MOISES MARTIN FIGUERAS. / 1

Transcripción

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2 Estas vistas reciben las siguientes denominaciones: Vista A: Vista de frente o alzado Vista B: Vista superior o planta Vista C: Vista derecha o lateral derecha Vista D: Vista izquierda o lateral izquierda Vista E: Vista inferior Vista F: Vista posterior 2

3 SISTEMA EUROPEO Inferior Lateral izquierdo Posterior Lateral derecho Alzado o Frontal Planta o superior 3

4 SISTEMA AMERICANO Planta o superior Lateral derecho Posterior Lateral izquierdo Alzado o Frontal Inferior 4

5 EJEMPLO SISTEMA EUROPEO EN UN DADO PARTIENDO DE: 5

6 EJEMPLO SISTEMA EUROPEO EN UN DADO 6

7 ELECCIÓN DEL ALZADO 1. "La vista más característica del objeto debe elegirse como vista de frente o vista principal" 2. Una buena opción, cuando halla dudas, es tomar como vista del alzado, la que corresponde con su posición normal de trabajo. 3. En ocasiones, los conceptos anteriores pueden no ser suficientes para elegir el alzado de una pieza, en estos casos se tendrá en cuenta los principios siguientes: a) Conseguir el mejor aprovechamiento de la superficie del dibujo. b) Que el alzado elegido, presente el menor número posible de aristas ocultas. c) Y que nos permita la obtención del resto de vistas, planta y perfiles, lo más simplificadas posibles. 7

8 ELECCIÓN DE LAS VISTAS NECESARIAS 1. Para la elección de las vistas de un objeto, seguiremos el criterio de que estas deben ser, las mínimas, suficientes y adecuadas, para que la pieza quede total y correctamente definida. 2. Cuando una pieza pueda ser representada por su alzado y la planta o por el alzado y una vista de perfil, se optará por aquella solución que facilite la interpretación de la pieza, y de ser indiferente aquella que conlleve el menor número de aristas ocultas. 8

9 En piezas representadas por una sola vista: 1) En piezas de revolución se incluye el símbolo del diámetro (figura 1). 2) En piezas prismáticas o troncopiramidales, se incluye el símbolo del cuadrado y/o la "cruz de San Andrés" (figura 2). 3) En piezas de espesor uniforme, basta con hacer dicha especificación en lugar bien visible (figura 3). 9

10 VISTAS ESPECIALES 1.VISTAS CAMBIADAS DE POSICIÓN 2.VISTAS DE PIEZAS SIMÉTRICAS 3.VISTAS PARCIALES O DE DETALLE 4.VISTAS LOCALES 5.VISTAS GIRADAS 6.VISTAS INTERRUMPIDAS 7.VISTAS AUXILIARES 10

11 1.VISTAS CAMBIADAS DE POSICIÓN 11

12 2.VISTAS DE PIEZAS SIMÉTRICAS MOISES MARTIN FIGUERAS 12

13 3.VISTAS PARCIALES O DE DETALLE MOISES MARTIN FIGUERAS En ocasiones se manifiesta la necesidad de tener que dibujar una vista para definir la forma de un detalle de la pieza, estando los demás detalles de la misma perfectamente definidos en otras vistas. con el fin de ahorrar tiempo y espacio, en lugar de dibujar la vista completa, se puede dibujar únicamente la parte de la vista que contenga el detalle que está sin definir, limitando la vista por medio de una línea de interrupción. 13

14 3.VISTAS PARCIALES O DE DETALLE (ALGUNOS EJEMPLOS) 14

15 3.VISTAS PARCIALES O DE DETALLE (ALGUNOS EJEMPLOS MÁS) 15

16 3.VISTAS PARCIALES O DE DETALLE (ALGUNOS EJEMPLOS) En otras ocasiones, el problema resulta ser las pequeñas dimensiones de un detalle de la pieza, que impide su correcta interpretación y acotación. En este caso se podrá realizar una vista de detalle ampliada convenientemente. La zona ampliada, se identificará mediante un círculo de línea fina y una letra mayúscula; en la vista ampliada se indicará la letra de identificación y la escala utilizada. 16

