I er ENCUENTRO DE EDITORES INDEPENDIENTES DE AMÉRICA LATINA

Transcripción

1 I er ENCUENTRO DE EDITORES INDEPENDIENTES DE AMÉRICA LATINA A C T A S GIJÓN- ESPAÑA 25 Y 26 DE MAYO DE 2000 LA EDICIÓN INDEPENDIENTE EN AMÉRICA LATINA: RIESGOS Y DESAFÍOS EN EL CONTEXTO DE LA CONCENTRACIÓN DEL SECTOR Y DE LA MUNDIALIZACIÓN CULTURAL

2 Estas son las actas del Ier Ecuentro de Editores Independientes de América Latina. Cada capítulo corresponde a cada mesa redonda. Dentro de los capítulos las exposiciones corresponden a textos escritos que fueron preparados con antelación. El capítulo II incluye la intervención oral de André Schiffrin. Los Comentarios en cada capítulo recogen las intervenciones que fueron presentadas por escrito y oralmente por los panelistas de cada mesa redonda. En los capítulos II y III, se incluyen los elementos más significativos del debate. La edición, la recopilación y traducciones al español, fueron realizadas por Eduardo Valenzuela, coordinador del encuentro. Paris, diciembre de 2000 Representación Europea del Banco Interamericano de Desarrollo 1

3 INDICE PRESENTACION 3 INTRODUCCION Luis Sepúlveda (Salón del Libro), Leo Harari (BID), Francisco Piñón (OEI), Milagros del Corral (UNESCO), Sara Meneses (OEA), Michel Sauquet (FPH) 4 CAPITULO I Existe hoy en día una amenaza sobre la edición independiente? 11 EXPOSICION La edición independiente en América Latina: un factor cultural en peligro. Pablo Harari - Director Editorial Trilce, Uruguay 12 COMENTARIOS Silvia Aguilera - Editorial LOM, Chile 26 Lidio Peretti - Editora Voces, Brasil 30 Robert Molteno - Zed Books, Inglaterra 32 CAPITULO II La relación entre las editoriales independientes y las multinacionales del sector 34 EXPOSICIONES El fin del Editor? André Schiffrin - The New Press, Estados Unidos 35 Editoriales independientes y multinacionales del sector Rafael Martinez Ales - Consultor, España 40 COMENTARIOS Marcelo Uribe - Ediciones Era, México 50 Mempo Giardinelli - Escritor argentino 53 DEBATE 55 CAPITULO III Los desafíos de hoy para la edición independiente 58 EXPOSICION Qué creatividad editorial en América Latina? François Gèze - Editions La Découverte, Francia 59 COMENTARIOS Bridget IMPEY - David Philip Publishers, Africa del Sur 66 Paulo SLACHEVSKY - Editorial LOM, Chile 68 José Maria ESPARZA - Editorial Txalaparta, País Vasco 72 DEBATE 75 CAPITULO IV Perspectivas para el sector 79 EXPOSICIONES Apoyo al libro y a la creación: políticas nacionales y rol de los organismos multilaterales Alvaro Garzón - Consultor, Colombia 80 Redes para el diálogo intercultural: El ejemplo de la Biblioteca Intercultural Michel Sauquet / Etienne Galliand - Biblioteca Intercultural, Francia 89 COMENTARIO Testimonio de Sandra Contreras / Adriana Astuti Beatriz Viterbo Editora, Argentina 93 DECLARACION DE GIJON 98 LISTA DE PARTICIPANTES 99 2

4 PRESENTACION Con ocasión y en el contexto del III Salón del Libro Iberoamericano los 25 y 26 de mayo de 2000, en Gijón, España, el Banco Interamericano del Desarrollo (BID) auspició en cooperación con la Organización de Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO), la Organización de Estados Americanos (OEA), la Organización de Estados Iberoamericanos (OEI) y la Fundación Charles Léopold Mayer (FPH), el Ier Encuentro de Editores Independientes de América Latina. Como en tantas otras, también en la industria editorial se evidencia un fuerte proceso de concentración. Grandes editoriales, por lo general filiales de grupos multinacionales, vienen incrementando su presencia en los mercados latinoamericanos. Los criterios de rentabilidad impuestos por estos grupos generan fuertes presiones respecto de las editoriales independientes de la región que a su vez, enfrentan los problemas propios de las pequeñas y medianas empresas de las regiones en desarrollo. La desaparición de numerosas casas editoriales independientes, así como los cambios en las líneas editoriales de las que han sido absorbidas por los grandes grupos o de aquellas que han sobrevivido en la adversidad, plantea una serie de interrogantes en relación a la posibilidad que tienen hoy en día de seguir expresando y dando vida a las culturas locales, que históricamente han contribuido a crear. Más allá de la situación de adversidad y de las interrogantes que gravitan alrededor de la edición independiente, hoy en día se ha comenzado a generar un consenso en relación a la necesidad de permitir la expresión de la diversidad cultural frente al proceso de mundialización. Más allá del papel que las culturas locales, nacionales o regionales, pueden cumplir al fortalecer la autoestima de los pueblos, se comienza a reconocer que la diversidad cultural es, no solamente, parte del patrimonio de la humanidad que es necesario preservar, sino también que constituye un vector fundamental del desarrollo económico y social. Frente a las otras industrias culturales como la televisión o el cine, la edición independiente puede ser considerada como una actividad artesanal, que tiene, sin embargo, un papel fundamental en la expresión de las culturas locales, nacionales y regionales. En la convicción que la diversidad cultural y que el diálogo intercultural son bienes públicos, este encuentro tuvo por objetivo escuchar los puntos de vista de editores independientes, de América Latina y de otras latitudes. Más que aceptar los proceso descritos como una fatalidad, en asociación con los editores, las instituciones patrocinantes han reflexionado acerca de posibles acciones que las propias editoriales independientes podrán emprender y ser concebidas y aceptadas desde la perspectiva de las políticas públicas. 3

