Historia del sonido en el audiovisual (1) de la antigüedad a la aparicióndel cine sonoro

Transcripción

1 Historia del sonido en el audiovisual (1) de la antigüedad a la aparicióndel cine sonoro Medín Peirón Martín, Mantener los clips mpg1 en la misma carpeta que el ppt 1

2 Todos los espectáculos de imágenes animadas que se conocen en el transcurso de la historia se desarrollaron con acompañamiento sonoro Laurent Jullier (estudioso del sonido para el cine, profesor en Paris III) 2

3 Sonido (directo) en el teatro wayang kulit (930) Júpiter (s.i-v) Commedia del l arte (s.xv) Teatro elisabetino (s. XVI) 3

4 Sonido (directo) en el teatro Teatro e intonarumori (s.xx) Risveglio di una citta (1913) L arte dei rumori (1913) 1 Rumbles Rugidos Explosiones Choques Salpicaduras Booms 2 Silbatos Silbidos Resoplidos 3 Susurros Murmullos Balbuceos Quejidos Gorjeos 4 5 Chillidos Ruidos Crujidos obtenidos por Rumbles la percusión Zumbidos de metal, Crepitaciones madera, piel, Rascaduras piedra, terracota, etc 6 Voces de animales y hombres: Gritos Chillidos Negaciones Aullidos Risas Jubileos Sollozos Intonarumori (1914) 4

5 Sonido (grabado) en el teatro Llanto de niño (1890) Neron (1906) corneta, lamentos, Rasputin (1927) locución Lenin 5

6 Sonido (grabado) en el teatro Diseño (1950 s) Primer diseñador de sonido (1959) 6

7 Efectos para la radio 7

8 Sonido (en directo) en el cine (mudo) Máximo Gorki hablaba del cine como del reino de las sombras, y cuando lo descubrieron, los chinos lo definieron como sombras eléctricas. El mundo de lo sonoro, más conocido, más familiar, debía suavizar la extrañeza del nuevo espectáculo de espectros 8

9 Sonido (en directo) en el cine (mudo) 9

10 Sonido (en directo) en el cine (mudo) Música en el exterior 10

11 Sonido (en directo) en el cine (mudo) Música en el interior 11

12 Sonido (en directo) en el cine (mudo) Bajo presupuesto Alto presupuesto 12

13 Sonido (en directo) en el cine (mudo) Cue-sheets 13

14 Sonido (en directo) en el cine (mudo) kinotecas 14

15 Sonido (en directo) en el cine (mudo) kinotecas 15

16 Sonido (en directo) en el cine (mudo) cuadernillos 16

17 Sonido (en directo) en el cine (mudo) 17

18 Sonido (en directo) en el cine (mudo) El primer ejemplo Saint-Saëns,

19 Sonido (en directo) en el cine (mudo) Para un largometraje Joseph Carl Breil

20 Sonido (en directo) en el cine (mudo) Como guía para reconstrucción Hans Erdmann

21 Sonido (en directo) en el cine (mudo) Con un papel determinante Edmund Meisel

22 Sonido (en directo) en el cine (mudo) Para una superproducción Gottfried Huppertz

23 Snido (en directo) en el cine (mudo) Narrador Lectura intertítulos Benshi 23

24 Sonido (en directo) en el cine (mudo) mighty Wurlitzer 24

25 Sonido (en directo) en el cine (mudo) mighty Wurlitzer 25

26 Sonido (en directo) en el cine (mudo) Máquinas 26

27 Sonido (en directo) en el cine (mudo) 27

28 Sonido fonográfico Fonógrafo T. A. Edison (1876) Bocina cilindro 1era grabación historia 28

29 Sonido fonográfico Fonógrafo Grabador/ reproductor Surcos profundidad variable 29

30 Sonido fonográfico Fonógrafo Cilindros= recordings 30

31 Sonido fonográfico Fonógrafo No amplific=> auriculares 31

32 Imagen kinetoscópica Kinetoscopio Visionado individual (1891) 32

33 Imagen kinetoscópica Kinetoscopio Fred Ott s Sneeze (1894) 33

34 Kinetófono: kinetoscopio+fonógrafo Kinetoscopio Black Maria (1894) 34

35 Kinetófono: kinetoscopio+fonógrafo Kinetófono Audiovisionado individual (1895) Primer registro audiovisual de la historia (1895) 35

36 Phono-Cinéma-Théatre: proyector+fonógrafo Phono-Cinéma Primera exhibición pública cine sonoro proyector altavoz fonógrafo 36

37 Sonido gramofónico Gramófono Emile Berliner (1888) 37

38 Fonógrafo vs gramófono Fonógrafo Gramófono Soporte Cilindro Disco Material Hojalata maleable, cera Metal, cera, goma vulcanizada, vinilo Grabación Si No Surco Profundidad variable Sin desplazamiento lateral Profundidad constante Desplazamiento lateral Reproducción Sí Sí Amplificación No No Duplicación a gran escala No Más fácil 38

39 Chronophone: primer sound-on-disc de éxito Gramófono L. Gaumont Chronophone (1902) Leon Gaumont (1900) Chronomegaphone (1902) 39

