Redentor Cautivo. Proceso de conservación y restauración de la imagen del

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Marta Nieto Gutiérrez
hace 7 años
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1 Proceso de conservación y restauración de la imagen del Redentor Cautivo Pontificia e Ilustre Hermandad Sacramental de la Inmaculada Concepción y Ánimas Benditas y Cofradía de Nazarenos del Santísimo Cristo de Santiago, Nuestro Padre Jesús Redentor Cautivo y Nuestra Señora de las Lágrimas

2 Prólogo Os presentamos éste boletín especial a modo de memoria de la restauración de la Sagrada Imagen de Ntro. Padre Jesús Redentor Cautivo. Una restauración, básicamente, es restituir a su estado original una imagen y eso precisamente es lo que se ha conseguido con la que se ha realizado. Viene siendo objetivo de la Junta de Gobierno conservar todo nuestro patrimonio al mismo tiempo que se va ampliando. No hace mucho se acometió la limpieza y mantenimiento de la imagen de Ntra. Sra. de las Lágrimas para su mejor conservación y esa misma fue la primera idea que teníamos con la imagen del Señor, una limpieza y una pequeña actuación para su mantenimiento. Para ello se contactó con Sebastián Martínez Zayas que tras un análisis visual de la imagen nos adelantó que la intervención necesaria iba más allá de la limpieza porque se observaban grietas que daban a entender que había algo más. Debido a la información facilitada por el restaurador se informó en Cabildo General a todos los hermanos que quisieron asistir y se aprobó por mayoría que la restauración la llevase a cabo el Taller de D. Sebastián Martínez Zayas. Una vez retirada la imagen del culto se nos informó que los estudios radiográficos y ultravioletas realizados a la imagen señalaban daños estructurales de gran importancia por lo que se recomendaba la restauración a fondo de la misma para solventar dichos daños. Tras esta nueva información se decidió en Junta de Gobierno que se procediera a la misma para que la imagen quedara totalmente consolidada. Finalmente todos estamos muy satisfechos del resultado obtenido con la restauración por lo que desde aquí mostramos nuestro

3 más sincero agradecimiento a Sebastián Martínez Zayas y a Jorge Ortiz Gómez. No queremos dejar de agradecer a Dña. María Dolores Coronilla Ruiz y a la Caja Rural de Utrera su colaboración en la edición este boletín extraordinario. El Hermano Mayor PROCESO DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN Siempre previamente a la realización de un proyecto de restauración, se realiza una inspección visual y un breve informe del estado de conservación y se le comunica a la institución depositaria de la obra de arte. La Hermandad en el cambio de vestimenta de la imagen del Redentor Cautivo en el mes de Marzo de 2012, pidió tal informe, por la inquietud de las personas que normalmente maniobran con el Señor, ante algunos desperfectos de la misma. Observamos la apariencia superficial de la imagen y se detectaron ciertas patologías estructurales de origen desconocido, que se mostraban bajo la apariencia de grietas incoherentes en la zona pélvica y en la zona del empeine de ambos pies junto a una peana muy delgada donde fijar toda la masa de la obra. Datos que denotan ciertos movimientos internos. El origen y la naturaleza de las diversas patologías señaladas no se obtendrán hasta que se posean más datos que nos aportará el estudio científico-analítico. A parte de la localización de dichos daños se detectaron otras patologías más usuales en imágenes de culto, como desgastes por fricción en manos y pies, acumulación de suciedad superficial y las perdidas de policromía y preparación por incisiones producidas en las vestimentas.

4 Estudio científico de la obra Una vez que la Hermandad decide en Junta de Gobierno primero, y posteriormente en Junta General Extraordinaria de hermanos, intervenir la imagen se procedió al traslado de la misma al estudio de la calle de las cabras número 6, para completar la investigación y realizar un concienzudo diagnostico del estado de conservación, los agentes de deterioro que están dañando a la imagen y determinar específicamente el tratamiento que se va a llevar a cabo. Antes de comenzar la intervención se pone en conocimiento del grupo de seguimiento de la restauración todos los datos obtenidos y analizados, y los criterios que se van a seguir en cada caso, para obtener su aprobación y poder comenzar los trabajos. Datos históricos-artísticos de la imagen Si hacemos unas breves reseñas históricas de la obra tendremos que decir que nos encontramos ante una escultura procesional de estilo académico barroco. Fue tallada en madera de pino en el años de 1957 por el imaginero José Paz Vélez, mediante encargo de la entonces Hermandad del Santísimo Cristo de Santiago, Ntro. Padre Jesús Cautivo y Ntra. Sra. de las Lágrimas de la Parroquia de Santiago el Mayor de Utrera. La imagen esta policromada al óleo bruñido y vino a sustituir a otra de poco valor artístico que poseía la hermandad. En cuanto a la iconografía se toma como referencia en la hermandad un cuadro del Cautivo y Rescatado de Medinaceli al cual se le hacen los primeros cultos.