5 INTRODUCCIÓN 4

6 LUIS SEPULVEDA Director del III er Salón Iberoamericano del Libro En el mundo de la edición la mundialización económica es a menudo sinónimo de la imposición del monopolio. Y la imposición del monopolio significa la desaparición de las pequeñas editoriales, que son muchas veces la última demostración de la libertad de expresión, de la libertad de editar y poder dar a conocer libros o publicaciones siguiendo objetivos que no se detienen solamente en el lucro. Las editoriales independientes publican libros que no se rigen por los dictámenes de las leyes del mercado, que rara vez son éticas y que rara vez son estéticas. El editor independiente se ha ido transformando en una suerte de último mohicano, en un último paladín que defiende las cosas que son más caras al libro: la independencia del autor, el respeto a la obra literaria más allá de lo contingente y de lo cotidiano, el respeto a la experimentación, el respeto a la libertad de expresión. Son muchos los temas que se pueden tocar y es mucho lo que hay que debatir en un encuentro de estas características. Como director del Salón del Libro Iberoamericano me atrevería a hacer una sugerencia orientada en el sentido de crear el modo de coordinar el trabajo de las editoriales independientes para que sirvan de puente, para que lo que se está haciendo en un país sea conocido por su país vecino. Nosotros los latinoamericanos, padecemos de un mal bastante curioso: el mal del aislamiento. Un escritor colombiano no sabe lo que están escribiendo sus colegas ecuatorianos. Un lector chileno no sabe lo que escriben los escritores argentinos. Un escritor del Paraguay, no sabe lo que están escribiendo los escritores del norte de Argentina con quienes tienen muchos kilómetros de frontera común. Un escritor de Panamá no sabe lo que están escribiendo sus colegas de Costa Rica. Y las fronteras están ahí justamente para traspasarlas, para violentarlas, para transgredirlas. Una buena forma para transgredir estas odiosas fronteras sería una iniciativa editorial no unificada, no uniforme, que permitiera coordinar el trabajo para hacer más pequeño el continente latinoamericano, para borrar por lo menos algunas fronteras y permitir que el trabajo de los escritores sea conocido en todo el continente. En las dos anteriores convocatorias del Salón, se han reunido grupos de editores independientes, quienes han asumido algunas iniciativas y que hemos visto felizmente concretadas en forma de libros editados conjuntamente, en coediciones. Como director del Salón saludo este I er Encuentro de Editores Independientes y expreso el deseo que al final de él podamos exhibir conclusiones que sean esperanzadoras. LEO HARARI Representante especial en Europa del BID La voluntad del Banco Interamericano de Desarrollo (BID) de ayudar a crear un espacio para discutir temas relacionados con la cultura viene de una reflexión acerca de las dificultades que enfrenta cotidianamente todo proceso de desarrollo económico y social, no sólo en América Latina. De un tiempo a esta parte han comenzado a abrirse nuevas pistas para comprender nuestra incapacidad de ser más eficaces en nuestros programas de desarrollo. En un mundo que gira alrededor de los problemas económicos y que a menudo desconoce los problemas políticos y sociales, la cultura no pasa entre los temas más relevantes para la toma de decisiones. Algo similar ocurría hace treinta años, cuando movimientos ecologistas, de maneras diferentes y a veces muy apasionadas, denunciaban los procedimientos de los organismos internacionales que trabajaban en desarrollo. Decían que algunas de sus prácticas eran peligrosas para el 5

7 medio ambiente, y a menudo tenían razón. Hoy en día una institución de cooperación y financiamiento internacional como el BID debe tomar en cuenta los peligros para el medio ambiente de cada una de las actividades y operaciones que financia. De hecho hay un departamento especializado que evalúa el impacto ambiental de los proyectos. Sin embargo debemos reconocer otras variables que cuentan en el desarrollo, como la situación de las culturas locales, las instituciones tradicionales, los valores de cada uno de los sectores sobre los cuales estamos a veces incidiendo de manera muy fuerte desde afuera, no están todavía siendo tomadas en cuenta en el trabajo cotidiano de muchos organismos como los nuestros. No obstante, desde hace un par de años hemos venido explorando estos temas formalmente y estamos tomado conciencia que dentro de todo lo que es el campo de la cultura hay uno que nos concierne directamente y éste es el de las industrias culturales. Este sector representa, por ejemplo, la segunda industria de exportación de los Estados Unidos, después de la industria aeronáutica. Varios colegas del BID se ocupan ya del Patrimonio Histórico en los proyectos de rehabilitación de los centros coloniales en América latina y el Caribe y también se estudian componentes culturales menos tangibles pero no menos relevantes, como los valores, tradiciones, usos y costumbres que configuran un cierto capital social propio a cada comunidad. Pensamos que en el caso de las Industrias Culturales es necesario que los países conserven, creen y desarrollen las propias y esto no sólo por razones económicas, sino porque la pérdida de diversidad puede ser tan grave como la pérdida de la diversidad biológica. Un monopolio en la producción de bienes de cultura y en los vehículos de transmisión de valores es comparable a un monocultivo excluyente de toda otra especie. Hace 50 años que la UNESCO está trabajando en estos temas, no lo descubrimos nosotros, pero nos conciernen en nuestra práctica especifica. Desde que comenzamos a entrar en estos temas nos hemos dado cuenta que la palabra tienen que tenerla los actores de estas industrias tan particulares. En este sentido, en un continente que tiene una tradición excepcional en la creatividad literaria, la edición aparece como un sector artesanal, desarticulado y en proa a una mutación particularmente rápida. Lo que queremos es que este espacio de diálogo que estamos contribuyendo a crear sea llenado por los editores mismos y que ello constituya un diálogo entre el sector público y el sector privado en el cual la misión final para una institución como la que represento, sea la de estar al servicio de los actores sociales reales. Tengo la esperanza que salgan pistas de soluciones y que se articule también un pedido suficientemente fuerte como para que nosotros podamos empujar, alentar y proponer iniciativas al sector público internacional de manera que podamos contribuir a mantener viva esta singular manera de seguir produciendo ideas, rebeldías, ilusiones, utopías y todo aquello que no se puede dejar en la mano invisible del mercado y que tenemos que tomar en nuestras propias manos. Voy a terminar citando un pensamiento presente en un proyecto de un museo que se va a hacer en Sarajevo, que dice, FRANCISCO PIÑON Secretario General de la OEI Si no sabes lo que es el infierno, pregúntaselo a un artista, y si no hay artistas, ya estás en el infierno. Quizás la Organización de los Estados Iberoamericanos (OEI) al lado de los otros organismos internacionales que están en esta mesa requiere de una brevísima presentación. Nuestra 6