40 La muerte del primer sound-on-disc Primera muerte del sonoro (1913) 40

41 Hacia la grabación y amplificación eléctrica... 41

42 Hacia la grabación y amplificación eléctrica... 42

43 Hacia la grabación y amplificación eléctrica... 43

44 La grabación eléctrica en la Vitaphone Corp Grabación eléctrica (George Groves, 1921) 44

45 Vitaphone: resurección del sound-on-disc Vitaphone+Warner Bros (1925) 45

46 Vitaphone: sound-on-disc avanzado Rodaje Vitaphone ( ) Grabación de un corto de George Jessel en el Manhattan Opera house (1926) La microfonía 46

47 Vitaphone: sound-on-disc avanzado Grabación sonido Vitaphone ( ) Grabación de discos de cera tibia por George Groove (estudio Vitagraph, Brooklin, 1925) 47

48 Vitaphone: sound-on-disc avanzado Grabación sonido Vitaphone ( ) Grabación de discos de cera tibia (estudio Vitagraph, Brooklin, 1925) Accionamiento por correa 48

49 Vitaphone: sound-on-disc avanzado Discos Vitaphone ( ) Goma laca, control reproducciones 49

50 Vitaphone: sound-on-disc avanzado Sala control proyección (1926) Imagen en película Sonido en disco 50

51 Vitaphone: sound-on-disc avanzado Sala exhibición proyección (1926) Altavoces en el foso, bajo la pantalla, o colgados, detrás de ella (1926) 51

52 Vitaphone: sound-on-disc avanzado Don Juan (1926) 52

53 Vitaphone: sound-on-disc avanzado The jazz singer (1927) 53

54 Vitaphone: sound-on-disc avanzado Lights of New York (1928) 54

55 Sound-on-film óptico analógico Grabación Casado Luminosidad análoga a volumen Impresión en material fotosensible Densidad variable Área variable Reproducción Finding His Voice (1929) 55

56 Las diferentes tecnologías del sound-on-film 56

57 Fotográfono: sound-on-film experimental Fotográfono (Ernst Ruhmer, 1901) Grabación micrófono lámpara Sonido grabado en film de densidad variable Reproducción lámpara Célula fotosensible 57

58 Mejorando el sound-on-film experimental Eugène Augustin Lauste (1910) Sonido grabado en film de ancho variable 58

59 Phonofilm, primer sound-on-film comercial Lee de Forest(1919) Sonido grabado en film de densidad variable 59

60 Tri-Ergon, el sound-on-film alemán Tri-Ergon (1919) Jo Engl, Joseph Massolle, Hans Vogt (1922) Sonido grabado en film de densidad variable Primer proyector de Tri-ergon (1922) 60

61 RCA-Photophone, sound-on-film de GE y RCA Photophone (RCA, 1925) Sonido grabado en film de ancho variable 61

62 El sound-on-film de la Western Electrical WE sound-onfilm (1927) Sonido grabado en film de densidad variable Pantalla perforada (Earl Sponable, 1927), altavoces detrás 62

63 Cinephone, copia del Phonofilm Cinephone (Powers, 1928) Sonido grabado en film de densidad variable 63

64 Sound-on-disc vs Sound-on-film óptico sound-on-disc sound-on-film óptico Grabación En moldes de cera, muy sensible a los ruidos El soporte, la cinta fotográfica, es menos sensible Afectación film Ninguna, la fotografía es idéntica a la del cine mudo Implica mayor contraste del film, por lo que la fotografía es menos hermosa Edición Los discos grabados no pueden ser directamente editados La cinta puede ser directamente editada con tijeras y cinta adhesiva Producción Dos procesos independientes, caro Una vez realizado el casado de las dos bandas, en un solo proceso de copian imagen y sonido Distribución Añade gastos a la distribución de la película Imágenes y sonido se distribuyen en el mismo paquete Reproducción y sincronía Requiere de un control manual constante, y aún así puede perderse Asegurada Reproducción y fidelidad Mayor rango dinámico Calidad limitada, por el grano de la película. Baja fidelidad en relación al sound-on-film magnético Reproducción y economía Reemplazo aproximadamente cada 20 reproducciones Lectura económica, fácil mantenimiento, vida útil como la de las imágenes Censura Negro sobre el celuloide Corte sobre el celuloide 64

65 Sound-on-disc vs Sound-on-film óptico sound-on-disc sound-on-film óptico Grabación En moldes de cera, muy sensible a los ruidos El soporte, la cinta fotográfica, es menos sensible Afectación film Ninguna, la fotografía es idéntica a la del cine mudo Implica mayor contraste del film, por lo que la fotografía es menos hermosa Edición Los discos grabados no pueden ser directamente editados La cinta puede ser directamente editada con tijeras y cinta adhesiva Producción Dos procesos independientes, caro Una vez realizado el casado de las dos bandas, en un solo proceso de copian imagen y sonido Distribución Añade gastos a la distribución de la película Imágenes y sonido se distribuyen en el mismo paquete Reproducción y sincronía Requiere de un control manual constante, y aún así puede perderse Asegurada Reproducción y fidelidad Mayor rango dinámico Calidad limitada, por el grano de la película. Baja fidelidad en relación al sound-on-film magnético Reproducción y economía Reemplazo aproximadamente cada 20 reproducciones Lectura económica, fácil mantenimiento, vida útil Sound-on-disc (1930) como la de las imágenes Censura Negro sobre el celuloide Corte sobre el celuloide Segunda muerte del 65

66 Transición hacia el sonoro ( ) 66

67 Transición hacia el sonoro ( ) 67

68 Transición hacia el sonoro ( ) 68

69 Transición hacia el sonoro ( ) 69

70 Transición hacia el sonoro ( ) 70