17 4.VISTAS LOCALES En elementos simétricos, se permite realizar vistas locales en lugar de una vista completa. Para la representación de estas vistas se seguirá el método del tercer diedro (SISTEMA AMERICANO), independientemente del método general de representación adoptado. Estas vistas locales se dibujan con línea gruesa, y unidas a la vista principal por una línea fina de trazo y punto. 17

18 5.VISTAS GIRADAS Tienen como objetivo, el evitar la representación de elementos de objetos, que en vista normal no aparecerían con su verdadera forma. Suele presentarse en piezas con nervios o brazos que forman ángulos distintos de 90º respecto a las direcciones principales de los ejes. Se representará una vista en posición real, y la otra eliminando el ángulo de inclinación del detalle (figuras 10 y 11). 18

19 5.VISTAS GIRADAS EJEMPLO SI NO HUBIERAMOS GIRADO (VISTAS ORTOGONALES) 19

20 6.VISTAS INTERRUMPIDAS MOISES MARTIN FIGUERAS En caso de piezas de gran longitud (flejes, ejes, etc.) se pueden representar únicamente las partes que sean suficientes para su definición. En estos casos se procede como si se eliminara la parte central de la pieza, siempre y cuando no tenga ningún detalle especial que sea preciso representar, dibujando únicamente los extremos de la misma como dos vistas parciales próximas entre sí. 20

21 6.VISTAS INTERRUMPIDAS (MAS CONSIDERACIONES) En caso necesario, se pueden efectuar varias interrupciones en una misma pieza, representando únicamente aquellas partes necesarias para su correcta interpretación. La utilización de vistas interrumpidas permite un ahorro de espacio y la realización del dibujo a una escala mayor sin necesidad de recurrir a formatos de gran tamaño. Las líneas de interrupción utilizadas pueden ser de dos tipos: línea fina a mano alzada o línea recta con zig-zag. Estas líneas no deberán coincidir con una arista de la pieza. 21

22 6.VISTAS INTERRUMPIDAS (MAS CONSIDERACIONES) Las interrupciones de vistas en piezas de revolución macizas se pueden realizar con líneas de interrupción en forma de arcos de circunferencia enlazados, representando las superficies de rotura de ambos extremos. Estas superficies se rayan con un patrón de rayado. Si la pieza de revolución es hueca se deberá realizar la interrupción del hueco interior de la misma forma que se ha hecho para el exterior. En este caso la superficie de rotura vendrá limitada por los arcos de interrupción exteriores e interiores. 22

23 7.VISTAS AUXILIARES En ocasiones se presentan elementos en piezas, que resultan oblicuos respecto a los planos de proyección. Con el objeto de evitar la proyección deformada de esos elementos, se procede a realizar su proyección sobre planos auxiliares oblicuos. 23

24 7.VISTAS AUXILIARES (MÁS EJEMPLOS) 24

25 7.VISTAS AUXILIARES (MÁS EJEMPLOS) 25

26 7.VISTAS AUXILIARES (MÁS EJEMPLOS) 26

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31 CORTES Y SECCIONES Un corte es el artificio mediante el cual, en la representación de una pieza, eliminamos parte de la misma, con objeto de clarificar y hacer más sencilla su representación y acotación. En principio el mecanismo es muy sencillo. Adoptado uno o varios planos de corte, eliminaremos ficticiamente de la pieza, la parte más cercana al observador, como puede verse en las figuras. 31

32 CORTES Y SECCIONES Para crear un corte se necesitan dos objetos: Una pieza Un plano de corte 32

33 CORTES Y SECCIONES Su principal objetivo es evitar el uso de un gran número de líneas ocultas en una vista El motivo fundamental para realizar un corte es, representar los detalles interiores de lapieza; por lo tanto, no se representarán los detalles ocultos situados detrás del plano secante, representándose únicamente los detalles que resulten visibles a la vista del observador una vez eliminada la parte anterior de la pieza. 33

34 CORTES Y SECCIONES En el siguiente ejemplo se insertan dos vistas de una misma pieza, una de ellas está representada en corte. Observar gran diferencia existente entre la confusión y aglomeración de líneas discontinuas de trazos que presenta la vista sin cortar, frente a la simplicidad y expresividad de la vista en corte. 34