8 organización es un organismo intergubernamental de Iberoamérica dedicado a la cooperación en la educación, ciencia y cultura, incluye a España, Portugal, más los países del otro lado del Atlántico que hablan esas lenguas y Guinea Ecuatorial. Cuando adscribimos el apoyo a este encuentro de editores, lo hicimos convencidos de que la globalización es un proceso histórico que va cambiando una multiplicidad de aspectos de la vida social y cotidiana y que tiene resonancias muy fuertes en la cultura. Hay una tendencia de este proceso de globalización a transformarse en globalismo, en el cual las diferencias culturales son regidas por las leyes del mercado. Al apoyar un encuentro como este nuestra intención es apoyar las condiciones de existencia de la diversidad cultural, en la cual la experiencia concreta de un pueblo, de una sociedad, su experiencia cultural tenga derecho a existir. Que sea dialogante, en medio de este mundo en globalización o ya globalizado. Este apoyo a la posibilidad de expresión de la diversidad cultural no es buscar poner puertas en el mar ni alambrados, sino que asumiendo el proceso histórico en el que estamos, buscar la forma que las voces que expresan la experiencia de la diversidad cultural en el planeta puedan seguir activas. En este sentido hay un papel muy importante que los editores independientes han venido cumpliendo a lo largo del planeta y en particular en la región en la que estamos trabajando y esta es, la posibilidad de estar en contacto real, hasta físico, con esa diversidad cultural. Es algo así como estar atentos a la horografía cultural de nuestros pueblos. Consideramos que es necesario preservar este capital cultural, y generar espacios de discusión y de reflexión que debieran contribuir a potenciarlo. Si la globalización es un monólogo, el futuro se nos vuelve difícil. Tenemos que lograr que sea un diálogo. Consideramos que es una experiencia positiva el que todos los organismos internacionales aquí presentes estén trabajando juntos en torno a este tema, lo que demuestra que esta comenzando a haber una sensibilidad a nivel del sector público de tomar en cuenta lo que la experiencia de los pueblos puede enseñarnos. MILAGROS DEL CORRAL Directora de las Ediciones de la UNESCO Cuando nuestros colegas del Banco Interamericano de Desarrollo nos propusieron coorganizar esta reunión, la idea nos pareció no solamente interesante sino, sobre todo oportuna. La dilatada labor de la UNESCO en pro del desarrollo del libro, la edición y la lectura en todo el mundo, es bien conocida y nos ha permitido contar con una importante experiencia acumulada en la elaboración de políticas del libro que tienen en cuenta los aspectos culturales pero también los financieros y fiscales, en la defensa del derecho de autor, en el ámbito de la coedición internacional, en cuestiones relativas a la formación de editores y libreros, en la concepción y realización de innumerables campañas de promoción de la lectura, etc. ; tantos y tantos temas en los que, casi desde su creación hace mas de 50 años, la UNESCO ha venido asistiendo a los países en desarrollo deseosos de dotarse de una infraestructura editorial susceptible de dar respuesta a la demanda educativa, científica y cultural de sus ciudadanos abriendo al libro nuevos e importantes mercados. Pero ahora la cuestión tenía nuevos perfiles que era preciso abordar. En efecto, el fenómeno de la globalización comercial y tecnológica afecta de lleno al mundo del libro y raro es el día en el que no se producen noticias de nuevas fusiones, adquisiciones, ventas, etc. de editoriales en una búsqueda desesperada de atender los mercados globales. Ello conduce a la constitución de grandes conglomerados multimedia, cada vez mas penetrados por capitales ajenos al sector tradicional del libro, que buscan una rentabilidad sin duda superior a la que el libro, esa vieja - y todavía inigualable tecnología puede ofrecer. Tras las grandes operaciones financieras viene la decepción de los recién venidos quienes, con frecuencia, «no saben qué hacer con el 7

9 juguete» y acaban por despiezarlo o aprovechan el fondo adquirido para explotarlo como «contenido» en el ámbito de la nueva economía de la información y la comunicación En el camino quedan, irremisiblemente arrumbados en el desván de la historia, grandes proyectos editoriales, vocaciones personales, esfuerzos e ilusiones por dar a conocer obras literarias de calidad en otras palabras, una cierta visión del mundo y de las culturas. El fenómeno no es, desde luego, exclusivo ni siquiera típico de América Latina. El fenómeno es, sobre todo mundial y afecta principalmente al futuro de las pequeñas y medianas empresas editoriales que, precisamente por serlo, no han despertado todavía la atención de los grandes grupos pero que, de rebote, deben hacer frente a dificultades cada día mayores en términos de financiación y, sobre todo, de acceso al mercado. Son precisamente las «editoriales independientes» o las «todavía independientes» - yo, en realidad, prefiero llamarlos «editores libres» en este extraño vértigo que no vacila en inmolar la misión cultural del editor en el altar de la rentabilidad. Cuando la sociedad civil internacional se insurge en defensa de la diversidad cultural (Seattle, Davos, Washington) parece necesario comenzar a dedicar una atención especial al universo de los «editores independientes», únicos garantes de esa diversidad cultural en el ámbito de la cultura y del pensamiento. Son, en efecto, ellos quienes, desde convicciones intelectuales e ideológicas de muy variada naturaleza, arriesgan todavía su esfuerzo y sus escasos recursos en descubrir nuevos valores, en dar a conocer nuevas teorías, en difundir el pensamiento de autores que seguramente no gozan hoy de los favores de los medios de comunicación, pero constituirán, en muchos casos, la aportación intelectual fundamental de nuestro momento histórico. La tarea del pequeño editor independiente es altamente gratificante en el ámbito espiritual, si bien escasamente reconocida en el terreno material a pesar de la importante función social y cultural que desempeñan. Cuales son sus problemas? Cuales sus debilidades? Qué fuerza les anima a seguir en la brecha? Qué se puede hacer para evitar que un buen día desfallezcan ante tantos obstáculos y decidan abandonar la «trinchera de los resistentes»? Qué pueden hacer ellos mismos desde planteamientos de partenariado? Qué pueden hacer los poderes públicos, cada día más reticentes a actuar en materia de cultura? Qué papel puede corresponder a los organismos multilaterales especializados y financieros? El programa de estas Jornadas aborda, en mi opinión, los principales ángulos de observación del problema, que analizaremos de la mano de quienes han sido o son sus auténticos protagonistas. Nuestra tarea se focaliza esta vez sobre la edición independiente en América Latina pero nuestras reflexiones podrán aprovechar la experiencia vivida por editores europeos, sectores que conocen desde hace ya algún tiempo importantes mutaciones que, como era de esperar, han tenido y siguen teniendo importantes repercusiones en la edición latinoamericana. Se trata de salvar lo que queda de auténtico en el noble oficio de la edición y de evitar que una nueva censura mucho más sutil pero no menos implacable que la ejercida en el pasado por los poderes públicos la censura del mercado venga a impedir a todos los lectores presentes y futuros el conocimiento de obras quizás fundamentales para el crecimiento intelectual y el desarrollo del espíritu critico, cuando dichas obras, en opinión de los nuevos actores y de los viejos actores «reconvertidos» - no ofrece garantías de rentabilidad inmediata. Se trata también de garantizar a los creadores de los países mas desfavorecidos una salida al mercado editorial y, por ende, el encuentro con sus lectores. Se trata, en suma, de garantizarnos a todos la libertad de elección entre una oferta plural de visiones del mundo, de concepciones de la vida, de valores profundamente sentidos. Es cierto que todos somos consumidores pero también y sobre todo - somos ciudadanos, seres humanos en búsqueda constante del por qué de las cosas, un porqué que solo cada uno de nosotros habrá de elaborar en función de su experiencia vital pero también de sus lecturas. Lo que importa, en realidad, es llegar a un consenso que nos permita declinar armoniosamente estas nuestras múltiples identidades personales sin que la de consumidores, finalmente la menos enriquecedora, arrolle a las demás. 8

