guirnalda superior. ANÁLISIS REALIZADOS Se realizaron diversos análisis para poder determinar los materiales y así asegurar la intervención más adecuada.

3 RESULTADOS Nº 1.- Rojo Capa Color Espesor ( m) Pigmentos / cargas 6 pardo 5 - barniz 5 rojo 40 tierra roja, yeso, carbonato cálcico, albayalde (b. p.) 1 4 pardo 25 - barniz Observaciones capa de pintura (repolicromía) 3 pardo rojizo 10 laca roja veladura 2 rojo 40 tierra roja 2, carbonato cálcico capa de pintura 1 blanco >300 yeso aparejo Figura 1.- Imagen obtenida al microscopio óptico de la sección transversal de la micromuestra Nº 1 (objetivo MPlan 10 X / 0,25). El orden numérico que se indica es el que aparece en la tabla correspondiente. 1 b. p. = baja proporción. 2 Describimos como tierras a aquellos pigmentos coloreados compuestos por minerales en los que se identifican óxido o hidróxido de hierro y que pueden estar acompañados de dióxido de manganeso, carbonato cálcico, carbonato cálcico magnésico y silicatos de aluminio, potasio, magnesio, entre otros. El color de las tierras que han sido utilizadas como pigmentos depende del tipo y proporción del compuesto de hierro y de la presencia de los otros óxidos y silicatos. Por esta razón, acompañamos la denominación tierra del color que presenta el pigmento en la capa de pintura, haciendo referencia a tierra roja, tierra amarilla y tierra verde a las que presentan estos colores, tierra de sombra a las de color pardo y utilizamos el genérico tierras en las que muestran una tonalidad pardo anaranjada que no se clasifica de forma evidente en los grupos anteriores.

4 Figura 2 a.- Imagen obtenida al microscopio óptico de la sección transversal de la micromuestra Nº 1 (objetivo MPlan 10 X / 0,25). Observación con luz UV. El orden numérico que se indica es el que aparece en la tabla correspondiente. Se destaca la fluorescencia que presentan la capa 3 (veladura ), la capa 4 (barniz interrnedio) y la capa 6 (fina película de barniz) Figura 2 b.- Imagen obtenida al microscopio óptico de la lámina delgada de la sección transversal de la micromuestra Nº 1 (objetivo Mplan 20 X / 0,40). Observación con luz transmitida. Se destaca la transparencia de la veladura roja, el barniz intermedio y el barniz final

5 PROCESO DE RESTAURACIÓN En primer lugar se realizó una limpieza mecánica de la pieza eliminando polvo y suciedad superficial de grietas y orificios. El ataque de xilófagos se combatió mediante sistema de inyección, impregnación y emanación de gases, aplicando el producto especifico y encerrando la pieza en un compartimento estanco por un periodo de quince días, tras los cuales se repitió la operación. Seguidamente se consolidaron los tablones que conforman el cabezal ya que con el tiempo habían sufrido movimientos y causado grietas en el frontal. Debemos tener en cuenta que la madera es un material higroscópico y por tanto susceptible de sufrir contracciones o dilataciones dependiendo del grado de humedad y temperatura a que está sometida El interior de las aberturas más profundas se relleno por el reverso con material epoxi de dos componentes. Se utilizó este material por la estabilidad que ofrece y por presentar propiedades de contracción dilatación similares a la madera. Las pequeñas faltas y grietas se sellaron con estuco tradicional. Una vez consolidado el soporte de madera, debía consolidarse la policromía. Destacamos el orden en que se llevaron a cabo las actuaciones. Primero consolidación de la preparación y policromía, reintegración de la preparación, y por último la limpieza. Se tomó esta decisión a fin de proteger al máximo la policromía original. Para consolidar la policromía se inyectó primero alcohol para facilitar la penetración de la cola orgánica en los levantamientos que se resituaron con la ayuda de calor y pequeños pesos. Se repuso la preparación restante, con estuco tradicional. Una vez seco se eliminaron los excesos con la ayuda de bisturí. En este momento, la totalidad de la pieza se encontraba consolidada a nivel estructural y de la policromía. Ya no existía riesgo de pérdida ni deterioro de ninguna parte original, cuestión que era motivo de preocupación al iniciarse el proceso de restauración. Tras el resultado de los análisis y después de someter a la pieza a la visión con luz U.V. se comprobó la existencia de un repintado general que ocultaba la policromía original. Ésta aparecía en suficiente buen estado como para que se decidiera eliminar el repinte.

6 Una vez conocidos los materiales empleados se realizaron catas de limpieza con diferentes disolventes y mixtas resultando la más eficaz la realizada con dimetil formamida. Se optó por este producto ya que permitió eliminar perfectamente todo el repintado, sin perjudicar la policromía, ni el oro fino original. Se aplicó utilizando isopos de algodón. Actuaba rápidamente y la policromía no estaba expuesta a una excesiva humedad. Al retirar el repinte, quedaron a la vista varias zonas con estucos y enmasillados anteriores, muchos de los cuales cubrían parte del original en buen estado. Era evidente que en una anterior restauración se optó por el repinte rápido antes que pulir los estucados y realizar un retoque más meticuloso. Se retiraron los excesos de masillas anteriores mecánicamente con bisturí. Los dorados estaban cubiertos en su totalidad por una capa de purpurina oxidada, que se eliminó con el disolvente elegido. Una vez retirado el repinte, se debía realizar el retoque pictórico con el fin de integrar visualmente las zonas restauradas. Se aplicó una capa de protección para restituir el acabado original, confirmado por los análisis, una vez seco, con pigmentos puros y barniz de retoque, se realizó la reintegración cromática. Se decidió reponer las partes de las asas de los jarrones restantes para conseguir una mayor unidad visual, ya que una vez montado el conjunto, la vista se dirigía directamente hacia las faltas y la cama parecía desequilibrada. El último paso fue aplicar barniz final para proteger toda la pieza al máximo. Todas y cada una de las intervenciones, quedaron detalladas y justificadas en una ficha técnica adjunta a la restauración. FICHA TÉCNICA OBRA: Cama policromada CIRCA: Último tercio siglo XVIII. Cataluña. MATERIAL: Madera de álamo. TÉCNICA: Policromía al temple y oro fino. DIMENSIONES: 216 X 153 X 197 cm. PROPIETARIO: Colección particular.

7 1- Estado final de la pieza tras proceso de restauración.

8 2- Extracción de muestra para análisis. 3- Sistema de construcción con tablones a media madera.

9 4- Proceso de estucado en zonas que falta preparación. 5- Proceso de estucado de la zona donde se extrajo la muestra para análisis.

10 6- Vista del interior del medallón antes de la intervención. 7- Reintegración cromática.

11 8- Proceso de estucado y consolidación de la preparación. 9- Nivelado de la preparación con bisturí.

12 10- La imagen muestra la policromía original oculta bajo los repites poco respetuosos. 11- Detalle de eliminación de repintes.

13 12- Métodos mecánicos para eliminar sustancias fuertemente incrustadas. 13- Grandes grietas y faltas de soporte restituidas con material epoxi.

14 14- Eliminación puntual de partículas fuertemente adheridas. 15- Detalle de eliminación de repintes en el interior de la corona.

15 16- Detalle de las tallas decorativas una vez restauradas. 17- Conjunto retirado el repinte antes de la reintegración cromática. Texto y fotografías: Laura Quer y Adela Arbó, restauradoras de mueble antiguo. Restauración y estudio histórico: Laura Quer - Adela Arbó. Taller Antic Restauro. Barcelona. Análisis: Laboratorios Artelab. Madrid.