35 DIFERENCIA ENTRE CORTE Y SECCION Se denomina sección a la intersección del plano de corte con la pieza (la superficie indicada de color rojo ), como puede apreciarse cuando se representa una sección, a diferencia de un corte, no se representa el resto de la pieza que queda detrás de la misma. 35

36 DIFERENCIA ENTRE CORTE Y SECCION 36

37 CLASIFICACION DE LOS CORTES 37

38 TOTALES MOISES MARTIN FIGUERAS CORTE POR UN PLANO SECANTE 38

39 TOTALES MOISES MARTIN FIGUERAS CORTE POR UN PLANO SECANTE Cuando la trayectoria de un corte sea evidente, no será necesaria ninguna indicación. 39

40 TOTALES MOISES MARTIN FIGUERAS CORTE POR PLANOS SECANTES INDEPENDIENTES ENTRE SI En las piezas que, por su configuración, sea preciso efectuar varios cortes totales, pero independientes entre sí, se procede con cada uno de ellos como si fueran cortes independientes, pero variando las letras que designan el camino seguido por los diversos planos de corte. 40

41 TOTALES MOISES MARTIN FIGUERAS CORTE POR PLANOS SUCESIVOS PARALELOS 41

42 TOTALES MOISES MARTIN FIGUERAS CORTE POR PLANOS SUCESIVOS PARALELOS Plano 3 Plano 1 Plano 2 42

43 TOTALES MOISES MARTIN FIGUERAS CORTE POR PLANOS SUCESIVOS NO PARALELOS 43

44 TOTALES MOISES MARTIN FIGUERAS CORTE POR PLANOS SUCESIVOS NO PARALELOS 44

45 TOTALES MOISES MARTIN FIGUERAS CORTE POR PLANOS SUCESIVOS NO PARALELOS QUE FORMAN 90 GRADOS ENTRE SI 45

46 TOTALES MOISES MARTIN FIGUERAS MISMA PIEZA CON UNA SOLUCION MEJOR: EL MEDIO CORTE O CORTE AL CUARTO 46

47 TOTALES MOISES MARTIN FIGUERAS CORTE AUXILIAR 47

48 TOTALES MOISES MARTIN FIGUERAS CORTE AUXILIAR 48

49 PARCIALES MOISES MARTIN FIGUERAS MEDIO CORTE Cuando la pieza presenta simetría con respecto a un eje o a dos planos perpendiculares, la proyección de la pieza sobre un plano perpendicular al plano de simetría, resulta una figura simétrica. El corte así obtenido se denomina medio corte o corte al cuarto, ya que para su realización, se elimina la cuartaparte de la pieza. De esta forma, en una sola proyección, la mitad de la pieza se representa en vista exterior, y la otra mitad representa una vista en corte, mostrando el interior de la pieza. El corte se realiza por dos planos secantes perpendiculares entre sí, coincidentes con los planos de simetría de la pieza y limitados en su intersección. 49

50 PARCIALES MOISES MARTIN FIGUERAS MEDIO CORTE En una sola proyección, la mitad de la pieza se representa en vista exterior, y la otra mitad representa una vista en corte, mostrando el interior de la pieza. 50

51 PARCIALES MOISES MARTIN FIGUERAS MEDIO CORTE 51

52 PARCIALES MOISES MARTIN FIGUERAS MEDIO CORTE 52

53 PARCIALES MOISES MARTIN FIGUERAS CORTE PARCIAL O MORDEDURA También puede recibir los nombres de corte local o corte de detalle. Consiste en realizar un corte por medio de un plano secante para definir un pequeño detalle interior de la pieza, pero limitado a la zona en la que aquél se encuentra, dejando el resto de la pieza sin representar. CORTE PARCIAL 53

54 PARCIALES MOISES MARTIN FIGUERAS ROTURA PARCIAL O MORDEDURA En este caso la sección del detalle se representa sobre una de las vistas de la pieza, limitando la sección por medio de una línea de interrupción, dejando el resto de la vista sin seccionar. OTRA SOLUCION UTILIZANDO UNA ROTURA PARCIAL 54

55 PARCIALES MOISES MARTIN FIGUERAS ROTURA PARCIAL O MORDEDURA En ocasiones, en una misma pieza es necesario dar dos o más cortes parciales, lo cual es correcto. 55