10 A este esfuerzo de reflexión invito a todos ustedes y, desde la UNESCO, agradezco al Banco Interamericano de Desarrollo, a la OEI y a la Biblioteca Intercultural, este esfuerzo ejemplar de colaboración entre instituciones tan distintas, que han sabido sin embargo unirse para enfrentar la difícil problemática de la edición independiente en América Latina. SARA MENESES Directora del departamento de Cultura de la OEA La Organización de Estados Americanos (OEA) es más conocida como foro político de discusión, que como un organismo promotor de cultura, sin embargo la oficina de cultura de la OEA fue creada con anterioridad a la carta, es decir antes del año 1947 y hemos venido publicando no comercialmente durante todo este tiempo. Hemos hecho publicaciones en distintas áreas, que van de lo técnico hasta lo jurídico, pasando por lo literario. Y hemos mantenido en funcionamiento la Revista Interamericana de Bibliografía desde el año 1951, que es quizás la publicación en los Estados Unidos que permite conocer en forma más amplia las publicaciones académicas, literarias y críticas de América Latina. Hoy en día los grandes organismos de préstamo están empezando a interrogarse acerca del papel que la cultura juega en el desarrollo. El presidente del Banco Mundial acaba de declarar que más del 30% de los proyectos que lleva a cabo el Banco fracasaban por no haber tenido en cuenta el factor cultural del lugar en donde se estaba realizando. Así como en los Estados Unidos la cultura está concentrada en el sector privado, el gobierno no interviene directamente en este sector y el arte se considera más bien la obra de los mecenas, en los países de América Latina la perspectiva es distinta, y tradicionalmente se ha enfocado con una mayor participación pública. Uno de los factores más importantes que debemos analizar para comprender las debilidades de este sector en América Latina, es el factor de la distribución, que ha sido clave en nuestra incapacidad en poder distribuir nuestros productos culturales y difundir nuestra cultura en el mundo. Sin embargo no hemos venido aquí para dar recetas, sino para escuchar y aprender y sobretodo para esperar directrices de ustedes, tanto escritores como editores, para que nos digan a nosotros los organismos internacionales en qué y cómo le podemos ayudar. MICHEL SAUQUET Biblioteca Intercultural Es una gran satisfacción estar aquí con los organizadores de esta reunión, y también con tantos otros amigos de Brasil, de Uruguay, de Gran Bretaña, de Africa del Sur, de Francia también, que durante tanto tiempo nos han ayudado a construir la idea de la Biblioteca Intercultural, que nació de la confrontación de los deseos de los editores del mundo entero. La razón por la cual participamos en la organización de esta reunión es en realidad muy simple, queremos insistir en un acercamiento intercultural, asumiendo que un trabajo intercultural puede ser muy válido para reforzar la edición independiente. El riesgo de que una cultura única termine por imponerse es un riesgo real, y consideramos que cada uno de nosotros tiene la tarea no solamente de promover las diferentes culturas, pero también de tratar de crear puentes entre estas culturas. Esta es la razón por la cual hemos apoyado la participación en esta reunión de editores latinoamericanos, de editores de Sudáfrica e Inglaterra, para que den testimonio de lo que pasa en otros continentes y por esta vía se establezcan lazos entre los diferentes continentes. Nuestro trabajo es crear espacios para estos encuentros, porque respecto a los editores creemos: en las redes que pueden crearse entre ellos y estas pueden reforzarse mutuamente. 9

11 Estamos ciertos que cuanto más unidos estén los editores, más innovadores podrán ser. Y no solo por el placer de ser innovadores, pero para responder a los desafíos que se presentan hoy en día a la edición, y también para que puedan sacar provecho en término de ganancias, ya que una de las hipótesis que manejamos es que la edición intercultural, y la manera intercultural de producir libros puede ser una manera para ellos de difundir mejor sus libros. Pensamos que el material escrito puede ser una herramienta muy útil para estrechar este diálogo, en la cual se puedan incluir todos los desarrollos de Internet y de las nuevas tecnologías de comunicación. 10

12 CAPÍTULO I Existe hoy en día una amenaza sobre la edición independiente? 11

13 EXPOSICIÓN Pablo HARARI Director Editorial Trilce, Uruguay La edición independiente en América Latina: un factor cultural en peligro Trataré en este trabajo - mediante el aporte de datos, elementos de reflexión, impresiones - sensibilizar sobre la situación de la edición independiente en América Latina que podemos afirmar es una especie en vías de extinción. No tengo los conocimientos como para asegurar - como algunos ambientalistas - que es nociva la desaparición de cualquier especie, pero en este caso no hay dudas en afirmarlo: la edición independiente es un factor esencial para la creación y la cultura y su desaparición generaría un daño grave. ALGUNAS ACLARACIONES PREVIAS desde dónde hablo Este aporte está basado esencialmente en mi experiencia como editor, es por lo tanto en alguna medida testimonial y por definición parcial, aunque he podido actualizar mis conocimientos de la situación editorial en España y particularmente en Francia - país donde trabajé en el sector antes de fundar Ediciones Trilce, en El intercambio de experiencias y actividades con colegas del continente ha sido asimismo una fuente importante de información. de cual sector editorial Es bien sabido que la edición tiene sectores tan diferenciados que cada uno de ellos es prácticamente un oficio diferente. Entre la edición de libros de literatura general y la de Medicina prácticamente lo único en común es el soporte. Tanto la manera de procurarse los manuscritos - en una punta del proceso - como la de vender los libros - en la otra punta - son distintas e imprimen características particulares. Podemos distinguir muchos sectores con diferencias importantes: textos de enseñanza, libros para niños, libros empresariales, de venta puerta a puerta, de quiosco, libros universitarios, etcétera. Esta precisión es importante para ubicar este trabajo en relación al sector sobre el cual puedo referirme, por mi experiencia e información: el de libros de literatura en general y ciencias humanas, de venta en librerías. Es preciso aclarar que en nuestros países muchos editores independientes - para sobrevivir - tienen catálogos bastante variados que incluyen libros de sectores que en Europa, o Estados Unidos, provendrían de empresas distintas. de la información La toma de conciencia de que la cultura genera importante riqueza y da trabajo no es nueva en Europa. El seguimiento estadístico de las industrias culturales en ese continente es permanente. Es por ello que España dispone de cifras actuales referidas a la cantidad de títulos editados anualmente, las tiradas promedios, las cifras de ventas, de comercio internacional y en general toda la información necesarias para evaluar el comportamiento del sector, lo mismo en Francia y otros países. En América Latina esa toma de conciencia está abriendo camino en los últimos años y si bien la industria editorial es probablemente la más avanzada, aún no cuenta con relevamientos sistemáticos. El más reciente y completo lo publicó el Centro regional para el fomento del libro en América Latina y el Caribe (Cerlalc, UNESCO) en con datos hasta pero solamente cuenta con cifras de Argentina, 12