6 Por este motivo al Cautivo se le representa con los atributos del escapulario trinitario y de la corona de espinas, que a esta imagen en cuestión, se le retira pocos años después de su puesta al culto por gustos estéticos. En lo relativo a las intervenciones soportadas por la obra a lo largo de su historia, sabemos por transmisión verbal que han existido varias, pero en los archivos de la hermandad no existe constancia documental alguna. Investigación científica de la obra Rayos X La espectrometría por radiación de rayos X es una de las técnicas de investigación apropiada para obtener información del interior obra. Con esta técnica obtendremos datos del número de piezas de madera y de la disposición y los ensambles de las mismas. También conoceremos el número y localización de los elementos metálicos introducidos en la obra. Así mismo podremos estudiar el estado de conservación de la preparación y las diferentes modificaciones a lo largo de la historia. Las conclusiones que hemos extraído de esta técnica han sido las siguientes: La imagen esta compuesta por cuarenta y dos fragmentos de madera, todos originales. Los trabajos de carpintería no son muy ortodoxos. Demasiados ensambles innecesarios. La estructura posee dos zonas de acusada debilidad motivada por unos torpes trabajos de carpintería, en la zona pélvica y en el ensamble de los pies y la peana. También se detectan gruesos volúmenes de yeso en la entrepierna y en el lateral izquierdo del a cabellera.

7 Catas de limpieza Eliminación de yesos

8 Tratamiento de grietas. Las manos presentaban varias intervenciones por rotura de cuatro dedos. Radiación Ultravioleta La fluorescencia de radiación ultravioleta nos aporta información de la antigüedad de los materiales orgánicos de la superficie. Con esta técnica podremos tener datos de los repintes, pátinas y suciedad en la película superficial. Ayudado por esta técnica sacamos como conclusión: La imagen tiene varios repintes oleosos. En ojos, boca, cuello, manos, pecho y sudario. También se detecta una pátina oleosa en cara y manos. Y la aplicación de barniz en el globo ocular y orbicular de los ojos y labios. Repintes cuello. Proceso de restauración Una vez concluido el estudio de investigación científica procedemos a comenzar los trabajos de restauración, tomando como criterio general de intervención respetar al máximo el carácter devocional de la imagen. Intentando por consiguiente que los cambios producidos en la misma no impacten a la persona devota que se acerque a la capilla del Redentor Cautivo. En primer lugar procedemos a retirar la suciedad superficial mecánicamente de forma selectiva a punta de bisturí. Una vez eliminadas las manchas localizadas, e igualada la tonalidad de la encarnadura, procedemos a

9 Extracción de elementos metálicos. Reintegración de preparación

10 retirar los repintes oleosos del cuello, tronco, sudario y manos, química y mecánicamente. La segunda etapa de la intervención se centra en las patologías mas notables, las del material soporte de la imagen. Extraemos los rellenos de yeso del cabello, sudario y entrepierna. Consolidamos las grietas de menor importancia. En la zona pélvica procedemos a introducir un injerto de madera para reforzar las caderas y en los ensambles de la imagen a la peana introducimos espigas de refuerzo para solventar los movimientos estructurales. También en esta fase de actuación procedemos a extraer los clavos internos, tomando como criterio sacar solo aquellos que estén provocando daños en los estratos de policromía y preparación. Veintiún elementos en total se han extraído y catalogado. Sustituyéndolos por espigas solo en los sitios en los que fuera necesario. Como fase final se ha procedido a reintegrar preparación en todas las zonas en las que faltara este estrato, a excepción del pie izquierdo en donde se ha respetado el desgaste propio del culto. Y finalmente hemos reintegrado con pigmentos al barniz todas las faltas de policromía original. Por otro lado en la zona de la peana introducimos un anillo metálico con agarraderas para facilitar un correcto equilibrio del conjunto en los traslados de la imagen. Y finalmente procedemos a proteger la imagen con resina natural dispersa en disolvente nitro celulósico. Sin mas agradecimientos a la Hermandad por la confianza depositada, a la empresa SERPRESUR por su colaboración en el estudio radiológico y al auxiliar de restauración Jorge Ortiz Gómez. Sebastián Martínez Zayas Utrera Octubre 2012.

11 Estado final.

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