14 Brasil, Chile, Colombia, Cuba, Ecuador, Paraguay, Perú y Venezuela con una misma metodología y México con algunos datos comparables. 1 En la misma publicación, Bernardo Jaramillo Hoyos afirma no es fácil llegar a conclusiones ciertas sobre el desempeño del sector editorial en la región (...) no se cuenta con series históricas (...) el análisis de las cifras y su comparación (...) generan grandes inquietudes en torno a la confiabilidad de las mismas. 2 En Uruguay se realizó un proyecto de plan estadístico (Ministerio de Cultura, 1997) y no dejó de ser un plan: actualmente no se sabe ni la cantidad de títulos editados anualmente. En el último Informe Mundial sobre la Cultura de UNESCO, 3 en la Tabla 1, en la sección América Latina, hay datos sobre número de ejemplares de libros publicados entre en sólo 9 países sobre 22 de la región. García Canclini afirma que salvo en cuatro o cinco países latinoamericanos, se desconocen los movimientos de las audiencias y los montos reales de importación-exportación de bienes culturales. 4 Evidentemente esa falta de información dificulta mucho el estudio de la situación general de la edición en América Latina. de la independencia Aunque parezca que el concepto de edición independiente es claro y que todos entendemos por él lo mismo, estoy convencido de que es una precisión necesaria. Por ejemplo el escritor y experimentado editor mexicano (director de la española Santillana de México) Sealtiel Alatriste afirma que el concepto de editor independiente es una denominación ridícula. 5 Por otro lado el - también experimentado - editor estadounidense André Schiffrin escribió en su libro L édition sans éditeurs 6 - de gran repercusión en la profesión - describiendo el proceso de concentración empresarial y alegando, con vigor, la necesidad de proteger la edición independiente ( independiente de los conglomerados, autónomas ). Cuando en este trabajo refiero a edición independiente lo hago en oposición a las editoriales que forman parte de conglomerados o grupos (la más de las veces multinacionales). Estos agrupan muchos sellos editoriales y generalmente varios rubros de la industria (edición, librería, imprentas, publicidad); y/o son multimedia (libros, prensa, audiovisual, música, Internet), etcétera. S. Alatriste afirma que no existe tal independencia porque la sofisticación del mercado hace prácticamente imposible que una empresa pequeña enfrente por sí sola, el gasto operativo de la edición actual. 7 Esta afirmación es exagerada ya que da como un hecho consumado la muerte de la edición independiente, si bien el cambio que se está procesando en la industria editorial puede llegar a ese punto. Otros argumentan lo contrario: que integrarse a un grupo no significa perder independencia. Así Jean-Louis Lisimachio, Presidente Director General de Hachette Livre (segundo grupo de Francia) afirmaba en un reportaje 8 referido a la absorción de una nueva editorial a su grupo que Vamos simplemente a reorganizar la logística para que sea una herramienta compartida y realizar así economías de escala. Pero la autonomía editorial es total.... La experiencia señala que - como se dice en el futbolero Uruguay - el dueño de la pelota marca las reglas, 1 Carmen Barvo, Editorial en Estadísticas de la comercialización y producción del libro en América Latina, El libro No. 86, Cerlalc, Bogotá, julio-diciembre Bernardo Jaramillo Hoyos, Más cifras sobre el libro en América Latina en Estadísticas de la comercialización y producción del libro en América Latina, El libro No. 86, Cerlalc, Bogotá, julio-diciembre Informe Mundial sobre la Cultura, UNESCO/Acento/Fund. Santa María, Madrid, Néstor García Canclini, Introducción en Néstor García Canclini y Carlos Moneta (coords.), Las industrias culturales en la integración latinoamericana, Eudeba/Sela, Buenos Aires, Sealtiel Alatriste, El mercado editorial en lengua española en Néstor García Canclini y Carlos Moneta (coords.), Las industrias culturales en la integración latinoamericana, Eudeba/Sela, Buenos Aires, André Schiffrin, L édition sans éditeurs, La fabrique éditions, París, (Traducción nuestra.) 7 Sealtiel Alatriste, ob. cit. 8 Le Figaro, París,

15 lo que confirma A. Schiffrin cuando escribe: Lo que es sorprendente de esas adquisiciones es que siguen, invariablemente, el mismo esquema. En un primer momento el grupo comprador realiza declaraciones [de que] ningún cambio importante ocurrirá (...) Luego se anuncian medidas absolutamente necesarias (...) los servicios administrativos se unifican, luego la contabilidad, los depósitos, el servicio de expedición. Finalmente las decisiones no las toman más los editores sino un comité editorial donde los criterios comerciales y financieros prevalecen. 1 Ya volveremos más adelante sobre la concentración de empresas, lo que quiero aclarar es que las editoriales independientes, a las que se hace referencia en este trabajo, son aquellas que toman autónomamente todas las decisiones referentes a la edición. Es evidente que lo harán con todas las presiones y exigencias que el medio imponen pero ello no quita validez al término independiente. Por otro lado no solamente la autonomía en las decisiones diferencia los grupos de editores independientes, sino que éstos últimos tienen una manera particular de encarar el oficio: el orgullo de lo que se edita está más fundado en la calidad y/o en la incidencia intelectual o social del libro publicado que en números de ventas y beneficios. La lógica de los grupos es la de los best-sellers, del libro exclusivamente como mercancía; la de los editores independientes reposa en el libro como vehículo de cultura, conocimiento y entretenimiento en equilibrio -inestable- con el carácter de libro/mercancía. Tampoco incluyo entre las editoriales independientes aquellas que, si bien tienen muchos elementos comunes con las mismas, dependen financiera y jerárquicamente del Estado o instituciones. LAS TENDENCIAS EN EL MUNDO EDITORIAL Podemos resumir en cuatro los rasgos más sobresalientes de la mutación de la industria editorial en los últimos años: aumento de la cantidad de títulos y disminución de las tiradas, cambio en las modalidades de venta, concentración empresarial, aplicación de nuevas tecnologías. No aportaré nuevos detalles para quienes conocen el panorama editorial en Europa o Estados Unidos, pero este fenómeno de mutación está recién llegando a América Latina y comprenderlo es esencial para entender el riesgo en el que se encuentra la edición independiente. números: títulos, tiradas Lucien Sfez plantea que El libro no muere por defecto sino por exceso. Hay más autores, más obras, menos tiradas. 2 Las cifras de negocios del sector, en Francia, se mantienen estabilizadas hace años, con ligeras disminuciones 3 mientras que la cantidad de títulos aumenta sin cesar. 4 Si los negocios se mantienen, con aumento de los títulos - y estabilización relativa de los precios- es evidente que las tiradas han disminuido. 5 En España el volumen de negocios interno aumentó mínimamente, 6 pero la cantidad de títulos aumentó 10%. El comercio exterior aumentó casi 5% en 1998 (40% de las exportaciones son hacia América Latina). El fenómeno es similar en esos dos países en cuanto a la superproducción de títulos. Esa enorme cantidad ( en España, en Francia, en 1998) no se genera por una creciente creación intelectual y artística, ni por una mayor demanda (los niveles de lectura se mantienen, o en el peor de los casos disminuyen) sino por un fenómeno puramente comercial. 1 André Schiffrin, ob. cit. 2 Le Monde Diplomatique, No. 7, Buenos Aires, enero ,5% en 1997, -0,3% en Rapport d activité 1998, Centre National du Livre, La documentation française, París, % en 1998, +6% en Ibíd 5-40% de 1980 a 1993, manteniéndose después relativamente estable. Ibíd. 6 (+0.05% entre 1998 y 1997) según cifras del Ministerio de Educación y Cultura de España (1998) en: y en El País, Madrid,

16 Una de las razones de ese fenómeno es la venta de oficio, por el cual se le envía al librero las novedades prácticamente sin consultarle. Este paga lo recibido pero tiene derecho a devolver luego de cierto plazo y recuperar así su dinero; al suceder esto último el editor le envía nuevos títulos con lo cual compensa su deuda hacia el librero; es una manera de mantener la máquina funcionando. Este sistema es diabólico, las devoluciones llegan a veces al 50%. No sé cómo no explota todo afirmaba Antonio López Lamadrid, director de Tusquets, a fines de Por otro lado - y no es un detalle menor - las devoluciones no sólo generan una deuda del editor al librero - vía distribuidor - sino que son un gasto de almacenaje importante para el editor. 2 Otro factor es la búsqueda del best-seller. Una característica de la edición es que pocos libros con buena venta, compensan muchos libros con mala venta. Por otro lado ningún editor puede prever el éxito de un libro - industria de prototipos 3 por excelencia donde cada nuevo título es diferente al anterior- por lo cual se va, muchas veces, a esa búsqueda del libro de buena venta como a un juego de azar. Los efectos sobre las librerías: saturación del espacio (muchas veces solamente sacan de las cajas los libros que saben tienen buena venta); alta rotación de títulos (devolución de aquellos que al cabo de poco tiempo no tienen salida ); necesidad de aumentar espacios y tecnificar la gestión (mayores inversiones); dificultad para estar al día y ejercer la profesión de librero a cabalidad (aumento de vendedores en detrimento de libreros ). Si bien el incremento de la cantidad de títulos editados es una oportunidad para los autores, muchísimas veces significa la muerte de los mismos. Si sus libros no generaron ventas rápidas -y no tuvieron ocasión de hacerlo lentamente ya que no tuvieron oportunidad- no sólo se verán ignorados por la crítica y fuera del alcance de posibles lectores, sino que sus posibilidades de ser editados nuevamente serán escasas. Y aquellos que tuvieron ventas decentes, a los pocos meses de ser publicadas ya no se encuentran más en las librerías. El editor, de esta manera, abandona cada vez más su papel de filtro: la selectividad, que crea la imagen propia de cada editorial y que es un aporte cultural significativo. La superproducción se está corrigiendo en Europa, por un lado personalizando lo más posible los oficios a las librerías y realizando de esa manera envíos adaptados a cada punto de venta. Por otro lado las nuevas tecnologías de impresión permiten realizar reimpresiones a medida de las necesidades, lo que permite imprimir al ritmo de las ventas y disminuir las devoluciones. Por ahora no están generalizadas las medidas para racionalizar la producción. 4 En América Latina el fenómeno está instalado pero no hay medidas correctoras. En los Estados Unidos el proceso de concentración, más avanzado que en Europa, ha llevado a controlar la producción logrando, tal como es el deseo de los grandes grupos, menor cantidad de títulos con grandes tiradas y fuertes ventas, en un proceso de selección basado exclusivamente en criterios comerciales. 5 distribución y venta En general la venta al detalle ha sufrido modificaciones profundas, quizá lo primero y más visible fue el cambio del pequeño comercio de comestibles barrial a los grandes supermercados, de la tiendas de vestimenta a los centros comerciales y por lo tanto de la pequeña propiedad gerenciada directamente por sus dueños, a empresas enormes donde la 1 El País, Madrid, En el depósito de Planeta [Argentina] tenemos un millón y medio de ejemplares que esperan mejor suerte. Claudio Savadín, gerente de ventas de Editorial Planeta en Noticias, Buenos Aires, Françoise Benhamou, La economía de la cultura, Ediciones Trilce, Montevideo, Juan González [director editorial de Santillana] muestra su preocupación por la enorme cantidad de títulos editados anualmente en España, sin proporción con el tamaño del mercado y que reduce a quince días la vida de las novedades en las estanterías. Su grupo está decidido a reducir de 10% su producción para el año venidero. En Herbert R. Lottman, Spain: Looking for Latin Growth, Publishers Weekly, André Schiffrin, ob. cit. 15

17 distribución termina por apropiarse de la venta al detalle e incluso de la producción. Esa tendencia abarcó también al libro debilitándose la participación de las librerías, en las ventas, en beneficio de las grandes superficies, clubes, cadenas y supermercados. Los datos de 1998 de Francia muestran ese cambio: el 21,8% se vende en librerías y similar cantidad en los clubes, las grandes superficies y los supermercados comercializan el 31,6%. 1 En Francia, en 1974, apareció la Fnac vendiendo libros con 20% de descuento. Esto fue una verdadera amenaza para la venta en librerías y recién logró revertirse la situación con la aplicación de la ley de precio fijo 2 en 1982 que limitó el descuento al 5%. Las cadenas de librerías - Fnac, Virgin, Crisol, Borders, Barnes & Noble, etcétera - así como los supermercados, realizan compras centralizadas y de magnitud, con un enorme poder de compra frente al editor o distribuidor. La Fnac, en Francia, ha instrumentado el plan Ariane de compra y gestión concentrada de los títulos de mayor venta (5% de los títulos que son el 50% de la cifra de negocios); sabiendo que esa cadena vende el 25% de los libros de literatura 3 podemos imaginar la posición de fuerza en que se encuentra. Las grandes cadenas exigen de los editores publicidad dentro de sus librerías y otros beneficios; Barnes & Noble, en los Estados Unidos, prácticamente exige un dólar por ejemplar, para que éstos sean expuestos en lugares preferenciales de sus puntos de venta. 4 Las grandes cadenas comercializan el 50% de los libros en Estados Unidos. El debilitamiento de la librería independiente y tradicional, se generaliza y va de la mano con el proceso, similar, que sufre la edición independiente. Por ser un sector clave - intermediario entre el editor y el librero - la distribución (con todas las diversas modalidades) muchas veces es quien fija las tiradas y quien determina las políticas comerciales de las editoriales. Los editores se encuentran entre las manos de los distribuidores ya que realizar la distribución directamente, para que sea rentable, requiere una cifra de negocios la más de las veces superior a la de una sola editorial. Los grandes grupos editoriales tienen su propia distribución y venden sus servicios a editoriales independientes, lo que acrecienta la debilidad de éstas últimas. Otro canal de venta - cuyo crecimiento a partir de la década del setenta es enorme - son los Club del libro con ventas por correo y librerías. 5 Finalmente la venta por Internet está modificando significativamente el comercio del libro (y del comercio en general) desarrollándose de manera importante. concentración Quizás sea este el aspecto más impactante en la industria del libro a nivel mundial. Si bien es un proceso que tiene varios años, es en la década del noventa que se dan las fusiones más importantes. 6 Dice A. Schiffrin, en el ya citado libro: Podemos decir, sin temor, que la edición a nivel mundial ha cambiado más en estos últimos diez años que en los cien precedentes. Dichos cambios son particularmente impresionantes en el mundo anglosajón, el cual aparece como el modelo de lo que se producirá en otros lados en los próximos años. Hasta hace poco tiempo la edición era fundamentalmente artesanal, muchas veces familiar, de pequeña escala, que se contentaba con los modestos beneficios provenientes de un trabajo que todavía estaba relacionado a la vida intelectual del país. En estos últimos años las editoriales han sido 1 Los restantes 25% son quioscos de prensa (10%), ventas a domicilio, etcétera. Rapport d activité 1998, Centre National du Livre, La documentation française, París, Ley del llamada Ley Lang - que entró en vigor en enero de François Gèze, "Les mutations de la chaîne du livre", Conferencia inaugural del Ciclo de Debates organizado por la Bibliothèque Publique d'information y el Syndicat National de l'édition, París, André Schiffrin, ob. cit. 5 El club France Losirs, creado en 1971, tenía 1,7 millones de socios en 1978 y en 1985 llegó a casi cinco millones (lo que representa uno de cada cinco hogares de Francia), en François Rouet, Le livre. Mutations d une industrie culturelle, La documentation française, París, Ya en 1988 François Gèze se refería a dicho fenómeno en Concentration éditoriale: la création menacée, Livres Hebdo,

18 compradas, una tras otra, por grandes grupos internacionales. [...] el 80% de los libros actualmente publicados, lo son por los cinco conglomerados que controlan lo esencial de la edición en los Estados Unidos. En ese país uno de cada tres libros en librerías es de Random House (del Grupo Bertelsmann). En Francia dos grandes grupos, Havas (satélite del gigante Vivendi) y Hachette (satélite del gigante Lagardère) tienen más del 60% del mercado editorial y más si se tiene en cuenta que sus redes de distribución venden servicios a empresas que no son de sus grupos. 1 En España el 6,5% de las empresas - las grandes - editan el 54,4% del total. 2 Muchas de esas 122 grandes forman parte de esos cuatro grupos que tienen el 50% del mercado: Planeta, Santillana, Plaza y Janés (del Gupo Bertelsmann) y Anaya (del grupo Havas). Parecería que los joint ventures (librería virtual Bol.es, editorial Nuevas ediciones de bolsillo) emprendidos por Planeta, el grupo más importante de España, con Bertelsmann (el más importante del mundo) van en camino de una posible fusión, lo que concentraría, aún más, el panorama español. nuevas tecnologías El desarrollo de las computadoras con aplicaciones para toda la cadena del procesamiento de los manuscritos, de las nuevas impresoras - desde las láser de escritorio hasta las gigantescas Cameron y las digitales - y el recurso a Internet ha producido un cambio esencial en la industria editorial. Uno de las más recientes innovaciones es la posibilidad de imprimir a pedido con las impresoras digitales. Se pueden hacer tiradas cortas (menos de mil, e incluso a la unidad) con costos convenientes y su utilización, en particular para las reimpresiones, permite rapidez y hacerlo en pequeñas y variables cantidades (según los pedidos de las librerías). 3 El uso de Internet tiene dos aplicaciones específicas para el libro: la edición en línea y la venta. La primera de éstas está en desarrollo y es difícil evaluar sus perspectivas aún, y si bien puede ser una competencia para la edición tradicional - en algún sector específico - requiere el trabajo de editores profesionales. 4 Todo indica que hasta que no se desarrollen monitores pequeños, flexibles, livianos, irrompibles, en definitiva, con las cualidades de los libros, esta modalidad tendrá usos muy específicos. Un recurso de Internet en desarrollo - en particular para libros universitarios - es el de publicar On Line el material anexo a libros editados tradicionalmente, lo que permite reducir el tamaño de los mismos y por lo tanto su costo. En la comercialización los cambios aportados por Internet son más profundos y espectaculares. El ejemplo de Amazon.com - que empezó a vender en lo demuestra: en 1997 su cifra de negocios era de 147,7 millones de dólares, en 1998 de 610 y al tercer trimestre de 1999 de 356. Es cierto que el déficit era de 31, 125 y 197 millones respectivamente, pero, según su director y fundador Jeff Bezos, eso se debe a que la prioridad está en el crecimiento a largo plazo y no en el activo a corto. 5 Independientemente de sus resultados, la verdad es que se compra gran cantidad de libros por Internet y que las librerías virtuales se están desarrollando en todo el mundo. Parecería que aquellas que tienen mejores perspectivas son las que, detrás de la librería virtual, tienen una de carne y hueso. Todas las cadenas ya han abierto sus ventas por Internet y en aquellos países donde no reina el precio fijo del libro la guerra por descuentos se ha desatado. El peligro para las librerías independientes es grande, más si tenemos en cuenta que parte importante de las ventas por Internet no son las novedades sino libros de fondo lo que en 1 Véase el organigrama de toda la red editorial francesa realizado por Fabrice Piault en Livres Hebdo No. 324, París, Ministerio de Educación y Cultura de España (1998), 3 La alianza del poderoso grupo Bertelsmann con Xerox, para cooperar en la aplicación de esta técnica, sólo hace prever un desarrollo pronunciado de la impresión digital. El País, Madrid, La necesidad de editores la expresa Umberto Eco cuando dice: Insisto en la función de filtro exterior a las redes, Libération, París, Jean-Christophe Feraud, Les Echos, París,

19 general es un servicio ofrecido por el pequeño librero que fideliza la clientela y lo distingue de las grandes superficies. Las consecuencias para los editores son contradictorias ya que por un lado la red de librerías es un elemento indispensable para la diversidad y desarrollo de la edición artesanal y por otro la venta por Internet, con la posibilidad de ofertar cantidades inimaginables de títulos, permite que sus libros tengan existencia en los anaqueles virtuales cuando muchas veces no la tienen en los reales. El desarrollo de esta modalidad está modificando significativamente la comercialización de libros. naturaleza del libro El panorama editorial ha cambiado radicalmente. Una consecuencia de esa mutación es, para nosotros, la más relevante: el cambio del doble carácter -cultural/mercancía- del libro al puramente mercantil. Los criterios selectivos de las editoriales artesanales ofician de filtros, descubren valores, apoyan el desarrollo de escritores o investigaciones, ofician de agentes culturales y, en definitiva, son un eslabón esencial de lo que Gabriele Muzio llama cadena de la memoria histórica de la Humanidad. 1 Los grandes consorcios se guían por criterios de rentabilidad exclusivamente y generan una dinámica que se generaliza en el medio de la edición. Para ellos cada libro, en sí mismo, debe ser rentable, a diferencia de la edición tradicional donde se busca un equilibrio entre obras publicadas por su valor intelectual - sin expectativas de beneficios - y otras que generan beneficios. Conciben al libro en su doble carácter - o naturaleza -: vehículo cultural y mercancía. 2 Todo el problema está en saber elegir los libros que permitan obtener un máximo de dinero, y no más aquellos que correspondan a la misión tradicional del editor sintetiza A. Schiffrin. 3 Los conglomerados multimedia en los Estados Unidos exigen rentabilidades, en la edición de libros, similares a otras ramas (televisión, cine, revistas) que pueden llegar a ser del 15%. 4 Si bien el proceso en los Estados Unidos no es idéntico al europeo, donde aún se mantienen a la cabeza de editoriales fusionadas a editores artesanales con cierta libertad de acción, la lógica liberal se está imponiendo y su expansión parece no tener límites. Este panorama de grandes grupos poderosos genera mecanismos de exclusión de las pequeñas editoriales: los autores de grandes ventas reciben adelantos imposibles de igualar, los agentes literarios se ven forzados a vender derechos para toda la lengua y no fragmentados geográficamente, las casas de un mismo grupo comparten títulos para sus colecciones de bolsillo dejando de comprar a terceros, etcétera. 5 La supervivencia de las pequeñas editoriales es cada vez menor, las que tienen un buen catálogo -en el mejor de los casos- serán fusionadas, las otras tienden a desaparecer. Lo que en definitiva está en juego, además de la edición tradicional y su carácter de factor cultural, es el carácter mismo del libro. EN AMÉRICA LATINA (aproximación) 1 Gabriele Muzio, Globalisation as the stage of perfection of the modern paradigm. A possible strategy to survive the coherence of the process, Seminario Internacional A construção Democrática en questão, São Paulo, François Gèze, La double nature du livre, Bulletin d informations de l ABF, No , París, André Schiffrin, ob.cit. 4 Editoriales independientes francesas como Gallimard tenía una tasa de rentabilidad del 3% en el año 1996 y Seuil de 1%, plantea A. Schiffrin en la obra citada, reflejo de una política donde -al menos en aquel momentono era la de todo rentable. 5 Solamente la inscripción para asistir al 26º Congreso de la Unión Internacional de Editores (Buenos Aires, 1-3 mayo 2000) era de mil dólares para socios. Cuántas editoriales independientes latinoamericanas -africanas, asiáticas...- pueden pagar esa suma? (además de viaje y estadía). 18

20 La fuerza de la edición latinoamericana estuvo tradicionalmente basada en México y Argentina. Entre los años 1940 y 1970 esos países lideraban la edición en lengua española, tanto a nivel económico como cultural. Pero a fines de los noventa Argentina y México producen menos de diez mil títulos por año, en tanto España supera los cincuenta mil. Se han cerrado editoriales y librerías, muchos diarios y revistas quebraron o redujeron sus páginas. Unas cuatrocientas empresas editoriales mexicanas cerraron a partir de 1989, y entre las sobrevivientes no llegan a diez las de capital nacional que publican más de cincuenta títulos por año. 1 En Uruguay las tiradas, en la década del sesenta, rondaban los tres mil ejemplares, en la actualidad son de quinientos a mil ejemplares. La crisis económica y social de los sesenta, las dictaduras militares, la pérdida de hábitos de lectura, la década perdida del ochenta, el empobrecimiento - particularmente de las clases medias - y causas propias al sector editorial están en la base de esa situación y llevan a mirar con nostalgia aquellos años de auge del libro latinoamericano. Si bien esta descripción es válida a nivel general, cada país tiene sus particularidades, siendo la de mayor incidencia la magnitud de su población lectora. La red de distribución montada por los argentinos, y que cubriera todo el continente y España, prácticamente ha desaparecido. Hoy en día las medianas o pequeñas editoriales no salen de sus fronteras por falta de distribución y dificultades para la promoción de sus libros: no se encontrarán libros ecuatorianos en Argentina ni paraguayos en Perú; los uruguayos están más presentes en Europa que en América Latina, los chilenos se encuentran difícilmente en otros países y así pueden nombrarse todos los países del continente. Aparte de los grupos multinacionales, solamente las pocas grandes editoriales tienen su distribución generalizada. La red de librerías es débil en general -a señalar Argentina, Brasil y México, donde hay cadenas importantes de librerías- y no está preparada para enfrentar las ventas con descuento y las ventas en supermercados que está instalándose. La Fnac abrió en São Paulo y anunció cinco librerías en Argentina y una en Chile. 2 Los hipermercados Carrefour y Géant (instalados en varios países del continente) tienen sus sectores de libros y - si bien aún no se ha generalizado - nada les impide vender a precios rebajados. La venta por Internet se está desarrollando rápidamente con gran vigor. el Estado y el libro Por otro lado, salvo en el caso de Colombia, 3 las políticas de Estado de apoyo al sector son prácticamente inexistentes. Si bien en casi todos los países los libros están exentos del impuesto al valor agregado (IVA) (salvo Chile, Guatemala y Bolivia) 4 esto no significa necesariamente abaratamiento del libro: en Uruguay la Ley del Libro exime de IVA a la venta de libros, pero no a toda la cadena de fabricación, o sea que el gasto por impuestos entra como costo, repercutiendo en el precio de venta que quiso reducirse al eliminar el IVA. En casi todos los países se han eliminado los aranceles a la importación y exportación pero, por ejemplo en Uruguay hay que pagar montos relativamente importantes para realizar los despachos de aduana que certifican... que no hay que pagar aranceles. En algunos países hay tarifas preferenciales de Correo pero no siempre se respetan: el Correo uruguayo, por ejemplo, se ha negado a cumplir con la Ley argumentando que el legislador no 1 Néstor García Canclini, Industrias culturales y globalización: procesos de desarrollo e integración en América Latina, Foro Desarrollo y Cultura, BID, París, marzo Sally Taylor, The book market in Argentina, Publishers Weekly, La Ley del Libro de Colombia (1993) exime de aranceles la importación de papel, da facilidades crediticias, reduce tarifas postales, reglamenta la compra de un porcentaje determinado de ejemplares de libros por parte del Ministerio de Educación para las bibliotecas, exime de impuesto a las sociedades por veinte años, exime de IVA, establece facilidades para adquirir derechos de autores extranjeros, entre otras medidas de apoyo a la industria editorial nacional. 4 Luis Fernando Sarmiento, América Latina: un gran mercado por explorar en Estadísticas de la comercialización y producción del libro en América Latina, El libro No. 86, Cerlalc, Bogotá, julio-diciembre